Adolphe Nourrit - Adolphe Nourrit
Adolphe Nourrit (3. mars 1802 - 8. mars 1839) var en fransk opera -tenor , librettist og komponist. En av de mest anerkjente operasangerne på 1820- og 1830 -tallet, han var spesielt knyttet til verkene til Gioachino Rossini og Giacomo Meyerbeer .
Tidlig liv
Nourrit ble født 3. mars 1802 og oppvokst i Montpellier , Hérault. Faren hans, Louis Nourrit , var en kjent opera tenor og diamanthandler. Louis eksempel påvirket dypt Adolphe (og Adolphes bror Auguste , som også ville bli tenor). Adolphe studerte sang og musikalsk teori med sin far og tok til tross for farens innvendinger leksjoner hos Manuel del Pópulo Vicente García . Han begynte sin utøvende karriere kort tid etter at han avsluttet studiene med García, som varte i 18 måneder.
Karriere
Adolphe Nourrit, som ennå ikke var 20 år gammel, debuterte som profesjonell operatør i 1821 som Pylades i Glucks Iphigénie en Tauride , og ble ønsket velkommen av sin far som spilte den lille rollen som en skyter. I 1826 etterfulgte han Louis som hovedtenor i Paris Opéra , en stilling han hadde til 1836.
Mens han var i Opéra, ble han elev av Gioachino Rossini som han ville jobbe ofte med. Nourrit skapte alle hoved tenorroller i Rossinis franske operaer, nemlig Néocles i Le siège de Corinthe (1826), Aménophis i den reviderte versjonen av Moïse et Pharaon (1827), tittelrollen i Le comte Ory (1828) og Arnold i William Fortell (1829). Han var også den første som utførte rollene som Masaniello i Auber's La muette de Portici (1828), Robert i Meyerbeer's Robert le Diable , Eleazar i Halévy's La Juive (1835) og Raoul i Meyerbeer's Les Huguenots (1836), blant andre deler . Da La muette de Portici ble fremført i Brussel 25. august 1830, var duetten "Amour sacré de la patrie", med Nourrit i tenorrollen, nøkkelen til "operaopptøyet" som utløste den belgiske revolusjonen .
Nourrit var en intelligent og kultivert sanger. Han hadde en myk og kraftig vokalklang i løpet av sin beste alder og var en mester i hodestemmen . Rekkevidden hans utvidet seg til E5, selv om han aldri gikk høyere enn D5 offentlig. Han sang under et vendepunkt i fransk operavokalisme, da utøvere begynte å bruke en rundere, mer åpen hals og italiensk metode for stemmeproduksjon enn det som hittil hadde vært tilfellet, med mindre ty til falsett av tenorer. Faktisk inneholder partiturene til de musikalske passasjene skrevet for Nourrit av Rossini , Giacomo Meyerbeer og andre, orkestrale markeringer som indikerer at han ikke kunne ha sunget i falsetto i sitt øvre register. Dette var et avvik fra praksisen med tidligere mannlige operatolk.
Etter hvert som Nourrits status på Opéra økte, økte også hans innflytelse på nye produksjoner. Komponister søkte ofte, og vanligvis godtok, hans råd. For eksempel, når det gjaldt La Juive , skrev han ordene til Eléazars aria "Rachel, quand du Seigneur"; og han insisterte også på at Meyerbeer omarbeider kjærlighetsduettens høydepunkt i lov 4 av Les Huguenots til den møtte hans godkjenning.
Mens han var i Opéra, mottok Nourrit konsekvente positive anmeldelser for sine opptredener, og hans popularitet førte til at han ble utnevnt til professeur de déclamation pour la tragédie lyrique ved Conservatoire de Paris i 1827. Han hadde mange vellykkede studenter, inkludert den dramatiske sopranen Cornélie Falcon . I tillegg var han mer opptatt av de sosiale aspektene ved sang, særlig om utøverens "misjonære" rolle. På begynnelsen av 1830-tallet omfavnet han ideene om Saint-Simonianism og drømte om å grunnlegge en stor opéra populaire som ville introdusere operatiske verk for massene.
Ved siden av sang og undervisning komponerte og skrev Nourrit scenarier for balletter på Opéra de Paris , inkludert libretto for La Sylphide (1832).
