Albert Grossman - Albert Grossman
Albert Grossman | |
|---|---|
| Født |
Albert Bernard Grossman
21. mai 1926 |
| Døde | 25. januar 1986 (59 år) |
| Nasjonalitet | amerikansk |
| Alma mater | Roosevelt University (BA, økonomi) |
| Okkupasjon | Entreprenør og talentansvarlig |
| Kjent for | Leder for Bob Dylan |
| Ektefelle (r) | Sally Grossman |
Albert Bernard Grossman (21. mai 1926 - 25. januar 1986) var en amerikansk gründer og manager i den amerikanske folkemusikken og rock and roll . Han var kjent som manager for mange av de mest populære og suksessrike utøverne av folkemusikk og folkrockmusikk, inkludert Bob Dylan , Janis Joplin , Peter, Paul og Mary , Bandet , Odetta , Gordon Lightfoot og Ian & Sylvia .
Tidlig liv
Albert Grossman ble født i Chicago 21. mai 1926, sønn av russiske jødiske immigranter som jobbet som skredder . Han gikk på Lane Technical High School og ble uteksaminert fra Roosevelt University , Chicago, med en grad i økonomi.
Karriere
Etter endt utdanning jobbet Grossman for Chicago Housing Authority , og dro på slutten av 1950 -tallet for å gå inn i klubbvirksomheten. Å se folkestjernen Bob Gibson opptre på Off Beat Room i 1956 fikk Grossmans idé om et 'lytterom' for å vise frem Gibson og andre talenter etter hvert som den amerikanske folkemusikkvekkelsesbevegelsen vokste. Resultatet var Gate of Horn i kjelleren på Rice Hotel, der Jim (senere Roger ) McGuinn begynte sin karriere som 12-strengs gitarist. Grossman gikk over til å administrere noen av handlingene som dukket opp i klubben hans-inkludert en atten år gamle Joan Baez , som fikk sin første store pause med ham-og i 1959 slo han seg sammen med George Wein , som hadde grunnlagt Newport Jazz Festival , for å starte Newport Folk Festival . På den første Newport Folk Festival fortalte Grossman The New York Times -kritiker Robert Shelton : "Den amerikanske offentligheten er som Tornerose , og venter på å bli kysset våken av folkemusikkens prins ."
I 1961 satte Grossman sammen Mary Travers , Noel Stookey og Peter Yarrow som folkegruppen Peter, Paul og Mary . De oppnådde suksess året etter da deres eponymous første album kom inn på Billboard Top Ten. Gruppen hadde blitt ivrig forfulgt av Atlantic Records , som var på nippet til å signere dem da avtalen uforklarlig falt gjennom. Gruppen signerte med Warner Bros Records stedet og Atlantic ledere senere oppdaget at det var fordi musikk utgiver Artie Mogull hadde innført Grossman til Warner direktør Herman Starr, fra hvem Grossman var i stand til å trekke ut en enestående avtale som ga trioen full kreativ kontroll over innspilling og pakking av musikken deres.
August 1962, signerte Bob Dylan en kontrakt som gjorde Grossman til hans manager. Grossman utvidet også gjestfrihet til Dylan hjemme i Woodstock i upstate New York . Dylan likte området så godt at han kjøpte et hus der i 1965. Forsiden av Dylans album Bringing It All Back Home , som inkluderer kona til Dylan og Grossman, Sally iført en rød buksedrakt, ble fotografert i Grossman Woodstock -hjemmet. Etter å ha kommet tilbake til Woodstock på slutten av sin verdensturné i 1966, var Dylan på vei hjem fra Grossmans hus i West Saugerties da han pådro seg motorsykkelulykken som utløste hans åtte år lange tilbaketrekning fra turné.
Da han administrerte både Bob Dylan og Peter, Paul og Mary, brakte Grossman trioen Dylans sang " Blowin 'in the Wind " som de umiddelbart spilte inn (på en enkelt innspilling) og ga ut vellykket.
Da Bob Dylan skulle opptre på Isle of Wight Festival i august 1969, spurte den engelske kritikeren Michael Gray Grossman om ryktet om at The Beatles kan dukke opp på scenen med Dylan. Grossman svarte sotto voce: "Selvfølgelig ville Beatles gjerne bli med Bob Dylan på scenen. Jeg vil gjerne fly til månen." Kontraktene mellom Dylan og Grossman ble offisielt oppløst 17. juli 1970, på grunn av Dylans tidligere erkjennelse av at Grossman hadde tatt 50% av sangpubliseringsrettighetene i en kontrakt som ble signert raskt.
Da Grossman signerte Janis Joplin og hennes fire bandkamerater fra Big Brother og Holding Company i 1967, fortalte han dem at han ikke ville tolerere intravenøs bruk av narkotika, og alle fem ble enige om å følge regelen. Da han oppdaget våren 1969 at Joplin uansett injiserte narkotika, konfronterte han henne ikke. I stedet tegnet han i juni 1969 en livsforsikring som garanterte ham 200 000 dollar i tilfelle hun døde i en ulykke. Hans årlige premie var $ 3.500.
