1880 -årene på vestlig vis - 1880s in Western fashion

Paris mote, 1883–1885

Mote fra 1880-tallet i de vestlige og vestpåvirkede landene er preget av maset som kommer tilbake . Den lange, slanke linjen på slutten av 1870 -tallet ble erstattet av en full, svingete silhuett med gradvis utvidede skuldre. Fasjonable midjer var lave og små under en full, lav byste støttet av et korsett . The Rational Dress Society ble grunnlagt i 1881 som reaksjon på ytterpunktene i fasjonable korsetter.

Kvinnemote

Den fasjonable korsetterte figuren fra 1883. Håret feies opp til toppen av hodet, og det fremre håret er kruset over pannen.
Prinsesselinjekjole (til venstre) og jaktdrakt (til høyre) fra La Mode Illustrée , 1880.
Sommerkjoler fra 1882 viser estetisk innflytelse i de små blomsterprintene. Stråhatten rammer det fasjonable krusete håret.
Forfra og bakfra sett på en reisejakke, ca. 1880–81

Oversikt

Som i forrige tiår ble det lagt vekt på baksiden av skjørtet, med fylde som steg gradvis fra bak knærne til like under livet. Fullheten i ryggen ble balansert av et fyldigere, nedre bryst, oppnådd ved stiv korsettering, og skapte en S-formet silhuett, som varsler den mer radikale formen av denne formen som ville bli populær på begynnelsen av 1900-tallet. Disse kjolene hadde vanligvis ikke et langt tog i ryggen, som var forskjellig fra kjolene som ble brukt på 1870 -tallet, og var ekstremt stramme. De ble kjent som "hobble-skjørtet" på grunn av tettheten av dem. Vinterkjoler ble laget i mørkere nyanser, mens sommeren ble laget i lysere farger. Fløyel var også et veldig populært stoff som ble brukt i denne perioden.

Skjørtene ble sløyfet, draperet eller bundet på forskjellige måter og brukt på matchende eller kontrastfargede underskjørt. Den polonese var en vekkelse stil basert på en mote av 1780-tallet, med en montert, cutaway dress fanget opp og drapert over en underskirt. Lange, jakkelignende bodices kalt basques var også populære for klær i løpet av dagen.

Aftenkjoler var ermeløse og lavhalsede (unntatt matroner), og ble brukt med lange over albuen eller skulderlange hansker av fint barneskinn eller semsket skinn.

Choker -halskjeder og smykker med krage var fasjonable under påvirkning av Alexandra, prinsesse av Wales , som hadde på seg denne måten for å skjule et arr på halsen.


Undertøy

Den mas returnert til mote og nådde sin største proporsjoner c. 1886–1888, strekker seg nesten rett ut fra midjen bak for å støtte et vell av draperier, frills, swags og bånd. Det fasjonable korsettet skapte en lav, full byste med liten separasjon av brystene.

En vanlig type undertøy ble kalt kombinasjoner , en camisole med festede kne- eller legglengde skuffer, slitt under korsett, mas og underkjole. Ullkombinasjoner ble anbefalt for helsen, spesielt når du driver med fasjonable sport.

Yttertøy

Ridevaner var blitt en "uniform" av matchende jakke og skjørt som ble båret med en skjorte eller kjemisett med høy krage , med topphatt og slør. De ble slitt uten mas, men snittet på jakken fulgte dagens silhuett.

I kontrast var jaktkostymer langt mer fasjonabelt stylet, med draperte ankellange skjørt som ble brukt med støvler eller gamacher .

Skreddersydde kostymer bestående av en lang jakke og skjørt ble brukt til reise eller gåing; disse ble slitt med maset og en liten hatt eller panser. Reisende hadde på seg lange strøk som støvere for å beskytte klærne mot skitt, regn og sot.

Estetisk kjole

Kunstnerisk eller estetisk kjole forble en understrøm i bohemske kretser gjennom 1880 -årene. Som reaksjon på den tunge draperien og stive korsetteringen av mainstream Paris -mote, fokuserte den estetiske kjolen på vakre tekstiler som er laget enkelt, noen ganger løst montert eller med et belte i livet. Estetiske ideer påvirket tekjolen , en skummende konfekt som stadig ble slitt i hjemmet, selv for å ta imot besøkende.

Frisyrer og hodeplagg

Hår ble vanligvis trukket tilbake på sidene og slitt i en lav knute eller klynge av ringletter; senere ble håret feid opp til toppen av hodet. Frynser eller smell forble fasjonable gjennom tiåret, vanligvis krøllet eller kruset over pannen, ofte kalt "Josephine Curls."

