Albumorientert rock - Album-oriented rock
Albumorientert rock ( AOR , opprinnelig kalt albumorientert radio ), er et FM -radioformat opprettet i USA på 1970-tallet som fokuserte på hele repertoaret av rockealbum og for tiden er assosiert med klassisk rock .
Opprinnelig ble albumorientert radio etablert av amerikanske radiostasjoner dedikert til å spille albumspor av rockeartister fra hardrock til progressive rockesjangre som på midten av 1970-tallet ble preget av en lagdelt, mellifluous lyd og sofistikert produksjon med betydelig avhengighet av melodi kroker. Ved å bruke forskning og formell programmering for å lage et albumrockformat med større kommersiell appell, oppnådde AOR -formatet enorm popularitet på slutten av 1970 -tallet og begynnelsen av 1980 -tallet.
Fra begynnelsen av 1980-tallet og fremover ble det albumorienterte radiobegrepet normalt brukt som forkortelse for "Albumorientert rock", noe som betyr at radiostasjoner spesialiserte seg på klassisk rock spilt inn på slutten av 1960- og 1970-tallet.
Begrepet er også ofte forenet med " voksenorientert rock ", et radioformat som også bruker forkortelsen AOR og dekker ikke bare albumorientert rock, men også albumspor og "dype kutt" fra en rekke andre rockesjangre, for eksempel som myk rock og poprock .
Historie
Freeform og progressiv
Røttene til det albumorienterte rockradioformatet begynte med programmeringskonsepter forankret i 1960-tallets idealisme. Den freeform og progressive formater utviklet repertoaret og angi tonen som skulle dominere AOR spillelister for mye av sin storhetstid.
I juli 1964 vedtok den amerikanske føderale kommunikasjonskommisjonen (FCC) en ikke-dupliseringsregel som forbød FM-radiostasjoner å bare kjøre en simulcast av programmeringen fra sine AM-kolleger. Eiere av AM/FM -tilknyttede stasjoner kjempet kraftig mot disse nye forskriftene, og forsinket vedtakelsen av de nye reglene til 1. januar 1967. Da de endelig ble vedtatt, ble stasjonseiere presset til å komme med alternative programmeringsalternativer.
Den freeform format i kommersiell radio ble født ut av et ønske om å programmere FM eteren billig. Programmerere som Tom Donahue ved KMPX i San Francisco utviklet stasjoner der DJ -er hadde frihet til å spille lange sett med musikk, som ofte dekker en rekke sjangere. Sanger var ikke begrenset til hits eller singler; DJ -ene spilte faktisk ofte uklare eller lengre spor av nyere eller mer eventyrlystne artister enn de ble hørt på dagens 40 beste stasjoner. Dette reflekterte veksten av album i motsetning til singler som rockens viktigste kunstneriske uttrykksmiddel på 1960- og 1970 -tallet.
Med noen få unntak hadde kommersiell friform et relativt kort liv. Etter hvert som flere og flere lyttere skaffet seg FM -radioer, ble innsatsen høyere for stasjoner for å tiltrekke seg markedsandeler, slik at de kunne selge mer reklame til en høyere pris.
I 1970 flyttet mange av stasjonene for å innføre programmeringsregler med en "klokke" og " rotasjonssystem ". Med dette skiftet ble stasjonsformater på begynnelsen av 1970 -tallet nå fakturert som progressive . DJ -er hadde fortsatt mye input om musikken de spilte, og utvalget var dypt og eklektisk, alt fra folkemusikk til hardrock med andre stiler som jazzfusion av og til kastet inn.
1970 -tallet
I oktober 1971 begynte WPLJ i New York å flytte progressivt rockformat i fri form til et mer tettformet hitorientert rockformat, i likhet med det som senere skulle bli kjent som albumorientert rock. WPLJs morselskap ABC installerte lignende formater på alle sine FM -stasjoner, inkludert KLOS i Los Angeles og WRIF i Detroit. I 1973 installerte Lee Abrams , tidligere ved WRIF, et lignende format, senere kjent som SuperStars, på WQDR i Raleigh, North Carolina.
I 1972 begynte Ron Jacobs , programdirektør ved KGB-FM i San Diego , å bruke detaljert lytterforskning og utvidet spillelister for å flytte de 40 beste stasjonene mot et progressivt rockformat. I mellomtiden, på konkurrerende stasjon KPRI , brukte programdirektør Mike Harrison på samme måte de 40 beste konseptene på det progressive formatet som han kalte "albumorientert rock."
