Bedřich Smetana - Bedřich Smetana

fra Wikipedia, den frie encyklopedi

Portrett av middelaldrende mann
Bedřich Smetana, c.  1878

Bedřich Smetana ( / ˌ b ɛ d ər ʒ ɪ x s m ɛ t ə n ə / BED -ər-zhikh SMET -ə-nə , Czech: [bɛdr̝ɪx smɛtana] ( lytte ) Om denne lyden ; 2.3.1824 - 12 May 1884) var en tsjekkisk komponist som var banebrytende for utviklingen av en musikalsk stil som ble nøye identifisert med hans folks ambisjoner om en kulturell og politisk "vekkelse". Han har blitt sett på i hjemlandet som far til tsjekkisk musikk . Internasjonalt er han mest kjent for operaen The Bartered Bride og for den symfoniske syklusen Má vlast ("Mitt fedreland"), som skildrer historien, legendene og landskapet til komponistens opprinnelige Böhmen . Den inneholder det berømte symfoniske diktet " Vltava ", også populært kjent under sitt tyske navn "Die Moldau" (på engelsk, "The Moldau").

Smetana var naturlig begavet som komponist, og ga sin første offentlige forestilling i en alder av 6. Etter konvensjonell skolegang studerte han musikk under Josef Proksch i Praha . Hans første nasjonalistiske musikk ble skrevet under 1848-opprøret i Praha , hvor han kort deltok. Etter å ha unnlatt å etablere sin karriere i Praha, dro han til Sverige, hvor han startet som lærer og kormester i Göteborg , og begynte å skrive store orkesterverk.

På begynnelsen av 1860-tallet oppmuntret et mer liberalt politisk klima i Böhmen Smetana til å returnere permanent til Praha. Han kastet seg inn i byens musikalske liv, først og fremst som en forkjemper for den nye sjangeren av tsjekkisk opera. I 1866 hadde hans to første operaer, Brandenburgers i Bohemia og The Bartered Bride , premiere på Prahas nye provisoriske teater , hvor sistnevnte oppnådde stor popularitet. Samme år ble Smetana teatrets viktigste dirigent, men årene med dirigenten var preget av kontrovers. Fraksjoner innen byens musikalske etablering anså hans identifikasjon med de progressive ideene til Franz Liszt og Richard Wagner til ulempe for utviklingen av en markant tsjekkisk operastil. Denne motstanden blandet seg inn i hans kreative arbeid, og kan ha skyndt på en helseforring som førte til at han trakk seg fra teatret i 1874.

Mot slutten av 1874 hadde Smetana blitt helt døv, men frigjort fra sine teateroppgaver og de relaterte kontroversene, begynte han en periode med vedvarende komposisjon som fortsatte nesten resten av livet. Hans bidrag til tsjekkisk musikk ble i økende grad anerkjent og respektert, men en mental kollaps tidlig i 1884 førte til at han ble fengslet i et asyl og etterfølgende død. Smetanas rykte som grunnlegger til tsjekkisk musikk har holdt ut i hjemlandet, hvor advokater har hevet status over hans samtidige og etterfølgere. Imidlertid er relativt få av Smetanas verk i det internasjonale repertoaret, og de fleste utenlandske kommentatorer har en tendens til å betrakte Antonín Dvořák som en mer betydningsfull tsjekkisk komponist.

Biografi

Familiebakgrunn og barndom

Bedřich Smetana, først kalt Friedrich Smetana, ble født 2. mars 1824, i Litomyšl (tysk: Leitomischl), øst for Praha nær den tradisjonelle grensen mellom Böhmen og Moravia , den gang provinsene i Habsburg-riket . Han var det tredje barnet og den første sønnen til František Smetana og hans tredje kone Barbora Lynková. František hadde fått åtte barn i to tidligere ekteskap, fem døtre overlevde spedbarn; han og Barbora fikk ti barn til, hvorav syv kom til voksen alder. På dette tidspunktet, under Habsburg-styre, var tysk det offisielle språket i Böhmen. František kunne tsjekkisk, men av forretningsmessige og sosiale grunner brukte han sjelden det; og barna hans var uvitende om riktig tsjekkisk til langt senere i livet.