Bonnetter lignet hatter bortsett fra båndene bundet under haken; begge hadde svingete kant. Noen ganger hadde folk også bånd.

Stilgalleri 1880–1884

  1. Leona Barel fra New Orleans har på seg en lang, montert jakke med trekvart lange stripete ermer over et matchende stripet skjørt. Et nesegay av blomster er festet i livet hennes, ca. 1880.
  2. Skisse av en ekstremt stilig tennisdrakt.
  3. Georgiana Burne-Jones bærer en kjole med prinsesselinjer som er trimmet med rynkede paneler og volanger, ca. 1882
  4. August 1882 moteplate viser masens retur: den stramme overdressen er sløyfet bak.
  5. Whistlers portrett av Lady Meux (1881–1882) viser den fasjonable fulle barmen.
  6. Misses 'Polonaise har montert bodice med et lavt punkt foran. Forsiden av skjørtet er cutaway og baksiden er sløyfet etter 1780 -tallet. Den er vist over et gored skjørt med volanger. Gjennom århundret hadde yngre tenåringsjenter ("savner" på motetallerkener) skjørtet like over anklene.
  7. Badekjoler fra 1883 viser fasjonabel fylde bak.
  8. Keiserinnen av Østerrike i en ridevane , 1884. Hennes vane har den fasjonable korsetterte silhuetten, med et enklere skjørt egnet for ridning, høy skjortekrage og topphatt.

Stilgalleri 1885–1889

  1. To-delt kjole av ca. 1885 travelheten i "bakhyllen". Bodice er draperet opp på begge sider og bæres over et matchende underskjørt. Los Angeles County Museum of Art , M.2007.211.34a-b.
  2. Madame Paul Poirson bærer den fasjonable halsen i midten av tiåret, bred ved bysten og smalere ved skulderen. Blomster trimmer liv, hår og draperte skjørt, 1885.
  3. Et par broderte semsket støvletter av F. Pinet, Paris, ca. 1885. Los Angeles County Museum of Art, M.58.4ab
  4. Antrekk som er sterkt påvirket av herreklær og travle. Håret er oppsveppet, med smell. Albuelange hansker møter de kortere ermene.
  5. Frisyre fra 1887 feies opp i en knute, med håret foran krøllet og kruset over pannen.
  6. Moter fra La Mode Illustree vise kjoler laget av kontrasterende stoffer slitt med "hylle" bustles og opera lengde hansker, 1887.
  7. Prinsesse Alix av Hessen har på seg en kjole med høy hals, 1887.
  8. Mote fra 1888 har fulle byster, store "hylle" -ganger og brede skuldre. Hansker når albuen eller litt over.
  9. Eleanora Iselin har på seg en høyhalset svart satengdrakt trimmet med perlepassementer , 1888.
  10. Vicomtesse De Montmorand har på seg en kveldskjole festet i ryggen, uten mas, og signaliserer stilene i det neste tiåret. Håret hennes er vridd til en liten knute på toppen av hodet hennes og er slitt med en krøllete frynse eller smell , 1889.

Atypisk high-fashion

  1. Ideen fra 1880 -tallet om praktisk kvinnedrakt er sett på denne plakaten som viser Annie Oakley iført kortere skjørt og fullstendig mangel på mas (akseptabelt for fattigere landsbygdskvinner og/eller betalte offentlige utøvere).
  2. Japansk trykk som viser to unge damer kledd i henhold til de siste vestlige motene av tiden - bortsett fra at fargene og designene på stoffene er til japansk smak.

Herremote

Ingeniør Adolphe Alphand har på seg en toppstrøk eller overstrøk med fløyelskrage, 1887.

Kåper, jakker og bukser

Tre stykke drakter, " ditto dresser ", bestående av en sekkfrakk med matchende vest (amerikansk vest ) og bukser (kalt i Storbritannia en "loungedress") fortsatte som et uformelt alternativ til den kontrasterende kjole , vest og bukse.

Den cutaway morgen pelsen var fortsatt slitt for formelle dag anledninger i Europa og store byer andre steder, med en kjole skjorte og en ascot slips . Den mest formelle kveldskjolen forble en mørk halekåpe og bukser med en mørk vest. Kveldsklær ble brukt med et hvitt sløyfe og en skjorte med en bevinget krage.

I midten av tiåret dukket det opp en mer avslappet formell frakk: middagsjakken eller smoking , som inneholdt en sjalskrage med silke- eller satinfasinger, og en eller to knapper. Middagsjakker var passende når man "kledde seg til middag" hjemme eller på en herreklubb.