På midten av 1970-tallet, da programdirektører begynte å sette mer kontroll over hvilke sanger som ble spilt på lufta, utviklet progressive stasjoner seg til det albumorienterte rockeformatet. Stasjoner spilte fremdeles lengre sanger og dype albumspor (i stedet for bare singler ), men programledere og konsulenter tok en større rolle i valg av sanger, og begrenset generelt airplay til bare noen få "fokusspor" fra et bestemt album og konsentrerte seg om artister med en mer glatt produsert "kommersiell" lyd enn det som hadde blitt omtalt noen år tidligere. Noterte DJ " Kid Leo " Travagliante fra den innflytelsesrike stasjonen WMMS i Cleveland observerte endringene i et intervju fra 1975: "Jeg tror 60 -tallet er over nå. Nå begynner vi virkelig på 70 -tallet. Vekten vender tilbake til underholdning i stedet for å være "relevant" ... Faktisk ville jeg ikke kalle vår stasjon progressiv radio. Det er utdatert. Jeg kaller det radio. Men jeg hørte et godt ord i bransjen, AOR. Det er albumorientert rock. Det er et navn på 70 -tallet. "
Radiokonsulenter Kent Burkhart og Lee Abrams hadde en betydelig innvirkning på AOR -programmering. Fra midten av 1970-tallet begynte de å inngå kontrakter med det som skulle bli over 100 stasjoner innen 1980-tallet. Abrams hadde utviklet et format kalt SuperStars, banebrytende for det på WQDR , og hadde vært veldig vellykket med å levere høye karakterer. SuperStars -formatet var basert på omfattende forskning og fokuserte på de mest populære artistene som Fleetwood Mac og Eagles og inkluderte også eldre materiale av disse artistene. Selv om SuperStars -formatet hans ikke var like stramt som Topp 40 -radioen, var det betydelig mer begrenset enn friform eller progressiv radio. Firmaet deres ga programdirektører råd for et betydelig segment av AOR -stasjoner over hele USA.
På slutten av 1970 -tallet forkastet AOR radio det brede spekteret av sjangere som ble omfavnet tidligere for å fokusere på en mer snevert definert rockelyd. En og annen valg av folk , jazz og blues ble sjeldnere, og de fleste svarte artister ble effektivt eliminert fra airplay. Mens tidligere soul- , funk- og R & B -artister som Stevie Wonder, War, Sly Stone og andre hadde stått foran formatet, representerte AOR ikke lenger disse stilene, og tok standpunkt mot disco . I 1979 ødela Steve Dahl fra WLUP i Chicago diskoplater på radioprogrammet sitt, og kulminerte med den beryktede Disco Demolition Night på Comiskey Park .
Det som knytter freeform-, progressive og AOR -formatene er kontinuiteten til rockeartister og sanger gjennomført i hver fase. Programmerere og DJ -er i friform og progressive faser fortsatte å dyrke et repertoar av rockemusikk og leveringsstil som var grunnlaget for AOR og klassisk rockradio. Disse AOR-stasjonene, som bestemte seg for å forbli "demografisk forankret", ble klassiske rockestasjoner ved å unngå nye band og stiler som deres eldre lyttere kan stille inn. De som ikke fullt ut utviklet seg til klassisk rock, forsøkte generelt å holde på sine eldre lyttere gjennom nøye dagspartier , og spilte store mengder klassisk rock i løpet av 9–5 arbeidsdagsskiftet mens nyere materiale ble spilt om natten da lytterbasen skjev yngre.
Programmering
De fleste radioformater er basert på en utvalgt, stram rotasjon av hitsingler . Det beste eksemplet er Topp 40 , selv om andre formater, som country , smooth jazz og urban, alle bruker de samme grunnleggende prinsippene, med de mest populære sangene som gjentas annenhver til sjette time, avhengig av deres rangering i rotasjonen . Vanligvis er det en streng rekkefølge eller liste som skal følges, og DJ -en tar ikke beslutninger om hvilke valg som spilles.
AOR, mens det fremdeles var basert på rotasjonskonseptet, fokuserte på albumet som helhet (i stedet for singler). På begynnelsen av 1970 -tallet hadde mange DJ -er frihet til å velge hvilke (n) spor (e) de skulle spille av et gitt album - samt breddegrad for å bestemme i hvilken rekkefølge de skulle spille platene. Følgelig ga AOR radio mainstream eksponering for albumspor som aldri ble hits på platelistene som var begrenset til singler; Billboard , for eksempel, opprettet ikke et airplay -diagram for albumspor før i 1981.
Senere på 1970 -tallet ble AOR -formater strammere og sangvalget flyttet til programlederen eller musikksjefen, i stedet for DJ -en. Likevel, når en AOR -stasjon la et album til rotasjon, fokuserte de ofte på mange spor samtidig, i stedet for å spille singlene etter hvert som de ble gitt ut individuelt.
