Båndopptaker - Tape recorder

En lydbåndopptaker , også kjent som en båndstasjon , båndspiller eller båndmaskin eller ganske enkelt en båndopptaker , er en lydopptaks- og gjengivelsesenhet som spiller inn og spiller av lyder som vanligvis bruker magnetbånd til lagring. I dagens form registrerer den et svingende signal ved å flytte båndet over et båndhode som polariserer de magnetiske domenene i båndet i forhold til lydsignalet. Båndopptaksenheter inkluderer spol-til-hjul- bånddekk og kassettdekk , som bruker en kassett til lagring.

Bruken av magnetbånd for lydopptak oppsto rundt 1930 i Tyskland som papirbånd med oksid lakkert til det. Før utviklingen av magnetbånd, magnetiske tråd opptakere hadde demonstrert begrepet magnetisk innspilling , men de aldri tilbudt lydkvalitet sammenlignes med andre opptak og kringkasting standarder for tiden. Denne tyske oppfinnelsen var starten på en lang rekke innovasjoner som har ført til dagens magnetbåndopptak.

Magnetbånd revolusjonerte både radio- og musikkopptaksindustrien. Det ga artister og produsenter muligheten til å ta opp og spille inn lyd med minimalt tap i kvalitet, samt enkelt redigere og omorganisere opptak. Den alternative innspillingsteknologien i tiden, transkripsjonsplater og trådopptakere , kunne ikke gi noe nær dette nivået av kvalitet og funksjonalitet.

Siden noen tidlige forbedringer forbedret troverdigheten til den gjengitte lyden, har magnetbånd vært det analoge opptaksmediet av høyeste kvalitet som er tilgjengelig. Fra det første tiåret av det 21. århundre har analogt magnetbånd i stor grad blitt erstattet av digitale opptaksteknologier .

Historie

Voksbåndopptaker

Den tidligste kjente lydbåndopptaker var et ikke-magnetisk , ikke-elektrisk versjon oppfunnet av Alexander Graham Bell 's Volta Laboratory og patentert i 1886 ( US-patent 341.214 ). Det anvendes et 3- / 16 -tommers bred (4,8 mm) strimmel av voksbelagt papir som ble belagt ved å dyppe det i en løsning av bivoks og parafin , og deretter måtte den ene side skrapes ren, med den andre siden tillates å herde. Maskinen var av solid tre- og metallkonstruksjon, og hånddrevet ved hjelp av en knapp festet til svinghjulet . Voksen strimmel sendes fra en åtte tommers spole rundt omkretsen av en trinse (med styreflenser) montert over kilereimskiver på den vertikale hovedaksel, hvor den kom i kontakt med enten dens opptak eller avspilling pennen . Tapen ble deretter tatt opp på den andre spolen. Den skarpe innspillingspennen, aktivert av en vibrerende glimmemembran, kuttet voksen fra stripen. I avspillingsmodus bar en kjedelig, løst montert pekepinne, festet til en gummimembran, de gjengitte lydene gjennom et øret rør til lytteren. Både innspillings- og avspillingspenner, montert vekselvis på de samme to stolpene, kan justeres vertikalt slik at flere opptak kan kuttes på den samme 316 -tommers brede (4,8 mm) stripen.

Selv om maskinen aldri ble utviklet kommersielt, lignet den noe på den moderne magnetbåndopptakeren i sin design. Båndene og maskinen som ble opprettet av Bells medarbeidere, undersøkt på et av Smithsonian Institutions museer, ble sprø, og de tunge papirrullene forvrengte seg. Maskinens avspillingshode manglet også. Ellers, med en viss oppussing, kan de settes i driftstilstand.

Voksbåndopptaksmediet var dårligere enn Edisons vokssylindermedium , og Edisons vokssylinderfonograf ble den første utbredte lydopptaksteknologien, brukt til både underholdning og kontordiktat.

Celluloid strip recorder

Denne båndopptakeren til Dr. Goodale er utstilt i det private fonografmuseet i Mariazell, Østerrike.

