Antoine Elwart - Antoine Elwart

Antoine Aimable Elie Elwart
Antoine Elwart.jpg
Antoine Elwart av Nadar
Født 19. september 1808
Paris , Frankrike
Døde 17. oktober 1877 (1877-10-17)(69 år)
Paris
utdanning
Okkupasjon
Utmerkelser Légion d'honneur

Antoine Aimable Elie Elwart (19. september 1808 - 14. oktober 1877) var en fransk komponist og musikkolog.

Biografi

Barndom

Elwart ble født i Paris i familiehuset. I en alder av ti år ble han korist ved mestring av Saint-Eustache- kirken: Antoine Ponchard (kapellmester siden 1815) sørget for sin første musikalske trening. Denne læren preget ham hele livet, og åndelig musikk forble en av hans store påvirkninger.

Nysgjerrig på å oppdage aktiviteten til profesjonelle musikere, rømte han fra arbeidet med produsent av kasser der foreldrene hadde sendt ham og klarte å bli andre fiolin i et gateorkester. I 1823, i en alder av femten, ble det holdt en messe med fire stemmer og et stort orkester av komposisjonen hans i St-Roch kirke .

Opplæring

I 1825 tolket sangeren Cambon en scene av Elwart på motivet til "Exiled". I år markerte han spesielt inngangen til École royale de musique (fremtidens Conservatoire de Paris ) i kontrapunkt , harmoni og fuga og musikkomposisjonstimer . Hans professorer var François-Joseph Fétis , Jean-François Lesueur , Berlioz . Elwart ble tildelt den første fuga -prisen i 1830. I 1835 fremførte han en ny messe for Saint Cecilia.

Han forsøkte Grand prix de Rome i 1831 med kantaten La Fuite de Bianca Capello, men vant bare andrepris.

Prix ​​de Roma

Han måtte vente til 1834 for å vinne Grand Prix med L'Entrée en loge , en kantate komponert på en tekst av Jean François Gail . Han ble dermed pensjonist på Villa Medici . Han forlot stillingen som lærer for komponistklassen til Antoine Reicha under oppholdet i Villa Medici.

Han var allerede kjent for den parisiske offentligheten, og spilte i Frankrike komposisjonene hans som han sendte fra Roma. Han produserte en Deuxième messe solennelle i 1835 dedikert til hertuginnen av Orleans, en italiensk opera og begravelsen Omaggio alla memoria di Vincenzo Bellini (november 1835, Teatro Valle, Roma) i hommage til den berømte operakomponisten som døde kort tid før. Han presenterte en Ouverture 20. oktober 1838, dårlig mottatt av en skeptisk jury og mot mulige innovasjoner: de tre stemmene til menn på det andre motivet i e -moll etterlot sannsynligvis en bitter smak.

Karriere ved konservatoriet

Tilbake i Paris i 1837 kom han tilbake til konservatoriet, men ble assisterende professor i Reicha, den gang innehaver av sin egen klasse opprettet av Cherubini , direktøren for Conservatoire de Paris . Elwart hadde stillingen til han gikk av i 1871. Blant elevene hans var Louis-Aimé Maillart , Georges Bousquet  [ fr ] , Théodore Gouvy , Jean-Baptiste Weckerlin , Émile Prudent , Olivier Métra , Edmond Hocmelle, Adolphe Blanc, Albert Gisarn, Victor Frédéric Verrimst og Oscar Comettant som beskrev ham som "en genial og vittig forsker". Det ser ut til at han hadde et godt forhold til elevene sine, sistnevnte kalte ham ironisk nok "lille far Elwart".

Parallelt med klassene hans var Antoine Elwart en produktiv komponist: han skrev en Messe solennelle i 1838 for dåpen til Comte de Paris (fremtidig pretender "Philippe VII"), og presenterte 24. august. Februar lot han spille en messe på église St. Eustache, med Pierre-Louis Dietsch som organist og Ambroise Thomas som dirigent.

Elwart døde i det 18. arrondissementet i Paris .

Pynt

Han mottok korset av Spania av Charles III. Kongen av Preussen dekorerte ham med korset til den røde ørnen. Han ble tildelt Légion d'honneur i 1873 i salle du Conservatoire  [ fr ] , et utmerkelse som han reagerte på i humorens tone: Vive la République!

Du forstår, jeg lagde en kantate for å feire Charles Xs ære. Han pyntet meg ikke; Jeg feiret i musikk dydene til Louis Philippe, han pyntet meg ikke; Jeg har sunget imperiets velsignelser, keiseren har ikke pyntet meg; Jeg har aldri gjort noe for republikken, og det pynter meg; Det er bare riktig at jeg er takknemlig for det!