Nourrits berømmelse bleknet imidlertid på slutten av 1830 -tallet, da nye sangere fikk fordel av den parisiske offentligheten. I oktober 1836 engasjerte impresario Duponchel Gilbert Duprez , som befalte en spennende høy C fra brystet, som felles "First Tenor" med Nourrit på Opéra de Paris. Nourrit godtok denne ordningen som en sikring mot at han ble syk. Han sang Guillaume Tell -delen sin usedvanlig bra med Duprez i salen 5. oktober 1836, men fem dager senere, under La muette de Portici , med Duprez igjen i huset, ble han plutselig hes. Etter forestillingen gikk Hector Berlioz og George Osborne Nourrit opp og ned i gatene mens han fortvilet høyt og snakket om selvmord. Oktober trakk han seg fra Opéra.
Gjennom denne forferdelige perioden i livet hans likte Nourrit suksess som resitalist. Han var den første til å introdusere Franz Schubert 's lieder til parisiske publikum på de berømte soirées organisert av Franz Liszt , Chrétien Urhan og Alex Batta i Salonger d'Erard i 1837. Den intimitet av salongen tilsynelatende passet ham godt, og selv kritisert for en svekkende stemme, hans sang viste imponerende nyanser av følelse og et bredt dramatisk spekter. Hans avskjedsopptreden i Opéra skjedde 1. april 1837. Han begynte umiddelbart på en omvisning i provinsene, men en leversykdom (muligens forårsaket av alkoholisme) tvang ham til å kutte denne satsingen.
Mens han lyttet til Duprez i Opéra 22. november 1837, bestemte han seg for å dra til Italia i håp om å mestre den italienske sangmåten for å etterfølge den store italienske virtuosen tenoren Giovanni Battista Rubini da Rubini trakk seg fra scenen. Han forlot behørig Paris i desember samme år. Mars etter begynte han studier i Napoli med komponisten Gaetano Donizetti , som var en venn av Duprez.
Han ba også Donizetti om å tilby en opera til debuten hans i Napoli. Donizetti innfridde , men det nye verket, Poliuto , ble forbudt fra å opptre på den sekulære scenen av myndighetene på grunn av det kristne emnet, og Nourrit følte seg forrådt. I mellomtiden hadde han jobbet hardt med å utrydde overdreven neseresonans fra toneproduksjonen, bare for å miste hodestemmen som et resultat. Hans kone, som ankom Italia i juli 1838, ble sjokkert over det hun anså for å være den svekkede lyden av hans sang og av den skjøre tilstanden i fysikken; han ble igelert regelmessig og var konstant hes. Ikke desto mindre viste hans forsinkede napolitanske debut, som fant sted i Saverio Mercadantes Il giuramento 14. november 1838, seg å være en suksess.
Død
Etter hvert som Nourrits leversykdom forverret seg, ble det også hans mentale tilstand, og hukommelsen begynte også å svikte. Mars 1839 sang han på en fordelskonsert, men ble skuffet over kvaliteten på forestillingen og publikums reaksjon på den. Morgenen etter hoppet han til døden fra Hotel Barbaia. Kroppen hans ble returnert til Paris for begravelse; i Marseille, mens liket var på vei til Paris, spilte Frédéric Chopin en organtranskripsjon av Schuberts løy Die Gestirne på en minnestund.
Han blir gravlagt på Montmartre kirkegård sammen med kona, som overlevde ham med bare noen få måneder og døde kort tid etter fødselen av deres yngste sønn.
Se også
Referanser
Merknader
Kilder
- Pleasants, Henry (1983). The Great Singers , revidert utgave. London: Macmillan Publishers. ISBN 0-333-34854-0 .
- Walker, Evan (1992). "Nourrit, Adolphe" i The New Grove Dictionary of Opera , redigert av Stanley Sadie . London: Macmillan. ISBN 0-333-73432-7 og ISBN 1-56159-228-5 .
Videre lesning
- Nourrit, Adolphe (1995). Pleasants, Henry (red.). The Great Tenor Tragedy: The Last Days of Adolphe Nourrit . Amadeus Press. ISBN 978-0-931340-89-5.