Franklin C. Goodale tilpasset filmfilm for analog lydopptak. Han mottok patent på oppfinnelsen i 1909. Celluloidfilmen ble påskrevet og spilt av med en penn, på en måte som ligner vokssylindrene til Edisons grammofon. Patentbeskrivelsen sier at maskinen kunne lagre seks plater på samme filmstrimmel side om side, og det var mulig å bytte mellom dem. I 1912 ble en lignende prosess brukt for Hiller snakkeklokke .

Fotoelektrisk papirbåndopptaker

I 1932, etter seks års utviklingsarbeid, inkludert en patentsøknad i 1931, opprettet Merle Duston, en radioingeniør i Detroit , en båndopptaker som var i stand til å spille inn både lyder og stemme som brukte et billig, kjemisk behandlet papirbånd. Under opptaksprosessen beveget båndet seg gjennom et par elektroder som umiddelbart trykte de modulerte lydsignalene som synlige svarte striper inn i papirbåndets overflate. Den lydspor umiddelbart kunne bli avspilt fra den samme registreringsenheten, som også inneholdt fotoelektriske sensorer, noe i likhet med de forskjellige lyd-on-film teknologiene i era.

Magnetisk opptak

Magnetisk opptak ble unnfanget allerede i 1878 av den amerikanske ingeniøren Oberlin Smith og demonstrert i praksis i 1898 av den danske ingeniøren Valdemar Poulsen . Analog magnetisk trådopptak , og dens etterfølger, magnetbåndopptak , innebærer bruk av et magnetiserbart medium som beveger seg med en konstant hastighet forbi et opptakshode. Et elektrisk signal, som er analogt med lyden som skal spilles inn, mates til opptakshodet og induserer et magnetiseringsmønster som ligner på signalet. Et avspillingshode kan deretter hente endringene i magnetfeltet fra båndet og konvertere det til et elektrisk signal som skal forsterkes og spilles av gjennom en høyttaler .

Trådopptakere

Magnettrådopptaker, oppfunnet av Valdemar Poulsen , 1898. Den stilles ut på Brede works Industrial Museum, Lyngby, Danmark.

Den første trådopptakeren var Telegraphone oppfunnet av Valdemar Poulsen på slutten av 1890 -tallet. Trådopptakere for lov og kontordiktat og telefonopptak ble laget nesten kontinuerlig av forskjellige selskaper (hovedsakelig American Telegraphone Company) gjennom 1920- og 1930 -årene. Disse enhetene ble for det meste solgt som forbrukerteknologi etter andre verdenskrig.

Utbredt bruk av trådopptak skjedde i løpet av tiårene som spenner fra 1940 til 1960, etter utviklingen av rimelige design lisensiert internasjonalt av Brush Development Company i Cleveland, Ohio og Armor Research Foundation ved Armor Institute of Technology (senere Illinois Institute of Technology ) . Disse to organisasjonene lisensierte dusinvis av produsenter i USA, Japan og Europa. Wire ble også brukt som et opptaksmedium i sorte boksen stemme opptakere for luftfarten på 1950-tallet.

Forbrukertrådopptakere ble markedsført for hjemmeunderholdning eller som en billig erstatning for kommersielle kontordiktatopptakere, men utviklingen av forbrukermagnetbåndopptakere som startet i 1946, med BK 401 Soundmirror, ved bruk av papirbasert tape, drev raskt trådopptakere fra markedet .

Tidlige båndopptakere av stål

Blattnerphone stålbåndopptaker ved BBC studioer, London, 1937

I 1924 utviklet en tysk ingeniør, Kurt Stille, Poulsen trådopptaker som en dikterende maskin. Året etter lisensierte en tysker, Louis Blattner , som jobbet i Storbritannia, lisensen til Stille og begynte å jobbe på en maskin som i stedet ville ta opp på et magnetisk stålbånd, som han kalte Blattnerphone. Tapen var 6 mm bred og 0,08 mm tykk og gikk med 5 fot i sekundet; innspillingstiden var 20 minutter.

