Barberen i Sevilla -The Barber of Seville

Il barbiere di Siviglia
Barberen i Sevilla
Opera buffa av Gioachino Rossini
Alexandre Fragonard - Scène de L'orage (Barbier de Séville).jpg
Litografi fra 1830 av Alexandre Fragonard
Innfødt tittel
Il barbiere di Siviglia, ossia L'inutile precauzione
Librettist Cesare Sterbini
Språk italiensk
Basert på Pierre Beaumarchais sin komedie Le Barbier de Séville
Premiere
20. februar 1816 ( 1816-02-20 )

Barberen i Sevilla, eller den unyttige forholdsregelen ( italiensk : Il barbiere di Siviglia, ossia L'inutile precauzione [il barˈbjɛːre di siˈviʎʎa osˈsiːa liˈnuːtile prekautˈtsjoːne] ) er en operabuffa i to akter komponert av Gioachino Rossini med en italiensk libretto av Cesare Sterbini . Librettoen var basert på Pierre Beaumarchais sin franske komedie The Barber of Sevilla (1775). Premieren på Rossinis opera (under tittelen Almaviva, o sia L'inutile precauzione ) fant sted 20. februar 1816 på Teatro Argentina , Roma, med design av Angelo Toselli .

Rossinis Barber of Sevilla har vist seg å være et av de største komedienes mesterverk innen musikk, og har blitt beskrevet som operabuffaen til alle "opere buffe". Etter to hundre år er det fortsatt et populært verk.

Komposisjonshistorie

Rossinis opera forteller om hendelsene i det første av de tre skuespillene av den franske dramatikeren Pierre Beaumarchais som dreier seg om den smarte og driftige karakteren ved navn Figaro , tittelens barberer. Mozarts opera The Marriage of Figaro , komponert 30 år tidligere i 1786, er basert på andre del av Beaumarchais-trilogien. Det første Beaumarchais-skuespillet ble opprinnelig tenkt som en opéra comique , men ble avvist som sådan av Comédie-Italienne . Stykket som det nå er kjent ble urfremført i 1775 av Comédie-FrançaiseThéâtre des Tuileries i Paris .

Andre operaer basert på det første skuespillet ble komponert av Giovanni Paisiello ( i 1782 ), av Nicolas Isouard i 1796, og deretter av Francesco Morlacchi i 1816. Selv om arbeidet til Paisiello triumferte en tid, har bare Rossinis versjon bestått tidens tann. og fortsetter å være en bærebjelke i operatiske repertoar. Den 11. november 1868, to dager før Rossinis død, hadde komponisten Constantino Dall'Argine  [ es ] (1842–1877) premiere på en opera basert på samme libretto som Rossinis verk, med en dedikasjon til Rossini. Premieren var ikke en fiasko, men kritikere fordømte den unge komponistens "frekkhet" og verket er nå glemt.

Rossini var kjent for å være bemerkelsesverdig produktiv, og fullførte i gjennomsnitt to operaer per år i 19 år, og noen år skrev han så mange som fire. Musikkforskere mener at musikken til Il barbiere di Siviglia , tro mot formen, ble komponert på knappe tre uker, selv om den berømte ouverturen faktisk ble resirkulert fra to tidligere Rossini-operaer, Aureliano i Palmira og Elizabeth, dronning av England og dermed ikke inneholder noen av det tematiske materialet i selve Il barbiere di Siviglia .

Ytelseshistorikk

Luigi Zamboni , som Rossini skrev rollen som Figaro, hadde oppfordret Rossini og Francesco Sforza-Cesarini, den kontante impresarioen til Teatro Argentina, til å engasjere sin svigerinne, Elisabetta Gafforini, som Rosina . Honoraret hennes var imidlertid for høyt og til slutt slo de seg på Geltrude Righetti . Premieren på Rossinis opera på Teatro Argentina i Roma 20. februar 1816 var en katastrofe: publikum hveste og hånet hele veien, og flere ulykker på scenen skjedde. Videre var mange av publikum tilhengere av en av Rossinis rivaler, veteranen Giovanni Paisiello , som spilte på pøbelmentalitet for å provosere resten av publikum til å mislike operaen. Paisiello hadde allerede komponert The Barber of Sevilla og tok Rossinis nye versjon for å være en krenkelse av hans versjon. Spesielt var Paisiello og hans tilhengere motstandere av bruken av basso buffo , som er vanlig i komisk opera . Den andre forestillingen var imidlertid vellykket. Det originale franske skuespillet, Le Barbier de Séville , hadde en lignende historie: dårlig mottatt i begynnelsen, bare for å bli en favoritt innen en uke.