Kritikk
På begynnelsen av 1980 -tallet ble AOR -radio kritisert av Black Music Association, en bransjeforening og andre industriobservatører for mangelen på svarte artister som er inkludert i programmeringen. AOR -programmerere svarte at mangel på mangfold var et resultat av økt spesialisering av radioformater drevet av rangeringer og publikumsdemografi. I 1983 førte suksessen til Michael Jacksons album Thriller til at Jacksons " Beat It ", som inneholdt Eddie Van Halen , ble lagt til spillelistene til mange AOR -kanaler. Samtidig, andre svarte artister også gjort innhugg i AOR radio- Prince ( " Little Red Corvette ") og Eddy Grant (" Electric Avenue "), sammen med Jackson (" Beat It"), debuterte på Billboard' s Top Tracks på kartet i samme uke i april 1983. Gjennom resten av 1980 -årene fikk Jon Butcher , Tracy Chapman , Living Color , Prince og Lenny Kravitz også AOR airplay.
Spin-off formater
På 1980 -tallet la noen AOR -radiostasjoner til glametallband som Mötley Crüe og Bon Jovi , mens andre omfavnet moderne rockeakter som Fixx , INXS og U2 . Men mot slutten av tiåret spilte AOR-stasjoner færre og færre nye artister, og fremveksten av grunge, alternativ og hip-hop akselererte uttoningen av det albumorienterte rockformatet. På begynnelsen av 1990 -tallet byttet mange AOR -stasjoner utelukkende til det klassiske rockformatet eller segregerte til andre nåværende formater med en litt AOR -tilnærming:
- Rock 40 - Et tjenestemerket format utviklet av Joint Communications i 1987, og referert til som "Male CHR " av Burkhart, Douglas & Associates, som hadde problemer fordi det var for nært til andre AOR -formater og ikke appellerte til CHR -fans på grunn av mangel på annen musikk enn rock. Lee Abrams sa at formatet var "for tøft for de virkelige rockerne og for hardt for vanlige folk." De fleste av disse stasjonene ble i radiofagpublikasjonene ansett for å være Topp 40/CHR -stasjoner i stedet for AOR. I en periode på midten til slutten av 1980 -tallet regnet Clevelands WMMS seg som en Rock 40 -stasjon. Fra 1989 til 1991 anså WAAF i Worcester - Boston, Massachusetts seg for å være en Rock 40 -stasjon. Den mest suksessrike Rock 40 -stasjonen, men når det gjaldt formatet, var KEGL The Eagle i Dallas - Fort Worth, Texas, som for det meste var en steinhevet topp 40 -stasjon fra 1981 til 1992.
- Aktiv rock -Den moderne mainstream-rocken/AOR-sammenslåingen. spille artister som Stone Temple Pilots , Nickelback , Creed , Foo Fighters , Linkin Park og Korn . Det aktive rockformatet ble banebrytende av den nå nedlagte KNAC-FM i Long Beach /Los Angeles, California i 1986. KNAC-programdirektør/DJ Tom Marshall og musikksjef/DJ Michael Davis hadde tidligere jobbet på rockestasjonen KFMG i Albuquerque, New Mexico . Aktiv rock ble også banebrytende av det nasjonalt syndikerte Z Rock -nettverket, som varte fra 1986 til 1996, og utvidet av WXTB fra Clearwater, Florida fra 1990.
- Alternativ for voksenalbum (kjent som Triple A eller AAA) - ekko en mykere AOR uten hardrock eller heavy metal. For en tid promoterte Seattles KMTT til og med "Freeform Fridays", og Gray Pony Tail Special for å markere halcyon -dager med FM -radio. WXRT i Chicago er en langvarig AAA-stasjon. Andre Triple A -stasjoner med sterk og lang arv er KINK i Portland, Oregon; KSPN-FM i Aspen, Colorado; KFMU-FM i Oak Creek-Steamboat Springs, Colorado; WNCS The Point i Montpelier-Burlington, VT; WMWV i Conway, New Hampshire; WDST i Woodstock, New York; WRSI i Turners Falls- Northampton, Massachusetts; WXPN i Philadelphia, Pennsylvania; og KBCO i Denver- Boulder, Colorado .
- Moderne rock eller alternativ rock-Pionerer i dette formatet var KROQ-FM i Los Angeles, XETRA-FM (91X) i San Diego, KTCL Denver, Colorado (men ble lisensiert til Fort Collins på 1970-, 80- og 90-tallet), sen KCGL-FM og KJQN (nå Bible Broadcasting Network O&O KYFO-FM ) i Ogden-Salt Lake City, Utah; og WOXY (97X) i Mason- Cincinnati Ohio (som i dag sender et spansk utvalgsformat som La Mega 97.7 mens WOXY-samtalene beholdes). tar AOR -programmeringsmetoden til musikk med new wave , punk , college rock og grunge /alternative tilbøyeligheter, mest på 1980 -tallet.
- Klassisk rock -Utviklet fra det albumorienterte rockformatet (AOR) på begynnelsen av 1980-tallet. Det klassiske rockformatet inneholder musikk som spenner generelt fra slutten av 1960 -tallet til midten av 1990 -tallet, først og fremst med fokus på kommersielt vellykket bluesrock og hardrock som ble populært i AOR -formatet på 1970 -tallet. Radioformatet ble stadig mer populært blant demografiske babyboomer på slutten av 1990 -tallet.