The BBC installert en Blattnerphone på Avenue House i september 1930 for tester, og brukte den til å spille King George V 's tale ved åpningen av India rundebordskonferansen den 12. november 1930. Selv om det ikke anses egnet for musikk maskinen fortsatt er i bruk og ble flyttet til Broadcasting House i mars 1932, og en annen maskin ble også installert. I september 1932 ble en ny modell installert med 3 mm tape med en innspillingstid på 32 minutter.

I 1933 kjøpte Marconi Company rettighetene til Blattnerphone, og nyutviklede Marconi-Stille-opptakere ble installert i BBCs Maida Vale Studios i mars 1935. Kvaliteten og påliteligheten ble litt forbedret, selv om det fortsatt hadde en tendens til å være åpenbar at en var å lytte til et opptak. Et reservoarsystem som inneholdt en tape -sløyfe bidro til å stabilisere hastigheten. Tapen var 3 mm bred og gikk 1,5 meter/sekund. I september var det tre innspillingsrom, hver med to maskiner.

De var ikke lette å håndtere. Rullene var tunge og dyre, og stålbåndet har blitt beskrevet som et barberblad. Båndet kunne knipses, spesielt ved skjøter, som med 1,5 meter/sekund raskt kunne dekke gulvet med løkker av det skarpkantede båndet. Tilbakespoling ble utført med dobbelt så høy hastighet som innspillingen.

Til tross for disse ulempene viste evnen til å gjøre opptak som kan spilles av nytte, og selv med påfølgende metoder som ble tatt i bruk (direkte kuttede plater og Philips-Miller optisk film forble Marconi-Stilles i bruk til slutten av 1940-tallet.

Moderne båndopptakere

Magnetofon fra en tysk radiostasjon i andre verdenskrig

Magnetbåndopptak slik vi kjenner det i dag ble utviklet i Tyskland på 1930 -tallet på BASF (den gang en del av kjemikaliegiganten IG Farben ) og AEG i samarbeid med statsradioen RRG . Dette var basert på Fritz Pfleumers oppfinnelse fra 1928 av papirbånd med oksidpulver lakkert på det. Den første praktiske båndopptakeren fra AEG var Magnetophon K1 , demonstrert i Tyskland i 1935. Eduard Schüller  [ de ] fra AEG bygde opptakerne og utviklet et ringformet opptaks- og avspillingshode. Det erstattet det nålformede hodet som hadde en tendens til å makulere tapen. Friedrich Matthias fra IG Farben/BASF utviklet opptakstape, inkludert oksid, bindemiddel og støttemateriale. Walter Weber, som jobber for Hans Joachim von Braunmühl  [ de ] ved RRG, oppdaget AC -forspenningsteknikken , som radikalt forbedret lydkvaliteten.

Under andre verdenskrig la de allierte merke til at visse tyske tjenestemenn foretok radiosendinger fra flere tidssoner nesten samtidig. Analytikere som Richard H. Ranger mente at sendingene måtte være transkripsjoner, men lydkvaliteten deres var ikke til å skille fra en direktesending, og varigheten var langt lengre enn mulig selv med 16 rpm transkripsjonsplater. I de siste stadiene av krigen i Europa vakte den allierte fangst av en rekke tyske Magnetophon -opptakere fra Radio Luxembourg stor interesse. Disse opptakerne innlemmet alle de viktigste teknologiske egenskapene til moderne analog magnetisk opptak og var grunnlaget for fremtidig utvikling på området.

Kommersialisering

Amerikansk utvikling

Utvikling av magnetbåndopptakere på slutten av 1940 -tallet og begynnelsen av 1950 -tallet er knyttet til Brush Development Company og dets lisenshaver, Ampex . Den like viktige utviklingen av selve magnetbåndet ble ledet av Minnesota Mining and Manufacturing (3M).