Operaen ble første gang fremført i England 10. mars 1818 på King's Theatre i London på italiensk, snart fulgt 13. oktober på Covent Garden Theatre av en engelsk versjon oversatt av John Fawcett og Daniel Terry . Den ble første gang fremført i Amerika 3. mai 1819 på engelsk (sannsynligvis Covent Garden-versjonen) på Park Theatre i New York. Den ble gitt på fransk på Théâtre d'Orléans i New Orleans 4. mars 1823, og ble den første operaen noensinne som ble fremført på italiensk i New York, da Manuel Garcia (som spilte Almaviva) og hans italienske tropp åpnet sin første sesong der med Il barbiere 29. november 1825 på Parkteateret. Rollelisten på åtte hadde tre andre medlemmer av familien hans, inkludert den 17 år gamle Maria-Felicia, senere kjent som Maria Malibran .

Rollen som Rosina ble opprinnelig skrevet for en kontralto . I følge musikkritikeren Richard Osborne, som skriver i The New Grove Dictionary of Opera , "er det viktig å registrere i hvilken grad sangere noen ganger har forvrengt Rossinis intensjoner. Den mest alvorlige forvrengningen har vært den oppadgående transponeringen av rollen som Rosina, og snudd henne fra en skinnende alt til en pert sopran." Imidlertid har det også blitt lagt merke til at Rossini, som ofte endret musikken sin for spesifikke sangere, skrev en ny arie for andre akt for Joséphine Fodor-Mainvielle , en sopran som hadde sunget Rosina i London-premieren i 1818, og sang den nye arien. c. 1820 på Théâtre-Italien i Paris, hvor den ble utgitt.

Sangtimen i 2. akt har ofte blitt omgjort til «en showstoppende kabaret». Adelina Patti var kjent for å inkludere Luigi Arditis "Il bacio", Bolero fra Verdis I vespri siciliani , Shadow Song fra Meyerbeers Dinorah og Henry Bishops " Hjem! Søt hjem! ". Nellie Melba fulgte etter, og akkompagnerte seg selv på piano i den siste sangen. Pauline Viardot begynte praksisen med å sette inn Alexander Alyabyevs "Nightingale". I en innspilling av en La Scala -forestilling i 1956 sang Maria Callas en forkortet versjon "Contro un cor", transponert opp en tone, i E.

En gang etter at Patti hadde sunget en spesielt blomstrende gjengivelse av operaens legitime arie, "Una voce poco fa", skal Rossini ha spurt henne: "Veldig hyggelig, min kjære, og hvem skrev stykket du nettopp har fremført?"

Stykket er en fast del av det operaiske repertoaret På grunn av mangel på ekte kontralter, har rollen som Rosina oftest blitt sunget av en koloraturmezzosopran (med eller uten tonehøydeendringer, avhengig av sangeren), og har tidligere blitt sunget. , og av og til i nyere tid, blitt sunget av koloratursopraner som Marcella Sembrich , Maria Callas , Roberta Peters , Gianna D'Angelo , Victoria de los Ángeles , Beverly Sills , Lily Pons , Diana Damrau , Edita Gruberová , Kathleen Battle og Luciana Serra . Berømte nyere mezzosopran Rosinas inkluderer Marilyn Horne , Teresa Berganza , Frederica von Stade , Lucia Valentini Terrani , Susanne Marsee , Cecilia Bartoli , Joyce DiDonato , Jennifer Larmore , Elīna Garanča , Isabel Leonard og Vesselina Kasarova . Berømte contralto Rosinas inkluderer Ewa Podleś som gjorde sin scenedebut i den rollen.

