Anita Stewart - Anita Stewart

Anita Stewart
Stewart c. 1920
Født	Anna Marie Stewart ( 1895-02-07 )7. februar 1895 Brooklyn , New York, USA
Døde	4. mai 1961 (1961-05-04)(66 år gammel) Los Angeles , California, USA
Hvilested	Forest Lawn Memorial Park, Glendale
Okkupasjon	Skuespillerinne, filmprodusent
År aktive	1911–1932
Ektefelle (r)	Rudolph Cameron ​ ​ ( m.  1917; div.  1928)​ George Peabody Converse ​ ​ ( m.  1929; død 1946)​
Pårørende	Lucille Lee (søster)

Anita Stewart (født Anna Marie Stewart ; 7. februar 1895 - 4. mai 1961) var en amerikansk skuespiller og filmprodusent fra den tidlige stumfilmtiden .

Tidlige år

Anita Stewart ble født i Brooklyn , New York som Anna Marie Stewart 7. februar 1895. Det mellomste barnet i fødselsrekkefølge, hennes eldre søster Lucille Lee og yngre bror George, spilte også i filmer.

Vitagraph Studios

Stewart begynte sin skuespillerkarriere i 1911 i en alder av 16 år mens hun fortsatt gikk på Erasmus Hall High School Stewars svoger, regissør Ralph Ince i Vitagraph filmstudioer , gift med Lucille Lee, sørget for at tenåringen Stuart skulle vises som en ungdommelig ekstra på studiostedet i New York City.

Stewart var en av de tidligste filmskuespillerne som oppnådde offentlig anerkjennelse i det begynnende filmmediet og oppnådde stor anerkjennelse tidlig i skuespillerkarrieren. I løpet av et år etter at han begynte i Vitagraph, spilte Stewart hovedroller, særlig som den barnelignende Olympia i The Wood Violet (1912).

Da Vitagraphs reklamepersonell ved et uhell publiserte Stewarts navn som "Anita Stewart" snarere det hittil "Anna M. Stewart", og hun adopterte det som sitt profesjonelle navn. I 1914, med utgivelsen av den melodramatiske romantikken A Million Bid (1914), der hun spilte den langmodige Agnes Belgradin, ble Stewart hevet til et veritabelt skjermikon. Filmhistoriker Hugh Neely beskriver fenomenet:

"Snart ble Stewart promotert som" Amerikas daintiest skuespillerinne ", og bildet hennes ble omtalt på noter, suvenirplater, sølvskjeer og en samling papirdukker publisert i Ladies 'World Magazine . I 1915 bemerket Munsey's Magazine at selv om hun hadde dukket opp i bare to innslag og en serie og aldri hadde dukket opp på teaterscenen, "er ansiktet hennes kjent for en like stor sirkel som Maude Adams ".

Stewarts suksess i Vitagraph fortsatte uforminsket gjennom 1915, hvor hun ble fornøyd med å jobbe med regissør og svoger Ralph Ince. Vitagraph begynte å tildele Stewart -kjøretøyer til andre regissører enn Ince i 1916. Skjermstjernen protesterte og satte spørsmålstegn ved profesjonaliteten til en direktør, Wilfred North . Stewart gikk av settet og rapporterte at hun måtte rekonvalesere etter å ha pådratt seg skader i en bilulykke - og effektivt avbrutt produksjonen. Disse juridiske motsetningene signaliserte slutten på Stewarts seksårige periode i Vitagraph og hennes rekruttering som forretningsforbindelse og medprodusent med den håpefulle filmmogulen Louis B. Mayer i 1917.

Anita Stewart Productions: 1918-1922

Motion Picture Magazine, april 1919. Anita Stewart: "Amerikas daintiest skuespillerinne" og "en slank skjermfe." Publisitetsportrett.

Anita Stewart på en 10-tommers keramisk suvenirplate. Vitagraph Studios salgsfremmende element

I 1917 ønsket Louis B. Mayer , den gang en vellykket filmutstiller i New England , å produsere uavhengige filmer under ledelse av First National Exhibitors Circuit . Som en forutsetning trengte han å bringe en profilert skjermpersonlighet inn i virksomheten for å tiltrekke investorer. Mayer henvendte seg til Stewart, som fremdeles var under kontrakt med Vitagraph, og foreslo at de skulle etablere "Anita Stewart Productions."

Angst for å flytte til Hollywood, og lovet muligheter for å skaffe kvalitetsregissører og filmroller, dannet hun kontraktmessig Anita Stewart Productions med Mayer i 1917. Stewards mann og tidligere medstjerne Rudolph Cameron, som hun hadde giftet seg i hemmelighet i 1917, ble vervet som henne forretningsfører.

Vitagraph gikk raskt over til å åpne rettssaker mot Stewart for kontraktsbrudd og hevdet at hun var forpliktet til studioet til 31. januar 1918. Stewarts påstander om sykdom eller funksjonshemming ble avvist av retten, og hun ble gjort ansvarlig for alle dagene som var fraværende fra kl. settet. Forliket inkluderte en erstatning på 70 000 dollar til Vitagraph og tap av inntekter fra filmene hennes. Avgjørelsen er fortsatt sitert i dag i juridiske tvister mellom skuespiller-studio.

Til tross for dette første tilbakeslaget fortsatte Anita Stewart Productions å lage Virtuous Wives (1918). Dette var den første av de sytten spillefilmene som hennes produksjonsantrekk fullførte mellom 1918 og 1922. Etter denne vellykkede produksjonen flyttet Stewart og Mayer til Hollywood i 1919 og opererte på anleggene til Selig Polyscope Company .

