... Og så var det tre ... -...And Then There Were Three...

... Og så var det tre ...
Studioalbum av 1 Mosebok
Løslatt	31. mars 1978
Spilte inn	September - oktober 1977
Ettromsleilighet	Relight Studios ( Hilvarenbeek , Nederland )
Sjanger	Progressiv rock kunstrock poprock
Lengde	53 : 27
Merkelapp	Karisma , Atlantic
Produsent	David Hentschel 1 Mosebok
Genesis kronologi
Sekunder ut (1977) ... Og så var det tre ... (1978) Duke (1980)
Singler fra ... Og så var det tre ...
" Follow You Follow Me " ble utgitt: mars 1978 " Mange for mange " utgitt: juni 1978 " Deep in the Motherlode " Utgitt: September 1978

... og så var det tre ... (stilisert i små bokstaver) er den niende studioalbum av den engelske rocke bandet Genesis . Den ble utgitt i mars 1978 av Charisma Records og er deres første innspilling som en trio av sanger/trommeslager Phil Collins , keyboardist Tony Banks og bassist/gitarist Mike Rutherford etter gitaristen Steve Hacketts avgang. Albumet markerte en endring i bandets lyd, og blandet elementer av deres progressive rockerøtter med kortere materiale, og Collins bidro til mer av gruppens låtskriving.

Albumet fikk blandede anmeldelser fra kritikere, men nådde nr. 3 på UK Albums Chart og nr. 14 på det amerikanske Billboard 200 . Den første singelen " Follow Du følger meg " ble deres høyeste kartlegging på det tidspunktet, og nådde nr 7 i Storbritannia og nr 23 i USA. Albumet ble sertifisert platina av Recording Industry Association of America (RIAA) i 1988 for å ha solgt en million eksemplarer i USA. For å promotere det ytterligere turnerte Genesis verden over med sin nye live -gitarist Daryl Stuermer . Albumet ble remikset i 2007 som en del av Genesis 1976–1982 -boksen satt i 5.1 surroundlyd og en ny stereomiks av Nick Davis .

Produksjon

Bakgrunn

I juli 1977 fullførte Genesis-serien til trommeslager og vokalist Phil Collins , keyboardist Tony Banks , bassist Mike Rutherford , gitarist Steve Hackett og turnétrommeslager Chester Thompson turnéen til støtte for deres åttende studioalbum, Wind & Wuthering . Bandet fortsatte med å redigere og blande sitt andre live -album, Seconds Out , i august 1977, i løpet av den tiden forlot Hackett bandet da han ønsket å satse på en solokarriere. Han hadde likt å produsere sitt første soloalbum Voyage of the Acolyte , mislikte musikalske kompromisser i Genesis og følte seg mer komfortabel med å jobbe som soloartist. Siden Genesis nå hadde spilt Madison Square Garden , følte Hackett at gruppen hadde gått tom for ting å gjøre. Hacketts avgang ble ikke offentliggjort før 8. oktober, da Collins, Banks og Rutherford promoterte Seconds Out (og hadde jobbet ferdig med ... And Then There Were Three ... ). Trioen var sikre på at de kunne fortsette, ettersom de hadde dannet ryggraden i flere Genesis -klassikere, inkludert "Apocalypse in 9/8" -delen av " Supper's Ready ", den instrumentale delen av "The Cinema Show" og det grunnleggende i A Trick of the Tail (skrevet mens Hackett jobbet med sitt første soloalbum). Dermed ansatte de ingen ekstra eller erstatningsmedlemmer, og de tre medlemmene håndterte de fleste instrumentelle oppgavene i studioet fra dette tidspunktet.

Skriving og innspilling

Øvelser begynte i Shepperton Studios i rundt seks uker. I september 1977 returnerte de resterende tre medlemmene til Relight Studios i Hilvarenbeek , Nederland for å skrive og spille inn sitt nye album, samme sted som ble brukt for Wind & Wuthering -albumet. Gruppen ønsket å spille inn på et nytt sted, men de kunne ikke finne et studio som passet deres behov og ønsket ikke å reise for langt fra England. Rutherford ønsket å bli i London, men bemerket at innspillingen i utlandet var deres "ene skattekonsesjon". Med i gruppen var lydingeniør og co-produsent David Hentschel som hadde jobbet med bandets to siste album. Genesis delte også produksjonsoppgaver og er kreditert på albumets erme. Ifølge Rutherford ble materialet spilt inn på to uker. Bandet vurderte å prøve ut nye gitarister eller bruke en studiogitarist for albumet, men Rutherford følte seg trygg nok på sine ferdigheter til å ta på seg de viktigste gitardelene selv, og følte at han ville glede seg over utfordringen med å gjøre det. Banks la merke til at innspilling som et tremannsband var en enklere og mer behagelig opplevelse enn før, ettersom hvert medlem hadde en klart definert rolle, noe som reduserte risikoen for personellkonflikter underveis. Rutherford ble klar over at med tre medlemmer så ble grunnlåtene sparsomme og ikke så enkle å forstå før overdubbene ble spilt på toppen av dem. Etter innspillingen blandet gruppen albumet i Trident Studios i London.

