Kamp uten ære og menneskelighet -Battles Without Honor and Humanity
| Kamp uten ære og menneskelighet | |
|---|---|
 Skjermbilde fra den første delen av serien, med tittelen mot atombombingen av Hiroshima .
| |
| Filmer og fjernsyn | |
| Film (er) | |
| Lyd | |
| Original musikk | " Kamp uten ære eller menneskelighet " |
Battles Without Honor and Humanity ( japansk :仁義 な き 戦 い, Hepburn : Jingi Naki Tatakai ) , også kjent i Vesten som The Yakuza Papers , er en japansk yakuza -filmserie produsert av Toei Company . Inspirert av en serie magasinartikler av journalisten Kōichi Iiboshi som er basert på memoarer som opprinnelig ble skrevet av det virkelige yakuza Kōzō Minō, beskriver filmene yakuzakonflikter i Hiroshima Prefecture .
Fem filmer regissert av Kinji Fukasaku og med Bunta Sugawara i hovedrollen som Shozo Hirono, som var basert på Minō, ble produsert mellom 1973 og 1974. De var både kritisk og kommersielt vellykkede og populariserte undersjangeren til yakuzafilmen Jitsuroku eiga , som ofte er basert på sanne historier. Fukasaku regisserte ytterligere tre frittstående filmer under tittelen New Battles Without Honor and Humanity mellom 1974 og 1976. Ytterligere tre filmer av forskjellige regissører ble produsert i 1979, 2000 og 2003.
Kilder
Den Jingi Naki Tatakai serie artikler skrevet av Kōichi Iiboshi som begynte i Weekly Sankei (週刊サンケイ, Shūkan Sankei ) magazine i 1972, er omskrivninger av et manuskript opprinnelig skrevet av Kozo Mino ( ja:美能幸三) mens han var i fengsel. Minō ledet sin egen yakuza-familie tilknyttet Yamamura-gumi før han ble arrestert i 1963. Mens han ble fengslet i Abashiri fengsel , skrev han memoarene sine og da han ble løslatt i 1970, trakk han seg fra yakuza-livet. Memoarene hans forteller historien om det som vanligvis kalles Hiroshima -striden ( ja: 広 島 抗争, Hiroshima Kōsō ) , som fant sted mellom 1950 og 1972.
Flere yakuzagrupper var involvert, den mest kjente var Yamaguchi-gumi og Kyosei-kai . I filmene ble Yamamura-gumi Yamamori-familien, Minō-gumi ble Hirono-familien, Tsuchioka-gumi ble Doi-familien, Yamaguchi-gumi ble familien Akashi, Honda-kai ble Shinwa-gruppen, og Kyosei-kai ble Tensei-koalisjonen.
Manus
Kazuo Kasahara , manusforfatter av de fire første filmene, fortalte Toei at han kunne jobbe med hendelsene i Kure , men ikke hendelsene som fulgte i Hiroshima City fordi de var for kompliserte og studioet var enige. Han utviklet den originale filmen rundt historien om yakuza- underboss Tetsuhiko Sasaki, som gjorde opprør mot fremtidens Kyosei-kai-leder Tatsuo Yamamura og ble drept. Sasaki ble karakteren Tetsuya Sakai.
Fordi han ikke kjente hele historien enda ettersom Iiboshis artikler fortsatt ble publisert og ikke ønsket å lage et annet ensemblestykke som den første delen, for den andre filmen Deadly Fight in Hiroshima bestemte Kasahara seg for å fortelle den dramatiske historien om hitman Mitsuji Yamagami. Yamagami ble karakteren Shoji Yamanaka.
Med den vellykkede utgivelsen av den første filmen krevde Toei at Kasahara endelig skulle skrive om Hiroshima -krigen og dele den i to filmer; Proxy -krig og polititaktikk . Forfatteren hadde bevisst unngått den delen av historien i de to første delene, ikke bare fordi han var skremt av alle navnene og forholdene som ble presentert på en kompleks måte, men også fordi han måtte skrive om Yamaguchi-gumi og var bekymret for avtalene han gjorde med menneskene som var involvert i hendelsene. På et besøk i Kure møtte Kasahara moren til Masahiro Ōnishi, som var modellen for Hiroshi Wakasugi i den første filmen. Hun fortalte ham at sønnen endelig kunne hvile i fred takket være filmen. Forfatteren opprettet deretter Proxy War -karakterene Takeshi Kuramoto og moren hans etter dette møtet.
Den siste episoden er den eneste filmen i pentalogien som ikke er skrevet av Kasahara. I stedet ble manuset skrevet av Koji Takada. Kasahara støttet Takada og ga ham alt forskningsmaterialet han hadde laget for de fire første filmene. Imidlertid sa han at det ikke var nok materiale til en femte film, og Takada innrømmet at forskningen til slutt ikke var særlig nyttig for historien hans. Takada sa at dette var fordi karakterene til slutt måtte bli en "respektabel" organisasjon i hele Vest -Japan. Kasahara foreslo å ikke bruke karakteren som spilles av Kinya Kitaoji fordi den var basert på en ekte yakuza-sjef som Takada møtte i Hiroshima (Kyosei-kai-leder Hisashi Yamada), men Takada ignorerte rådet. Takada sa at den virkelige yakuzaen senere så filmen og forårsaket problemer med studioet.
