Alexandre Alexeieff - Alexandre Alexeieff
Alexandre A. Alexeieff | |
|---|---|
| Født |
18. april 1901 Kazan, Russland
|
| Døde | 9. august 1982 (81 år) Paris, Frankrike
|
| Nasjonalitet | fransk |
| Kjent for | animasjon, oppfinnelse av pinscreen, illustrasjon, filmer |
| Ektefelle (r) | Alexandra Grinevsky grevinne de Lowendhal (1923–1940) Claire Parker (1931–1981) |
Alexandre Alexandrovitch Alexeieff (russisk: Александр Александрович Алексеев, 18. april 1901 - 9. august 1982) var en russisk imperium-født kunstner, filmskaper og illustratør som bodde og arbeidet hovedsakelig i Paris. Han og hans andre kone Claire Parker (1906–1981) er kreditert for å ha oppfunnet pinscreen samt totalisering av animasjonsteknikken . I alt produserte Alexeieff 6 filmer på pinscreen, 41 reklamefilmer og illustrerte 41 bøker.
Tidlig liv
Alexeieff ble født i byen Kazan i Russland. Han tilbrakte sin tidlige barndom i Istanbul der faren, Alexei Alexeieff, var en militærattaché.
Alexeieff hadde to eldre brødre, Vladimir og Nikolai. Vladimir fikk syfilis fra en Moskva-skuespillerinne som han hadde en affære med. Moren tvang ham til å forbli på rommet sitt og ikke berøre brødrene. Presset på dette var slik at Vladimir skjøt seg selv. Før han døde skrev han et notat til Alexandre og sa: "Du er veldig talentfull. Du må fortsette å tegne". Hans andre bror, Nikolai, forsvant i Georgia, Russland, under den russiske revolusjonen i 1917 . Han ble aldri hørt fra igjen; familien mistenkte at han døde av tyfus.
I sin upubliserte memoar Oublis ou Regrets skrev Alexeieff at han sjelden så sin far på grunn av det faktum at han ofte var på misjon. Han tok en daglig tur med moren da han ble tvunget til å snakke på fransk i stedet for russisk. Resten av tiden var han under omsorg av en barnepike. Alexieffs far døde mystisk i Baden-Baden, Tyskland på en offisiell tur i en alder av 37 år. Han ble skutt av en tyrker, sannsynligvis fordi han visste for mye om Midtøsten. Moren reiste til Tyskland uten å fortelle barna hvor hun skulle eller hvorfor, og først da hun kom tilbake, fikk Alexeieff vite at faren hans hadde dødd.
Etter farens død
I sine memoarer beskriver Alexeieff trengslene moren hans gikk gjennom etter ektemannens død. Hun gikk først for å bo hos svogeren nær Odessa, deretter dro hun til Riga og til slutt bosatte seg i byen Gatchina, Russland i nærheten av St. Petersburg.
Mens han var i Riga, så Alexeieff en film for aller første gang. Dette gjorde stort inntrykk på gutten. Han var overrasket over å finne ut at bildet som ble projisert på skjermen kunne sees reflektert i linsen på projektoren, som tilfeldigvis var nær det han satt. Senere innså han at bildet på linsen var det originale.
Da han var syv år gammel, ble han dratt gjennom forskjellige regjeringskontorer av moren sin for å vente i kø for at enken skulle samle inn den magre pensjonen som var tildelt henne. "Vent på meg her, vær en god gutt, jeg skal være tilbake!" sa hun mens hun ba gutten sitte og vente på en stol. Da hun forlot rommet der sønnen hennes var, fryktet han da døren lukket seg bak henne at hun kanskje aldri kom tilbake! En gutt han kjente en gang sa til ham: ”Moren min gikk også, hun kom aldri tilbake!”
I Gatchina gikk Alexandre ofte alene langs tregjerdene på veien i nærheten. Han kalte ofte til brødrene sine som spilte på den andre siden og sa: "Mamma døde, du vet ... Vi må holdes på skolen fra nå av!" Senere innså han at moren hadde ofret seg for sønnene, men moren kom tilbake, og familien til Alexeieff bosatte seg i Gatchin, en forstad til St. Petersburg, og flyttet senere til Lesnoi i nærheten.