Som skuespiller-produsent vervet Stewart filmskaper Lois Weber som forfatter-regissør. På den tiden likte Weber sitt eget studio levert av Universal Pictures, hvor hun "kontrollerte alle aspekter av produksjonen" og laget filmer som avanserte hennes "konservative moralske univers". Stewart-Weber-samarbeidet produserte "unapologetically commercial" A Midnight Romance (1919), en tilpasning av en Marion Orth mystery-romance og Mary Regan (1919), en annen romantikk. Stewart, en dyktig pianist og komponist, skrev musikken og tekstene for begge filmene.

Stewart og Mayer skaffet seg tjenestene til noen av Hollywoods mest talentfulle regissører i den epoken. Marshall Neilan , som hadde regissert og spilt mot Mary Pickford i flere produksjoner, laget to bilder med Stewart: In Old Kentucky and Her Kingdom of Dreams (1919). Neilans eget siste forsøk på uavhengig filmskaping hadde mislyktes. Blant hennes andre regissører ved Anita Stewart Productions var Edward José ( The Fighting Shepherdess ) (1920), Edwin Carewe ( Playthings of Destiny ) (1921) og John Stahl ( Sowing the Wind ) (1921).

Selv om omfanget av Stewarts tilsyn som medprodusent ved Anita Stewart Productions ikke er klart dokumentert, antar historikeren Hugh Neely at ettersom hun "konsekvent var til stede på settet med filmene sine, virker det logisk å konkludere med at Stewart var i stand til å gjøre de daglige produksjonsbeslutningene som kan kreves av henne, så vel som andre kreative beslutninger. ”

Stewarts økende misnøye med rollen som medprodusent oppsto over Mayers vetorett over temaet og behandlingen av scenarier. Stewart gikk inn for å tilpasse filmer som presenterte sosialt viktige temaer, inkludert realistiske litterære behandlinger av prostitusjon (f.eks. Theodore Dreisers seksuelt provoserende søster Carrie ). Mayers "moralistiske" utsikter tillot bare funksjoner som ville være egnet for familieunderholdning: "Den slags modne historier som appellerte til Anita Stewart var uaktuelt." Stewart nektet å fornye kontrakten sin med Mayer i 1922 for å gjenoppta karrieren som skuespiller.

Kort tid etter at hun stengte Anita Stewart Productions, mottok Stewart nyheter om at hennes yngre bror, skuespilleren George Stewart, led hjerneskade i et fysisk overgrep av svogeren, regissør Ralph Ince. Ince ble tiltalt for overfallet. Ugyldig ville Stewart til slutt påta seg ansvaret for Georges omsorg.

Siste år i Hollywood: 1923-1928

Stewart tilbake til å handle på William Randolph Hearst ‘s Cosmopolitan Productions i 1923, hvor hun spilte hovedrollen i Frank J. Marion ‘s The Love Pilot (1923). Hun fullførte ytterligere to kosmopolitiske bilder: The Great White Way (1924), regissert av E. Mason Hopper , og Never the Twain Shall Meet (1925), regissert av Maurice Tourneur . Stewart så på sistnevnte, der hun spiller Tamea, hennes personlige favoritt, nå en tapt film. Etter å ha forlatt Cosmopolitan, begynte Stewart å godta roller som tilbys av Poverty Row -studioene for å fortsette å være ansatt.

Den siste filmen i karrieren var Romance of a Rogue (1928), der hun spilte overfor HB Warner og regisserte King Baggot .

Pensjon og død

Stewart skilte seg fra Rudolph Cameron kort tid etter at han trakk seg fra film, og giftet seg med George Converse, en arving etter en USAs stålpresident , og de bosatte seg i Beverly Hills, California. Stewart gjorde en rekke opptredener på film og radio og gjorde i 1932 en kort opptreden i The Hollywood Handicap . Stewart og Converse ble skilt i 1946.

4. mai 1961 døde Stewart av et hjerteinfarkt i Beverly Hills, California .

Skriving

Stewart forfattet mordgåten The Devil's Toy , utgitt i New York i 1935 av EP Dutton . Selv om bokens støvomslag handlet på forfatterens Hollywood -forbindelse, handlet handlingen om drapet på en sceneskuespiller og ble satt i San Francisco.

Anerkjennelse

For sitt bidrag til filmindustrien som skuespiller, fikk Anita Stewart en stjerne på Hollywood Walk of Fame på 6724 Hollywood Boulevard .

Valgt filmografi

Kampen (1916)

Merknader

Fotnoter

Kilder

• Higham, Charles . 1973. The Art of the American Film: 1900-1971 . Doubleday & Company, Inc. New York. ISBN  0-385-06935-9
• Neely, Hugh. 2013. Anita Stewart . I Jane Gaines, Radha Vatsal og Monica Dall'Asta, red. Women Film Pioneers Project . New York, NY: Columbia University Libraries, 2013. https://doi.org/10.7916/d8-4bse-4g29 Hentet 19. juni 2021.
• Koszarski, Richard. 1976. Hollywood-regissører: 1914-1940 . Oxford University Press. Library of Congress katalognummer: 76-9262.
• Robinson, David . 1968. Hollywood i tjueårene . Paperback Library, New York. Library of Congress katalogkortnummer 68-24002
• Slide, Anthony . 1970. Tidlig amerikansk kino . The International Film Guide Series. AS Barnes & Co. New York. ISBN  0-498-07717-9

Eksterne linker

• Anita Stewart på IMDb
• Anita Stewart på AllMovie
• Anita Stewart på Women Film Pioneers Project
• Litteratur om Anita Stewart
• 1924 passfoto (flickr.com)
• Anita Stewart på Find a Grave