Skuespillere
Fukasaku -biograf og filmekspert Sadao Yamane og Kenta Fukasaku var begge enige om at serien ikke fokuserer på spesifikke hovedaktører, men er et ensemblestykke med birolleene som gir den energi. Stjernene er narrative karakterer, med den lavt rangerte yakuzaen som blir endeløst drept av filmens virkelige fokus.
Kazuo Kasahara hevdet at han så for seg at Bunta Sugawara fremstilte karakteren Tetsuya Sakai mens han skrev og senere fikk vite at Sugawara allerede hadde blitt kastet i rollen. Imidlertid sa han dagen før skytingen ble Sugawara i stedet kastet som Shozo Hirono (basert på Minō) og Hiroki Matsukata overtok som Sakai. Nobuo Kaneko er den eneste andre skuespilleren som skildrer den samme karakteren i alle fem filmene; spilte Yoshio Yamamori basert på Tatsuo Yamamura, som ble den første lederen for Kyosei-kai.
En gruppe bitaktører og drikkekamerater kalt Piranha Army ( ja: ピ ラ ニ ア 軍 Pir , Piranha Gundan ) portretterte mange forskjellige små og fysiske roller gjennom serien. Takuzo Kawatani og Hideo Murota er de mest fremtredende medlemmene. Kawatani, Masaru Shiga og medlem av ikke-Piranha-hæren Seizō Fukumoto konkurrerte om hvem som kunne ha mest over de beste dødsscenene . I gruppescener gjemte de seg bak på øvelsene, bare for å bevege seg fremover under selve opptaket. Shiga sa at Fukasaku var den eneste regissøren de behandlet som likeverdige.
Ved filming på stedet i Kure samlet mange yakuza, inkludert de som ble brukt som modeller for karakterer i filmen, på settet. De ga råd til både regissør og skuespillere; tiår senere uttalte Tatsuo Umemiya at han syntes synd på skuespillere som spiller yakuza i dag fordi de "ikke har sjansen til å bli kjent med ekte yakuza slik vi gjorde." Produsent Koji Shundo selv var tidligere en yakuza før han fikk jobb på Toei.
Filming
Set i etterkrigstidens Japan trakk Fukasaku på sine erfaringer som barn under andre verdenskrig for kamper uten ære og menneskelighet . Som femten år jobbet han med andre barn på en ammunisjonsfabrikk som ble regelmessig bombet. Direktøren husket "selv om vi var venner som jobbet sammen, var det eneste vi ville tenke på å være selvbevaring. Vi ville prøve å komme bak hverandre eller under døde kropper for å unngå bombene .... Jeg måtte også rengjøre opp alle de døde kroppene .... Jeg er sikker på at disse erfaringene har påvirket måten jeg ser på vold. " Ved å bruke håndholdt kamera , zoomobjektiver og naturlig belysning for å skape et "kaotisk, kaotisk utseende", viste regissøren generasjonens kamp for å overleve i etterkrigstidens kaos. Den vaklende kamerateknikken har siden blitt et varemerke for regissøren.
Toei -produsent Masao Sato bemerket at uvanlig Fukasaku spilte filmene i Toei's Kyoto -studio, til tross for at han var under kontrakt med Toei Tokyo . Han uttalte også at hele filmprosessen for den første filmen var kort, hektisk og kaotisk, og tok bare 35 til 40 dager. Skuespiller Takashi Noguchi sa at selv om Fukasaku ville få en frist på en måned, gikk han alltid over det og tok 50 eller 60 dager. Det var også mange nattskudd, med noe arbeid etter kl. 22 som tjente Toei -mannskapet betydelige overtidslønninger. Den assisterende direktøren for Proxy War and Police Tactics , Toru Dobashi, hevdet at Fukasaku ikke var like skarp om morgenen og sov mens mannskapet forberedte seg, vanligvis bare ved å filme det første opptaket på ettermiddagen. Han sa at regissørens høyeste arbeidstid var mellom 2 og 3 am. Dobashi bemerket at Fukasaku var veldig hands-on, og deltok i speiding av lokasjoner og valg av kostymer. Mens han lot skuespillerne velge kostymer, trengte han å vite årsaken til dette og ville ha lange diskusjoner med dem om hvordan det hjalp karakterens utvikling.
Seriens actionsjef Ryuzo Ueno sa at for skyting på stedet foreslo han Fukasaku at de skulle øve i studio på forhånd. På denne måten gir innbyggerne sett på film realistiske reaksjoner på gatekampene. Etter den andre filmen sa anti-kriminalitetsenheten til politiet i Hiroshima at de ikke ville støtte skyting på stedet. Produksjonsteamet for den tredje filmen hadde det vanskelig å filme i Etajima med tjenestemennene som sa at de "ga feil inntrykk av Hiroshima ved å skildre voldelige hendelser som aldri har skjedd." Kasahara svarte med å uttale at han ikke skrev noen fiktive voldelige handlinger, alle var ekte.