4. oktober 1970, to og en halv måned etter at Grossman ble slått av oppløsningen av kontraktene hans med Dylan, døde hans mest berømte gjenværende klient, Janis Joplin, plutselig av en overdose heroin . Grossman nektet å snakke om hennes død til journalister eller kolleger i musikkbransjen, og lot den ansatte Myra Friedman håndtere telefonsamtalene som oversvømmet kontoret deres. I følge Joplin -biograf Ellis Amburn er Grossmans "følelser om tapet av hans mest verdifulle klient ikke kjent." Det som er kjent er at han i 1974, da hans eneste nåværende klienter var medlemmer av The Band , holdt seg opptatt med Joplins arv. San Francisco Associated Indemnity Corporation utfordret ham på innsamlingen av 200 000 dollar fra livsforsikringen, noe som førte til en bisarr sivil rettssak våren samme år, dekket av New York Post , der forsikringsselskapet forsøkte å bevise at sangerens døden var et selvmord, ikke en utilsiktet overdose som hadde blitt bestemt av Dr. Thomas Noguchi . Grossman vitnet om at han aldri hadde visst omfanget av Joplins rusmisbruk da hun var i live, og at han sikret politikken for dødsulykker "med tanke på flyulykker." Han vant saken og samlet inn 112 000 dollar. I 1974 hjalp han også Howard Alk med opprettelsen av dokumentarfilmen Janis , som fant og brukte svart-hvitt filmopptak der sangeren sier at hun er fornøyd med Grossman som manager.
I løpet av karrieren inkluderte Grossmans klientliste Todd Rundgren , Odetta , Peter, Paul og Mary , John Lee Hooker , Ian og Sylvia , Phil Ochs (tidlig i karrieren), Gordon Lightfoot , Richie Havens , The Pozo Seco Singers , Bandet , Electric Flag , Jesse Winchester og Janis Joplin .
Bearsville Studio og Bearsville Records
I 1969 etablerte Grossman Bearsville Recording Studio nær Woodstock, og i 1970 grunnla han Bearsville Records , som utviklet seg fra hans korte partnerskap med Ampex -selskapet for å etablere et plateselskap med samme navn. Selv om denne satsingen var kortvarig - Todd Rundgrens debut -soloalbum Runt var en av få vellykkede utgivelser - førte dette snart til etableringen av Grossmans eget Bearsville Records -label, som opprinnelig ble distribuert gjennom Ampex, og deretter av Warner Bros. Rekorder . April 1972 deltok Grossman på en lanseringsfest i London som ble arrangert av Kinney (WEA), som skulle distribuere Bearsville -etiketten i Storbritannia, med første albumutgivelser av Todd Rundgren , Lazarus og Foghat .
I tillegg til Rundgrens soloopptak og bandet hans Utopia , spilte etiketten også inn handlinger som Jesse Winchester , Foghat , Gil Evans , Paul Butterfield , Sparks , Felix Cavaliere , Randy Vanwarmer , Lazarus , Jesse Frederick , Roger Powell , NRBQ og The dB's . Da Michael Friedman begynte på Grossman -kontoret, tok han med seg Todd Rundgren og signerte Rundgren til en lederkontrakt med Grossman. Dette var like etter at han forlot sin opprinnelige gruppe Nazz, og på begynnelsen av 1970 -tallet jobbet han mye med plateproduksjonsprosjekter, enten for Bearsville -etiketten eller for Grossmans andre kunder. Det var Grossman som anbefalte Rundgren til Robbie Robertson fra The Band som ingeniør på et album av Jesse Winchester , noe som igjen førte til at Rundgren jobbet med The Band sin tredje LP Stage Fright . Rundgren jobbet også kort med de tidlige Pearl -øktene med Janis Joplin, men disse ble til ingenting og prosjektet ble deretter overtatt av Paul A. Rothchild . Joplins Rundgren-produserte innspilling av sangen One Night Stand fra 28. mars 1970 bodde i et hvelv i mer enn et tiår og ble deretter en del av hennes posthume Farewell Song- album.
Bearsville -etiketten fortsatte tidlig på 1980 -tallet og brettet i 1984, to år før Grossmans død. Bearsville Studios ble Todd Rundgrens innspillingsbase gjennom slutten av 1970- og 1980-tallet og ble brukt av en rekke topplinjer amerikanske og internasjonale handlinger.
Lederstil
Grossman hadde et rykte for aggressivitet både i metoden for å skaffe kunder og håndtere karrieren. Den aggresjonen var i stor grad basert på Grossmans tro på sine egne estetiske vurderinger. Grossman belastet kundene sine med 25 prosent provisjon (industristandarder var 15 prosent). Han siteres for å si: "Hver gang du snakker med meg er du ti prosent smartere enn før. Så jeg legger bare ti prosent til det alle dummiene krever for ingenting."