Cadet Corps School
Alexeieff gikk inn på Cadet School i St. Petersburg i en alder av syv. Hans favorittbane var tegning. Kunstlæreren hans lærte studentene å tegne fra minnet. Han førte forskjellige gjenstander, for eksempel en fiolin, gjennom klassen, fjernet den og ba elevene tegne den. Denne tidlige opplæringen ble ekstremt verdifull for Alexeieff senere i livet da han ble illustratør. Læreren ba dem også om å skildre hendelser som dans eller høytidsfest, eller lese dem tekst og la elevene illustrere det, en oppgave Alexeieff likte spesielt godt.
Mens han var på Cadet School, grunnla Alexeieff et litterært magasin som inneholdt verk laget av studenter. Vennene hans tok ikke dette prosjektet på alvor. Imidlertid var Alexeieff i stand til å andrage midler og også få tilgang til biblioteket som var veldig verdifullt for ham.
Hans eldre bror Vladimir var også student ved Cadet-skolen. De møttes sjelden, men navnene ble inngravert på veggen på skolen for å ha vært de beste elevene i klassen. Nikolay, som var døv i det ene øret, deltok aldri på akademiet sammen med brødrene sine.
Da den russiske revolusjonen i 1917 begynte med generalstreik i St. Petersburg, ble skolen stengt i tre dager, og Alexeieff kom hjem til Lesnoi med tog. Imidlertid hadde ikke brødrene hans Nikolai og Vladimir kommet tilbake, og moren hans var i panikk. Til slutt kom brødrene hans tilbake etter å ha blitt fanget som tilskuere i en kamp mellom politiet og revolusjonære. Kort tid etter fikk han beskjed om at tsar Nicholas den andre var blitt arrestert og abdisert. Da Alexeieff var i tenårene, ble han tiltrukket av kommunismen. Imidlertid førte arrestasjonen og henrettelsen av morens bror av bolsjevikene ham til å revurdere sin stilling.
I 1921 ble Alexeieff tvunget til å forlate byen Ufa hvor han hadde tilbrakt sommeren sammen med sin onkel for å krysse Sibir med en gruppe kadetter. De landet i Vladivostok, hvor de tok den siste båten til tsaren som var i havnen. Båten gikk til Egypt hvor den ble kjøpt av britene som holdt mannskapet for å frakte kull fra Southampton til Kairo. Under en av kryssningene tvang en storm dem til å ankre på den franske rivieraen der Alexeieff hoppet skipet og holdt fast på et anbefaling til den russiske scenografen Sergei Soudeikin som bodde i Paris. Alexeieff startet med å jobbe med å designe og male sett for Pioteff Theatre. Han bodde i Montparnasse , et bohemisk område i Paris.
Livet i Paris
I 1923 giftet han seg med Alexandra Alexandrovna Grinevskya (1899–1976), som i barndommen hadde blitt sendt til Paris fordi hun var den uekte datteren til en St. Petersburg-dignitær. For å redde navnet på sin aristokratiske familie, hadde ikke Alexandra far giftet seg med moren til barnet sitt. I stedet ble babyen tatt fra moren i en alder av to og adoptert av farens søster Katia som holdt en musikalsalong i Paris. Moren hennes fikk en billett tilbake til Polen, hjemlandet.
Da hun vokste opp, forlot Grinevskaya sin tante for å bli en av hovedskuespillerinne i det avantgarde Pitoeff Theatre . Da Konstantin Stanislavski kom til Paris og så henne opptre, tilbød han å få henne tilbake til Russland, men Alexandra nektet å forbli ved Alexeieffs side. Datteren deres Svetlana ble født i 1923.
Alexeieff ble kjent i denne perioden kort tid etter å ha illustrert sine første sjeldne bøker. Imidlertid mistet han en av lungene mens han brukte salpetersyre til å gjøre sine vannfarger og ble tvunget til å tilbringe to år i et sanatorium . I løpet av den tiden tok Grinevsky-Alexeieff verktøyene sine og lærte seg selv å gravere og ble brødvinneren for familien. Mens oppfinnelsen av pinscreen ofte blir kreditert Claire Parker og Alexeieff, var Grinevsky-Alexeieff den første som hjalp Alexeieff med å bygge pinscreen, med hjelp av sin åtte år gamle datter.
