Abel Seyler - Abel Seyler

Abel Seyler
En silhuett av Abel Seyler
En silhuett av Abel Seyler
Født ( 1730-08-23 )23. august 1730
Død 25. april 1800 (1800-04-25)(69 år)
Bolig Liestal , Hamburg , Hannover , Weimar , Gotha , Dresden , Leipzig , Frankfurt , Mannheim , Schleswig , Rellingen
Nasjonalitet sveitsisk
Era Opplysningstidens alder
Kjent for Banker ( Seyler & Tillemann ) og teaterrektor ( Hamburg National Theatre and Seyler Theatre Company )
Ektefellen (s)
barn
Signatur
Abel Seyler signatur.svg

Abel Seyler (23. august 1730, Liestal - 25. april 1800, Rellingen ) var en sveitsiskfødt teaterregissør og tidligere handelsbankmann , som ble sett på som en av de store teaterprinsippene i det europeiske 1700-tallet. Han var "den ledende beskytteren for tysk teater" i sin levetid, og får kreditert å introdusere Shakespeare for et tyskspråklig publikum, og med å fremme konseptet om et nasjonalt teater i tradisjonen til Ludvig Holberg , dramatikerne Sturm und Drang og tysk opera . Allerede i sin levetid ble han beskrevet som "en av tysk kunsts mest meritterende menn."

Sønnen til en Basel- reformert prest, Seyler flyttet til London og deretter til Hamburg som ung voksen, og etablerte seg som handelsbankmann på 1750-tallet. Under syvårskrigen og dens umiddelbare etterspill engasjerte banken hans Seyler & Tillemann seg i en stadig økende og sammensatt spekulasjon med finansielle instrumenter og gikk spektakulært konkurs med enorm gjeld i kjølvannet av Amsterdam-bankkrisen i 1763 . En flamboyant bon vivant som ble ansett med mistenksomhet i Hamburg, symboliserte Seyler en ny og mer aggressiv form for kapitalisme.

Seylers beundring for den tragiske skuespillerinnen Sophie Hensel (Seyler) , som senere ble hans andre kone, førte til at han helt fra 1767 viet seg til teater. Han brukte de gjenværende midlene til å bli hovedaksjonær, velgjører og effektiv leder for det idealistiske Hamburg National Theatre , og benyttet Lessing som verdens første dramaturg . I 1769 grunnla han det omreisende Seyler Theatre Company , som ble et av de mest kjente teaterselskapene i Europa i perioden 1769–79 og betraktet som "det beste teaterselskapet i Tyskland på den tiden." Han hadde opprinnelig det Hanoverianske privilegiet som teaterdirektør, og selskapet hans ble senere i tre år ved hoffet til hertuginne Anna Amalia i Weimar og i et år ved hertugdomstolen i Gotha . Fra 1779 til 1781 var han den grunnleggende kunstneriske lederen for Mannheim National Theatre . Han bestilte verk som Sturm und Drang av Klinger (som ga navnet til epoken), Ariadne auf Naxos av Benda og Alceste av Schweitzer , betraktet som "den første seriøse tyske operaen." Seyler fokuserte mest på den kunstneriske, økonomiske og administrative ledelsen av sitt teaterfirma; hans egen mangel på bakgrunn som skuespiller, og hans tidligere yrke som bankmann, fikk ham til å skille seg ut blant teaterprinsippene i hans tid.

Bakgrunn og barndom

Hans fødested Liestal i Sveits (1780)