Roller

Roller, stemmetyper, premierebesetning
Rolle Stemmetype Premierebesetning, 20. februar 1816
Dirigent : Gioachino Rossini
Grev Almaviva tenor Manuel Garcia
Bartolo, doktor i medisin, Rosinas verge bass Bartolomeo Botticelli
Rosina, rik elev i Bartolos hus kontralto Geltrude Righetti-Giorgi
Figaro, frisør baryton Luigi Zamboni
Basilio, Rosinas musikklærer bass Zenobio Vitarelli  [ ca ]
Berta, gammel guvernante i Bartolos hus sopran Elisabetta Loyselet
Fiorello, Almavivas tjener bass Paolo Biagelli
Ambrogio, Bartolos tjener bass
Politisersjant ("offiser") bass
En notarius stille
Kor: Offiserer, soldater, gatemusikere

Synopsis

Sted: Sevilla , Spania
Tid: 1700-tallet

Akt 1

Torget foran Bartolos hus

På et offentlig torg utenfor Bartolos hus ser et band med musikere og en fattig student ved navn Lindoro, til ingen nytte, vinduet til Rosina (" Ecco, ridente in cielo "; "Der, ler i himmelen"). Lindoro, som egentlig er den unge grev Almaviva i forkledning, håper å få den vakre Rosina til å elske ham for seg selv – ikke pengene hans. Almaviva betaler musikerne som deretter drar, og lar ham gruble alene. Rosina er den unge avdelingen til den gretten, eldre Bartolo, og hun får svært liten frihet fordi Bartolo planlegger å gifte seg med henne når hun er myndig og dermed tilegne seg hennes betydelige medgift.

Figaro nærmer seg synging (Aria: " Largo al factotum della città"; "Gjør plass for byens factotum "). Siden Figaro pleide å være en tjener for greven, ber greven ham om hjelp til å hjelpe ham med å møte Rosina, og tilby ham penger hvis han skulle lykkes med å arrangere dette (duett: "All'idea di quel metallo"; "Ved ideen om det metallet"). Figaro råder greven til å forkle seg som en beruset soldat, beordret til å bli innkvartert hos Bartolo, for å få inngang til huset. For dette forslaget blir Figaro rikt belønnet.

Et rom i Bartolos hus med fire dører

Scenen begynner med Rosinas cavatina , "Una voce poco fa" ("En stemme for en liten stund siden"). (Denne arien ble opprinnelig skrevet i tonearten E-dur , men noen ganger transponeres den en halvtone opp til F-dur for koloratursopraner å fremføre, noe som gir dem sjansen til å synge ekstra, nesten tradisjonelle, kadenser , noen ganger nå høye Ds eller til og med Fs .)

Rosina kjenner greven bare som Lindoro, og skriver til ham. Mens hun forlater rommet, kommer Bartolo inn med musikklæreren Basilio. Bartolo er mistenksom overfor greven, og Basilio råder ham til å bli satt ut av veien ved å lage falske rykter om ham (denne arien, "La calunnia è un venticello" - "Calumny is a little breeze" - synges nesten alltid en tone lavere enn den opprinnelige D-dur ).

Når de to har gått, kommer Rosina og Figaro inn. Figaro ber Rosina skrive noen oppmuntrende ord til Lindoro, som hun faktisk allerede har skrevet. (Duett: "Dunque io son...tu non m'inganni?"; "Da er jeg den...du lurer meg ikke?"). Selv om han er overrasket over Bartolo, klarer Rosina å lure ham, men han er fortsatt mistenksom. (Aria: "A un dottor della mia sorte"; "Til en lege i klassen min").

