American Federation of Musicians -American Federation of Musicians

American Federation of Musicians
American Federation of Musicians i USA og Canada
Forkortelse AFM
Forgjenger National League of Musicians
Formasjon 19. oktober 1896 ; 126 år siden ( 1896-10-19 )
Type Fagforening
Lovlig status 501(c)(5) organisasjon
Hovedkvarter New York City, USA
plassering
Medlemskap (2020)
67.803
President
Raymond M. Hair Jr.
Tilknytninger
Nettsted afm .org Rediger dette på Wikidata

The American Federation of Musicians of the United States and Canada ( AFM / AFofM ) er en 501(c)(5) fagforening som representerer profesjonelle instrumentalmusikere i USA og Canada. AFM, som har sitt hovedkontor i New York City, ledes av president Raymond M. Hair Jr. Grunnlagt i Cincinnati i 1896 som etterfølgeren til National League of Musicians, AFM er den største organisasjonen i verden som representerer profesjonelle musikere . Den forhandler frem rettferdige avtaler, beskytter eierskap til innspilt musikk, sikrer fordeler som helsetjenester og pensjon, og lobbyer lovgivere. I USA er det kjent som American Federation of Musicians (AFM), og i Canada er det kjent som Canadian Federation of Musicians/Fédération Canadienne des Musiciens (CFM/FCM). AFM er tilknyttet AFL–CIO , den største sammenslutningen av fagforeninger i USA og Canadian Labour Congress , føderasjonen av fagforeninger i Canada.

Blant de mest kjente AFM-aksjonene var musikernes streik fra 1942–44 , orkestrert for å presse plateselskapene til å gå med på en bedre ordning for betaling av royalties.

Historie

Røttene til musikernes kollektive aksjon begynte med den New York City-baserte Musical Mutual Protective Union, som tok de første skritt mot å lage enhetlige skalaer for ulike typer musikalsk ansettelse i 1878. I mars 1886, delegater fra 15 forskjellige beskyttende fagforeninger på tvers av USA kom sammen for å danne National League of Musicians for å diskutere og rette opp vanlige problemer, for eksempel konkurranse fra omreisende musikere.

American Federation of Labor anerkjente American Federation of Musicians (AFM) i 1896. En gruppe delegater hadde brutt seg ut av National League of Musicians for å danne en mer egalitær organisasjon, inkluderende for alle musikere. I et forsøk på å gi mening til uttrykket "I enhet er det styrke," var den første stående resolusjonen til AFM: "At enhver musiker som mottar betaling for sine musikalske tjenester, skal betraktes som en profesjonell musiker." Det første stevnet, som American Federation of Musicians ble grunnlagt på, ble holdt i oktober 1896 på Hotel English i Indianapolis, Indiana. Gruppen hadde 3000 medlemmer og Owen Miller ble den første AFM-presidenten. I 1896 sa Miller: "Det eneste formålet med AFM er å bringe orden ut av kaos og å harmonisere og bringe sammen alle de profesjonelle musikerne i landet til ett progressivt organ."

Union Local 274 historisk markør, Philadelphia

Samtidig tok fagbevegelsen tak i hele Nord-Amerika. Fagforeninger som representerte alle typer arbeidere ble dannet for å utøve kollektiv styrke for å heve lønningene, forbedre arbeidsforholdene og sikre større verdighet og respekt for arbeidsfolk. I 1887 inviterte AFL og Knights of Labor først National League of Musicians til å tilslutte seg fagbevegelsen, men tilbudene ga dype splittelser innen National League of Musicians. Noen medlemmer motsatte seg at musikere ble kalt arbeidere, og insisterte i stedet på at de var "kunstnere og profesjonelle." Etter hvert som den amerikanske musikkscenen blomstret og flere symfoniorkestre ble grunnlagt, økte behovet for en nasjonal organisasjon for musikere.

I 1897 ble foreningen internasjonal da Montreal Musicians Protective Union og Toronto Orchestral Association ble med.

I 1900 skiftet fagforeningen navn til American Federation of Musicians i USA og Canada og organiserte aktivt på begge sider av grensen.

En resolusjon fra 1903 ble vedtatt som forbød utenlandske band å ta arbeid fra innenlandske band. Det ble fulgt av et brev fra 1905 fra AFM som begjærte president Theodore Roosevelt for å beskytte amerikanske musikere ved å begrense importen av musikere utenfor Canada og USA

I 1905 ble det opprettet en offisiell stilling i det internasjonale hovedstyret for å gi kanadisk representasjon på føderasjonsnivå. Tidlige prestasjoner av forbundet inkluderte å sette de første skalaene for orkestre som reiser med komiske operaer, musikalske komedier og storslått opera. Blant de presserende sakene var konkurranse fra både utenlandske musikere og militærmusikere uten tjeneste.

