Antikensammlung Berlin - Antikensammlung Berlin

Den Antikensammlung Berlin (Berlin antikviteter samling) er en av de viktigste samlinger av klassisk kunst i verden, nå holdt i Altes Museum og Pergamon-museet i Berlin , Tyskland . Den inneholder tusenvis av gamle arkeologiske gjenstander fra de gamle greske, romerske, etruskiske og kypriotiske sivilisasjonene. Hovedattraksjonen er Pergamon-alteret og greske og romerske arkitektoniske elementer fra Priene , Magnesia , Baalbek og Falerii . I tillegg inkluderer samlingen et stort antall eldgamle skulpturer, vaser, terrakotter, bronser, sarkofager , graverte perler og metallarbeid.

Samlingens historie

Fundament

Samlingens grunnlag ble lagt i tiden til kurfyrsten Brandenburg Friedrich Wilhelm I av gamle skulpturer plyndret i 1656 fra Villa Regia- palasset i Warszawa . De skaffede skulpturene ble kjøpt i Italia av polske konger Sigismund III Vasa og Władysław IV Vasa . Denne kjernen i samlingen, opprinnelig plassert på Berlin City Castle , ble utvidet gjennom oppkjøp, inkludert anskaffelse av samlingen av Gerrit Reynst i 1671. Oppkjøp fortsatte i 1698 da Friedrich III kjøpte den viktige samlingen tilhørende den romerske arkeologen Giovanni Pietro Bellori . Etter et lengre intervall, der Friedrich Wilhelm I utvekslet blant annet 36 verdifulle statuer for to drageregimenter med Augustus II den sterke , fulgt i 1742 av Friedrich IIs kjøp av samlingen av kardinal Melchior de Polignac , som inkluderte velkjent skikkelse av "jenta som spiller et knucklebones". Han anskaffet i 1747 den allerede berømte bronsestatuen av den såkalte "bedende gutten", som ble satt opp på terrassen til Schloss Sanssouci frem til 1786. Samlingen ble betydelig utvidet i 1758 gjennom arv av Markgräfin von Ansbach-Bayreuths samling, som inkluderte " Nile mosaic " fra Praeneste , og i 1764 gjennom kjøp av Philipp von Stoschs antikke perlesamling.

Flertallet av fornminnene ble spredt blant de kongelige slottene på 1770-tallet, eller vist i et spesialbygd gammelt tempel i Potsdam hvor de ikke var tilgjengelige for publikum. 1797 så de første tankene om offentlig tilgang, med planen om å oppføre et offentlig museum i Berlin for blant annet å vise frem de viktigste brikkene i de kongelige samlingene. En kommisjon under ledelse av Wilhelm von Humboldt ble utnevnt til å velge utstillinger. Samtidig som dette nye museet ble til, ble det gjort ytterligere viktige innkjøp, for eksempel i 1827 samlingen av bronser og vaser som tilhørte generalkonsulen Bartholdy og i 1828 samlingen av 1348 antikke vaser som tilhørte general Franz Freiherr von Koller.

Samlingen til 1939

Samlingen fant sitt første hjem i Karl Friedrich Schinkels bygning fra 1830 (nå Altes Museum ) i Lustgarten ved siden av Stadtschloss . Samlingen var hovedsakelig gresk og romersk i begynnelsen, selv om den også inkluderte noen middelalderske og moderne skulpturer. I løpet av 1800-tallet ble det gjort flere ytterligere kjøp, inkludert i 1831 Dorow-Magnus-samlingen med 442 vaser. Vasesamlingen ble utvidet betydelig de neste årene ved arvingen fra arkeologen Eduard Gerhards samling og ble en av de beste i verden.

Bygningens sentrale rom var Rotunda, et av de tidligste eksemplene på spesialbygd museumsarkitektur , der den første utstillingen av skulpturer ble utstilt, som valgt av von Humboldts kommisjon. Av den utvidet to saler, den ene av klassiske guder, den andre av klassiske helter, som de ble sammenføyd med to rom med statuer av romerske keisere, portretter, sarkofager, cinerary urner og relieffer. Små gjenstander ble opprinnelig plassert i Antiquarium-rommet.

Det nye museets første direktør var billedhuggeren Christian Friedrich Tieck , og den første arkeologiske kuratoren (fra 1833 til 1855) Eduard Gerhard . Selv på dette stadiet - takket være Gerhard - var fokuset ikke bare å vise kunstverk, men også på vitenskapelig forskning og utvikling, da en nyhet i museer. Et tegn på denne vitenskapelige tilnærmingen var begynnelsen på en systematisk katalog (med tegninger) av museets eldgamle kunstverk fra Italia og Hellas. Denne samlingen av tegninger vokste raskt, og dens 2500 blader brukes av forskere selv i dag.