I forhandlinger var stillhet en av Grossmans favorittteknikker. Musikksjef Charlie Rothschild sa om Grossman, "Han ville bare stirre på deg og ikke si noe. Han ville ikke gi informasjon, og det ville gjøre folk gale. De ville fortsette å snakke for å fylle tomrommet og si hva som helst. Han hadde en bemerkelsesverdig gave for å tippe maktbalansen til hans fordel. "
I sin selvbiografi, Chronicles: Volume One , beskriver Dylan første gang han møtte Grossman på Gaslight -kafeen: "Han så ut som Sydney Greenstreet fra filmen The Maltese Falcon , hadde en enorm tilstedeværelse, alltid kledd i en konvensjonell dress og slips, og han satt kl. Vanligvis når han snakket, var stemmen hans høy som krigens trommer. Han snakket ikke så mye som knurring. "
Grossman virket noen ganger forræderisk viet til kundenes tilfredshet. Mens hun henvender Joan Baez til representasjon, siteres Grossman for å si: "Se, hva liker du? Bare fortell meg hva du liker? Jeg kan få det for deg. Jeg kan få alt du vil. Hvem vil du? Bare fortell meg meg. Jeg skal skaffe deg hvem du vil. "
Fordi Grossman var forpliktet til kommersiell suksess for sine klienter, og ofte var omgitt av sosialistiske entusiaster fra den amerikanske folkemusikkvekkelsen , kunne hans måte skape fiendtlighet. Denne fiendtligheten er illustrert av denne beskrivelsen av Grossmans tilstedeværelse i folkescenen i Greenwich Village av Dylan -biograf og kritiker Michael Gray : "Han var en puddy mann med latterlige øyne, med et vanlig bord i Gerde's Folk City, hvorfra han undersøkte scenen i stillhet , og mange mennesker avskydde ham. I et miljø av nye venstreorienterte reformatorer og folkieidealister som kjempet for en bedre verden, var Albert Grossman et brødhoder, sett på å bevege seg rolig og med dødelig hensikt som en barracuda som sirklet stimer av fisk. "
I film
I dokumentarfilmen om Dylans turné i Storbritannia fra 1965 , Dont Look Back , kan man se Grossman konstant beskytte sin klient, noen ganger aggressivt konfrontere mennesker som han synes er respektløse overfor Dylan. I en minneverdig scene jobber han med den musikalske gründeren Tito Burns for å få ut en god pris for Dylans opptreden på BBC One TV. Direktøren for Dont Look Back , DA Pennebaker , sa om Grossmans ledelsestaktikk: "Jeg tror Albert var en av få mennesker som så Dylans verdi veldig tidlig, og spilte det absolutt uten tvil eller kompromiss."
Det er to interessante kommentarer om Grossman i Martin Scorseses film No Direction Home . Den ene er Dylans: "Han var som en oberst Tom Parker -skikkelse ... helt ulastelig kledd, hver gang du ser ham. Du kunne lukte ham komme." Den andre er John Cohens : "Jeg tror ikke Albert manipulerte Bob, fordi Bob var merkeligere enn Albert."
I Bob Dylan -biografien I'm Not There fra 2007 ble Grossman representert som den fiktive karakteren Norman, spilt av Mark Camacho . I filmen kommer Norman med mange av kommentarene fra Grossman i Dont Look Back , og sa på et tidspunkt til en engelsk hotellsjef: "Og du, sir, er en av de dummeste drittsekkene og de mest dumme personene jeg noen gang har snakket med i mitt liv". Han ble også kort fremstilt som manager for den fiktive Bob Dylan ( Hayden Christensen som Billy Quinn) i filmen Factory Girl fra 2006 .
I 2013 Film Inside Llewyn Davis av Coen-brødrene , F. Murray Abraham skildrer en fiktiv figur som heter Bud Grossman, som eier The Gate of Horn folk klubben i Chicago, samme navn som Albert Grossman Chicago klubb. I filmen auditions fiktive folkesanger Llewyn Davis (spilt av Oscar Isaac ) for Bud Grossman, som svarer: "Jeg ser ikke mye penger her." Denne kommentaren refererer til opplevelsen til Dave Van Ronk , som fortalte en lignende audition for Grossman, som deretter spurte: "Vet du hvem som jobber her? Big Bill Broonzy jobber her. Josh White jobber her ... Fortell meg hvorfor jeg burde ansette deg?" Etter denne kommentaren tilbyr Grossman Davis en del i et band han er i ferd med å sette sammen, bestående av to gutter og en jente, som en journalist bemerker er "en referanse til Peter, Paul og Mary, trioen som Albert Grossman satte sammen i 1961 - til slutt valgte han Noel Paul Stookey som det tredje medlemmet i gruppen, i stedet for Van Ronk, som han også vurderte. " Davis avslår tilbudet.
Personlige liv
Grossman døde av et hjerteinfarkt 25. januar 1986, mens han fløy på Concorde , 59 år gammel. Han var på vei til London og planla å ta en tur til Cannes, Frankrike for å delta på et musikkonvensjon. Han blir gravlagt bak sitt eget Bearsville Theatre nær Woodstock, New York.