I 1938 forlot SJ Begun Tyskland og begynte i Brush Development Company i USA, hvor arbeidet fortsatte, men vakte liten oppmerksomhet til slutten av 1940 -tallet da selskapet ga ut den aller første forbrukerbåndopptakeren i 1946: Soundmirror BK 401. Flere andre modeller ble raskt utgitt i årene etter. Bånd ble opprinnelig laget av papir belagt med magnetittpulver . I 1947/48 erstattet Minnesota Mining & Manufacturing Company ( 3M ) papirunderlaget med celluloseacetat eller polyester , og belegget det først med svart oksid, og senere for å forbedre signal-til-støy-forholdet og forbedre den overordnede kvaliteten, med rødt oksid ( gamma jernoksid ).

Den amerikanske lydingeniøren John T. Mullin og entertaineren Bing Crosby var sentrale aktører i den kommersielle utviklingen av magnetbånd. Mullin tjenestegjorde i US Army Signal Corps og ble sendt til Paris i de siste månedene av andre verdenskrig. Enheten hans fikk til oppgave å finne ut alt de kunne om tysk radio og elektronikk, inkludert etterforskning av påstander om at tyskerne hadde eksperimentert med høyrenergirettede radiostråler som et middel for å deaktivere de elektriske systemene til fly. Mullins enhet samlet snart en samling av hundrevis av lavkvalitets magnetiske dikteringsmaskiner, men det var et tilfeldig besøk i et studio på Bad Nauheim nær Frankfurt mens han undersøkte rykter om radiostråler, som ga den virkelige prisen.

Mullin fikk to AEG 'Magnetophon' high-fidelity-opptakere i koffertstørrelse og femti hjul med opptakstape. Han fikk dem sendt hjem, og i løpet av de neste to årene jobbet han konstant på maskinene, endret dem og forbedret ytelsen. Hans viktigste mål var å interessere Hollywood -studioer for å bruke magnetbånd til filmopptak av lydspor.

Mullin ga to offentlige demonstrasjoner av maskinene hans, og de forårsaket en sensasjon blant amerikanske lydprofessionelle; mange lyttere kunne bokstavelig talt ikke tro at det de hørte ikke var en liveopptreden. Heldigvis ble Mullins andre demonstrasjon holdt i MGM -studioene i Hollywood, og blant publikum den dagen var Bing Crosbys tekniske direktør, Murdo Mackenzie. Han arrangerte at Mullin møtte Crosby, og i juni 1947 ga han Crosby en privat demonstrasjon av magnetbåndopptakerne sine.

Bing Crosby , en topp film- og sangstjerne, ble forbløffet over den fantastiske lydkvaliteten og så umiddelbart det enorme kommersielle potensialet til de nye maskinene. Levende musikk var standarden for amerikansk radio på den tiden, og de store radionettene tillot ikke bruk av plateopptak i mange programmer på grunn av deres relativt dårlige lydkvalitet. Crosby mislikte regimentasjonen av direktesendinger 39 uker i året, og foretrakk innspillingsstudioets avslappede atmosfære og evne til å beholde de beste delene av en forestilling. Han ba NBC om å la ham forhåndsinnspille serien 1944–45 på transkripsjonsplater , men nettverket nektet, så Crosby trakk seg fra live radio i et år. ABC gikk med på å la ham bruke transkripsjonsplater for sesongen 1946–47, men lytterne klaget over lydkvaliteten.

Crosby innså at Mullins båndopptakerteknologi ville gjøre ham i stand til å forhåndsinnspille radioprogrammet sitt med høy lydkvalitet, og at disse båndene kunne spilles av mange ganger uten nevneverdig tap av kvalitet. Mullin ble bedt om å ta opp et show som en test, og ble deretter ansatt som Crosbys overingeniør for å spille inn resten av serien på forhånd.