Banks og Rutherford forble de mer dominerende låtskriverne med henholdsvis fire og tre sanger skrevet av dem, en fra Banks og Collins, og tre spor skrevet av alle tre medlemmene. Collins hadde slått seg ned med sin kone og to barn i Sør -Ealing, noe som betyr at han ikke fant mye tid til å ta med nye komposisjoner til øktene. Rutherford sa senere at han var imponert over at gruppen skrev "Follow You Follow Me", ettersom de hadde hatt problemer med å skrive sanger som fungerte innenfor en ramme på 3-4 minutter. Flertallet av albumet var dannet av forhåndsskrevne sanger, ikke sanger utviklet fra syltetøy og improvisasjoner. Collins trodde senere at albumet manglet "rike, jazzete stykker" som "Los Endos" fra A Trick of the Tail med sin sammensmeltning av rytme og melodi, men kunne ikke bidra med slike ideer, da det var vanskelig å spille trommer i leiligheten hans i Ealing med sin kone og to barn. Gruppen vokste fortsatt i popularitet i USA og hadde ikke en hit -singel, noe Banks senere innrømmet var et slitt poeng for dem. Den originale albumsporrekkefølgen byttet "Undertow" med "Many Too Many" og "Scenes from a Night's Dream", før den ble endret ettersom bandet følte at det flyter bedre.

Ermet design

Som med de tre siste studioalbumene, ble albumomslaget og emballasjen designet av Storm Thorgerson og Aubrey Powell fra Hipgnosis . Thorgerson sa senere at omslaget "prøvde å fortelle en historie etter sporene etter lysstiene". Fotografiet ble tatt med tidsforløp for å representere "kom og gå" i albumets tekster, og over endringen i personell.

Sammensetning

Albumet markerte en endring i bandets lyd, og flyttet fra deres progressive rockrøtter til kortere, mer konsise sanger. Motivasjonen for dette var å kunne sette flere musikalske ideer på et album, og fungere som et svar på punkrock og nye bølgescener, der korte og konsise sanger var standard. Denne avgjørelsen fikk Collins til å innse at det ga et inntrykk av at bandet hadde som mål å bli "et singelband", men fastholdt at materialet forble "i grunnen det samme". Spesielt Rutherford ønsket å smi sin egen stil og ikke kopiere Hacketts særegne gitartoner, så albumet var mer dominert av Banks ’keyboard, med sparsommere og enklere gitardeler.

Side en

"Down and Out", et av de tre sporene som ble skrevet samlet, ble skrevet under bandets øvelser. Thompson syntes den mer komplekse tidssignaturen var vanskelig å gjengi på scenen i begynnelsen, ettersom Collins ikke kunne forklare riffet og rytmen som Rutherford bare bemerket "bidro til forvirringen". Collins skrev tekstene, som angår amerikanske plateselskaper som slipper artister når de ikke lenger er på moten; refrenget snakkes fra kunstnernes syn og versene fra etiketten. Bandet hadde opprinnelig planlagt å utvikle og arrangere Banks sang "Undertow" videre, men basissporet til gitar, trommer og piano, kombinert med det enkle refrenget, var sterkt nok til å beholde som det var. Banks spiller et Yamaha elektrisk flygel på sporet som også inneholder stemmesløkker laget av bandet som ble holdt "lavmælt og subtil" i den siste blandingen. Banks hadde skrevet en to-minutters introduksjon til sangen, men husket uenighet fra de andre medlemmene ettersom det var nok tastaturdeler på albumet. Seksjonen ble omarbeidet og brukt som en del av "From the Undertow", et spor på Banks første soloalbum A Curious Feeling (1979).

