Endret skala - Altered scale

Endret skala
Modi I , II , III , IV , V , VI , VII
Komponentplasser
C , D , D , E , F , A , B
Kvaliteter
Antall pitchklasser 7
Forte nummer 7-34
Komplement 5-34

I jazz er den endrede skalaen , endrede dominerende skalaen eller Palamidian Scale en skala på sju noter som er en dominerende skala der alle ikke-essensielle toner er blitt endret. Dette betyr at den består av de tre ureduserbare essensielle tonene som definerer en dominerende syvende akkord , som er root, major tredjedel og minor syvende og at alle andre akkordtoner er endret . Disse er:

  • den femte endres til en 5 og en 5
  • den niende endres til en 9 og en 9
  • den ellevte er endret til 11 (tilsvarer 4)
  • den trettende er endret til 13 (tilsvarer 5)

De endrede formene for noen av de ikke-essensielle tonene sammenfaller (forsterket ellevte med redusert femtedel og forstørret femte med mindre trettende), noe som betyr at disse skalaene er enharmonisk identiske og har flere potensielle skrivemåter. De naturlige formene til de ikke-essensielle tonene er ikke til stede i skalaen. Dette betyr at den mangler en stor niende, en perfekt ellevte, en perfekt femte og en stor trettende.

Dette er skrevet nedenfor i musikalsk notasjon med de essensielle akkordtonene farget svart og de ikke-essensielle endrede akkordtonene farget rødt.

 {\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ tid 7/4 c4^\ markup {C endret skala} \ override NoteHead.color = #red des dis \ override NoteHead.color = #black e \ override NoteHead.color = #red ges gis \ override NoteHead.color = #black bes c}}

Den endrede skalaen er laget av sekvensen:

Halvt, Hele, Halve, Hele, Hele, Hele, Hele

Forkortelsen "alt" (for "endret") som brukes i akkordsymboler forbedrer lesbarheten ved å redusere antall tegn som ellers trengs for å definere akkordet og unngår forvirring av flere likeverdige komplekse navn. For eksempel erstatter "C 7alt " "C 7 5 9 9 11 ", "C 7−5+5−9+9 ", "Caug 7−9+9+11 ", etc.

Denne skalaen har eksistert lenge som den 7. modusen for melodisk minor.

Enharmoniske skrivemåter og alternative navn

Den endrede C -skalaen er også enharmonisk ekvivalent med C Locrian -modusen med F endret til F . Av denne grunn kalles den endrede skalaen noen ganger super-locrisk skala eller Locrian flat four skala.

Det er også enharmonisk den syvende modusen for den stigende melodiske mollskalaen . Den endrede skalaen er også kjent som Pomeroy -skalaen etter Herb Pomeroy , Ravel -skalaen etter Maurice Ravel , og den reduserte hele toneskalaen på grunn av dens likhet med den nedre delen av den reduserte skalaen og den øvre delen av hele toneskalaen .

Den super-locriske skalaen (enharmonisk identisk med den endrede skalaen) oppnås ved å flatere den fjerde noten i den diatoniske Locrian-modusen:

 {\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ tid 7/4 c4^\ markup {C super-locrian skala} des es fes ges aes bes c2}}

En annen måte å få den endrede skalaen på er å heve tonicen til en major skala med et halvt trinn. For eksempel tar tonicen i B-dur-skalaen, og hever tonicen med et halvt trinn, produserer skalaen C – C –D –E – F –G –A –C.

 {\ overstyr Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ tid 7/4 c4 cis dis e fis gis ais c2}}

Den endrede skalaen kan også være hovedskalaen med alle notene bortsett fra at tonicen er flat.

Se også

Referanser

Kilder

  • Bahha, Nor Eddine og Robert Rawlins. 2005. Jazzologi: The Encyclopedia of Jazz Theory for All Musicians , redigert av Barrett Tagliarino. Milwaukee: Hal Leonard. ISBN  978-0-634-08678-6 .
  • Haerle, Dan. 1975. Scales for Jazz Improvisation: A Practice Method for All Instruments . Libanon, Indiana: Studio P/R; Miami: Warner Bros .; Hialeah: Columbia Pictures Publications. ISBN  978-0-89898-705-8 .
  • Miller, Ron. 1996. Modal Jazz Composition & Harmony , bind 1. Rottenburg: Advance Music.
  • Service, saksofon. 1993. "The Altered Scale In Jazz Improvisation". Saksofon Journal 18, nr. 4 (juli – august):

Videre lesning

  • Callender, Clifton. 1998. "Stemmeledende parsimon i musikken til Alexander Scriabin", Journal of Music Theory 42, nr. 2 ("Neo-Riemannian Theory", høst): 219–233.
  • Tymoczko, Dmitri . 1997. "The Consecution-Semitone Constraint on Scalar Structure: A Link Between Impressionism and Jazz." Integral 11: 135–79.
  • Tymoczko, Dmitri. 2004. "Scale Networks in Debussy." Journal of Music Theory 48, nr. 2 (høst): 215–292.

Eksterne linker