Faren, František Smetana (1832). Portrett av Antonín Machek

Familien Smetana kom fra regionen Hradec Králové (tysk: Königgrätz) i Böhmen. František hadde opprinnelig lært seg en bryggerhandel, og hadde skaffet seg moderat rikdom under Napoleonskrigene ved å levere klær og proviant til den franske hæren. Han klarte deretter flere bryggerier før han kom til Litomyšl i 1823 som brygger til grev Waldstein , hvis renessanseslott dominerer byen.

František Smetana spilte fiolin i en strykekvartett, og Barbora Smetana var danser. Bedřich ble introdusert for musikk av faren sin og i oktober 1830, i en alder av seks år, ga han sin første offentlige forestilling. På en konsert i Litomyšls filosofiske akademi spilte han et pianoarrangement av Aubers ouverture til La muette de Portici , til en rapturous mottakelse. I 1831 flyttet familien til Jindřichův Hradec sør i Böhmen - regionen der Gustav Mahler vokste opp en generasjon senere . Her gikk Smetana på den lokale barneskolen og senere gymsalen . Han studerte også fiolin og piano, og oppdaget verkene til Mozart og Beethoven , og begynte å komponere enkle stykker, hvorav en, en dans ( Kvapiček , eller "Little Galop"), overlever i skisseform.

I 1835 trakk František seg tilbake til en gård i den sørøstlige regionen Böhmen. Det var ingen passende lokal skole, og Smetana ble sendt til gymsalen på Jihlava , hvor han hadde hjemlengsel og ikke kunne studere. Han gikk deretter over til den premonstratensiske skolen i Německý Brod , hvor han var lykkeligere og gjorde gode fremskritt. Blant vennene han fikk her var den fremtidige tsjekkiske revolusjonære dikteren Karel Havlíček , hvis avgang til Praha i 1838 kan ha påvirket Smetanas eget ønske om å oppleve livet i hovedstaden. Året etter, med Františeks godkjennelse, meldte han seg inn på Praha's Academic Grammar School under Josef Jungmann , en fremtredende dikter og språkforsker som var en ledende skikkelse i bevegelsen for tsjekkisk nasjonal vekkelse .

Lærlingmusiker

Første steg

Smetana ankom Praha høsten 1839. Da han fant Jungmanns skole ukongeniell (han ble hånet av klassekameratene for landsmåtene), begynte han snart å savne klasser. Han deltok på konserter, besøkte operaen, lyttet til militærband og ble med i en amatørstrengekvartett som han komponerte enkle stykker for. Etter at Liszt ga en rekke pianoopptredener i byen, ble Smetana overbevist om at han bare ville finne tilfredshet i en musikalsk karriere. Han betrodde sin journal at han ønsket "å bli en Mozart i komposisjon og en Liszt i teknikk". Praha-idyllen endte imidlertid da František oppdaget sønnens svik, og fjernet ham fra byen. František på denne tiden så på musikk som et avledende tidsfordriv, ikke som et karrierevalg. Smetana ble midlertidig plassert hos onkelen i Nové Město , hvor han likte en kort romantikk med fetteren Louisa. Han minnet deres lidenskap i Louisas Polka , Smetanas første komplette komposisjon som har overlevd.

En eldre fetter, Josef Smetana, lærer ved Premonstratensian School i Plzeň (tysk: Pilsen), tilbød seg da å føre tilsyn med guttens gjenværende skolegang, og sommeren 1840 dro Smetana til Plzeň. Han ble der til han fullførte sin skolegang i 1843. Hans ferdigheter som pianist var veldig etterspurt i byens mange soiréer, og han likte et hektisk sosialt liv. Dette inkluderte en rekke romanser, hvorav den viktigste var med Kateřina Kolářová, som han kort hadde kjent i sin tidlige barndom. Smetana var helt betatt av henne og skrev i sin journal: "Når jeg ikke er sammen med henne, sitter jeg på glødende kull og har ingen fred". Han komponerte flere stykker for henne, blant annet to Quadrilles , en sangduet og et ufullstendig pianostudie for venstre hånd. Han komponerte også sitt første orkesterstykke, en B-flat menuet.

