Ars subtilior -Ars subtilior

En chanson om kjærlighet, Belle, bonne, salvie , av Baude Cordier , er i en hjerteform, med røde toner som indikerer rytmiske endringer .
Del av en serie om
Middelaldermusikk
Oversikt
Bevegelser og skoler
Store figurer
Viktige former
Historien om
vestlig klassisk musikk
Tidlig musikk
Middelalder c.  500–1400
 • Ars antiqua c.  1170–1310
 • Ars nova c.  1310–1377
 • Ars subtilior c.  1360–1420
Renessanse c.  1400–1600
 • Overgang til barokk
Barokk c.  1580–1750
Vanlig praksisperiode
Barokk c.  1580–1750
Galant musikk c.  1720–1770
 • Empfindsamkeit c.  1740–1780
Klassisk c.  1750–1820
 • Mannheim skole c.  1740–1780
 • Sturm und Drang c.  1770 -årene
 • Overgang til romantisk
Romantisk c.  1800–1910
Sene 19th-, 20th- og 21. århundre
Modernisme c.  1890–1975
 • Impresjonisme c.  1890–1930
 • Ekspresjonisme c.  1900–1930
 • Nyklassisisme c.  1920–1950
 • Serialisme c.  1920–1975
Moderne fra c.  1950
 • Minimalisme fra c.  1960
 • Postmodernisme fra c.  1960 -tallet
 • Postminimalisme fra c.  1980

Ars subtilior ( latin for 'subtilere kunst') er en musikalsk stil preget av rytmisk og notasjonell kompleksitet, sentrert om Paris, Avignon i Sør -Frankrike, og også i Nord -Spania på slutten av det fjortende århundre. Stilen finnes også i det fransk -kypriotiske repertoaret. Ofte brukes begrepet i kontrast til ars nova , som gjelder den musikalske stilen fra den foregående perioden fra ca 1310 til ca 1370; selv om noen forskere foretrekker å betrakte ars subtilior som en underkategori av den tidligere stilen. Primære kilder for ars subtilior er Chantilly Codex , Modena Codex (Mod AM 5.24) og Turin -manuskriptet (Torino J.II.9).

Oversikt og historie

Musikalsk er produksjonene av ars subtilior svært raffinerte, komplekse og vanskelige å synge, og ble sannsynligvis produsert, sunget og nytes av et lite publikum av spesialister og kjennere. Musikolog Richard Hoppin foreslår den superlative ars subtilissima og sier, "ikke før på 1900 -tallet nådde musikken igjen de mest subtile forfiningene og rytmiske kompleksitetene i den manistiske stilen." De er nesten utelukkende sekulære sanger , og har som emne kjærlighet, krig, ridderlighet og historier fra den klassiske antikken. Det er til og med noen sanger skrevet til ros for offentlige personer (for eksempel Antipope Clement VII ). Daniel Albright sammenligner avantgarde og modernistisk musikk fra 1900-tallets "vekt på å generere musikk gjennom tekniske eksperimenter" med presedensen fra ars subtilior- bevegelsens "autonome glede ved å utvide lydriket." Han siterer Baude Cordiers evige kanon Tout par compas (Alt etter kompass er jeg komponert), notert på en sirkulær stav.

Albright kontrasterer denne motivasjonen med "uttrykksfull hastende karakter" og "lydighet til håndverksregler", og " ars subtilior " ble laget av musikkolog Ursula Günther i 1960 for å unngå de negative konnotasjonene av begrepene manistisk stil og manert notasjon . (Günthers mynt var basert på referanser i Tractatus de diversis figuris , tilskrevet Philippus de Caserta , til komponister som flyttet til en stil "post modum subtiliorem comparantes" og utviklet en "artem magis subtiliter".)

Et av aktivitetssentrene for stilen var Avignon på slutten av Babylonian Captivity of the Pavacy og under det store skismaet (1378–1417), tiden da den vestlige kirken hadde en pave både i Roma og i Avignon. Byen på Rhône hadde utviklet seg til å være et aktivt kultursenter, og produserte den mest betydningsfulle gjenstand for sekulær sang på slutten av 1400 -tallet.

Stilen spredte seg til Nord -Spania og så langt som til Kypros (som den gang var en fransk kulturpost). Franske, flamske, spanske og italienske komponister brukte stilen.

Notasjonelle egenskaper

Manuskripter av verk i ars subtilior var tidvis i seg selv i uvanlige og uttrykksfulle former, som en form for øyemusikk . I tillegg til Baude Cordiers sirkulære kanon og den hjerteformede noten vist ovenfor, er Jacob Senleches ' La Harpe de melodie skrevet i form av en harpe.

Liste over komponister

Hovedkomponistene til ars subtilior (de som minst tre komposisjoner i denne stilen er kjent fra) er Anthonello de Caserta , Johannes Cuvelier , Egidius , Galiot, Matteo da Perugia , Philipoctus de Caserta , Jacob Senleches og Trebor . Andre komponister knyttet til stilen inkluderer:

Eksempler

Referanser

Kilder

  • Albright, Daniel. 2004. Modernisme og musikk: En kildeantologi . University of Chicago Press. ISBN  0-226-01267-0 .
  • Apel, Willi. 1973. "Utviklingen av fransk sekulær musikk i løpet av det fjortende århundre". Musica Disciplina 27: 41–59.
  • Günther, Ursula. 1960. "Die Anwendung der Diminution in der Handschrift Chantilly 1047". Archiv für Musikwissenschaft 17: 1–21.
  • Hoppin, Richard H. 1978. Middelaldermusikk . New York, WW Norton & Co., 1978. ISBN  0-393-09090-6 .
  • Josephson, Nors S. 2001. "Ars Subtilior". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , andre utgave, redigert av Stanley Sadie og John Tyrrell . London: Macmillan Publishers.