The Norfolk jakke var populær for skyting og robust friluftsliv. Den var laget av solid tweed eller lignende stoff og inneholdt sammenkoblede boks folder over brystet og ryggen, med et stoffbelte.

Bukser i full lengde ble brukt til de fleste anledninger; tweed- eller ullbukse ble brukt til jakt og andre friluftsliv.

Toppfrakker med knelengde , ofte med kontrasterende fløyel eller pelskrage, og kalvlengde frakker ble brukt om vinteren.

På 1880 -tallet adopterte flertallet av arbeiderklassen, til og med hyrder, jakker og vester i fustian og fløyel med bukser av fløyel som ga opp smokjoler.

Skjorter og slips

Shirt collars ble slått over eller presset inn "vinger". Kjoleskjorter hadde stive fronter, noen ganger dekorert med skjortebolter , og knappet opp bak.

Det vanlige slipset var det fire-i-hånden og eller det nylig fasjonable Ascot-slipset , laget som et halsbånd med brede vinger festet og slitt med en pinne.

Smale båndbånd ble bundet i en sløyfe, og hvit sløyfe var riktig med formell kveldsklær.

Tilbehør

Som på 1870 -tallet forble topphatter et krav for formell slitasje i overklassen; bowlere og myke filthatter i forskjellige former ble brukt til mer uformelle anledninger, og flate halmbåtfolk ble brukt til seiling og andre nautiske fritidsaktiviteter.

Sko fra 1880 -årene hadde høyere hæler og en smal tå.

Stilgalleri

  1. Britisk reisende har på seg en grå kjole og matchende bukser med en grå topphatt, 1880. Frakken har to dekknapper i midjen bak.
  2. Maleren John Singer Sargent bærer et formelt plissert Ascot -slips . Skjortekragen har mykt krøllete vinger, ca. 1880.
  3. Hermann von Helmholtz har på seg en mørk pels, vest og bukse med en skjorte med stiv front og stiv krage, tysk, 1881.
  4. Theodor Mommsen bærer et smalt slips knyttet i en sløyfe med sin mørke dress, tysk, 1881.
  5. Vanity Fair skisse av landbruksforsker John Bennet Lawes skildrer ham i gåtøy. Kåpen hans med midjesøm og skjørt i en glatt kurve er brukt med matchende bukser og krage i vest, 1882.
  6. George Etiene Cartier har på seg en mørk kjole, en dekorativ dobbeltbrystet vest og et smalt sløyfe. Montreal, etter 1882.
  7. Lawmen fra Dodge City har på seg strøkene med bare den høye knappen festet. Wyatt Earp (første rad, andre fra venstre) bærer en tredelt "ditto" drakt med kontrasterende binding rundt pelskragen og reversen, 1883.
  8. Komponist Anton Rubenstein dirigerer i formell kveldsklær (mørk pels, bukse og vest, hvit skjorte og slips), 1887.

Barnemote

Unge jenter hadde på seg kjoler med runde krager og skjerf. Fasjonable kjoler hadde droppet midjen. Pinafores ble slitt for arbeid og lek. Når de gikk ut, spesielt om vinteren, hadde jentene mange lag for å holde varmen. En varm kåpe ble brukt med skinnhansker for barn. Hansker ble brukt under en muff håndvarmer, så når jenta fjernet hendene fra muffen, ville hanskene holde dem varme. Akkurat som damer hadde alle overklassiske viktorianske jenter hansker på seg når de gikk ut. En hatt eller panser ble også brukt, sammen med lange, kne-lengde knappestøvler eller kortere støvler med gamasjer for å se ut som om de hadde på seg lange støvler.

Eldre gutter hadde på seg knelange bukser og jakker med rundskjorte.

Arbeidsklær

Se også

Referanser

  • Arnold, Janet : Patterns of Fashion 2: Englishwomen's Dresses and Their Construction C.1860–1940 , Wace 1966, Macmillan 1972. Revidert metrisk utgave, Drama Books 1977. ISBN  0-89676-027-8
  • Ashelford, Jane: The Art of Dress: Clothing and Society 1500–1914 , Abrams, 1996. ISBN  0-8109-6317-5
  • Black, J. Anderson og Madge Garland: A History of Fashion , Morrow, 1975. ISBN  0-688-02893-4
  • Nunn, Joan: Fashion in Costume, 1200–2000, 2. utgave, A & C Black (Publishers) Ltd; Chicago: New Amsterdam Books, 2000. (Utdrag online på The Victorian Web )
  • Payne, Blanche: Kostymehistorie fra de gamle egypterne til det tjuende århundre , Harper & Row, 1965. Ingen ISBN for denne utgaven; ASIN B0006BMNFS

Eksterne linker