Student og lærer

Da Smetana fullførte skolegangen, hadde farens formue gått ned. Selv om František nå gikk med på at sønnen skulle følge en musikalsk karriere, kunne han ikke gi økonomisk støtte. I august 1843 reiste Smetana til Praha med tjue gulden , og ingen umiddelbare utsikter. Kateřina Kolářovás mor introduserte Smetana for Josef Proksch, den gang leder for Praha Music Institute (hvor Kateřina studerte), som han begynte med komposisjonstimer med. I januar 1844 gikk Proksch med på å ta Smetana som elev, og samtidig ble den unge musikernes økonomiske vanskeligheter lettet da han sikret seg en utnevnelse som musikklærer til familien til en adelsmann, grev Thun. I løpet av studiene introduserte Proksch Smetana for både Liszt og Berlioz .

I løpet av de neste tre årene studerte Smetana i tillegg til å lære piano til Thun-barna, teori og komposisjon under Proksch. Verkene han komponerte i disse årene inkluderer sanger, danser, bagateller , impromptus og g-moll pianosonata. I 1846 deltok Smetana på konserter som ble gitt i Praha av Berlioz, og traff sannsynligvis den franske komponisten på en mottakelse arrangert av Proksch. Hjemme hos grev Thun møtte han Robert og Clara Schumann og viste dem sin g-moll-sonate, men klarte ikke å få godkjenning for dette arbeidet - de oppdaget for mye av Berlioz i det. I mellomtiden blomstret vennskapet hans med Kateřina. I juni 1847, da han sa opp sin stilling i Thun-husstanden, anbefalte Smetana henne som hans erstatning. Deretter la han ut på en omvisning i Vest-Böhmen i håp om å etablere et rykte som konsertpianist.

Tidlig karriere

Revolusjonerende

Smetanas konserttur til Vest-Böhmen ble dårlig støttet, så han forlot den og vendte tilbake til Praha, hvor han livnærte seg fra private elever og sporadiske opptredener som akkompagnatør i kammerkonserter. Han begynte også å jobbe med sitt første store orkesterverk, Overturen i D-dur.

Barrikader på Karlsbroen , Praha, 1848. Smetana var kort tid en deltaker i opprøret.

For en kort periode i 1848 var Smetana en revolusjonerende. I klimaet med politisk endring og omveltning som feide gjennom Europa det året, oppfordret en pro-demokratisk bevegelse i Praha ledet av Smetanas gamle venn Karel Havlíček en slutt på Habsburgs absolutistiske styre og for mer politisk autonomi. En borgerhær ("Svornost") ble dannet for å forsvare byen mot mulig angrep. Smetana skrev en serie patriotiske verk, inkludert to marsjer viet henholdsvis til den tsjekkiske nasjonalgarden og studentlegionen fra Universitetet i Praha, og Sangen om frihet til ord av Ján Kollár . I juni 1848, da Habsburg-hærene beveget seg for å undertrykke opprørske tendenser, ble Praha under angrep fra de østerrikske styrkene ledet av prinsen av Windisch-Grätz . Som medlem av Svornost bidro Smetana til å bemanne barrikadene på Karlsbroen . Det gryende opprøret ble raskt knust, men Smetana unngikk fengsling eller eksil mottatt av ledere som Havlíček. I løpet av sin korte periode med Svornost møtte han forfatteren og ledende radikale, Karel Sabina , som senere skulle gi libretti for Smetanas to første operaer.