I løpet av de første 10 årene hadde AFM organisert 424 lokale og 45 000 musikere i USA og Canada. Så godt som alle instrumentalmusikere i USA var fagforeningsmedlemmer. I 1906 ga den 10 år gamle organisasjonen en donasjon på 1000 dollar til jordskjelvofre i San Francisco.

En bevilgningslov fra 1908 forbød væpnede tjenesters musikere (unntatt marinesoldater ) fra å konkurrere med sivile. I 1916 vedtok kongressen en lov som forbød alle væpnede tjenester fra å konkurrere med sivile.

Under første verdenskrig påvirket generell arbeidsledighet musikere. Stumfilmer fortrengte noen former for tradisjonell underholdning, og med sviktende økonomi og andre faktorer ble mange musikere permittert.

Teknologi og lovverk

I 1918 påvirket to viktige lovgivningstiltak, forbud og en 20 % kabaretskatt for å støtte krigsinnsatsen, mange musikere negativt. Forbudet opphørte etter 13 år, men kabaretskatten tok knekken på musikkbransjen i mange år fremover.

Copyright Act av 1909 opprettet den første obligatoriske mekaniske lisensen som fastsetter royaltybetalinger som skal betales av brukeren av en komponists verk, men loven ekskluderte musikere.

På 1920-tallet utfordret nye teknologier livemusikk for første gang. Fremkomsten av innspilling og radio endret for alltid landskapet for ansettelse av musikere. På AFM-stevner fordømte forbundet bruken av musikk på boks og forbød orkesterledere å reklamere for orkestrene sine gratis på radio. På slutten av 1920-tallet hadde mange faktorer redusert antallet plateselskaper. Etter hvert som nasjonen kom seg etter første verdenskrig, avanserte teknologien og det var mangfold i innspilling og produksjon av musikk. I 1927 ble den første " talkie "-filmen utgitt, og i løpet av to år mistet 20 000 musikere jobbene sine med å opptre i teaterhull for stumfilmer. Minimumslønnsskalaer ble laget for arbeid med vitaphone , movietone og fonografinnspilling . I 1938 signerte filmselskaper sin første kontrakt med AFM på et tidspunkt da musikere tapte inntekter da grammofonplater erstattet radioorkestre og jukebokser konkurrerte med livemusikk på nattklubber.

AFM grunnla Music Defense League i 1930 for å få offentlig støtte mot hermetikk på kinoer.

AFM satte høyere skalaer for innspillingsarbeid enn for levende arbeid, og forhandlet frem de første bransjedekkende avtalene i arbeiderbevegelsen. Mens musikere strømmet til Los Angeles i håp om godt betalt innspillingsarbeid, ble færre enn 200 nye jobber skapt av teknologien.

For å hjelpe musikere med å finne rettferdig lønn og fagforeningsjobber, opprettet AFM en lisensieringspolicy for bookingagenter i 1936, og utviklet i 1938 et lignende program for lisensiering av plateselskaper.

Mens nasjonale skalaer ble satt for livemusikere som jobbet på nye radionettverk, hadde noen stasjoner allerede begynt å bruke opptak. AFM-konvensjonen fra 1937 ga Weber mandat til å kjempe mot bruken av innspilt musikk på radio. Han innkalte til et møte med representanter for radio-, transkripsjons- og plateselskaper og truet med å stanse alt innspillingsarbeid over hele landet. Etter 14 uker ble stasjonene enige om å bruke ytterligere 2 millioner dollar på å ansette stabsmusikere, men justisdepartementet avgjorde senere avtalen ulovlig.

Petrillo slår til

Labour-leder James Petrillo tok kommandoen over AFM i 1940. Han tok en sterkere holdning og utfordret teknologisk arbeidsledighet. Blant de viktigste AFM-aksjonene var musikernes streik fra 1942–44 (noen ganger kalt "Petrillo-forbudet"), orkestrert for å presse plateselskapene til å gå med på et royaltysystem som er mer fordelaktig for musikerne. Streiken tvang innspillingsindustrien til å etablere en royalty på platesalg for å ansette musikere ved liveopptredener. Dette resulterte i Music Performance Trust Fund (MPTF), som ble etablert i 1948 og fortsetter å sponse gratis liveopptredener over hele USA og Canada. Da MPTF begynte utbetalinger, ble den den største enkeltarbeidsgiveren av levende musikere i verden.

Petrillo organiserte et nytt innspillingsforbud fra 1. januar til 14. desember 1948 som svar på Taft–Hartley-loven .