Videre lesning

  • Apel, Willi. 1950. "Fransk sekulær musikk fra slutten av fjortende århundre". Middelalderakademi i Amerika . tekst på nettet
  • Arlt, Wulf  [ de ] (1973). "Utviklingen av fransk sekulær musikk i løpet av det fjortende århundre". Musica Disciplina . 27 : 41–59. JSTOR  20532157 .CS1 -vedlikehold: flere navn: forfatterliste ( lenke )
  • Berger, Anna Maria Busse. 2002. "The Evolution of Rhythmic Notation". I The Cambridge History of Western Music Theory , redigert av Thomas Street Christensen, 628–56. Cambridge History of Music. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  0-521-62371-5
  • Fallows, David. "Ars nova" i The New Grove Dictionary of Music and Musicians , red. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2 .
  • Gleason, Harold og Warren Becker, Musikk i middelalderen og renessansemusikklitteratur skisserer serie I. Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986. ISBN  0-89917-034-X .
  • Günther, Ursula. 1963. "Das Ende der Ars Nova". Die Musikforschung 16: 105–120.
  • Günther, Ursula. 1964. "Zur Biographie einiger Komponisten der Ars Subtilior". Archiv für Musikwissenschaft 21: 172–99.
  • Günther, Ursula. 1965. The Motets of the Manuscripts Chantilly, Musée condé, 564 (olim 1047) og Modena, Biblioteca estense, a. M. 5, 24 (olim lat. 568) . Corpus Mensurabilis Musicae 39. Neuhausen: American Institute of Musicology . Uendret opptrykk, 1998.
  • Günther, Ursula. 1991. "Die Ars subtilior". Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft 11: 277–88.
  • Hentschel, Frank. 2001. "Der Streit um die Ars Nova: Nur ein Scherz?" Archiv für Musikwissenschaft 58: 110–30.
  • Hoppin, Richard H. 1960–1963. Kypriotisk-fransk repertoar (15. århundre) av manuskriptet Torino, Biblioteca Nazionale, J.II.9 , 4 bind. Corpus Mensurabilis Musicae 21. Roma: American Institute of Musicology .
  • Hoppin, Richard H. 1968. Cypriot Plainchant of the Manuscript Torino, Biblioteca Nazionale J. II. 9 , faksutgave med kommentar. Musikkvitenskapelige studier og dokumenter 19. Roma: American Institute of Musicology . ISBN  978-1-59551-256-7 .
  • Josephson, Nora S. "Ars subtilior" i The New Grove Dictionary of Music and Musicians , red. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2 .
  • Josephson, Nora S. (2003–2008). "Mange veier fører til Roma: Mangfoldige stilistiske tendenser og deres musikalske forhold mellom" Ars Subtilior " ". Musica Disciplina . 53 : 71–97. JSTOR  30249358 .
  • Köhler, Laurie. 1990. Pythagoreisch-platonische Proportionen in Werken der ars nova und ars subtilior . 2 bind. Göttinger musikwissenschaftliche Arbeiten 12. Kassel og New York: Bärenreiter. ISBN  3-7618-1014-8
  • Leech-Wilkinson, Daniel. 1990. "Ars Antiqua — Ars Nova — Ars Subtilior". I antikken og middelalderen: Fra antikkens Hellas til det femtende århundre , redigert av James McKinnon, 218–40. Mann og musikk. London: Macmillan. ISBN  0-333-51040-2 ( deksel ) ISBN  0-333-53004-7 (pbk)
  • Newes, Virginia Ervin. 1977. "Imitasjon i Ars Nova og Ars Subtilior". Revue belge de musicologie/Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap. 31: 38–59.
  • Pirrotta, Nino . 1966. "Ars Nova e stil novo". Rivista Italiana di Musicologia 1: 3–19
  • Plumley, Yolanda M. 1991. "Stil og struktur i slutten av 1300-tallet Chanson". Ph.D. diss., University of Exeter.
  • Plumley, Yolanda M. 1996. The Grammar of Fourteenth Century Melody: Tonal Organization and Compositional Process in the Chansons of Guillaume de Machaut and the Ars Subtilior . Enestående avhandlinger innen musikk fra britiske universiteter. New York: Garland. ISBN  0-8153-2065-5
  • Plumley, Yolanda M. 1999. "Citation and Allusion in the Late Ars Nova: The Case of 'Esperance' and the 'En attendant' songs". Tidlig musikkhistorie 18: 287–363.
  • Plumley, Yolanda og Anne Stone. 2008. Codex Chantilly: Bibliothèque du Château de Chantilly Ms. 564 faksutgave med kommentar. Turnhout, Belgia: Brepols (distribuert av Old Manuscripts & Incunabula ). ISBN  978-2-503-52776-5 .
  • Smith, F. Joseph. 1964. "Ars Nova: A Re-Definition? (Observations in the Light of Speculum Musicae I av Jacques de Liège" Del 1. Musica Disciplina 18: 19–35.
  • Smith, F. Joseph. 1965. "Ars Nova: A Re-Definition?" Del 2. Musica Disciplina 19: 83–97.
  • Smith, F. Joseph. 1983. "Jacques de Liège's Criticism of the Notational Innovations of the Ars nova". Journal of Musicological Research 4: 267–313
  • Stone, Anne. 1996. "Che cosa c'è di più sottile riguardo l'ars subtilior?" Rivista Italiana di Musicologia 31: 3–31.
  • Tanay, Dorit. 1999. Noting Music, Making Culture: The Intellectual Context of Rhythmic Notation, 1250–1400 . Musikkvitenskapelige studier og dokumenter 46. Holzgerlingen: American Institute of Musicology og Hänssler-Verlag. ISBN  3-7751-3195-7