Teksten til "Ballad of Big" ble skrevet av Collins. Innledningen inneholder en vaklende gitareffekt skapt av Rutherford, der han gned gitarstrenge med metallbiter, noe som ga den en "litt østlig belastning". Slutten på sporet har Banks og ham selv duell mellom Yamaha elektriske piano og hans Roland gitarsynthesizer . For "Snowbound" spilte Collins opprinnelig trommedelen sin i et betydelig raskere tempo før gruppen bestemte seg for å bremse dem for å passe til stilen på sangen. Collins og Rutherford beskrev den som en romantisk sang, med teksten om en mann som har på seg et snømanneantrekk for å gjemme seg for folk, men mens han er inne, blir paranoid og finner ut at han ikke kan komme seg ut. Mens Banks skrev "Burning Rope", bestemte han seg for å forkorte sporet i stedet for å strekke arrangementene til et utvidet stykke da han ønsket å unngå å gjenta seg selv og trekke sammenligninger med hans ti minutter lange "One for the Vine" fra Wind & Wuthering . Den inneholder en blygitarsolo fra Rutherford som han fant var en utfordring å produsere i kjølvannet av Hacketts avgang, men var fornøyd med det endelige resultatet og kalte det sitt beste på albumet.

Side to

Den originale tittelen på " Deep in the Motherlode " var "Heavy". Rutherford bruker en flaskehals -slide -gitar som han først var uerfaren med til å plassere den "på feil hånd". "Many Too Many" inneholder mer hovedgitararbeid fra Rutherford, som følte seg mindre trygg på spillet sitt sammenlignet med månedene etter albumets utgivelse og hadde øvd videre. Når basissporene var lagt ned, var gruppen fremdeles usikker på hvordan de skulle fullføre sangen og søkte flere arrangementer for å fullføre den, inkludert en strykelyd som Banks spilte på en Moog -synthesizer . På et tidspunkt vurderte de å bruke orkesterinstrumenter for sporet, men de prøvde det aldri. Banks, som skrev sangens tekster, husket et problem Collins hadde med å synge ordet "mamma" i refrenget, noe Banks måtte forsikre ham om at han kunne synge det. "Scener fra en natts drøm" er basert på en barndomsdrøm, selv inspirert av tegneserie -stripefiguren Lille Nemo som Collins hadde kjøpt en bok på til broren. Sangen utviklet seg fra en musikalsk idé fra Banks som skrev det første utkastet til teksten, men han ga opp halvveis da han følte at de var uegnet. Bandet bestemte seg i stedet for et sett med tekster som Collins tilbød i nedetid mens de blandet i Trident Studios som ga en annen melodi og flere harmonier .

"Say It's Alright Joe", skrevet av Rutherford og det nest siste sporet som ble spilt inn for albumet, er en fakkelsang om en alkoholiker som går i en beruset stupor. Gitaristen hadde til hensikt at sporet skulle være en "piss-take on Dean Martin 'set' em up Joe 'alcoholic style'", men tenkte at det ikke kom til å fungere før Banks la til overdubben til keyboardet sitt og bandet begynte å mikse sporet, da ble det "levende". Innledningen til " The Lady Lies " var ment å ha en "strippere føler for det. Derav tittelen". Genesis planla bevisst å lukke albumet på en "lettere tone" som en kontrast til et tyngre spor, så de plasserte " Follow You Follow Me " på slutten, albumets eneste spor skrevet under repetisjonsstadiet og gikk gjennom en rekke former før gruppen avgjort på en tre minutter lang sang. Hentschel avviste sangen, men forberedte en innledende miks og presenterte den for personalet i Atlantic Records, som anerkjente den som en potensiell hitsingel for bandet. Sangen ble remikset og inkludert på albumet. Tekstene ble skrevet av Rutherford og ble inspirert av kona. Senere sa han at det var det enkleste settet med tekster han hadde skrevet, og brukte "omtrent ti minutter" på det.

Utgivelse

... And Then There Were Three ... ble utgitt i Storbritannia 31. mars 1978 og i USA 28. mars på Atlantic Records . Den nådde nr. 3 på UK Albums Chart under et 32 ​​ukers opphold på hitlisten og nr. 14 på den amerikanske Billboard 200 . Albumet fortsatte å selge, og ble sertifisert gull av Recording Industry Association of America 31. mai 1978 for 500 000 eksemplarer solgt i USA. Den nådde platinastatus 11. februar 1988 for å ha solgt en million eksemplarer. Albumet ble ansett som et kommersielt gjennombrudd for Genesis, ettersom det hentet inn et tilstrekkelig stort publikum for å kunne tjene penger på turné, som før da alltid hadde gått med tap.