Parker og Alexeieff
Claire Parker (1910–1981), en velstående amerikansk kunststudent og utdannet MIT, kom til Frankrike i 1931 for å studere kunst. Hun så Alexieffs verk i et bokhandelsvindu og fikk navnet på kunstneren samt adressen hans fra eieren av bokhandelen. Hun var så imponert at hun avtalte å møte ham og kom til Vaux-le Penail der Alexeieffs bodde. Hun husket senere: "Jeg skjønte at jeg ville møte en gammel, verdig mann med hvitt skjegg ... men [i stedet] så jeg denne høye, brune, kjekke, aristokratiske 30 år gamle fyren. Vår første leksjon endte på bredden. av Seinen, hånd i hånd, og det var aldri en annen. ".
Alexeieff og hans kone ble enige om å ta Claire som koster og som student. Etter noen måneder ble Claire kjæresten til Alexeieff. Grinevsky aksepterte situasjonen med vanskeligheter. De flyttet til Paris og leide flere kunstnerstudioer på The Left Bank. De samarbeidet om ulike prosjekter. Da de begynte å lage filmer, ble Claire kameraperson og Grinevsky bygde og malte rekvisitter og sett til filmene. Etter at den første store pin-skjermen ble bygget, jobbet imidlertid Parker og Alexeieff med den alene.
Alexeieff, Parker og Grinevskaya laget omtrent 25 stop- animerte reklamefilmer for å opprettholde seg selv økonomisk, selv om de angivelig ikke så stor forskjell mellom deres "kunstneriske" og "kommersielle" filmer. Noen ganger hadde de også en fjerde partner, animatør Etienne Raik, da de laget tradisjonelle animasjonsfilmer og reklamefilmer. Selv om de fleste kommersielle og kunstfilmer er kreditert Alexeieff og Parker, er det vanskelig å skille bidragene til hver enkelt person som hadde dannet Alexeieffs team. Gruppen inkluderte Alexandra Grinevsky, Etienne Raik, Pierre Gorodich og Georges Violet.
Både Grinevsky og Parker bidro sterkt til suksessen til filmene. Alexandra var mer kritisk og hadde et skarpere øye, Claire hadde bedre tekniske og matematiske ferdigheter. Hun var mer tålmodig med Alexeieff og hyllet ham ofte mens Grinevsky så den andre veien Claire ble sitert av hennes biograf for å si: "" Mellom oss, han er geni. "
Etter å ha bygget den første store pinscreen, begynte Alexeieff og Parker å jobbe med den første pinscreen-filmen i 1931, Night on Bald Mountain , en bearbeiding av stykket av Modest Mussorgsky , hans favoritt russiske komponist. Temaet for Mussorgskys komposisjon og filmen er en heksesabbat på sommersolverv på Triglav-fjellet nær Kiev, Russland. Imidlertid er filmen mindre fortellende og mer poetisk, en rekke bilder i stedet for en historie. Filmen tok paret to år å lage.
Teknikken til pinscreen gjorde det umulig å slette noen av bildene som ble tatt etter å ha tegnet dem. Når et bilde ble tatt, var det umulig å rette det. Man måtte vente til filmen var tilbake fra laboratoriet. Derfor var to års arbeid blitt unnfanget i mørket for å si det sånn. Alexeieff lagde ingen skisser til filmen, og kom til hvert skudd i hodet og filmet dem umiddelbart.
Mottakelsen på Pantheon Theatre i Paris var ekstremt oppmuntrende. Avisartikler var positive, kunstnere og filmkritikere følte at teamet hadde lyktes i å lage en mer seriøs type animasjon, og flyttet seg bort fra tegneserier. Det ble imidlertid snart klart at det å jobbe på pinscreen var tidkrevende og derfor kostbart å bruke. Derfor tilbød store studioer aldri å bruke pinscreen med unntak av National Film Board of Canada .
I 1936 ble Alexeieff ansatt av en tysk filmgruppe i Berlin for å lede et animasjonsstudio. Han laget noen få animasjonsfilmer for tyske produkter og vendte tilbake til Paris rett før Anschluss , den tyske annekteringen av Østerrike. Da tyskerne invaderte Nederland og Belgia i 1940, forventet Alexeieff at tyske filmprodusenter skulle komme og be ham lage propagandafilmer som han ville ha nektet å gjøre. Derfor pakket han den gamle Ford-bilen deres, og familien flyktet sørover for å hente visum på den amerikanske ambassaden i Bordeaux.