Abel Seyler ble født i 1730 i Liestal utenfor Basel i Sveits . Han var sønn av den reformerte geistlige, Dr.theol. Abel Seyler (Seiler) (den eldste) (1684–1767), som var sogneprest i Frenkendorf-Munzach i Liestal fra 1714 til 1763, og Anna Katharina Burckhardt (1694–1773). Han vokste opp i en lærd og from reformert familie og stammet fra begge foreldrenes sider fra noen av de mest fremtredende patricierfamiliene i Basel. Hans mor tilhørte den bemerkede Burckhardt-familien . Han var et barnebarn av teologen Friedrich Seyler og Elisabeth Socin , medlem av en italiensk-opprinnelig adelsfamilie, og han ble oppkalt etter sin oldefar, Basel-dommeren og utsending til den franske retten Abel Socin (1632–1695) . På mors side var han også avstammet fra Merian og Faesch- familiene. Han var også en matrilineal etterkommer av Justina Froben, datter av humanisten Johann Froben . Han hadde en søster, Elisabeth Seiler (1715–1798), gift med sogneprest Daniel Merian. Han var fjernt beslektet med kardinal Joseph Fesch , Napoleons onkel; de var begge etterkommere fra Basel-silkehandleren, politikeren og diplomaten Johann Rudolf Faesch (død 1659), som var Burgomaster of Basel og ledet byens pro-franske fraksjon.

Seyler som handelsbankmann

Heinrich Carl von Schimmelmann , Seylers forretningsforbindelse som ble en dansk statsmann

Som ung forlot Seyler Basel først til London og deretter til Hamburg , hvor han var aktiv som handelsbankmann frem til 1766. Med sine forretningspartnere Johann Martin Tillemann og Edwin Müller, grunnla han de relaterte selskapene Seyler & Tillemann og Müller & Seyler , som engasjerte seg i en stadig økende og sammensatt spekulasjon med økonomiske instrumenter under syvårskrigen på 1750-tallet og begynnelsen av 1760- årene . Seyler & Tillemann hadde nære bånd til bredden av brødrene De Neufville i Amsterdam, og har blitt ansett som en av tidens mest spekulative og umoralske banker. I 1761 leide Seyler & Tillemann, som agenter for deres nære forretningsforbund Heinrich Carl von Schimmelmann , myntfabrikken i Rethwisch av den fattige Frederick Charles, hertugen av Schleswig-Holstein-Sonderburg-Plön , medlem av en kadettfilial av den danske kongefamilien, for å produsere utslettede mynter i de siste årene av syvårskrigen. Seyler & Tillemann gikk konkurs i kjølvannet av Amsterdam-bankkrisen i 1763 med 3–4 millioner Mark Banco i gjeld, en enorm sum.

Mary Lindemann bemerker og siterer memoarene fra John Parish:

Da Amsterdam-huset til De Neufville kollapset, tumlet også Seyler & Tillemann. Den vanligste årsaken til konkursene, fra den gigantiske De Neufville til mindre kjente partnerskap som Seyler & Tillemann, lå, ble det hevdet, i "en overdrevet handel med veksler, i bill-jobbing, og - spesielt - i kriminelle "vindhandel" som [slik som] Seyler & Tillemann hadde drevet med. " Disse årenees "vindhandel" - og konkursene som resulterte - rystet de store kommersielle sentrene til kjernen, "og mang en kapitalist som søkte å tjene på den høye diskonteringsrenten og som forandret pengene sine til papir, ble plukket ut. "

Sivil rettssaker knyttet til konkursen ble satt i gang i 1763, og saken nådde Imperial Cameral Tribunal to år senere. Mye kritikk ble rettet mot Seyler og Tillemanns forretningsetikk og ekstravagante livsstil. Lindemann argumenterer for:

[En] viktig sak mot flere forretningspartnere nådde Imperial Cameral Tribunal (Reichskammergericht) i 1765. Den tilbyr et utmerket perspektiv på "bedragerske ordninger" og spesielt på fakturering av to selskaper: Müller & Seyler og Seyler & Tillemann. Selv om stemmene som er presentert her er deres kreditorer, avslører dokumentene likevel hvordan samtidige så på forretningspraksisen til "ondsinnede konkurser", og hvordan disse praksisene antok særlig skikkelige former i hodet. Kreditorenes advokater redegjorde for bakgrunnen for saken i betydelig detalj. Müller og Seyler var nye menn; Edwin Müller var kommet fra Hannover flere år før, og Abel Seyler var født i en av de sveitsiske kantonene. Begge hadde imidlertid "lært seg virksomheten" og giftet seg i Hamburg. "Hvis man kunne stole på bøkene deres," utgjorde den faktiske startkapitalen ikke mer enn trettiåtte tusen millioner kroner. Bco., "Hvorav imidlertid over halvparten hadde blitt frittet bort gjennom anskaffelse av møbler til to husholdninger, [for kjøp av] klær, juveler, sølvplate og andre behov for seg selv, konene og barna deres , [og også for] vogner, hester og så videre. " Virksomheten deres var underkapitalisert fra begynnelsen. På 1750-tallet virket dette som et mindre problem fordi kreditt var lett å få tak i. Da kontantstrømmen mislyktes, prøvde de å skaffe penger raskt gjennom bill-jobbing. Fordi deres klare midler ikke kunne dekke sine utgifter og gjeld, ble deres "den mest dristige [formen av] Windhandel ." Etter hvert som virksomheten deres økte - etter hvert som de tok på seg stadig mer provisjoner på varer for import og eksport, investerte i et sukkerraffineri og lånte ut penger til flere mennesker - fortsatte de samtidig sin regning-jobbing og utvidet den markant. I 1757 skaffet de seg en ny partner, kalt Tillemann, som imidlertid bidro med "ikke en Creutzer" til hovedstaden, men som ikke hindret dem i å utvide virksomheten kraftig. Selv om deres virksomheter så ut til å blomstre på slutten av 1750-tallet, gjorde de det bare "på bekostning av andre."

Seyler ble beskrevet som "en kjekk bon vivant ." Til tross for at han led "en oppsiktsvekkende konkurs for en enorm sum [...] hadde ingen av dem [Seyler og Tillemann] mistet sin gode humor eller sin smak for lett livsopphold." Selv om de var velstående bankfolk, var Seyler og Tillemann "på ingen måte representanter for Hamburg-borgerskapet, men ble heller sett av mistanke av forskjellige grunner" av den lokale Hamburg-eliten. Seyler og vennene hans var selvlagde menn, innvandrere til Hamburg og viste lite hensyn til verdiene og konvensjonene til det konservative Hamburg-borgerskapet; de symboliserte en ny form for kapitalisme.

Seyler som teaterrektor

Hamburg National Theatre (1767–1769)

Hans andre kone Friederike Sophie Seyler , Tysklands mest kjente skuespiller på slutten av 1700-tallet, malt av Anton Graff

Etter bankens konkurs viet Seyler seg til teater og ble hovedaksjonær, velgjører og effektiv leder av Hamburg National Theatre , et idealistisk forsøk på å etablere et nasjonalt teater basert på ideene til Ludvig Holberg . Teateret var eid av "et konsortium av tolv forretningsmenn i byen, med et triumvirat av Seyler, Bubbers og Johann Martin Tillemann, Seylers forretningspartner. Men i praksis var det en enmannsaffære, da Seyler dominerte alt." Det leide Comödienhaus- bygningen og var stort sett en etterfølgerinstitusjon for Konrad Ernst Ackermanns teaterkompani. Nationaltheatret utnyttet Gotthold Ephraim Lessing som verdens første dramaturg , og tiltrakk seg fremtredende skuespillere som Konrad Ekhof og Friedrich Ludwig Schröder ; Tysklands mest kjente skuespillerinne på slutten av 1700-tallet Friederike Sophie Hensel (Seyler) , som senere ble Seylers andre kone, var teaterets hovedrolleinnehaver. Hun ble sett på som "en veldig fin skuespiller, som Lessing innrømmet, men hun var en plagsom og stormfull karakter," alltid i sentrum for intriger.

Karl Mantzius bemerket:

Seylers beundring for den fine skuespilleren ble lett overført til teatret generelt, teatret, det vil si som dannet en ramme rundt hans favoritt. Dermed ble det dannet en koalisjon av handel, brev og kunst der hvert parti hadde sine egne personlige interesser, men som utad arbeidet mot det sublime mål om å avskaffe den forretningslignende ledelsen som var skadelig for ekte kunst.

Nominelt ble teateret ledet av Johann Friedrich Löwen , men han hadde liten innflytelse, da Seyler tok alle ledelsesbeslutninger mens Ekhof i praksis inntok den kunstneriske ledelsen. Det nye Seyler-regimet passet Ekhof godt, og han ble en livslang venn og samarbeidspartner av Seyler.

