Bar skjema - Bar form

For elektronikkformfaktor, se Bar (skjema) .

Bar form (tysk: die Barform eller der Bar ) er en musikalsk form av mønsteret AAB.

Original bruk

Begrepet kommer fra den strenge terminologien til Meistersinger- laugene fra det 15. til det 18. århundre som brukte det til å referere til sangene deres og sangene til forgjengerne, minnesingere fra det 12. til det 14. århundre. I deres arbeid er ikke en bar en eneste strofe (som de kalte en Liet eller Gesätz ); heller, det er hele sangen. Ordet Bar er mest sannsynlig en forkortelse av Barat , som betegner en dyktig skyvekraft i gjerder. Begrepet ble brukt til å referere til en spesielt kunstnerisk sang - typen man komponerer i låtskrivernes laug.

AAB-mønsteret beskriver imidlertid hver strofe i en Meistersinger's Bar , som er delt inn i to Stollen (A), som sammen kalles Aufgesang , etterfulgt av en Abgesang . Den musikalske formen inneholder således to repetisjoner av en melodi ( Stollen - 'strofer') etterfulgt av en annen melodi ( Abgesang - 'aftersong'). En slik melodi ( Ton in Meistersinger terminology) av Hans Folz (c1437–1513) illustrerer dette:
Vielchenweise.svg

Merk at B-seksjonen ikke nødvendigvis har samme lengde som hver A-seksjon. B-seksjonen kan også inneholde deler av A-seksjonens setning: i eksemplet ovenfor samsvarer de siste 14 notatene til B-seksjonen med de 14 siste notatene i hver A-seksjon (se også Rundkanzone ). I dette eksemplet ville de 17 aldri gjentatte notatene som startet B-seksjonen blitt kalt en Steg av Meistersingers: bokstavelig talt " bro "; hvorfra kommer betegnelsen på en kontrastdel i populærmusikk.

Moderne bruk

Komponist Richard Wagner i akt III i operaen Die Meistersinger von Nürnberg , brukte ordet Bar feil som referanse til en strofe av premiesangen. Dette var basert på hans feillesing av Wagenseil. I tillegg la Bachs berømte biograf Spitta i sin monumentale biografi fra 1873–80 vekt på rollen til lutherske koraler, som nesten alle er i AAB-form, i det han anså som den mest modne av Bachs kantater. Komponist Johannes Brahms hevdet at AAB-formen til koralen " Jesu, meine Freude " genererer større formelle strukturer i Bachs motett med samme navn . Senere popularitet og studier av bruken av AAB-strofer i Bachs og Wagners verk har ført til bred adopsjon av begrepet Barform for enhver sang eller større musikalsk form som kan rasjonaliseres til en tredelt AAB-form med den første delen gjentatt.

Slike AAB-former finnes i verk som spenner fra lutherske koraler til " The Star-Spangled Banner " til sanger av Schubert, Schumann og Brahms. Bartok brukte barformen i det 20. århundre, og de fleste blues følger mønsteret "A 1 A 2 B."

Den tyske musikologen Alfred Lorenz, i sine studier av Wagner, abstraherte begrepet barform for å inkludere alt som ligner en AAB-struktur på ethvert skala:

"Barens essens ligger ikke i den faktiske lengden, men i fordelingen av dens makter. Enten baren har tre tiltak eller 1000 er irrelevant; det er alltid en vanlig bar hvis [essens] essens er oppfylt: et dobbelt utseende mot en enkelt balanserende forekomst av like vekt. "

Lorenz hevder at dette kort-korte-lange struktureringsprinsippet som forekommer i flere skalaer samtidig gir Wagners musikk sin følelse av stadig tilstedeværende fremdrift.

Se også

Referanser

  • Harvard Concise Dictionary of Music , oppføringer på stolpeform og minnesingere. ( ISBN   0-674-37471-1 )
  • Encyclopædia Britannica (2005), artikkel om Bar-form. [1]
  • A History of Western Music av Donald Grout ( ISBN   0-393-09416-2 )
  1. ^ Wagenseil, Johann Christoph (1697). De sacri rom. imperii libera civitate noribrgensi commentatio, vedlegg Buch von der Meister-Singer Holdseligen Kunst . Altdorf.
  2. ^ Spitta, Phillip (1873–1880). Johann Sebastian Bach, 2 bind . Leipzig: Breitkopf & Härtel.
  3. ^ Alfred Lorenz, Das Geheimnis der Form bei Richard Wagner, vol. 1 (Berlin: Max Hesse, 1924-1933. Opptrykk, Tutzing: Hans Schneider, 1966): 145, sitert og oversatt av Stephen McClatchie, Analysing Wagners Operas: Alfred Lorenz and German Nationalist Ideology (Rochester: University of Rochester Press, 1998) : 130-131