Ueno husket at Kawatani nesten døde av å filme en scene i den andre filmen der han blir trukket bak en båt med hendene bundet sammen. Skuespilleren gikk imot Uenos råd og insisterte på at hendene hans faktisk skulle være bundet. Etter nesten å ha druknet, gjorde han det på Uenos måte. Shiga hevdet at Sugawara ikke var like dyktig som Piranha -hæren i iscenesatte kamper og ved et uhell ville slå dem på ordentlig. Dobashi beskrev en hendelse som filmet en nattscene i Proxy War , der Tsunehiko Watase selv utførte et farlig stunt i et enkelt opptak som ble filmet på en 16 mm film Eyemo som skulle blåses opp til 35 mm film senere. Imidlertid ble det senere oppdaget at Eyemo ikke hadde noen film i det, og scenen måtte skytes over etter å ha bønnfalt stedets innbyggere.
Mottak og arv
Battles Without Honor and Humanity var en kassasuksess og gjorde Sugawara til en stjerne og Fukasaku til en A-listedirektør. Den første delen tjente distributøren 4,5 millioner dollar i billettkontoret, noe som gjorde den til den ellevte filmen med årets største inntekt. Den andre og tredje filmen rangerte henholdsvis tolvte og trettende for samme år, mens de to siste rangerte blant de ti beste i 1974.
På Kinema Junpo ' s årlige liste over de beste filmene for året 1973 som var av kritikere, den første filmen kom på andreplass, Proxy War plassert åttende og dødelig kamp i Hiroshima trettende. På Kinema Junpo Awards 1974 ; den første delen vant Reader's Choice for beste film ( Deadly Fight in Hiroshima var fjerde), Bunta Sugawara mottok beste skuespiller, og Kazuo Kasahara mottok beste manus. I 2009 kåret bladet det til femte plass på en samlet liste over de ti beste japanske filmene gjennom tidene, stemt av over hundre filmkritikere og forfattere. Tidligere utgaver av listen hadde serien på nummer tjueto i 1995 og åttende i 1999, bundet med tjuefire øyne . I 2011 kåret Complex det til nummer én på listen over De 25 beste Yakuza -filmene.
Yamane mener Battles Without Honor and Humanity var populær på grunn av tidspunktet for utgivelsen; Japans økonomiske vekst var på topp, og på slutten av 1960 -tallet fant studentopprøret sted. De unge hadde lignende følelser som etterkrigssamfunnet som er avbildet i filmene. Fukasaku -biograf og filmekspert sa også at for resten av karrieren ble Fukasaku kontaktet mange ganger av produsenter for å lage filmer som ligner på Battles , men avviste dem alltid og ville fortsette til filmer han syntes var interessante. Mark Schilling skrev at mange japanske kommentatorer nevner filmens omfattende bruk av Hiroshima -dialekten som fersk, fordi den ikke ble hørt i mange vanlige filmer den gangen.
Suksessen til Battles Without Honor and Humanity -serien populariserte undersjangeren til yakuza -filmen kalt Jitsuroku eiga eller "faktiske rekordfilmer", som ofte skildrer hendelser basert på sanne historier. Prior, filmer om yakuza var kjent som Ninkyō eiga eller " ridderlighet filmer" og sett i pre-krig Japan. AV -klubbens Noel Murray uttaler at Fukasakus yakuza i stedet bare "følger æresregler når det er i deres beste interesse, men ellers mobber og dreper vilkårlig." Dennis Lim fra The Village Voice skriver "Fukasakus yakuza -flikker drenerer kriminelle underverdener av romantikk, knuser æresregler under føttene og opphever skillet mellom godt og ondt."
Kyle Anderson fra Nerdisten omtalte Battles Without Honor and Humanity som "de raskeste, mest vanvittige, minst unnskyldende gangsterbildene som noen gang er laget." Han bemerket hvordan teksten på skjermen som gir offerets navn og dødsdato etter hvert drap, kombinert med håndholdt fotografering, gir filmene en "nyhetsfilmstil som trekker seeren til."
Oppfølger
Toei overbeviste Fukasaku om å lage ytterligere tre filmer mellom 1974 og 1976 under navnene New Battles Without Honor and Humanity , New Battles Without Honor and Humanity: The Boss's Head og New Battles Without Honor and Humanity: Last Days of the Boss . Disse frittstående filmene inneholder mange av de samme skuespillerne, men alle spiller nye karakterer. Denne serien ble fulgt i 1979 med Aftermath of Battles Without Honor and Humanity , regissert av Eiichi Kudo , som inneholder alle nye skuespillere bortsett fra Matsukata.
I 2000 ble en film regissert av Junji Sakamoto utgitt under tittelen New Battles Without Honor and Humanity , også kjent som Another Battle , men uten direkte likheter med Fukasakus serie. En oppfølger til denne filmen, med tittelen New Battles Without Honor and Humanity/Murder (新 ・ 仁義 な き 戦 い ／ 謀殺, Shin Jingi Naki Tatakai/Bōsatsu ) eller Another Battle/Conspiracy , regissert av Hajime Hashimoto, fulgte i 2003.