Hamburg National Theatre ble foreviget av Lessings innflytelsesrike bok Hamburg Dramaturgy , en samling essays som reflekterte over Hamburg National Theatres innsats, og som definerte dramaturgifeltet og ga det navnet. Ideen om et tidsskrift med Lessing som dramatisk kritiker ble unnfanget av Löwen, og Seyler, "kraften bak tronen", innledet først motvillig, men ble til slutt vunnet av tidsskriftets suksess. Teateret måtte stenge etter to år etter at Seyler hadde brukt resten av formuen på det.

Seyler Theatre Company (1769–1779)

Seylers mangeårige samarbeidspartner, skuespilleren Konrad Ekhof , regnet som Tysklands fineste skuespiller på 1700-tallet

I 1769 grunnla Seyler National Theatre sin effektive etterfølger, Seyler Theatre Company , sammen med Konrad Ekhof, Sophie Hensel og noen andre skuespillere. Seyler Company ble et av de mest kjente teaterselskapene i Europa i perioden 1769–79 og ble sett på som "det beste teaterselskapet i Tyskland på den tiden." Mens Nationaltheatret hadde unngått musikkteater, utnevnte Seyler Anton Schweitzer til musikksjef, som var tiltalt for å legge opera til det talte repertoaret, og Seyler Company kom til å spille en stor rolle både i utviklingen av en tysk operatradisjon og i promoteringen og popularisering av dramene Sturm und Drang .

I det meste av sin eksistens besto Seyler Company av rundt 60 medlemmer, og inkluderte et orkester, en ballett, husdramatikere og scenograf. I løpet av de neste ti årene reiste selskapet mye, og bodde i lengre perioder ved flere domstoler i Europa. Tidens teaterselskaper, spesielt reisende, tenkte på seg selv som utvidede "familier."

Hanover-årene (1769–1771)

George III av Hanover og Storbritannia kontraherte Seyler i 1769 med å opptre i Hannover og andre byer i valgmennet i Hannover , og utnevnte ham til "direktør for de kongelige og valgfri tyske domstolskuespillerne", et privilegium han hadde til han ga fra seg i 1772. I løpet av Hannover-årene opptrådte selskapet i selve Hannover og i Lüneburg , Celle , Osnabrück , Hildesheim und Wetzlar . Opprinnelig slet det nye selskapet, og Seyler klarte ikke å gjenskape den gamle suksessen til Hamburg National Theatre. Mangelen på offentlig interesse i Hannover førte til økonomiske problemer, og da Ekhof i mai 1770 også ble alvorlig syk og ikke i stand til å prestere i noen tid, forverret situasjonen seg dramatisk. Seylers svoger, rettsapotekeren JGR Andreae fra Hanover, som også oppvokste Seylers barn fra sitt første ekteskap, reddet Seyler Company ved antagelse av all gjeld før den forestående ødeleggelsen; Andreae krevde imidlertid at Ekhof erstattet sin svoger som sjef for selskapet.

Ved retten til hertuginne Anna Amalia (1771–1774)

Hertuginne Anna Amalia , bemerket skytshelgen for kunsten, som inviterte Seyler og hans selskap til hennes domstol i 1771

I 1771 ble Seyler Company invitert til hertugdomstolen i Weimar av hertuginne Anna Amalia , komponisten og bemerket skytshelgen for kunstene, og Seyler ble igjen selskapets rektor. De ble ønsket hjertelig velkommen av Anna Amalia og hennes domstol, og ble sjenerøst betalt; selskapet opptrådte tre ganger i uken for utvalgte gjester ved Weimar hertugdommer. I 1771 var Anna Amalia en 32 år gammel enke som regjerte som regent på vegne av sin unge sønn. Seyler Company sin ankomst til Weimar falt sammen med begynnelsen av kulturtiden kjent som Weimar Classicism , da hertuginnen inviterte mange av de mest eminente mennene i Tyskland til hennes domstol i Weimar, inkludert Herder , Goethe og Schiller .