På 1950-tallet ble MPTF omfordelt til å danne AFM Pensjonsfond og Sound Recording Special Payment Fund.

Tallrike arbeidsaksjoner i de følgende tiårene forbedret industristandarder og arbeidsforhold for musikere. Nye avtaler omfattet TV-programmer, kabel-TV, uavhengige filmer og videospill. Pensjonsfond ble etablert og musikere sikret seg også banebrytende kontrakter som ga royalties for digitale overføringer og fra opptak av liveopptredener.

AFM-ledelse utfordret

Petrillos taktikk ble ikke universelt akseptert. Mens forhandlingene hans fra 1955 hadde ført til økte innbetalinger til fondene, gjorde mangelen på en skalaøkning noen heltidsinnspillingsmusikere sinte.

Musikere ble lovet en stemme ved neste møterunde i 1958, men samtalene brøt sammen og det ble innkalt til streik. Da oppfordringer til Petrillo om å gjenåpne forhandlingene ble avvist, dannet en gruppe misfornøyde Los Angeles-musikere en dobbel fagforening, Musicians Guild of America.

I 1946 vedtok kongressen en lov kjent som "anti-Petrillo-loven" som gjorde det til en straffbar handling for en fagforening å bruke tvang for å vinne overholdelse av reglene fra radiostasjoner. Kollektive forhandlinger med kringkastere om å ansette standby-musikere og betale for gjensendinger av liveopptredener ble ulovlig. Som et resultat ble direktesendinger på radio nesten fullstendig eliminert.

Da Petrillo trakk seg, overtok Herman D. Kenin som AFM-president. I 1958 og 1959 satt menige komiteer av innspillingsmusikere ved bordet mens Kenin forhandlet frem gunstige avtaler med innspillings-, TV- og jingleindustrien. Musicians Guild of America ble beseiret i et representasjonsvalg i 1960 og AFM gjenvunnet forhandlingsrettigheter for filmstudioer.

Politisk lobbyvirksomhet

I løpet av 1960-tallet organiserte AFM sin politiske lobbyinnsats, og opprettet den politiske aksjonskomiteen TEMPO. Blant dagens presserende saker var statlige midler til musikkprogrammer og oppheving av 20 % kabaretskatt.

Midt i begynnelsen av den britiske invasjonen i 1964 lobbet Kenin direkte til den amerikanske arbeidsministeren W. Willard Wirtz for å sette en embargo på rock and roll-musikere som kom til USA fra Storbritannia. Kenin var bekymret for at britiske musikere skulle ta fra seg jobber fra Amerikanere, som hevdet at det var liten forskjell mellom musikken deres, noe som gjør det unødvendig for Beatles og andre handlinger å opptre. Da Kenins ønske om å forby Beatles ble mye rapportert, sendte Beatles-fans fra hele USA brev til AFM der de fordømte organisasjonen.

AFM forsøkte også å gi sin stemme til nasjonale arbeidsspørsmål som kampen mot lover om rett til arbeid . I 1951 ga lobbyarbeid mot kabaretskatten resultater da ideelle organisasjoner, inkludert symfoniorkestre, ble unntatt. I 1957 reduserte kongressen skatten til 10 %, noe som resulterte i en økning på 9 millioner dollar i nattklubbbestillinger innen 1960. I 1966 ble skatten endelig opphevet.

Føderal finansiering

I 1955 ba AFM formelt kongressen om å subsidiere kunstindustrien. Føderasjonen siterte sin bekymring for å bevare Amerikas kulturarv og beskytte landets mindre kommersielt levedyktige stiler: jazz, folkemusikk og symfonisk musikk.

Innsatsen ga resultater i 1965 da president Johnson signerte 20 USC 951, og opprettet National Endowment for the Arts (NEA). På AFM-stevnet i 1966 ble de første 2 millioner dollar i NEA-bevilgning kunngjort. Mye av den påfølgende veksten i profesjonelle symfoniorkestre i USA var et direkte resultat av NEA. AFM-president Ray Hair sa: "Statlig kunstfinansiering er avgjørende for den pågående økonomiske og kunstneriske velstanden til amerikanske profesjonelle musikere ... I nesten 50 år har NEA-finansiering beriket våre lokalsamfunn, støttet jobbene våre og bidratt til å oppnå kulturell balanse innenfor praktisk talt hvert kongressdistrikt."

Canadas parlament brukte dødspliktene til to kanadiske millionærgods til å etablere Canada Council for the Arts i 1957. I følge en internasjonal musikerartikkel var rådet ansvarlig for «å skape en aura av musikalsk prestasjon slik landet aldri har vært vitne til. " I 2014 og 2015 bevilget rådet 155,1 millioner dollar til kunsten i Canada.

