Adolphe Nourrit - Adolphe Nourrit

fra Wikipedia, den frie encyklopedi

Adolphe Nourrit

Adolphe Nourrit (3. mars 1802 - 8. mars 1839) var en fransk opera tenor , librettist og komponist. En av de mest anerkjente operasangerne i 1820- og 1830-årene, og var spesielt forbundet med verkene til Gioachino Rossini og Giacomo Meyerbeer .

Tidlig liv

Nourrit ble født 3. mars 1802 og oppvokst i Montpellier , Hérault. Faren hans, Louis Nourrit , var en velkjent opera-tenor og diamanthandler. Louis 'eksempel påvirket dypt Adolphe (og Adolphes bror Auguste , som også ville bli en tenor). Adolphe studerte sang og musikkteori hos faren, og til tross for farens innvendinger, tok han leksjoner hos Manuel del Pópulo Vicente García . Han begynte sin utøvende karriere kort etter at han var ferdig med studiene hos García, som varte i 18 måneder.

Karriere

Kostymedesign av Eugène Du Faget til den originale produksjonen av William Tell : Adolphe Nourrit i midten, med Laure Cinti-Damoreau til venstre og Nicolas Levasseur til høyre.

Adolphe Nourrit debuterte ikke som profesjonell operadebut i 1821 som Pylades i Glucks Iphigénie en Tauride ennå , og ble ønsket velkommen av faren som utførte den lille rollen som en skyter. I 1826 etterfulgte han Louis som hovedtenor ved Paris Opéra , en stilling han hadde til 1836.

Mens han var på Opéra ble han elev av Gioachino Rossini som han ville jobbe ofte med. Nourrit opprettet alle viktigste tenorroller i Rossinis franske operaer, nemlig Néocles i Le siège de Corinthe (1826), Aménophis i den reviderte versjonen av Moïse et Pharaon (1827), tittelrollen i Le comte Ory (1828), og Arnold i William Fortell (1829). Han var også den første til å utføre rollene som Masaniello i Aubers La muette de Portici (1828), Robert i Meyerbeer's Robert le Diable , Eleazar i Halévy's La Juive (1835), og Raoul i Meyerbeer's Les Huguenots (1836), blant annet . Da La muette de Portici ble fremført i Brussel 25. august 1830, var duetten "Amour sacré de la patrie", med Nourrit i tenorrollen, nøkkelen til "operaopptøyet" som utløste den belgiske revolusjonen .

Nourrit var en intelligent og kultivert sanger. Han hadde en myk og kraftig vokalklang i løpet av sin prime og var en mester i hodestemmen . Hans rekkevidde utvidet seg til E5, selv om han aldri gikk høyere enn D5 offentlig. Han sang under et vendepunkt i fransk opera-vokalisme, da utøvere begynte å bruke en rundere, mer åpent strupen og italiensk metode for stemmeproduksjon enn hittil hadde vært tilfelle, med mindre tyngre til falsett av tenorer. Faktisk inneholder partiturene av musikalske passasjer skrevet av Nourrit av Rossini , Giacomo Meyerbeer og andre, orkestermarkeringer som indikerer at han ikke kunne ha sunget i falsett i sitt øvre register. Dette var en avvik fra praksis fra tidligere mannlige operatolker.

Da Nourrits status på Opéra økte, økte også hans innflytelse på nye produksjoner. Komponister søkte ofte og aksepterte ofte hans råd. For eksempel, når det gjaldt La Juive , skrev han ordene til Eléazars arie "Rachel, quand du Seigneur"; og han insisterte også på at Meyerbeer bearbeidet kjærlighetsduettens klimaks i lov 4 av Les Huguenots til den ble godkjent av ham.

Mens han var på Opéra, mottok Nourrit jevnlige positive anmeldelser for sine forestillinger, og hans popularitet førte til at han ble utnevnt til professeur de déclamation pour la tragédie lyrique ved Conservatoire de Paris i 1827. Han hadde mange suksessrike studenter, inkludert den dramatiske sopranen Cornélie Falcon . I tillegg var han mer opptatt av de sosiale aspektene ved å synge, særlig med den "misjonære" rollen som utøveren. Tidlig på 1830-tallet omfavnet han ideene til Saint-Simonianism og drømte om å stifte en storslått opéra populaire som ville introdusere operaverk for massene.