Adam Shoaff bemerker,

Mens i Weimar etablerte Seyler-troppen et rykte som et av de mest formidable selskapene i Tyskland, takket være dets komponist, Anton Schweitzer (1735–87); deres ledende sopran, Franziska Koch ; [...] og to andre talentfulle sangere, Josepha og Friedrich Hellmuth. Produksjonen av Schweitzers Alceste (1773), med en libretto av Christoph Martin Wieland (1733–1813), markerte et betydelig øyeblikk i tysk operahistorie: Alceste var den første seriøse operaen i full lengde på tysk.

Ved Gotha-domstolen (1774–1775)

Etter palassbrannen i Weimar i mai 1774 ble Anna Amalia tvunget til å avskjedige Seyler Company, og de gikk av med et kvart års lønn og et anbefalingsbrev til hertug Ernest II i Gotha . Seyler savnet dermed Goethes ankomst ved Weimar domstol et år senere. Seyler Company ble værende i ett år ved hertugdomstolen i Gotha, der Seyler og andre av troppens medlemmer også involverte seg i det bredere kulturelle og sosiale livet, og i frimureriet. I Gotha møtte Seyler den bohemske komponisten Georg Anton Benda og ga ham i oppdrag å skrive flere vellykkede operaer, inkludert Ariadne auf Naxos , Medea og Pygmalion . Ved sin debut i 1775 fikk Ariadne auf Naxos entusiastiske kritikker i Tyskland og etterpå, i hele Europa, med musikkritikere som ga oppmerksomhet til dens originalitet, sødme og geniale utførelse. Det er ansett som Bendas beste verk, og inspirert Mozart .

Sommerteatret i Dresden, til venstre
Leipzig og Dresden (1775–1777)

I 1775 fikk Seyler valgsaksisk privilegium som teaterdirektør og opptrådte i Leipzig og Dresden , og i 1776 åpnet han et nybygd sommerteater i Dresden. I 1776 ansatte Seyler også Goethes nære venn Friedrich Maximilian Klinger som dramatiker og sekretær, og han ble igjen i selskapet i to år. Klinger hadde fulgt Goethe til Weimar tidligere samme år, og på den tiden han begynte i Seyler Company hadde han nettopp brutt med Goethe under uklare omstendigheter. Han hadde med seg manuskriptet til sitt nylig ferdige skuespill Sturm und Drang , som første gang ble fremført av Seyler Company 1. april 1777 i Leipzig; stykket ga sitt navn til den kunstneriske bevegelsen Sturm und Drang .

På veien igjen (1777–1779)

I 1777 slukket Seyler valget saksisk privilegium og hans selskap tok veien igjen. I løpet av de neste to årene var Seyler Company hovedsakelig basert i Frankfurt og Mainz og reiste mye til Köln , Hanau , Mannheim , Heidelberg og Bonn .

Mannheim National Theatre (1779–1781)

Høyres leder Wolfgang Heribert von Dalberg , Seylers samarbeidspartner i Mannheim-årene

Da Charles Theodore , prins-valgmannen for valgpalaten , i tillegg ble hertugen av Bayern i 1777, flyttet han retten fra Palatine-hovedstaden Mannheim til München og tok teaterkompagniet med Theobald Marchand med seg. I 1778 instruerte han hoffmann Wolfgang Heribert von Dalberg - broren til prins-valg og storhertug Karl Theodor von Dalberg - å opprette et nytt teater i Mannheim. Først kontraherte Dalberg Abel Seylers teaterkompani med å opptre i Mannheim sporadisk fra 1778 til 1779. Høsten 1779 flyttet Seyler permanent til Mannheim med de gjenværende medlemmene av hans teaterkompani. Flere skuespillere som hadde vært tilknyttet Gotha Court Theatre under Konrad Ekhofs regi de siste årene - i hovedsak en avlegger av Seyler Theatre Company - kom også med ham; Ekhof hadde selv dødd året før. Den Heim Nationaltheatret ble åpnet i oktober 1779 med Seyler som sin første kunstnerisk leder og Dalberg som sin generelle administrator. Noen av skuespillerne som jobbet under Seylers regi på Mannheim var August Wilhelm Iffland , Johann David Beil og Heinrich Beck .