I 1960 gjorde båndopptakere lyd- og videoopptak enklere og billigere på verdensbasis. I 1961 deltok AFM i Roma-konvensjonen for å utvikle en internasjonal traktat som utvider opphavsrettsbeskyttelsen. På grunn av press fra amerikanske kringkastere, nektet imidlertid den føderale regjeringen å signere traktaten. Til dags dato er det bare USA, Kina og Nord-Korea som ikke har signert traktaten. Derfor mottar amerikanske musikere og plateselskaper ingen ytelsesavgifter fra bakkenett AM/FM-radio.

Gjennom mye av den tidlige historien til AFM ble lokalbefolkningen i fagforeningen segregert for svarte og hvite musikere. Svarte og hvite lokalbefolkningen begynte etter hvert å slå seg sammen, og startet med Los Angeles i 1953, og i 1974 ble alle lokalbefolkningen integrert.

det 21. århundre

På AFM-stevnet i Las Vegas 23. juni 2010 valgte AFM Ray Hair for en treårsperiode som president. Hair ble gjenvalgt for ytterligere tre år i juli 2013, i juni 2016 og igjen i juni 2019.

AFM forsøker aktivt å forhindre plagiering og ulovlig nedlasting. Selve volumet av produksjon fra innspillingsindustrien bidrar til muligheten for at sanger kan overlappe hverandre i lyd, melodi eller andre detaljer i komposisjonen.

I 2019 hadde AFM et medlemskap på 73.071.

Lokal 767

I 1920 åpnet AFM lokale 767 i Los Angeles langs Central Avenue. Det var et øvings- og møtelokale for svarte musikere som ble nektet tilgang til hvite Hollywood-jazzklubber. Anerkjente jazzmusikere som Duke Ellington og Horace Tapscott øvde på og besøkte plassen. Local 767 eksisterte også som et kultur- og samfunnssenter for svarte i de omkringliggende nabolagene, og var vertskap for cookouts, parader og forskjellige arrangementer for samfunnet. Yngre musikere fikk praktisk veiledning og fikk muligheter til å gå inn i den lokale jazzscenen.

Steder

The American Federation of Musicians, med hovedkontor i New York City, har føderasjonskontorer i Los Angeles, Toronto og Washington, DC, og fører tilsyn med hundrevis av lokalbefolkningen som bidrar over hele USA og Canada.

Komposisjon

Totalt medlemskap (amerikanske rekorder)

Økonomi (amerikanske poster; ×$1000)
     Eiendeler      Gjeld      Kvitteringer      Utbetalinger

I følge AFMs opptegnelser siden 2006, da medlemsklassifiseringen først ble rapportert, er omtrent 81% av forbundets medlemskap "vanlige" medlemmer som er kvalifisert til å stemme for forbundet. I tillegg til de andre stemmeberettigede klassifiseringene "liv" og "ungdom", har medlemmene i "inaktivt liv" rettighetene til aktive fagforeningsmedlemmer bortsett fra at "de skal ikke ha lov til å stemme eller inneha verv" i henhold til vedtektene i bytte mot satsen mindre enn "life" medlemmer. Fra og med 2019 utgjorde dette 60 345 "vanlige medlemmer" (83% av totalt), 11 297 "livs"-medlemmer (15%), 549 "inaktive liv"-medlemmer (1%) og 880 "ungdoms"-medlemmer (1%).

Ledelse

I 2019 gjenvalgte delegatene til det 101. AFM-stevnet i Las Vegas Ray Hair, som først ble valgt i 2010, som president.

Presidenter

  • 1896–1900 Owen Miller
  • 1900–1914 Joseph N. Weber
  • 1914–1915 Frank Carothers
  • 1915–1940 Joseph N. Weber
  • 1940–1958 James C. Petrillo
  • 1958–1970 Herman D. Kenin
  • 1970–1978 Hal Davis
  • 1978–1987 Victor Fuentealba
  • 1987–1991 J.Martin Emerson
  • 1991–1995 Mark Massagli
  • 1995–2001 Steve Young
  • 2001–2010 Tom Lee
  • 2010 – i dag Ray Hair

Referanser

Kilder

Videre lesning

  • Robert A. Gorman, "The Recording Musician and Union Power: A Case Study of the American Federation of Musicians", 37 SW LJ 697 (1984) https://scholar.smu.edu/smulr/vol37/iss4/1
  • Michael James Roberts, Fortell Tchaikovsky News: Rock 'n' Roll, Labour Question, and the Musicians' Union, 1942–1968. Durham, NC: Duke University Press, 2014, ISBN  978-0-8223-5463-5 .

Eksterne linker