Crosbys sesongpremiere 1. oktober 1947 var det første magnetbåndet som ble sendt i Amerika. Han ble den første store amerikanske musikkstjernen som brukte tape til å ta opp radiosendinger på forhånd, og den første som mestret kommersielle innspillinger på bånd. De tapede Crosby-radioprogrammene ble omhyggelig redigert gjennom båndspleising for å gi dem et tempo og flyt som var helt uten sidestykke i radio. Snart krevde andre radioutøvere muligheten til å ta opp sendingene sine på forhånd med høy kvalitet på båndet, og innspillingsforbudet ble opphevet.

Crosby investerte 50 000 dollar av sine egne penger i det californiske elektronikkfirmaet Ampex , og seksmannskonsernet (ledet av Alexander M. Poniatoff , hvis initialer ble en del av firmanavnet) ble snart verdensledende innen utvikling av båndopptak, med båndstasjonen Model 200, utgitt i 1948 og utviklet fra Mullins modifiserte Magnetophons.

Båndopptak på BBC

EMI BTR2 -maskiner i et BBC -opptaksrom, 12. november 1961.
Tidlig modell Studer profesjonell båndopptaker, 1969

The BBC kjøpte noen Magnetophon maskiner i 1946 på en eksperimentell basis, og disse ble brukt i de tidlige stadiene av den nye tredje program for å ta opp og spille forestillinger av operaer fra Tyskland. Levering av tape ble foretrukket ettersom live-reléer fremfor fasttelefoner var upålitelige i den umiddelbare etterkrigstiden. Disse maskinene ble brukt til 1952, selv om det meste av arbeidet fortsatt ble utført ved hjelp av de etablerte mediene.

I 1948 ble en ny britisk modell tilgjengelig fra EMI: BTR1. Selv om det på mange måter var klønete, var kvaliteten god, og siden det ikke var mulig å skaffe flere Magnetophons var det et opplagt valg.

På begynnelsen av 1950 -tallet ble EMI BTR 2 tilgjengelig; en mye forbedret maskin og likte generelt. Maskinene var lydhøre, kunne kjøre opp til hastighet ganske raskt, hadde betjeningsknapper med lett berøring, hoder som vender fremover (BTR 1-ene hadde bakovervendte hoder som gjorde redigering vanskelig), og var raske og enkle å gjøre den fineste redigeringen på . Det ble standarden i innspillingsrom i mange år og var i bruk til slutten av 1960 -tallet.

I 1963 fikk Beatles lov til å forbedre innspillingene sine på BBC ved å overdubbe. BBC hadde ikke flersporet utstyr; Overdubbing ble oppnådd ved å kopiere til et annet bånd.

Båndhastigheten ble til slutt standardisert til 15  ips for nesten alt arbeid på Broadcasting House, og med 15 ips for musikk og 7½ ips for tale i Bush House.

Broadcasting House brukte også EMI TR90 og en Philips-maskin som var lett, men veldig enkel og rask å bruke: Bush House brukte flere Leevers-Rich-modeller.

Studer -serien av maskiner hadde blitt ganske bra i studioopptaksindustrien på 1970 -tallet, og etter hvert erstattet disse de aldrende BTR2 -ene i innspillingsrom og studioer. På midten av 2000-tallet var båndet ganske godt ute av bruk og hadde blitt erstattet av digitale playout-systemer.

Standardiserte produkter

Den typiske profesjonell lydbåndopptaker av de tidlige 1950-tallet anvendt Anmeldelse for 1. / 4  i (6 mm) brede bånd på 10+Anmeldelse for 1. / 2-  i (27 cm) hjul, med en kapasitet på 2400 fot (730 m). Typiske hastigheter var opprinnelig 38,1 cm/s (15 tommer/s), noe som ga 30 minutters innspillingstid på en hjul på 2400 fot (730 m). Tidlige profesjonelle maskiner brukte ensidige hjul, men dobbeltsidige hjul ble snart populære spesielt for husholdningsbruk. Båndruller ble laget av metall eller gjennomsiktig plast.