Piano Institute

Tidlig i 1848 skrev Smetana til Franz Liszt , som han ennå ikke hadde møtt, og ba ham om å godta innvielsen av et nytt pianoverk, Six Characteristic Pieces , og anbefale det til en forlegger. Han ba også om et lån på 400 gulden, slik at han kunne åpne en musikkskole. Liszt svarte hjertelig og godtok innvielsen og lovet å hjelpe til med å finne en forlegger, men han tilbød ingen økonomisk hjelp. Denne oppmuntringen var begynnelsen på et vennskap som hadde stor verdi for Smetana i hans påfølgende karriere. Til tross for Liszts manglende økonomiske støtte, var Smetana i stand til å starte et klaverinstitutt i slutten av august 1848, med tolv studenter. Etter en periode med kamp begynte instituttet å blomstre og ble kort moteriktig, særlig blant tilhengere av tsjekkisk nasjonalisme , i hvilke Smetana utviklet et rykte. Proksch skrev om Smetanas støtte til sitt folks sak, og sa at han "godt kunne bli transformatoren til mine ideer på tsjekkisk språk." I 1849 ble instituttet flyttet hjem til foreldrene til Kateřina, og begynte å tiltrekke seg fremtredende besøkende; Liszt kom regelmessig, og den tidligere østerrikske keiseren Ferdinand , som hadde bosatt seg i Praha, deltok på skolens matinéekonserter. Smetanas opptredener i disse konsertene ble et anerkjent trekk i Prahas musikalske liv. I denne tiden av relativ økonomisk stabilitet giftet Smetana seg med sin elskede, den unge pianisten Kateřina Kolářová, 27. august 1849. Fire døtre ble født av paret mellom 1851 og 1855.

Spirende komponist

I 1850, til tross for hans revolusjonerende følelser, aksepterte Smetana stillingen som Court Pianist i Ferdinands etablering i Praha slott . Han fortsatte å undervise i Piano Institute, og viet seg stadig mer til komposisjon. Hans verk, hovedsakelig for piano, inkluderte de tre delte bryllupsbildene , hvorav noen av musikken senere ble brukt i The Bartered Bride . Han skrev også en rekke korte eksperimentelle stykker samlet under navnet Album Leaves , og en serie polkaer . I løpet av 1853–54 jobbet han med et stort orkesterverk, Triumphal Symphony , komponert for å feire bryllupet til keiser Franz Joseph . Symfonien ble avvist av keiserretten, muligens med den begrunnelsen at de korte musikalske referansene til den østerrikske nasjonalsangen ikke var tilstrekkelig fremtredende. Uforstyrret hyret Smetana et orkester for egen regning for å framføre symfonien i Konvikt-salen i Praha 26. februar 1855. Verket ble kjølig mottatt, og konserten var en økonomisk fiasko.

Private sorger og profesjonell nedtoning

Et
oljeportrett av Smetana, 1854, av Geskel Saloman

I årene mellom 1854 og 1856 fikk Smetana en rekke personlige slag. I juli 1854 døde hans andre datter, Gabriela, av tuberkulose . Et år senere døde hans eldste datter Bedřiška, som i en alder av fire år viste tegn på musikalsk bremsethet, av skarlagensfeber . Smetana skrev sin pianotrio i g-moll som en hyllest til hennes minne; den ble fremført i Praha 3. desember 1855 og ble ifølge komponisten mottatt "hardt" av kritikerne, selv om Liszt roste det. Smetanas sorger fortsatte; like etter Bedřiskas død hadde en fjerde datter, Kateřina, blitt født, men også hun døde i juni 1856. På dette tidspunktet hadde Smetanas kone Kateřina også fått diagnosen tuberkulose.

I juli 1856 mottok Smetana nyheten om eksilet om sin revolusjonære venn Karel Havlíček. Det politiske klimaet i Praha var en ytterligere dyster kilde; håpet om en mer opplyst regjering og sosial reform etter Franz Josephs tiltredelse i 1848 hadde forsvunnet da østerriksk absolutisme bekreftet seg under baron Alexander von Bach . Til tross for Piano Institute's gode navn, ble Smetanas status som konsertpianist generelt sett ansett som lavere enn samtidens som Alexander Dreyschock . Kritikere erkjente Smetanas "delikate, krystallinske preg", nærmere stil Chopin enn Liszt, men mente at hans fysiske svakhet var en alvorlig ulempe for hans konsertspill-ambisjoner. Hans viktigste prestasjonssuksess i denne perioden var hans spill av Mozarts d-moll klaverkonsert på en konsert som feiret hundreårsdagen for Mozarts fødsel, i januar 1856. Hans ubehag mot Praha vokste, og kanskje påvirket av Dreyschocks beretninger om muligheter i Sverige, bestemte Smetana seg for å søke suksess der. 11. oktober 1856, etter å ha skrevet til foreldrene sine at "Praha ikke ønsket å anerkjenne meg, så jeg forlot det", dro han til Göteborg .