I løpet av sin periode begrenset ikke Gerhard seg til å anskaffe 'stjerneobjekter', men prøvde i stedet å se på hele bredden i samlingen og utvide den på en rekke områder. For å produsere en komplett oversikt over antikkens kunsthistorie, gikk han også imot motstand mot kaster og oppmuntret til oppkjøpet av samlingen i stedet for dyre originale statuer. Rollesamlingen - som eksisterte siden 1796 ved Berlins preussiske kunsthøgskole - ble koblet til museet i 1842. I de neste tiårene utvidet samlingen seg til å bli en av de største av sin type. Kombinasjonen av originaler og kopier i tid kom til å støtte museets oppmuntring av forskning og stipend.

Den gamle museumsbygningen ble snart for liten for samlingen, og en ytterligere bygning, Neues Museum (New Museum), ble bygget av Friedrich August Stüler mellom 1843 og 1855 nord for den opprinnelige bygningen. I denne nye bygningen begynte ideene om å ordne de arkeologiske samlingene i en full kronologisk og konseptuell tidslinje å bli virkelighet. I underetasjen på museet ble den egyptiske samlingen (som allerede hadde eksistert i noen år, men ikke vært tilgjengelig for publikum) vist på utstilling, mens i øvre etasje ble cast-samlingen satt opp etter design av Stüler. Roms dekor og veggmalerier ble designet spesielt for å passe til det aktuelle emnet eller epoken. Denne nye utformingen varte imidlertid ikke lenge, siden vassesamlingen i 1879 ble flyttet ut av antikvariet til den nye bygningen.

Selv om vassamlingen hadde vokst ut lagringskapasiteten til den gamle bygningen, var den ledige plassen fortsatt ikke nok, så i 1883 ble det besluttet å skille de antikke skulpturene i sin egen samling for å bli plassert i Kaiser-Friedrich. -Museum (nå kjent som Bode Museum, eller Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst, dvs. Skulptursamlingen og Museum for bysantinsk kunst) som allerede var i planleggingsfasen. Likevel forårsaket kjøpet av Peter Alexandrovich Saburov i 1884 igjen en akutt mangel på plass.

For å utvide samlingen hadde museet siden 1875 utført egne utgravninger rundt Middelhavet, startende med ruinene til Olympia. I 1878 startet Carl Humann og Alexander Conze utgravninger i Pergamon, som brakte museet sitt mest berømte objekt, Pergamon-alteret . Ytterligere utgravninger fulgte i Priene, Magnesia, Miletus og Baalbek, men disse utgravningene medførte nye problemer.

Samlingen ble beriket tidlig på 1900-tallet med anskaffelser så vel som utgravninger, som for eksempel mindre gjenstander som tilhørte Friedrich L. von Gans i 1912, glasssamlingen kjøpt i 1913 fra M. von Rath, "Thronende Göttin" (Enthroned Goddess) i 1916, statuen av en kvinne som holdt et eple i 1925, og en samling mammaportretter fra Fayum i 1929.

For presentasjonen av alle disse bitene av gammel arkitektur var det nødvendig med en ny ny museumsbygning. Mellom 1897 og 1899 opprettet arkitekten Fritz Wolff det første Pergamon-museet . Det ble åpnet 1901 og i sitt lys ble Pergamon-alteret og andre arkitektoniske eksempler vist. Likevel førte problemer med stiftelsene snart til at stengningen og rivingen ble stengt og demontert. Wilhelm von Bode i 1907 planla en ny bygning, startet i 1912, men første verdenskrig og Wall Street Crash fikk bygningsarbeid til gjentatte ganger til stillstand. I 1930, ved samlingens hundreårsjubileum, kunne et nytt museum (kalt Pergamonmuseum fra 1958) endelig leveres til publikum, designet av Alfred Messel og bygget av Ludwig Hoffmann . De tre eksisterende mellomhallene var forbeholdt eldgammel kunst.

Den gamle venstrefløyen ble Deutsche Museum, for å avlaste alvorlige romproblemer ved Kaiser-Friedrich-Museum. Høyre fløy var reservert for Midtøsten-samlingen og museet for islamsk kunst. De tre midterste salene - etter at store utvidelser ble lagt til - var i stand til å presentere eldgammel arkitektur til sin fulle høyde, med innovativ bruk av naturlig lys. Det var ingen diskusjoner om formen på denne presentasjonen, noe som førte til noen forbitrede tvister som ble kjent som "Berliner Museumskrieg" ("Berlin museumskrig"). Gjennom forbindelser mellom de tre arkeologiske museene, fra 1930 til museenes stengning ved krigsutbruddet i 1939, var besøkende i stand til å gjennomføre en tur gjennom de tidlige høykulturene i det gamle Egypt, det gamle Nære Østen og den antikke verden de neste ni år.

