Anna Renzi - Anna Renzi

Anna Renzi

Anna Renzi ( ca.  1620 - etter 1661) var en italiensk sopran kjent for sin skuespillerevne så vel som stemmen hennes, som har blitt beskrevet som den første divaen i operaens historie .

Karriere

Anna Renzi ble født i Roma, og debuterte i 1640 på Palazzo Pallavicini-Rospigliosi til den franske ambassadøren, i nærvær av kardinal Richelieu , som Lucinda i Il favorito del principe (tapt musikk) av den: Ottaviano Castelli og den unge komponisten Filiberto Laurenzi som fortsatte å fungere som hennes lærer og/eller akkompagnatør i senere år. I 1641 debuterte hun med sensasjonell venetiansk stil som Deidamia, tittelrollen til La finta pazza ( The Feigned Madwoman ) av Giulio Strozzi og Francesco Sacrati , som innviet Teatro Novissimo , settene designet av den berømte scenografen Giacomo Torelli . I 1642 opprettet hun Archimene (sannsynligvis doblet som Venere) i Il Bellerofonte (tapt musikk) av Vincenzo Nolfi og Sacrati på Novissimo, og samme år dedikerte Orazio Tarditi en samling med to- og tredelt kanzonett til henne, som bærer vitne til hennes berømmelse.

I 1643 opprettet hun to roller på Teatro Santi Giovanni e Paolo : Aretusa, tittelrollen til La finta savia ( The Feigned Wise-Woman ; musikk overlever i utdrag) av Strozzi og Laurenzi, og Ottavia i L'incoronazione di Poppea av Giovanni Francesco Busenello og Claudio Monteverdi , i hvilken opera hun også sannsynligvis vil ha skapt delene av La Virtù og Drusilla. I 1644 kom hun tilbake til Novissimo, og skapte tittelrollen La Deidamia (tapt musikk) av Scipione Herrico og en ukjent komponist (muligens Laurenzi). Samme år var hun gjenstand for Le glorie della signora Anna Renzi romana , en samling encomiums redigert av Strozzi, som gir et levende inntrykk av hennes egenskaper som utøver og om hennes effekt på publikum. I 1645 sang hun i Ercole in Lidia (tapt musikk) av Maiolino Bisaccioni og Giovanni Rovetta på samme teater, sannsynligvis rollene som Giunone og Fillide. Samme år ble det inngått en ekteskapskontrakt mellom Renzi og den romerske fiolinisten Roberto Sabbatini, men det er ingen bevis for at bryllupet noen gang fant sted.

Etter avslutningen av Novissimo, vendte Renzi, som nå var den mest berømte og høyest betalte sangeren i sin tid, til Santi Giovanni e Paolo. I 1646 sang hun sannsynligvis i en vekkelse av Poppea der, i 1648 opprettet hun tittelrollen (sannsynligvis doblet som Villanella) i La Torilda (tapt musikk) av Pietro Paolo Bissari og en ukjent komponist (muligens Francesco Cavalli ), og i 1649 hun opprettet tilsynelatende tittelrollen i Argiope (tapt musikk) av Giovanni Battista Fusconi og Alessandro Leardini. I 1650 sang hun i La Deidamia i Firenze, og i 1652 kan hun ha skapt rollen som Cleopatra (sannsynligvis doblet som Venere i prologen) i Il Cesare amante (tapt musikk) av Dario Varotari den yngre og Antonio Cesti på Santi Giovanni e Paolo. I 1653 ser det ut til at hun har sunget i La Torilda og Il Cesare amante i Genova, og i 1654 sang hun i en gjenoppliving av sistnevnte opera (med tittelen La Cleopatra , kanskje til ære for henne) på hoffteatret i Innsbruck . I 1655 kom hun tilbake til Venezia, og opprettet tilsynelatende tittelrollen (sannsynligvis doblet som Giunone) i L'Eupatra (tapt musikk) av Giovanni Faustini og Pietro Andrea Ziani på Teatro Sant 'Apollinare . Senere samme år skapte hun rollen som Dorisbe i L'Argia av Giovanni Filippo Apolloni og Cesti i Innsbruck: en opera bestilt av Ferdinand Charles, erkehertug av Østerrike , for å feire konverteringen til katolicismen av Christina, dronning av Sverige , som var sterkt fornøyd med Renzis prestasjoner. I 1657 tok Renzi farvel med scenen som Damira (sannsynligvis doblet som Giunone i prologen) i Le fortune di Rodope e Damira av Aurelio Aureli og Ziani på Sant 'Apollinare. Den siste kjente referansen til henne stammer fra 1660.

Renzi som utøver

Komponister hadde en tendens til å gjøre bruk av hele omfanget av Renzis stemme, som spenner fra midten C til høy B-flat, og de fire overlevende ikke-Monteverdiske innstillingene av roller skrevet for henne (av Sacrati, Laurenzi, Cesti og Ziani) er preget av sterke dramatiske, emosjonelle og stilistiske kontraster, sannsynligvis designet for å vise frem sin uhyggelige beherskelse av vokale og uttrykksfulle midler. De fleste av de tretten hovedrollene hun sang, og som sannsynligvis alle ble skrevet med tanke på hennes spesielle gaver, inneholder voldelige sammenstillinger av komiske og tragiske scener og stemninger, og de involverer ofte forkledninger (i La Deidamia forkler en klagesprinsesse seg som en sjarmerende ungdom; i Argiope , L'Eupatra og Le fortune di Rodope e Damira forkler en skjemmende prinsesse eller dronning seg som en oppfinnsom hyrdeinne), eller andre former for bedrag, for eksempel skapt enkelhet ( Il favorito del principe og Il Bellerofonte ), feinket galskap ( La finta pazza , L'Eupatra og Le fortune di Rodope e Damira ), feinket fromhet ( La finta savia ) eller feignet amorousness ( L'Argia ). Schneider hevder at Renzi neppe kunne ha vært fornøyd med å synge rollen som Ottavia i Poppea , som er halvparten så stor som en annen rolle skrevet for henne, mangler et snev av komedie, er dramatisk og følelsesmessig ensartet, er utelukkende satt med resitativ , og utforsket først og fremst det nedre området av stemmen hennes, og derfor antyder han at Ottavia og Drusilla kan ha blitt skrevet for henne som en virtuos del med hurtig forandring . Strozzi beskrev kunsten sin slik i 1644:

Handlingen som gir sjel, ånd og eksistens til ting, må styres av kroppens bevegelser, av bevegelser, av ansiktet og av stemmen, nå heve den, nå senke den, bli rasende og umiddelbart bli rolig igjen; til tider snakket skyndsomt, andre sakte, beveger kroppen nå i en, nå i en annen retning, tegner i armene og strekker dem ut, ler og gråter, nå med lite, nå med mye agitasjon av hendene. Vår Signora Anna er utstyrt med et så virkelighetsfullt uttrykk at hennes svar og taler ikke virker utenat, men født i øyeblikket. I sum forvandler hun seg helt til personen hun representerer, og virker nå som en Thalia full av komisk munterhet, nå en Melpomene rik på tragisk majestet.

Referanser

Kilder