Nourrit i tittelrollen til Tarare av Antonio Salieri

Ved siden av sang og undervisning komponerte og skrev Nourrit scenarier for balletter på Opéra de Paris , inkludert libretto for La Sylphide (1832).

Nourrit berømmelse bleknet på slutten av 1830-tallet, da nye sangere fikk den parisiske offentlighetens favør. I oktober 1836 engasjerte impresario Duponchel Gilbert Duprez , som befalte en spennende høy C fra brystet, som felles "First Tenor" med Nourrit på Opéra de Paris. Nourrit aksepterte denne ordningen som en hekk mot at han ble syk. Han sang sin Guillaume Tell- del eksepsjonelt godt med Duprez i publikum 5. oktober 1836, men fem dager senere, under La muette de Portici , med Duprez igjen i huset, ble han plutselig hes. Etter forestillingen gikk Hector Berlioz og George Osborne Nourrit opp og ned i gatene mens han fortvilet høyt og snakket om selvmord. 14. oktober trakk han seg fra Opéra.

Gjennom denne plagede perioden i livet nøt Nourrit suksess som resitalist. Han var den første til å introdusere Franz Schubert 's lieder til parisiske publikum på de berømte soirées organisert av Franz Liszt , Chrétien Urhan og Alex Batta i Salonger d'Erard i 1837. Den intimitet av salongen tilsynelatende passet ham godt, og selv kritisert for en svekkende stemme, hans sang viste imponerende nyanser av følelse og et bredt dramatisk spekter. Hans farvelopptreden på Opéra skjedde 1. april 1837. Han startet umiddelbart på en omvisning i provinsene, men en leverlidelse (muligens forårsaket av alkoholisme) tvang ham til å kutte denne satsingen.

Mens han lyttet til Duprez på Opéra 22. november 1837, bestemte han seg for å dra til Italia i håp om å mestre den italienske måten å synge på for å etterfølge den store italienske virtuosen tenor Giovanni Battista Rubini da Rubini trakk seg fra scenen. Han forlot behørig Paris i desember samme år. Mars etter fulgte han studier i Napoli med komponisten Gaetano Donizetti , som var en venn av Duprez.

Han ba også Donizetti om å gi en opera til debutanten i Napoli. Donizetti fulgte, men det nye verket, Poliuto , ble utestengt fra forestillingen på den sekulære scenen av myndighetene på grunn av det kristne temaet, og Nourrit følte seg forrådt. I mellomtiden hadde han jobbet hardt for å utrydde overdreven neseresonans fra toneproduksjonen, bare for å miste hodestemmen som et resultat. Hans kone, som ankom Italia i juli 1838, var sjokkert over det hun anså for å være den svekkede lyden av hans sang og av den skjøre tilstanden til hans kroppsbygning; han ble leeched regelmessig og var konstant hes. Likevel viste hans forsinkede napolitanske debut, som fant sted i Saverio Mercadantes Il giuramento 14. november 1838, å være en suksess.

Død

Da Nourrits leversykdom forverret seg, ble hans mentale tilstand også, og hukommelsen hans begynte også å svikte. 7. mars 1839 sang han på en nyttekonsert, men var skuffet over kvaliteten på opptredenen og publikums reaksjon på den. Morgenen etter hoppet han til sin død fra Hotel Barbaia. Liket hans ble returnert til Paris for begravelse; på Marseilles, mens kroppen var i transitt til Paris, Frédéric Chopin spilte en orgel transkripsjon av Schuberts lied Die Gestirne på en minnegudstjeneste.

Han blir gravlagt på Montmartre Cemetery sammen med sin kone, som bare overlevde ham noen få måneder, og døde kort tid etter fødselen av deres yngste sønn.

Se også

Referanser

Merknader

Kilder

  • Pleasants, Henry (1983). The Great Singers , revidert utgave. London: Macmillan Publishers. ISBN   0-333-34854-0 .
  • Walker, Evan (1992). "Nourrit, Adolphe" i The New Grove Dictionary of Opera , redigert av Stanley Sadie . London: Macmillan. ISBN   0-333-73432-7 og ISBN   1-56159-228-5 .

Videre lesning