På Mannheim regisserte Seyler flere Shakespeare- produksjoner, og etterlot en varig arv. Hans "repertoar i de tidlige Mannheim-årene viser fortsatt innflytelsen fra hans Hamburg-periode så vel som arven fra Weimar / Gotha-årene." I samarbeid med Dalberg utviklet han teatrets karakteristiske stil, basert på en tro på behovet for å oppnå en balanse mellom en mer naturlig spillestil og en viss adel og idealisering.

Han ble tvunget til å forlate sin stilling som direktør for Mannheim teater i 1781, "etter at hans kones sjalusi hadde provosert en uheldig hendelse;" den vanligvis nivåhevede Seyler hadde blitt omsluttet av en krangel med sin kones "skjemmende" student Elisabeth Toscani over hennes uautoriserte tilstedeværelse under teaterrepetisjoner og respektløse kommentarer, og Dalberg trakk Seyler opp med pensjon for å "gjenopprette freden."

De første resultatene av Friedrich Schiller 's ranerne -itself inspirert av stykket Julius of Taranto etter Seylers sønn svigersønn Johann Anton Leisewitz -took sted i Mannheim Nationaltheatret året etter Seyler igjen som regissør.

Avsluttende år (1781–1800)

Hans kone Sophie Seylers opera Huon og Amanda (eller Oberon ), en primær innflytelse på plottet og karakterene til Tryllefløyten

Fra 1781 til 1783 var Seyler kunstnerisk leder for Schleswig Court Theatre, som også opptrådte i Flensburg , Husum og Kiel . I 1783 etablerte han sin egen tropp med base i Altona nær Hamburg. Fra 1783 til 1784 var han igjen ansvarlig for Comödienhaus i Hamburg; han fortsatte å bo i Hamburg til 1787 og var til tider en talsmann i teatret, der kona spilte. Fra 1787 til 1792 var han igjen kunstnerisk leder for Schleswig Court Theatre.

Hans kone Sophie Seyler døde i 1789. Tidligere det året hadde hun utgitt operaen Huon og Amanda (eller Oberon ), basert på et dikt av deres venn og samarbeidspartner Christoph Martin Wieland . En lett tilpasset versjon av Seylers opera satt til musikk av Paul Wranitzky ble den første operaen som ble utført av Emanuel Schikaneders tropp på deres nye teater , og etablerte en tradisjon innen Schikaneders selskap av eventyroperas som skulle kulminere to år senere i Mozart 's og Schikaneders opera The Magic Flute ; Sophie Seylers Oberon blir sett på som en av de viktigste innflytelsene på plottet og karakterene til Tryllefløyten .

I 1792 trakk Abel Seyler seg med pensjon fra prins Charles av Hessen-Kassel , den kongelige guvernøren for tvilling hertugdommene Schleswig-Holstein. Fra 1798 bodde han som gjest på skuespillerens eiendom, hans mangeårige venn og med fremtredende frimurer Friedrich Ludwig Schröder i Rellingen i hertugdømmet Holstein , hvor han døde 25. april 1800 i en alder av 69 år. Han blir avbrutt i Rellingen.

Legacy

Seyler blir ansett for å være en av de store teaterprinsippene i det europeiske 1700-tallet og har blitt beskrevet som "den ledende skytshelgen for tysk teater" i sin levetid. Han får kreditering for å introdusere Shakespeare for et tyskspråklig publikum, og med å promotere konseptet om et nasjonalteater i tradisjonen til Ludvig Holberg , dramatikerne Sturm und Drang og utviklingen av en tysk operatradisjon . Allerede i sin levetid ble han beskrevet som "en av tysk kunsts mest meritterende menn." Han ble hyllet av samtidige som Gotthold Ephraim Lessing og Christoph Martin Wieland , som beskrev ham som en "mann av persepsjon og innsikt." Etter hans død skrev datteren Sophie Leisewitz, kona til dikteren Johann Anton Leisewitz : "Det var min lykkelige formue, uten barnslig plikt, å tilbe mannen som tusenvis bare kan beundre."

