Akustisk skala - Acoustic scale

I musikk er den akustiske skalaen , overtoneskalaen , den lydiske dominerende skalaen , Lydian ♭ 7-skalaen eller Pontikonisian-skalaen en syntetisk skala på syv toner .

Dette skiller seg fra hovedskalaen ved å ha en forstørret fjerde og en mindre syvende skala. Det er den fjerde modusen for den melodiske minor stigende skalaen . Begrepet "akustisk skala" brukes noen ganger for å beskrive en bestemt modus for denne syv-noters samlingen (f.eks. Den spesifikke bestillingen C – D – E – F ♯ –G – A – B ♭ ) og brukes noen ganger for å beskrive samlingen som en helhet (f.eks. inkludert bestillinger som E – F ♯ –G – A – B ♭ – C – D).

Historie

I tradisjonell musikk vedvarer overtoneskalaen i musikken til folk i Sør -Sibir , spesielt i Tuvan -musikk . Overtonsang og lyden av jødens harpe er naturlig rik på overtoner, men melodier fremført på igil (bøyet instrument fjernt beslektet med fiolin) og plukkede strengeinstrumenter som doshpuluur eller chanzy følger også ofte overtonskalaen , noen ganger med pentatoniske skiver.

Den akustiske skalaen vises sporadisk i musikken fra 1800-tallet, særlig i verkene til Franz Liszt og Claude Debussy . Det spiller også en rolle i musikken til komponister fra det tjuende århundre, inkludert Igor Stravinsky , Béla Bartók og Karol Szymanowski , som ble påvirket av folkemusikk fra det polske høylandet. Den akustiske skalaen er også bemerkelsesverdig vanlig i musikken til Nordeste , den nordøstlige regionen i Brasil (se Escala nordestina ). Den spiller en stor rolle i jazzharmoni , der den brukes til å akkompagnere dominerende syvende akkorder som starter på første skala. Begrepet "akustisk skala" ble laget av Ernő Lendvai i sin analyse av musikken til Béla Bartók .

Konstruksjon

De blå notene (B ♭ og F ↑ , 7 og 11) er merkbart ikke i harmoni. Se: harmonisk syvende og ellevte harmonisk .

Navnet "akustisk skala" refererer til likheten med den åttende til og med 14. delen i den harmoniske serien ( Play ( hjelp · info ) ). Fra og med C ₁ er den harmoniske serien C ₁ , C ₂ , G ₂ , C ₃ , E ₃ , G ₃ , B ♭ ₃ * , C ₄ , D ₄ , E ₄ , F ↑ ₄ * , G ₄ , A ♭ ₄ * , B ♭ ₄ * , B ₄ , C ₅ ... De dristige notene angir en akustisk skala på C ₄ . I den harmoniske serien er notene merket med stjerner ikke i harmoni: F ↑ ₄ * ( Play ( hjelp · info ) ) er nesten nøyaktig halvveis mellom F ♮ ₄ og F ♯ ₄ , A ♭ ₄ * ( Play ( hjelp · Info ) ) er nærmere A ♭ ₄ enn A ♮ ₄ , og B ♭ ₄ * er for flat til å bli generelt akseptert som en del av en like herdet skala .    

Den akustiske skalaen kan være dannet av en major triade (C E G) med en ekstra mindre syvende og hevet fjerde (B ♭ og F ♯ , trukket fra overtoneserien) og major andre og major sjette (D og A). Lendvai beskrev bruken av det "akustiske systemet" som fulgte med den akustiske skalaen i Bartóks musikk, siden den innebærer strukturelle egenskaper som symmetrisk balanserte seksjoner, spesielt perioder , i motsetning til hans bruk av det gylne snittet . I Bartóks musikk er den akustiske skalaen preget på forskjellige måter, inkludert diatonisk , dynamisk, anspent og trippel eller annen odd-meter, i motsetning til musikken som er strukturert av Fibonacci-sekvensen som er kromatisk , statisk, avslappet og dobbelmålt .

En annen måte å betrakte den akustiske skalaen er at den forekommer som en modus for den melodiske minor skalaen som starter på fjerde grad. Derfor er den akustiske skalaen som starter på D D, E, F ♯ , G ♯ , A, B, C, D, som inneholder den velkjente skjerpet F og G av A melodisk minor. F ♯ gjør D -tetrakorden til mindre tetrakord, og G ♯ gjør den til Lydian. Derfor kan mange forekomster av denne skalaen i jazz bli sett på som ikke overraskende; den viser seg i modal improvisasjon og komposisjon over harmoniske progresjoner som inviterer til bruk av den melodiske minor.

Se også

• Akkordskala system
• Jazz skala
• Mystisk akkord
• Harmonisk skala
• Vachaspati (raga)

Merknader

Kilder

Eksterne linker

• Den akustiske skalaen (Lydian dominant), alle nøkler, for ocarina