Alexeieff skilte seg fra Alexandra Grinevsky og giftet seg med Claire Parker i 1940 etter at de ankom USA. Alexandra og Svetlana bodde hver for seg. I 1943 flyttet de til Canada og produserte sin andre pinscreen-film, In Passing ( En passant ), med finansiering fra National Film Board of Canada. Den ble utgitt i 1944. De fire kom tilbake til Frankrike i 1946.
Senere liv
Da Parker og Alexeieff kom tilbake til Paris, laget de en rekke reklamefilmer. Alexeieff oppfant en teknikk som heter Totalisering av illusoriske faste stoffer eller ganske enkelt totalisering. Denne prosessen innebærer å filme et objekt i bevegelse ved lange eksponeringer for å fange spor av bevegelsesstien. Det resulterende bildet gir utseendet til en solid gjenstand. For eksempel ser stien til en pendel som er filmet på denne måten ut til å være en solid halvcirkel. Denne teknikken ga annonsene deres et unikt utseende.
Alexeieff og Parker fortsatte også å lage filmer ved hjelp av pin-skjermen. I 1962 brukte de den til å lage prologen til Orson Welles ' filmatisering av Franz Kafkas roman The Trial . Dette markerer den eneste vanlige, vidt distribuerte filmen som Alexeieff og Parker var involvert i. Pin-skjermen ble ikke animert for denne sekvensen. I stedet ble stillbilder filmet mens Orson Welles leste Kafkas lignelse " Before the Law " over den.
The Nose , basert på Nikolaj Gogol 's satirisk novelle ble utgitt i 1963 og markerer den første fortellingen film laget på pinscreen. Filmen forteller historien om en russisk tjenestemann som mister nesen og selve nesens eventyr, samt barbereren som finner nesen.
7. august 1972 ble Alexeieff og Parker invitert tilbake til Canada for å demonstrere pinscreen til en gruppe animatører ved National Film Board of Canada. Denne demonstrasjonen ble filmet og utgitt av NFB som Pin Screen . Denne filmen vises på disk 7 av Norman McLaren : The Master's Edition , sammen med Pinscreen Tests (1961).
Samme år ga de også ut en ny film igjen, basert på Mussorgskys bilder på en utstilling . Denne filmen brukte to pinscreens. Foran hovedskjermen, installerte de en annen, mindre. Denne andre pinscreen kunne roteres og dermed gi mer en illusjon av tredimensjonalitet. Imidlertid ble filmen aldri fullført.
Deres siste film, Three Moods ( Trois thèmes ), ble laget på pinsskjermen, og ble først vist i Milano, Italia, i mars 1980. Den var basert på tre verk av Mussorgsky.
Parker døde i 1981, i Paris og Alexeieff fulgte Claire med et år. De to er gravlagt i Nice Frankrike. Han og Parker etterlot seg ingen barn.
Selv om Alexeieff og Parker forsøkte å lage seriøse kunstverk og unngikk kommersialisering i filmene sine (utenom deres lønnede arbeid med reklame, selvfølgelig), svarte Parker på spørsmål om hva favorittfilmene hennes var, "De med Tom Mix og hans vakre hvite hest!"
Pinsskjermen
Alexeieff er mest kjent for sin oppfinnelse av pinscreen som han brukte til å lage 6 korte filmer.
Tavlen som Alexeieff skapte sine ekstraordinære svart-hvitt-filmer på, er et loddrett perforert tavle, tre og fire fot, hvor en million hodeløse stålpinner er satt inn. Når tappene skyves fremover og tennes skrått, skaper de en helt svart overflate på forsiden av tavlen. Når de skyves tilbake, viser det hvite på brettet. Mellom pinnene skaper du forskjellige gråtoner.
Den første prototypen på pinscreen ble laget av Alexandra Grinevsky ved hjelp av datteren Svetlana. Den besto av et lerret perforert med et gitter der det ble satt inn pinner. Senere bygget Claire Parker og Alexeieff den første store pinscreenen som ble brukt til å filme Night on Bald Mountain . Parker-familien betalte for byggingen av den.