Standard båndhastigheter variert med faktorer på to - 15 og 30 in/s ble brukt til profesjonell lydopptak; 7+12  in/s (19,1 cm/s) for hjemmefilmede forhåndsinnspilte bånd; 7+Anmeldelse for 1. / 2- og 3+34  in/s (19,1 og 9,5 cm/s) for audiofile og forbrukeropptak (vanligvis på 7 tommer (18 cm) hjul). 1+7 / 8  i / s (4.8 cm / s), og av og til til og med 15 / 16  i / s (2.4 cm / s) ble anvendt for tale, diktat, og anvendelser hvor meget lange opptakstider var nødvendig, for eksempel logging politi og brann avdeling ringer.

Den 8-spors tape standard, utviklet av Bill Lear på midten av 1960-tallet, popularisert forbruker lydavspilling i biler. Etter hvert ble denne standarden erstattet av den mindre og mer pålitelige kompaktkassetten .

Philips 'utvikling av Compact Cassette i 1963 og Sonys utvikling av Walkman i 1979 førte til utbredt forbrukerbruk av magnetisk lydbånd. I 1990 var Compact Cassette det dominerende formatet for innspilt musikk på massemarkedet. Utviklingen av Dolby -støyreduksjonsteknologi på 1960 -tallet førte til at audiofilkvalitet ble spilt inn på kompaktkassetten, noe som også bidro til dens popularitet.

Senere utvikling

Siden den første introduksjonen har analoge båndopptakere opplevd en lang serie med progressive utviklinger som resulterer i økt lydkvalitet, brukervennlighet og allsidighet.

  • To-spors og senere flersporede hoder tillot diskret opptak og avspilling av individuelle lydkilder, for eksempel to kanaler for stereofonisk lyd eller forskjellige mikrofoner under liveopptak. De mer allsidige maskinene kan byttes til opptak på noen spor mens andre spiller, slik at flere spor kan spilles inn synkronisert med tidligere innspilt materiale, for eksempel et rytmespor.
  • Bruk av separate hoder for innspilling og avspilling (totalt tre hoder, telle slettehodet) muliggjorde overvåking av det innspilte signalet en brøkdel av et sekund etter opptak. Å blande avspillingssignalet tilbake i postinngangen skapte også en primitiv ekko -generator . Bruken av separate plate- og spillehoder tillot hvert hode å bli optimalisert for sitt formål i stedet for kompromissdesignet som kreves for et kombinert plate/spillhode. Resultatet var en forbedret signal-til-støy pluss en utvidet frekvensrespons.
  • Komprimering av dynamisk område under innspilling og utvidelse under avspilling utvidet tilgjengelig dynamisk område og forbedret signal-til-støy-forholdet. dbx og Dolby Laboratories introduserte tilleggsprodukter på dette området, opprinnelig for studiobruk, og senere i versjoner for forbrukermarkedet. Spesielt Dolby B støyreduksjon ble veldig vanlig i alle unntatt de minst kostbare kassettbåndopptakerne.
Solidyne GMS200 båndopptaker med selvjustering av datamaskinen. Argentina 1980–1990
  • Datastyrte analoge båndopptakere ble introdusert av Oscar Bonello i Argentina. Den mekaniske transporten brukte tre likestrømsmotorer og introduserte to nye fremskritt: automatisert mikroprosessortransportkontroll og automatisk justering av forspenning og frekvensrespons . På 30 sekunder justerte opptakeren bias for minimum THD og beste frekvensrespons for å matche merket og mengden magnetbånd som ble brukt. Mikroprosessorkontrollen av transport tillot rask plassering til et hvilket som helst punkt på båndet.

Operasjon

Elektrisk

Elektrisk strøm som strømmer i spolene på båndhodet skaper et svingende magnetfelt. Dette får det magnetiske materialet på båndet, som beveger seg forbi og i kontakt med hodet, til å justere på en måte som er proporsjonal med det originale signalet. Signalet kan reproduseres ved å kjøre båndet tilbake over båndhodet, der omvendt prosess oppstår - det magnetiske avtrykket på båndet induserer en liten strøm i lesehodet som tilnærmet det originale signalet og deretter forsterkes for avspilling. Mange båndopptakere kan spille inn og spille av samtidig ved hjelp av separate opptaks- og avspillingshoder.