Virker

  • 1823: Messe , for fire stemmer og stororkester
  • 1831: La Fuite de Bianca Capello , kantate
  • 1832: Cäcilienmesse
  • 1834: L'Entrée en loge , kantate
  • 1835: Deuxième Messe solennelle
  • 1835: Omaggio alla memoria di Vicenzo Bellini
  • 1838: Messe solennelle
  • Miserere for åtte solosangere
  • 1840: Les Catalans , opera (Rouen)
  • 1845: Noé ou le Déluge universel , Symphonie-oratorium
  • 1846: La Naissance d'Eve , oratorium
  • 1847: Chœur de Alceste av Euripides
  • 1848: Te Deum républicain
  • 1850: Ruth et Booz , Symfoni
  • 1855: Messe for tre sangere og stort orkester
  • 1856: Le Sommeil de Pénélope , lyrisk monolog
  • 1867: Premierkvatuor for piano, fiolin, bratsj og cello
  • 1868: Le Parnasse de Raphaël , grande allégorie scénique pour violon
  • Hymne à Sainte Cécile
  • La Visière , opéra comique
  • Comme l'amour s'en va , opéra comique
  • Le Salut impérial , kantate

Skrifter

  • 1830: Théorie musicale
  • 1838: Duprez, sa vie artistique, avec une biographie authenticique de son maître, Alexandre Choron (Paris, Magen)
  • 1838: Heures de l'enfance, poésie de Mme Virginie Orsini, recueil de prières, cantiques et récréations, à l'usage des maisons d'éducation des deux sexes, collèges, pensionnats, écoles primaires et salles d'asile, mis en musique et précédé d'un Essai sur l'art de chanteur en chœur av A. Elwart
  • 1838: Discours sur cette question: Quelles sont les causes qui ont donné naissance à la musique religieuse? Pourquoi s'est-elle écartée de son men? Et quels seraient les moyens de l'y ramener?
  • 1838: Études élémentaires de la musique depuis ses premières notions jusqu'à celles de la composition, divisées en trois parties: connaissances préliminaires, méthode de chant, méthode d'harmonie
  • 1839: Petit manuel d'harmonie, d'accompagnement de la basse chiffrée, de réduction de la partition au piano et de transposition musicale, contenant en outre des règles pour parvenir à écrire la basse ou un akkompagnement de piano sous toute espèce de melodie
  • 1841: Feuille harmonique, contenant la théorie et la pratique de tous les accords du système moderne
  • 1844: L'Art de jouer impromptu de l'alto
  • 1844: Le Chanteur-ackompagnatør, ou traité du clavier, de la basse chiffrée, de l'harmonie, simple et composée ...
  • 1844: Le Chanteur companagnateur ou Traité du clavier, de la basse chiffrée, de l'harmonie simple et composée, suivi de la manière de faire les notes d'agrément ...
  • 1846: Projet relatif à l'organisation d'une chapelle-musique Municipale de la ville de Paris
  • 1860: Histoire de la Société des concert du Conservatoire impérial de musique, avec dessins, musique, planer, portretter, merker om biografier
  • 1862: Manuel des aspirants aux degrees de sous-chefs et de chefs de musique dans l'armée
  • 1864: Histoire des concerts populaires de musique classique, contenant les program annotés de tous les konserter donnés au Cirque Napoléon depuis leur fondation jusqu'à ce jour, suivie de six esquisses sur la vie et les œuvres de J.Haydn, Mozart, Beethoven, Weber, Mendelsohn et R. Schumann
  • 1864: Histoire de la Société des Concerts populaires de musique classique
  • 1865: Lutrin et orphéon, grammaire musicale dans laquelle le plain-chant et la musique sont appris en chantant des chœurs, enrichie d'airs français arrangés à 2, 3 et 4 voix égales
  • 1867: Essai sur la komposisjonskorale
  • 1869: Petit traité d'instrumentation à l'usage des jeunes compositeurs
  • Essai sur la composition musicale suivi de Petit manuel d'harmonie, d'accompagnement, de la basse chiffrée, de réduction de la partition au piano et de transposition musicale
  • Théorie musicale, solfège progressif
  • L'Art de chanter en chœur

Sitater

  • Elwart uttrykker "sympati for de tingene som bidrar til å gi en beskjeden prakt til den så poetiske religionskulten."
  • "Fortjenesten til disse hellige verkene må observeres med mer forsiktighet fordi det vitner om den forhøyede følelsen til forfatteren like mye som hans uinteresserte kjærlighet til kunst." Berlioz, Journal des débats 6. april 1838
  • Qu'est-ce qu'un musicien? Elwarts svar publisert i Univers -musikalen 9. juli 1863:

"Å være musiker er å ha den medfødte følelsen av den musikalske skjønnheten, å forstå og beundre alt som er stort og poetisk på alle skolene, det er å ha frastøting bare for det stygge, det ekstravagante, det groteske og til slutt, å være tilstrekkelig herre over seg selv til å ha mot til å lytte til et verk som fortjener dette navnet uten å dømme det etter posens etikett. en slik mester, denne eller den virtuosen, som organisasjonen vår gjør at vi villig går inn i et fellesskap av ideer "

Referanser

Eksterne linker