"Kriegsinferno"

I 1941 begynte å beskytte gjenstandene med sandsekker og andre tiltak. Det som kunne flyttes ble i stor grad brakt til Flaktürme ved Berlin zoologiske hage og Friedrichshain , og i hvelvene til Berlin Mint. Da bombingen ble verre, virket disse stedene (spesielt Flak-tårnene) upassende, og 10. mars 1945 ble det besluttet å flytte kunstverkene til gruver vest for Berlin. Etter at rundt ti konvoier hadde begynt å flytte samlingene dit, ble det imidlertid for farlig å gjøre det, og dette ble utsatt til den første uken i april. Så en stor del av den lille kunsten og tilførselen av magasinene til den antikke samlingen ble i stedet ført til Grasleben- gruvene og til Kaiserroda i Thüringen . I løpet av krigen ble Altes Museum og Neue Museum ødelagt, og Museumsneubau og noen av utstillingene ble skadet. Til tross for bekymringen for deres sikkerhet ble kunstskattene i Flaktürmen knapt skadet under slaget ved Berlin .

Det verste kom imidlertid etter kampens slutt, med vaktene overalt som forlot sine innlegg og lot alle butikkene bli plyndret av både tyskere og russere. I to branner i Flakturm Friedrichshain i mai 1945 ble en stor del av kunstskattene som ble lagret der trolig ødelagt, inkludert flere antikviteter. Andre ble konfiskert av den røde hæren og ført tilbake til Moskva og Leningrad som "krigsbytte", og har fortsatt ikke blitt returnert. Hvor mye som ble tatt på denne måten er fortsatt ukjent; 25 greske vaser som kan vises å tilhøre Berlin-samlingen ble vist i 2005 på en utstilling med tittelen "Krigens arkeologi" i Pushkin-museet i Moskva. Ytterligere vaser ble oppdaget i Muscovite Historic Museum. Flere vaser, som ble lånt ut i 1903 til provinsmuseet i Poznań (13 av de 19 vaser er påviselig fra Berlin-samlingen), og flere portrettbyster som ble lånt ut fra 1908 til Schloss der, ble underlagt Polen i 1945 til den Muzeum Narodowe i Poznań , hvor de blir fortsatt holdt i dag.

Hvor store tapene var over hele samlingen, kunne først undersøkes og dokumenteres etter gjenforening av samlingen, med den første katalogen over tap som dukket opp i 2005. Denne katalogen ga fem store bronsestatuer (inkludert " Calvatone Victory"), omtrent 300 marmor- og steinstatuer, mer enn 40 relieffer, mer enn 20 arkitektoniske steinelementer, omtrent 30 steinvaser, mer enn 1500 vaser og vase-fragmenter (inkludert stykker av Amasis Painter , Berlin Painter , Brygos Painter , Edinburgh Painter , Exekias , Geras Painter and Pan Painter ), 100 smykker gull og mer enn 150 graverte perler.

Samlingen delt

Samlingen på Museumsøya

I 1958 returnerte Sovjetunionen mye av denne krigsbidraget til DDR , men med både Altes og Neue Museum ødela det et nytt hjem for samlingene på Museums Island . De tre midterste salene til Pergamon Museum huste igjen arkitektoniske utstillinger, og den sentrale salen huset igjen Pergamon-alteret. I det høyre rommet var det romersk arkitektur, og til høyre i selve Wing the Near East Museum i første etasje og Islamic Art museum i øverste etasje (som det hadde vært før 1939). I venstre sal var det gresk arkitektur, med gamle skulpturer (tidligere i Altes Museum) i venstre fløy, og i en kort periode ble gamle mynter vist i Münzkabinett Berlin . I øverste etasje var romerske portretter, etruskisk kunst og utvalgte stykker fra samlingen av små gjenstander. Det var imidlertid ikke plass til kunsten på det gamle Kypros før Altes Museum ble gjenoppbygd og disse gjenstandene måtte forbli lagret.

En ny inngang ble dannet i 1982, som nå ledet direkte inn i mellomhallen og derfra til Pergamon-alteret. I 1983–84 ble de gamle skulpturene vist på nytt, denne gangen i en kronologisk rekkefølge, begynnende med arkaisk gresk kunst , gjennom klassiske originaler, hellenistiske skulpturer og romerske kopier av klassiske originaler, og endte med romersk kunst.