Tapedekk i drift

Mekanisk

Moderne profesjonelle opptakere bruker vanligvis et tremotorert opplegg. En motor med konstant rotasjonshastighet driver kapstanen . Dette, vanligvis kombinert med en klemmevals av gummi, sikrer at båndhastigheten ikke svinger. De to andre motorene, som kalles dreiemomentmotorer, bruker like og motsatte dreiemomenter på tilførsels- og opptakshjulene under innspillings- og avspillingsfunksjoner og opprettholder båndets spenning. Under hurtigviklingsoperasjoner kobles klypevalsen ut, og opptaksspolemotoren gir mer dreiemoment enn tilførselsmotoren. De billigste modellene bruker en enkelt motor for alle nødvendige funksjoner; motoren driver kapstanen direkte og tilførsels- og opptakshjulene er løst koblet til motoren med glidende belter, tannhjul eller clutcher. Det er også varianter med to motorer, der en motor brukes til kapstanen og en til å kjøre hjulene for avspilling, tilbakespoling og hurtig fremover.

En typisk bærbar stasjonær kassettopptaker fra RadioShack .

Begrensninger

Lagringen av et analogt signal på bånd fungerer bra, men er ikke perfekt. Spesielt tilfører det magnetiske materialets granulære natur høyfrekvent støy til signalet, vanligvis referert til som båndsiss . De magnetiske egenskapene til tape er heller ikke lineære . De viser en karakteristisk hysteresekurve , som forårsaker uønsket forvrengning av signalet. Noe av denne forvrengningen blir overvunnet ved bruk av uhørlig høyfrekvent AC-skjevhet ved opptak. Mengden skjevhet trenger nøye justering for best resultat, ettersom forskjellig tapemateriale krever forskjellige mengder skjevhet. De fleste opptakere har en bryter for å velge dette. I tillegg er systemer som Dolby støyreduksjonssystemer utviklet for å forbedre noen støy- og forvrengningsproblemer.

Variasjoner i båndhastighet forårsaker wow og flagring . Fladder kan reduseres ved bruk av to capstans. Høyere båndhastigheter som brukes i profesjonelle opptakere er tilbøyelige til å forårsake hodestøt , som er svingninger i lavfrekvent respons.

Båndopptaker variasjon

Otari MX-80 24-spor med 2-tommers hjul

Det finnes et stort utvalg båndopptakere, fra små håndholdte enheter til store multitrack- maskiner. En maskin med innebygde høyttalere og lydforsterkning for å drive dem kalles vanligvis en "båndopptaker" eller-hvis den ikke har noen innspillingsfunksjonalitet-en "båndspiller", mens en som krever ekstern forsterkning for avspilling vanligvis kalles " tape deck "(uavhengig av om den kan ta opp).

Multitrack -teknologi muliggjorde utviklingen av moderne kunstmusikk, og en slik artist, Brian Eno , beskrev båndopptakeren som "en automatisk musikalsk collageenhet".

Bruker

Klaudia Wilde fra det tyske WDR -radioarkivet med et kringkastingsbånd fra 1990. Dette er et senternav med bare en veldig kort båndlengde rundt det.
Redigering av magnetbånd

Magnetbånd medførte store endringer i både radio og innspillingsindustrien. Lyd kan spilles inn, slettes og spilles inn på samme bånd mange ganger, lyder kan dupliseres fra bånd til bånd med bare mindre tap av kvalitet, og opptak kan nå redigeres veldig nøyaktig ved å kutte båndet fysisk og bli med det igjen. I august 1948 ble Los Angeles-baserte Capitol Records det første plateselskapet som brukte den nye prosessen.