Grev Almaviva, forkledd som soldat og later som han er full, går inn i huset og krever å bli innkvartert der. I frykt for den fulle mannen skynder husholdersken Berta seg til Bartolo for å få beskyttelse. Bartolo forteller "soldaten" at han (Bartolo) har et offisielt unntak som unnskylder ham fra kravet om å innkvartere soldater i hjemmet sitt. Almaviva later som om han er for full og krigersk til å forstå, og våger Bartolo å slåss. Mens Bartolo søker på det rotete skrivebordet sitt etter det offisielle dokumentet som skulle bevise fritaket hans, hvisker Almaviva til Rosina at han er Lindoro i forkledning, og sender et kjærlighetsbrev til henne. Bartolo krever mistenkelig å få vite hva som er i papirlappen i hendene til Rosina, men hun lurer ham ved å overlevere vaskelisten hennes. Bartolo og greven krangler høyt. Basilio kommer inn; deretter Figaro, som advarer om at støyen fra krangelen vekker hele nabolaget. Til slutt tiltrekker støyen oppmerksomheten til vaktoffiseren og troppene hans, som myldrer seg inn i rommet. Bartolo krever at offiseren arresterer den "fulle soldaten". Offiseren begynner å gjøre det, men Almaviva avslører stille sin sanne identitet til offiseren, og han (offiseren) trekker seg tilbake. Bartolo og Basilio er forbauset og mystifisert; Figaro ler stille av dem. (Finale: "Fredda ed immobile, come una statua"; "Kald og stille, akkurat som en statue"). Forvirringen forsterkes og får alle til å lide av hodepine og auditive hallusinasjoner ("Mi par d'esser con la testa in un'orrida fucina; dell'incudini sonore l'importuno strepitar"; "Hodet mitt ser ut til å være i en brennende smie: lyden av amboltene overdøver øret").

Akt 2

Et rom i Bartolos hus med et piano

Grev Almaviva dukker igjen opp hos legen, denne gangen forkledd som Don Alonso, en prest og sanglærer som erstatter den antatt syke Basilio. For å få Bartolos tillit, forteller Don Alonso ham at han har snappet opp en lapp fra Lindoro til Rosina, og sier at Lindoro er en tjener av grev Almaviva som har vanærelige intensjoner mot Rosina. Mens Almaviva later som om hun gir Rosina sangtimen ("Contro un cor"; "Against a heart"), kommer Figaro for å barbere Bartolo. Bartolo ønsker ikke å la Rosina være alene med sanglæreren, og insisterer på at Figaro barberer ham der i musikkrommet. Basilio dukker plutselig opp for sin planlagte musikktime, men han blir bestukket av en full veske fra Almaviva og overtalt til å dra igjen, med mye diskusjon om hvor syk han ser ut. (Kvintett: "Don Basilio! – Cosa veggo!"; "Don Basilio! – Hva ser jeg?"). Bartolo overhører elskerne konspirere, og jager rasende bort alle. Berta sier noe om den gale husholdningen ("Il vecchiotto cerca moglie").

Et rom i Bartolos hus med et gitter som vender ut mot torget .

Bartolo beordrer Basilio å ha notarius klar til å gifte ham med Rosina den kvelden. Basilio drar og Rosina kommer. Bartolo viser Rosina brevet hun skrev til "Lindoro" og overtaler henne om at dette er et bevis på at Lindoro bare er en flunky av Almaviva og leker med henne etter Almavivas oppfordring. Rosina tror på historien og godtar å gifte seg med Bartolo.

Under et instrumentalt mellomspill skaper musikken en tordenstorm for å indikere tidens gang. Almaviva og Figaro klatrer opp en stige til balkongen og går inn på rommet til Rosina gjennom et vindu. Rosina anklager Almaviva, som hun tror er Lindoro, for å forråde henne. Almaviva avslører identiteten sin og de to forsoner seg. Mens Almaviva og Rosina blir henført av hverandre, fortsetter Figaro å oppfordre dem til å dra. To personer høres nærme seg inngangsdøren. De er Basilio og notarius. Greven, Rosina og Figaro prøver å forlate stigen, men oppdager at den er fjernet. Ved å bruke bestikkelser og trusler tvinger Almaviva notarius til å gifte ham med Rosina, med Basilio og Figaro som de lovpålagte vitnene. Bartolo prammer inn, akkompagnert av offiseren og vaktmennene, men for sent; ekteskapet er allerede fullført. Den forvirrede Bartolo blir pasifisert ved å få beholde Rosinas medgift. Operaen avsluttes med en hymne til kjærlighet ("Amor e fede eterna, si vegga in noi regnar!"; "Må kjærlighet og tro evig bli sett for å herske i oss").

Opptak

Referanser

Notater

Kilder

Eksterne linker