Seyler fokuserte mest på den kunstneriske, økonomiske og administrative ledelsen av sitt teaterfirma; hans egen mangel på bakgrunn som skuespiller, og hans tidligere yrke som handelsbankmann, fikk ham til å skille seg ut blant teaterrektorene i hans tid, i et yrke som bare begynte å få respekt. John Warrack bemerket at:

Suksessen til Abel Seylers selskap i etterkrigsårene var forankret i hans forretningslyst, kombinert med en teft for å tiltrekke seg talent, men han ville ikke ha blomstret uten at den større respekten begynte å bli tildelt de omreisende teaterselskapene i det nye klimaet interesse for drama og derav for dramatisk musikk.

Hans teaterarv overskygget til slutt tvilsomt omdømme han hadde opparbeidet seg som bankmann i sine yngre år.

Frimureri

Som mange av hans samarbeidspartnere var Seyler frimurer . Han begynte i frimureriet i London i 1753, ble medlem av Absalom-logen i Hamburg i mai 1755, og var involvert i frimureriet fram til sin død.

Abel Seyler og Konrad Ekhof , sammen med andre medlemmer av Seyler Company, grunnla den første frimurerlosjen i Gotha . Stiftelsen skjedde den 25. juni 1774 i Gasthof Zum Mohren, i anledning av døperen St John , og Ekhof ble den første tilbedende mester og Seyler den første hage . Hytta fikk opprinnelig navnet Cosmopolit , men ble omdøpt til Zum Rautenkranz til ære for hertugfamilien like etter. Dets medlemmer inkluderte flere medlemmer av Seyler Company, som Seyler, Ekhof og komponisten Georg Anton Benda ; den regjerende hertugen Ernest II fra Saxe-Gotha-Altenburg og hertugens bror, prins August av Saxe-Gotha-Altenburg ble med kort etter opprettelsen, det samme gjorde mange medlemmer av adelen og den lokale eliten til Gotha. Hytta ble et senter for det åndelige og kulturelle livet til Gotha, og en festning av opplysning og filantropi . Mange medlemmer av Seylers lodge, spesielt hertugen og broren, ble også medlemmer av Illuminati , og hertugen tilbød senere samfunnets grunnlegger Adam Weishaupt asyl i Gotha.

Personlige liv

Hans sønn, bankmannen LE Seyler ; i motsetning til faren ble han en høyt respektert bankmann

Abel Seyler ble gift i sitt første ekteskap fra 1754 med Sophie Elisabeth Andreae (1730–1764), datter av den velstående Hanoverianske rettsapotekeren Leopold Andreae (1686–1730) og Katharina Elisabeth Rosenhagen (død 1752). Foreldrene hennes var allerede avdøde, og hennes eneste nære slektning var hennes eldre bror og eneste søsken, rettsapotekeren JGR Andreae , som ble en kjent naturopplysning i opplysningstiden . Bryllupet fant sted i Hannover og Abel og Sophie Elisabeth hadde to sønner og en datter: Abel Seyler (den yngre) , som ble rettsapoteker i Celle og som var medlem av Illuminati ; LE Seyler , en fremtredende bankmann og politiker i Hamburg; og Sophie Seyler, som giftet seg med Sturm und Drang- poeten Johann Anton Leisewitz , forfatteren av Julius av Tarent .

Etter døden av sin første kone i 1764, ble barna deres oppvokst i Hannover av sin morbror. Etter flere beretninger var JGR Andreae en meget eruditt, raus og snill mann som ble en kjærlig farsfigur for søsterens barn; han hadde ingen egne barn. Siden hadde barna begrenset eller ingen kontakt med faren, og alle levde mer konvensjonelle liv enn ham. De arvet Andreae-apoteket fra onkelen ved hans død i 1793.

I 1772 giftet Abel Seyler seg med skuespillerinnen Friederike Sophie Seyler (tidligere gift med Hensel). De hadde ingen barn.

Den viktigste grunnleggeren av biokjemi og molekylærbiologi, Felix Hoppe-Seyler , var en adoptert sønn av hans barnebarn. Seyler var en gudfar til Jacob Herzfeld (født 1763), kjent som den første jødiske sceneskuespilleren i Tyskland, da sistnevnte konverterte til kristendommen i 1796.

Merknader

referanser

Litteratur

Eksterne linker