Samlingen var holdt utenfor det internasjonale kunstmarkedet og var begrenset til å vedlikeholde og presentere den eksisterende samlingen på Museumsøya . Bare i noen få tilfeller kunne samlingen berikes av nyanskaffelser, for eksempel en enestående gresk marmorrelief av to ryttere og syv dyrebare vaser fra private eiere.

Samlingen i Charlottenburg

Også i 1958 ble gjenstandene som ble evakuert til Thüringen under krigen (deretter flyttet av amerikanerne til Celle i Vest-Tyskland ) returnert til Berlin. Selv om en repatriering til Museumsøya ikke var aktuelt, ble det funnet andre hjem for gjenstandene. I 1961 ble antikviteter (allerede utstilt fra 1960 i Stüler's brakkebygninger ved Schloss Charlottenburg ) satt til oppgave for den preussiske kulturarvsstiftelsen . Objektene som ble vist var kjernen i samlingen av små kunstverk (inkludert den velkjente bronsestatuen av den "kretiske rammebæreren"), det meste av den tidligere vassamlingen, den eldgamle gullsmykkesamlingen (inkludert Hildesheim sølvskatten), deler av glassamlingen, de eksisterende mumieportrettsamlingene (med tillegg av et av de få overlevende eldgamle panelmaleriene, Severus Tondo ), og samlingen av gamle hjelmer fra Lipperheide . Utstillingen av antikviteter, inkludert arrangementet av skattekammeret i første etasje i Stüler-bygningen, ble utvidet i 1976. I 1987 ble første etasje hjemmet til vaser fra Magna Graecia , hvor arrangementet av antikvitetssamlingen var fullført. og omfattende.

I motsetning til motparten i Østberlin hadde samlingen tilgang til det internasjonale kunstmarkedet, og var i stand til å foreta sitt første oppkjøp etter krigen i 1958, "torsoen til en fallende såret mann". Frem til gjenforening, så vel som det eksisterende materialet på museumsøya, ble mer enn 600 nye kunstverk anskaffet ved innkjøp og donasjon. Disse inkluderte mange gamle vaser (blant annet Altamura Painter , Berlin Painter , Brygos Painter , Chiusi Painter , KY Painter , Myson , Pan Painter , Paseas , Pistoxenos Painter , Smikros og Triptolemos Painter ), mange marmorbyster (inkludert en portrettbyste) av Cleopatra VII ), skulpturer (inkludert et feminint idol fra den kykladiske kulturen) og sarkofagen (blant annet en stor sarkofag av en romersk general kjent siden 1500-tallet). Sammen med disse enkeltkjøpene kom noen større komplekser også i museets eie. I 1976 en gammel mynt fra Heinrich Amersdorffers samling, gullsmykker fra Tarentum i 1980, en vasesamling fra en grav i Tarentum i 1984 (inkludert de av Armidale Painter , Dareios Painter , maleren til København 4223, Loebbecke Painter. , Lucera Painter , Underworld Painter and the Varrese Painter ) og innholdet i en sen romersk grav i Köln i 1986.

Samlingen ble forent

Referanser

Videre lesning

  • Belser Kunstbibliothek, Die Meisterwerke aus dem Antikenmuseum Berlin , Stuttgart / Zürich 1980
  • Gerhard og Ursula Stelzer, Bilderhandbuch der Kunstsammlungen in der DDR , Leipzig 1984
  • Utstillingskatalog, Weltschätze der Kunst - der Menschheit bewahrt , Berlin 1985
  • Wolf-Dieter Heilmeyer (red.): Antikenmuseum Berlin - Die ausgestellten Werke , Berlin 1988
  • Rudolf Fellmann (red.): Antike Welt im Pergamon- und Bodemuseum , von Zabern, Mainz 1990 (Sonderhefte zur "Antiken Welt") ISBN   3-8053-1186-9
  • Bertelsmanns Museums-Führer , Gütersloh / München 1992
  • Brigitte Knittlmayer og Wolf-Dieter Heilmeyer (red.): Die Antikensammlung. Altes Museum, Pergamonmuseum , von Zabern, 2. Auflage, Mainz 1998 ISBN   3-8053-2449-9
  • Staatliche Museen zu Berlin (red.), Dokumentation der Verluste - Antikensammlung Bd. V. 1 , Berlin, 2005, ISBN   3-88609-522-3
  • Andreas Scholl og Gertrud Platz (red.): Altes Museum - Pergamonmuseum. Die Antikensammlung. Staatliche Museen zu Berlin . 3., vollständig überarbeitete und erweiterte Auflage, Verlag Philipp von Zabern, Mainz 2007

Eksterne linker

Koordinater : 52,519 ° N 13,398 ° E 52 ° 31′08 ″ N 13 ° 23′53 ″ Ø  /   / 52,519; 13.398