Genesis gitt ut to singler fra ... Og så var det tre ... . Den første singelen , " Følg Du følger meg ", ble deres mest vellykkede siden deres formasjon, med en topp på nr 7 i Storbritannia.

Utgis på nytt

En digital remastered versjon ble utgitt på CD i 1994 på Virgin in Europe og Atlantic i USA og Canada. Et SACD / DVD dobbeltplatesett (inkludert nye 5.1- og stereomikser) ble utgitt 2. april 2007. Det ble utgitt i USA og Canada som en del av Genesis 1976–1982 -boksesettet . Dette inkluderer albumet i remikset stereo og surroundlyd, og relaterte videospor. Det eneste unntaket er sporet "Say It's Alright Joe", som ikke ble remikset fordi bandet ikke klarte å finne multitrack -innspillingene.

Kritisk mottakelse

Retrospektive profesjonelle anmeldelser

Gjennomgå score
Kilde	Vurdering
All musikk
Christgau's Record Guide	D+
MusicHound Rock	1,5/5
Sp
The Rolling Stone Album Guide

I en anmeldelse av Melody Maker fra april 1978 berømmet reporter Chris Welch albumet som "sterkt, selvsikkert" som er "like godt som det de har laget i bandets år etter Gabriel". Welch bemerket at sangene har "en følelse av hensikt" og kommer med "en bemerkelsesverdig kraftig lyd", og valgte "Ballad of Big" som hans favorittspor. En anmeldelse i The Town Talk berømmet gruppen for å fylle hullet Hackett forlot "selvsikkert" og velge "Down and Out" som påstand om deres overlevelse. Resten av albumet er "et veggteppe av imaginære landskap fylt med de mytiske heltene som sliter med at Genesis har lært å skildre så godt". Gary Mullinax for The Morning News syntes albumet hørtes lite annerledes ut enn Wind & Wuthering og bemerket dominansen til Banks tastaturer over Rutherfords gitarer, med "den samme drømmende wall-of-sound- musikken med den samme høystemte vokalen" fra Collins. Han konkluderte med at Genesis lyktes på punkter på albumet, men trodde mange sanger på den ikke klarte å gå noen steder, "blandes inn i hverandre som en slags hip musak". Charley Walters, som skrev i Circus , sa at til tross for utgangene til Gabriel og Hackett, har Genesis ofret "verken retning eller kvalitet". Albumet, tenkte han, har "harde, nesten illevarslende" spor som "Down and Out" og "mykere, mer melodiske" som "Say It's Alright Joe", som alle skaper "en magisk, mystisk lyd som skiller dem fra hverandre fra de mange lignende, men vanligvis dårligere europeiske art-rock-ensemblene ". Han nevner Banks som en av trioen som er mest ansvarlig for lyden deres med sine "rike" arrangementer supplert med Rutherfords behersket gitararbeid som er "mer følt enn hørt" som fungerte godt til hans ros for "Burning Rope". Walters trodde imidlertid at Collins vokal har mangler som mangler ekspansjon eller fantastiske øyeblikk, men er en trommeslager som fortsatt kan være melodisk.

Andre korrekturlesere var mer kritiske til albumet, inkludert Jon Pareles og Village Voice- kritiker Robert Christgau , som sa at "uten hovedgitarist Steve Hackett mister bandet sitt siste gjenværende fokuspunkt; resten er dobbeltsporing. Derfor en lyd som grøtaktig som frykten Moody Blues , med færre unnskyldninger. " I Crawdaddy fant Michael Bloom Banks klingende arrangementer og tastaturet høres dårlig ut, og sa at de pleier å "praktisk talt forsvinne" og "gli gjennom fingrene". Han erklærte også Rutherfords hovedgitarspill som "uutholdelig klønete" sammenlignet med Hackett, men er fortsatt en "sjelden bassist" hvis 12-strengers gitarspill minnet anmelder av Rutherford på Trespass (1970) og perioden rundt i bandets historie. Bloom plukket ut "The Lady Lies" som Banks sterkeste bidrag både musikalsk og lyrisk, og sammenlignet komposisjonen og det lyriske budskapet med "One for the Vine" on Wind & Wuthering , og fremhevet også "Deep in the Motherlode" som et sterkt spor, men fant Collins sang "jevnt insipid" og konkluderte med at albumet er "mindre en skuffelse enn en uendelig frustrasjon". I sin anmeldelse av Rolling Stone sa han Hacketts "fantastiske orkestrale gitarspill, som en gang styrte hans subtile bruk av effekter, dessverre har fordampet i skallet i det nye materialet", mens han konkluderte med at "dette foraktelige opuset bare er den lyseste skyggen av gruppens tidligere prestasjoner. "

Retrospektive vurderinger har også blitt blandet. I The Rolling Stone Guide Album , JD Considine anses det "en ekte pop gjennombrudd" som "gjør hone spille slik at det er mindre tomme blits og bortkastet energi", mens MusicHound Rock (1996) sa at det "satt Genesis på radioen med" Follow You, Follow Me ', men manglet kjøttfulle songcraft og ambisiøse arrangementer fra forgjengerne ".