År med reise

Göteborg

Smetana dro opprinnelig til Göteborg uten Kateřina. Han skrev til Liszt og sa at folket der var musikalsk usofistikert, men han så dette som en mulighet "for en innvirkning jeg aldri kunne ha oppnådd i Praha." I løpet av få uker etter ankomsten hadde han gitt sin første opplesning, åpnet en musikkskole som raskt ble overveldet av søknader og ble dirigent for Göteborgs forening for klassisk kormusikk. I løpet av noen få måneder hadde Smetana oppnådd både profesjonell og sosial anerkjennelse i byen, selv om han fant liten tid til komposisjon; to tiltenkte orkesterverk, foreløpig med tittelen Frithjof og The Viking's Voyage , ble skissert, men forlatt.

Göteborg , Sverige, Smetanas base mellom 1856 og 1861

Sommeren 1857 kom Smetana hjem til Praha og fant Kateřina i sviktende helse. I juni døde Smetanas far František. Den høsten kom Smetana tilbake til Göteborg, sammen med Kateřina og deres gjenlevende datter Žofie, men før han gjorde det besøkte han Liszt i Weimar . Anledningen var jubileumsfeiringen Karl August Goethe-Schiller; Smetana deltok på forestillinger av Liszts Faust Symphony og det symfoniske diktet Die Ideale , som styrket og inspirerte ham. Liszt var Smetanas hovedlærer gjennom sistnevntes kreative liv, og var på dette tidspunktet i stand til å gjenopplive sin ånd og redde ham fra den relative kunstneriske isolasjonen i Göteborg.

Tilbake i Sverige fant Smetana blant sine nye elever en ung husmor, Fröjda Benecke, som kort tid ble hans mus og elskerinne. Til hennes ære transkriberte Smetana to sanger fra Schuberts Die schöne Müllerin- syklus, og forvandlet en av sine egne tidlige pianostykker til en polka med tittelen Vision at the Ball . Han begynte også å komponere i en mer ekspansiv skala. I 1858 fullførte han det symfoniske diktet Richard III , hans første store orkesterkomposisjon siden triumfsymfonien . Han fulgte opp dette med Wallen Camp , inspirert av Friedrich Schiller 's Wallen drama trilogien , og begynte en tredje symfonisk dikt Håkon Jarl , basert på den tragiske drama av den danske dikteren Adam Oehlenschläger . Smetana skrev også to store pianoverk: Macbeth and the Witches , og en Étude i C i stil med Liszt.

Sorg, gjengifte og tilbake til Praha

Kateřinas helse ble gradvis forverret og våren 1859 sviktet fullstendig. Hjemme bundet, døde hun i Dresden 19. april 1859. Smetana skrev at hun hadde dødd "forsiktig, uten at vi visste noe før stillheten gjorde meg oppmerksom på henne." Etter å ha plassert Žofie med Kateřinas mor, tilbrakte Smetana tid med Liszt i Weimar, hvor han ble introdusert for musikken til den komiske operaen Der Barbier von Bagdad , av Liszts elev Peter Cornelius . Dette arbeidet ville påvirke Smetanas egen senere karriere som operakomponist. Senere samme år bodde han hos sin yngre bror Karel, og ble forelsket i Karels svigerinne Barbora (Bettina) Ferdinandiová, seksten år yngre. Han foreslo ekteskap, og etter å ha sikret løftet sitt kom han tilbake til Göteborg for vinteren 1859–60. Ekteskapet fant sted året etter, 10. juli 1860, hvoretter Smetana og hans nye kone kom tilbake til Sverige for en siste sesong. Dette kulminerte i april 1861 med en pianoopptreden i Stockholm , der den svenske kongefamilien deltok. Parets første datter, Zdeňka, ble født i september 1861.