Alexeieff laget aldri skisser før han opprettet bildene på skjermen. Han unnfanget hvert av trinnene på den positive siden av skjermen mens Claire jobbet på baksiden av den. Små menneskeskapte verktøy ble brukt til å produsere forskjellige mønstre på tavlen. Slike hverdagsinstrumenter som gafler, skjeer, kniver, børster, kopper, prismer og kjevler ble brukt.
Hver av rammene ble opprettet en om gangen. Denne møysommelige teknikken krever mye oppmerksomhet og oppfinnsomhet.
Den eneste tilhengeren av Alexeieff, Jacques Drouin , fra det kanadiske filmstyret har laget flere filmer ved hjelp av denne teknikken.
Arv
Svetlana Rockwell ( født Alexeieff) er en kunstner som bruker pastell og akryl. Hun har skrevet sine memoarer som nøyaktig beskriver familiens bakgrunn. Hennes sønn, Alexandre Rockwell, er en uavhengig filmskaper i USA. Alexandre erkjente innflytelsen bestefaren hadde på arbeidet sitt, og skrev i sitt bidrag til Itineraire d'un Maitre at "Jeg kan trygt si at det ikke har vært større innflytelse i livet mitt, og at jeg vet at jeg ikke er alene." Itineraire d'un Maitre består av essays av Yuri Norstein , Nikolay Izvolov, Oleg Kovalov, Georges Nivat, Claudine Eizykman, Guy Fihman, Dominique Willoughby, Svetlana Alexeieff-Rockwell samt Alexandre Rockwell.
Filmografi
Kunstneriske filmer
| År | Film | Musikk | Merknader |
|---|---|---|---|
| 1933 |
Die Nacht auf dem Kahlen Berge
|
Night on Bald Mountain av Mussorgsky. Arr. Rimsky-Kosakov. fremført av The London Symphony Orchestra |
første film laget på pinscreen Alexieff og Parker er kreditert som produsenter. |
| 1943 |
En passant engelsk oversettelse: I forbifarten |
Kanadiske folkesanger | Produsert av National Film Board of Canada Film ble gitt ut sammen med C'est L'Aviron av Norman MacLaren som populære sanger |
| 1960 | Et forslag de Jivago
|
Dokumentarfilm. | |
| 1961 | Pinscreen tester | korte animasjonstester filmet i Paris-studioet | |
| 1962 | tittelsekvens for The Trial (1962) regissert av Orson Welles |
||
| 1963 | Nesen | Improvisert av Hai Minh | Basert på en novelle av Nikolai Gogol
|
| 1971 | Segmenter for Mon univers illustreé
|
TV-dokumentar
|
|
| 1972 |
Tableaux d'Exposition
|
Mussorgsky Arr. Rimsky-Korsakov |
Brukte en mindre roterende pinscreen montert foran den vanlige skjermen.
|
| 1980 |
Trois-temaer
|
Mussorgsky Arr. Rimsky-Korsakova |
Vant juryens pris, utenlandsk filmfestival 1980 |
Annonser
| År | Film | Klient | Teknikk |
|---|---|---|---|
| 1934 | La Belle au bois Sovende sovende skjønnhet |
Vins Nicolas (vingård) | dukker, tegning |
| 1935 | Les deux armies The Two Armies |
Creme Simon (kosmetikk) | objekt animasjon |
| Parade des Chapeaux parade av hatter |
Sools (Hatter) | objekt animasjon | |
| La trône de France Throne of France |
Levitan (møbler) | objekt animasjon | |
| 1936 | Aroma | Franck Aroma (kaffe) | objekt animasjon |
| Tiré à quatre épingles Pulling Four Needles |
Sigrand (Herreklær) | objekt animasjon | |
| Davros Ronde | Davros (sigaretter) | objekt animasjon | |
| Jeu de cartes kortspill |
Creme Simon (kosmetikk) | objekt animasjon | |
| De l'or Om gull |
Huilor (Matolje) | objekt animasjon | |
| Opta empfängt | Radio Löwe | objekt animasjon | |
| La naissance de Venus | Creme Simon (kosmetikk) | objekt animasjon | |
| Cenra | Cenra (innpakningspapir) | objekt animasjon | |
| Lingner Werke | Lingner (toalettpapir) | objekt animasjon | |