Tur

Genesis begynte på ... And Then There Were Three ... Tour mellom mars og desember 1978, inkludert nesten 100 show som dekker Europa, USA og Japan, med bare et enkelt britisk show på Knebworth Park 24. juni. Amerikanske datoer var viktige, ettersom de ville tillate bandet å få tilbake turnékostnader, som løp på rundt 25 000 dollar per dag.

Gruppen trengte et ekstra turneringsmedlem for å dekke alt materialet, men Rutherford ville bare spille hovedgitar på de nye sangene fra ... And Then There Were Three ... og gå tilbake til bass og tolv-strenger for alt annet. Den vellykkede søkeren måtte spille bass på det nye materialet og dekke Hacketts gamle hoveddeler. De henvendte seg først til Weather Report 's Alphonso Johnson , men han var først og fremst bassist og stilen hans passet ikke inn i resten av bandet. Johnson foreslo i stedet at de vurderer jazzfusjonsgitaristen Daryl Stuermer , som allerede var en Genesis-fan. Han prøvde en audition i New York, spilte bass på "Down and Out" og leadgitar på "Squonk" (fra A Trick of the Tail ) og ble umiddelbart ansatt.

"The Fountain of Salmacis", avslutningssporet fra Nursery Cryme fra 1971 ble gjeninnført i livesettet, så Stuermer kunne ta en sang med en særegen Hackett -solo og sette sitt eget preg på den. "Say It's Alright Joe" ble fremført med Collins i karakter iført regnfrakk og brukte Banks tastaturer som en provisorisk bar. Turen hadde flere pauser, slik at bandet kunne få tid med familien hjemme. Collins sa senere at turen var "en ende på en æra" og mente gruppen ikke trengte å spille live så mye i fremtiden.

Sporliste

Alle sanger arrangert og fremført av Genesis.

Side en

Nei.	Tittel	Forfatter (e)	Lengde
1.	"Ned og ut"	Phil Collins , Tony Banks , Mike Rutherford	5:28
2.	"Undertow"	Banker	4:47
3.	"Ballad of Big"	Collins, Banks, Rutherford	4:51
4.	"Snøbundet"	Rutherford	4:31
5.	"Brennende tau"	Banker	7:10

Side to

Nei.	Tittel	Forfatter (e)	Lengde
1.	" Dypt inne i Motherlode "	Rutherford	5:16
2.	" Mange for mange "	Banker	3:32
3.	"Scener fra en natts drøm"	Collins, Banks	3:30
4.	"Si det er ok Joe"	Rutherford	4:21
5.	" Fruen lyver "	Banker	6:08
6.	" Følg deg følg meg "	Rutherford, Banks, Collins	4:01

Genesis spilte inn to ekstra sanger som var igjen av albumet, og utgitt som B-sider.

Nei.	Tittel	Forfatter (e)	Lengde
1.	"Dagen lyset gikk ut"	Banker	3:20
2.	"Vancouver"	Collins, Rutherford	3:03

Personale

Kreditter er tilpasset fra albumets liner -notater fra 1978 og 2007.

1 Mosebok

• Tony Banks  - tastaturer
• Phil Collins  - trommer, vokal
• Mike Rutherford  - basser, gitarer

Produksjon

• Genesis - produksjon
• David Hentschel  - produksjon, ingeniør
• Pierre Geofroy Chateau - produksjonsassistent
• Steve Short - mikseassistent
• Geoff Banks - utstyr
• Andy Mackrill - utstyr
• Dale Newman - utstyr
• Hipgnosis  - ermedesign , fotografier

Diagrammer

Referanser

Sitater

Bøker

• Bowler, Dave; Dray, Bryan (1992). Genesis - En biografi . Sidgwick og Jackson. ISBN 978-0-283-06132-5.

DVD -medier

• Banks, Tony; Collins, Phil; Rutherford, Mike (2. april 2007). Genesis 1976–1982 - ... And Then There There Three ... (DVD). EMI. UPC  081227998738 .