Acid Western - Acid Western

Acid Western er en undersjanger av den vestlige filmen som dukket opp på 1960- og 1970 -tallet som kombinerer de metaforiske ambisjonene til kritikerroste vestlige, som Shane og The Searchers , med overskridelsene til Spaghetti Westerns og utsikten for motkulturen på 1960 -tallet . Acid Westerns undergraver mange av konvensjonene fra tidligere vestlige for å "fremkalle en gal versjon av det autodestruktive hvite Amerika på sitt mest solipsistiske , hunker etter sitt eget tapte opphav".

Etymologi

Filmkritiker Pauline Kael skapte begrepet "acid Western" i en anmeldelse av Alejandro Jodorowskys film El Topo , utgitt i november 1971 -utgaven av The New Yorker . Jonathan Rosenbaum utvidet ideen i juni 1996 -anmeldelsen av Jim Jarmuschs film Dead Man , et påfølgende intervju med Jarmusch for Cineaste , og senere i boken Dead Man, fra BFI Modern Classics.

I boken belyser Rosenbaum flere aspekter ved denne re-revisjonistiske vestlige: fra Neil Youngs hjemsøkende partitur, til tobakkens rolle, til Johnny Depps forestilling, til filmens plass i den syre-vestlige sjangeren. I kapitlet "On the Acid Western" tar Rosenbaum ikke bare for seg den hallusinogene kvaliteten på filmens tempo og representasjon av virkeligheten, men argumenterer også for at filmen arver en kunstnerisk og politisk følsomhet avledet fra motkulturen på 1960 -tallet som har forsøkt å kritisere og erstatte kapitalismen med alternative utvekslingsmodeller.

I det tradisjonelle vestlige blir ferden vest sett på som en vei til frigjøring og forbedring, men i den sure vestlige er det omvendt, en reise mot døden.

Historie

Rosenbaum brukte begrepet "acid Western" for å beskrive en "verdsatt motkulturdrøm" fra 1960- og 1970 -tallet "assosiert med mennesker som Monte Hellman , Dennis Hopper , Jim McBride og Rudy Wurlitzer , samt filmer som Greaser's Palace . Alex Cox banket på til noe lignende på 1980 -tallet med Walker . "

Monte Hellmans kultfilm The Shooting (1966) kan betraktes som den første sure vestlige. Filmen spiller Will Hutchins , Warren Oates og Jack Nicholson og ble anonymt finansiert av Roger Corman . Opptaksundergraver de vanlige prioriteringer Western å fange en følelse av frykt og usikkerhet som preget motkultur på slutten av 1960-tallet.

Hellman fulgte opp med Ride in the Whirlwind (1966). Manusforfatter Rudolph Wurlitzer regnes som "personen som er mest ansvarlig for å utforske denne sjangeren, etter praktisk talt å ha oppfunnet den selv på slutten av 60-tallet og deretter bidratt til å pleie den i andres manus", for eksempel McBrides Glen og Randa , Hellmans Two-Lane Blacktop , Cox Walker , og Sam Peckinpah 's Pat Garrett og Billy the Kid . Wurlitzer jobbet med manuset til Gone Beaver, som Rosenbaum beskriver som "et visjonært manus" for Jim McBride. Det var en ambisiøs vest med stort budsjett om tidlige amerikanske fangere og indianere, som det ble utarbeidet et praktisk talt oppfunnet språk for "trapper talk". Filmen ble avbrutt en dag før produksjonen. Wurlitzers uproduserte manus fra 1970 -tallet Zebulon inspirerte Jarmusch's Dead Man . Wurlitzer forvandlet senere manuset til romanen The Drop Edge of Yonder .

Rosenbaum kaller Dead Man for en "mye forsinket oppfyllelse" av den sure vestlige, "som formulerer en kald, vill grense-poesi for å rettferdiggjøre sin hallusinerte agenda." Flere nylig, Jan Kounen 's Blueberry ble fra 2004 nevnt som et eksempel på sjangeren.

Eksempel på filmografi

Referanser