I løpet av få år etter introduksjonen av den første kommersielle båndopptakeren, Ampex 200 -modellen, som ble lansert i 1948 , medførte oppfinnelsen av den første multisporbåndopptakeren en ny teknisk revolusjon i innspillingsindustrien. Tape muliggjorde de første lydopptakene som ble totalt opprettet med elektroniske midler, og åpnet for de dristige soniske eksperimentene fra Musique Concrète- skolen og avantgardekomponister som Karlheinz Stockhausen , som igjen førte til det innovative popmusikkstudioet -as-an- instrumentopptak av artister som Frank Zappa , The Beatles og The Beach Boys .

Tape gjorde det mulig for radioindustrien for første gang å forhåndsinnspille mange deler av programinnholdet, for eksempel reklame, som tidligere måtte presenteres live, og det muliggjorde også opprettelse og duplisering av komplekse opptak av høy trofasthet med lang varighet hele programmene. Det tillot også for første gang kringkastere, regulatorer og andre interesserte parter å gjennomføre omfattende logging av radiosendinger for lovgivningsmessige og kommersielle formål, noe som førte til veksten i den moderne medieovervåkingindustrien .

Innovasjoner, som multitrack-opptak og båndeko , gjorde det mulig å forhåndsprodusere radioprogrammer og annonser til et kompleksitetsnivå og raffinement som tidligere var uoppnåelig, og bånd førte også til betydelige endringer i tempoet i programinnholdet, takket være introduksjonen av endeløs kassett .

Selv om de først og fremst brukes til lydopptak , var båndmaskiner også viktige for datalagring før disketter og CDer kom , og brukes fremdeles i dag, men først og fremst for å gi sikkerhetskopiering .

Tapedeck hastigheter

Profesjonelle kortstokker bruker høyere båndhastigheter, med 15 og 30 tommer per sekund som vanligst, mens lavere båndhastigheter vanligvis brukes for mindre opptakere og kassettspillere, for å spare plass der troskap ikke er like kritisk som i profesjonelle opptakere. Ved å tilby en rekke båndhastigheter kan brukerne bytte av innspillingstid mot signalkvalitet med høyere båndhastigheter som gir større frekvensrespons.

Det er mange båndhastigheter som er i bruk i alle slags båndopptakere. Hastigheten kan uttrykkes i centimeter per sekund (cm/s) eller i tommer per sekund (in/s).

Vanlige båndhastigheter
cm/s i/s Bruk
1.2 15/32 Funnet på noen diktafoner i mikrokassettlomme.
2.4 15/16
4,75 1 7 / 8 Standard for kassettbånd. Vanlig på bærbare hjul-til-hjul maskiner.
9.5 3 3 / 4 Lavere hastighet, vanlig på hjul i full størrelse og noen bærbare maskiner.
19 7 Anmeldelse for 1. / 2- Vanlig på maskiner i full størrelse.
38 15 Høyere ende av pro-sumer maskiner, nedre ende av profesjonelle maskiner.
76 30 Høyeste ende av profesjonelle hjul-til-hjul maskiner.

Båndformater

Type Bilde
8-spors tape
8spor inni.JPG
Kompakt lydkassett
Side A, TDK D-C60 20041220.jpg
Digital kompakt kassett
Digital kompakt kassett foran.jpg
Philips Digital Compact Cassette open.JPG
Mikrokassett
CassetteAndMicrocassette.jpg
Digital lydbånd (DAT)
Dat cartridge.jpg
Elcaset
Størrelses sammenligning av Elcaset (venstre) med standard kompakt kassett
Rulle-til-rulle lydbåndopptak
Magtape1.jpg
RCA tape kassett
Størrelses sammenligning av RCA tape kassett (høyre) med den mer vanlige Compact Cassette

Opptakere

Type Bilde
Kassettstokk
TeacTopCassetteDeck.jpg
Helisk skanning
VHS hodetrommel 2.jpg
Trådopptak
D Reichhalter 1951 W102 Geraet offen.jpg

Se også

Merknader

Referanser

  • Denne artikkelen inneholder tekst fra United States National Museum Bulletin, en offentlig publikasjon i allmennheten.

Eksterne linker