| 1937 | Etoiles nouvelles Nye stjerner |
Davros (sigaretter) | objekt animasjon |
| Palette d'artiste Artistens palett |
Balatum (linoleum) | objekt animasjon | |
| Evian | Evian (mineralvann) | objekt animasjon | |
| Le Rayon vert The Grean Ray |
objekt animasjon | ||
| 1938 | Grands feux Great Fires |
Nestor Martin (støperi) | objekt animasjon |
| Etude sur l'harmonie des Lignes Study on the Harmony of Lines |
Gaine Roussel (undertøy) | objekt animasjon | |
| 1939 | Jaffa | Jaffa appelsiner | objekt animasjon |
| Gulfstream (uferdig) | Gulfstream (varmtvannsbereder) | ||
| 1943–1944 | Animert logo | US Office of War, filmavdelingen | pinscreen |
| 1952 | Fumées røkt |
Van der Elst (tobakk) | pinscreen |
| 1953 | Masques Masker |
Van der Elst (tobakk) | objekt animasjon, totalisering |
| 1954 | Nokturne | Ultra Therma (tepper) | objekt animasjon |
| Rimes Rhymes |
Brun (bakverk) | objekt animasjon | |
| Pure beauté ren skjønnhet |
Monsavon (såpe) | objekt animasjon | |
| 1955 | Le Buisson ivrig The Burning Bush |
Esso (petroleumsprodukter) | objekt animasjon |
| La Sève de la terre Jordens saft |
Esso (petroleumsprodukter) | objekt animasjon, totalisering | |
| 1956 | Bain d'X Mr. X's Bath |
Bendix (vaskemaskin) | objekt animasjon, totalisering |
| Osram arbeider Osram tree |
Osram (belysning) | objekt animasjon | |
| Osram bur | Osram (belysning) | objekt animasjon | |
| Osram oeufs Osram egg |
Osram (belysning) | objekt animasjon | |
| Osram glans Osram lys |
Osram (belysning) | totalisering | |
| Quatre temps Fire sesonger |
Blizzand | objekt animasjon, pinscreen | |
| 1957 | Cocinor | Cocinor (filmdistributører) | totalisering |
| 100% | Nescafé (pulverkaffe) | objekt animasjon, totalisering | |
| 1958 | Automasjon | Renault (biler) | objekt animasjon, plassering skyting |
| Anonym Anonym |
L'Oreal (kosmetikk) | objekt animasjon | |
| Omlegging | Regie des Tabacs (sigaretter) | totalisering | |
| Constance | L'Oreal (kosmetikk) | totalisering | |
| 1961 | L'eau Water |
L'Oreal (kosmetikk) | tegning, totalisering |
Dokumentarer om Alexeieff
- Alexeieff at the Pinboard (1960) - dokumentar filmet i Paris-studioet
- Portrett av Alexeieff (1971) - dokumentar av Maurice Debeze .
- Pin Screen (1972) - dokumentar av en pinscreen-demonstrasjon ved National Film Board of Canada
- Dreams about Alfeoni (2002) - dokumentar av Vladimir Nepevny
Bøker illustrert av Alexeieff
- Guillaume Apollinaire , Les Épingles , Éditions des Cahiers libres, 1928
- Léon-Paul Fargue , Poëmes , Librairie Gallimard NRF, 1931
Bibliografi
- Bendazzi, Giannalberto (1995). Tegneserier: Hundre år med kinoanimasjon . Paris, Frankrike: Indiana University Press. ISBN 2-910027-75-9.
- Bendazzi, Giannalberto (2001). Alexeieff: Reiseplan for en mester . Drømmeland. ISBN 978-2-910027-75-9.
- Krasner, Jon S. (2004). Motion Graphic Design og Fine Art Animation . Gulf Professional Publishing. ISBN 978-0-240-80482-8.
Referanser
Eksterne linker
- Alexandre Alexeieff ved IMDb
- Gjennomgang av boken Alexeieff: Itinerary of a Master
- Animasjonen til Alexeieff
- Animasjonen av Alexeieff DVD nordamerikansk utgivelse
- The Unique Pinscreen Animation of Alexandre Alexeieff & Claire Parker Arkivert 20. november 2018 på Wayback Machine
- Svetlana Rockwells nettsted
- Veiledning til Alexandre Alexeieff og Claire Parker korrespondanse med Cecile Starr ved Houghton Library , Harvard University