I mellomtiden hadde nederlaget til Franz Josephs hær ved Solferino i 1859 svekket Habsburg-riket og ført til fallet fra makten til Baron von Bach. Dette hadde gradvis ført en mer opplyst atmosfære til Praha, og i 1861 så Smetana utsiktene til en bedre fremtid for tsjekkisk nasjonalisme og kultur. Før han bestemte seg for sin egen fremtid, dro han i september ut på en konsertturné i Nederland og Tyskland. Han håpet fortsatt å sikre seg et rykte som pianist, men nok en gang opplevde han fiasko. Tilbake i Praha dirigerte han forestillinger av Richard III og Wallensteins leir i konserthuset Žofín Island i januar 1862 til en dempet mottakelse. Kritikere beskyldte ham for å følge for nært til den "nye tyske skolen" representert først og fremst av Liszt; Smetana svarte at "en profet er uten ære i sitt eget land." I mars 1862 besøkte han et siste kort besøk i Gøteborg, men byen hadde ikke lenger sin interesse; det virket for ham som en provinsiell bakevje, og uansett vanskeligheter, bestemte han seg nå for å søke sin musikalske fremtid i Praha: "Mitt hjem har forankret seg i hjertet mitt så mye at bare der finner jeg virkelig tilfredshet. Det er til dette jeg vil ofre meg selv. "

Nasjonal fremtredende

Søker anerkjennelse

I 1861 ble det kunngjort at et provisorisk teater skulle bygges i Praha, som et hjem for tsjekkisk opera. Smetana så på dette som en mulighet til å skrive og iscenesette opera som ville gjenspeile tsjekkisk nasjonal karakter, i likhet med skildringene av det russiske livet i Mikhail Glinkas operaer. Han håpet at han kunne bli vurdert for teatrets dirigering, men innlegget gikk til Jan Nepomuk Maýr , tilsynelatende fordi den konservative fraksjonen som hadde ansvaret for prosjektet, anså Smetana som en "farlig modernist", i spenning for avantgardekomponister som Liszt og Wagner . Smetana vendte deretter oppmerksomheten mot en operakonkurranse, arrangert av grev Jan von Harrach, som ga priser på 600 gulden hver for de beste tegneserier og historiske operaer basert på tsjekkisk kultur. Uten noen nyttig modell å bygge sitt arbeid på - tsjekkisk opera som sjanger som knapt eksisterte - måtte Smetana lage sin egen stil. Han engasjerte Karel Sabina, kameraten fra barrikadene i 1848, som sin librettist, og mottok Sabinas tekst i februar 1862, en historie om invasjonen i Böhmen fra 1200-tallet av Otto av Brandenburg . I april 1863 sendte han inn poengsummen, under tittelen The Brandenburgers in Bohemia .

Praha konservatorium (moderne fotografi): Smetanas forsøk på å bli direktør mislyktes.

På dette stadiet i karrieren var Smetanas beherskelse av det tsjekkiske språket dårlig. Hans generasjon tsjekkere var utdannet tysk, og han hadde vanskeligheter med å uttrykke seg på det som angivelig var hans morsmål. For å overvinne disse språklige manglene studerte han tsjekkisk grammatikk, og gjorde et poeng av å skrive og snakke på tsjekkisk hver dag. Han var blitt koremester i det nasjonalistiske Hlahol Korforeningen kort tid etter at han kom tilbake fra Sverige, og da hans flyt i tsjekkisk utviklet seg, komponerte han patriotiske kor for Selskapet; The Three Riders og The Renegade ble spilt på konserter tidlig i 1863. I mars samme år ble Smetana valgt til president for musikkseksjonen til Umělecká Beseda, et samfunn for tsjekkiske artister. I 1864 var han dyktig nok på tsjekkisk til å bli utnevnt til musikk kritiker til den viktigste tsjekkiske avisen Národní listy . I mellomtiden hadde Bettina født en annen datter, Božena.

23. april 1864 dirigerte Smetana Berlioz korsymfoni Roméo et Juliette på en konsert som feiret Shakespeare- hundreårsdagen, og la til programmet sin egen mars for Shakespeare-festivalen . Det året mislyktes Smetanas bud om å bli direktør for Praha konservatorium . Han hadde satt store forhåpninger til denne avtalen: "Vennene mine prøver å overtale meg til at dette innlegget kanskje har blitt opprettet spesielt for meg," skrev han til en svensk venn. Igjen ble hans håp hindret av hans tilknytning til den oppfattede radikale Liszt, og utnevnelseskomiteen valgte den konservative patriot Josef Krejčí til stillingen.

Bedřich Smetana Among his Friends , 1865; oljemaleri av František Dvořák

Det gikk nesten tre år før Smetana ble kåret til vinner av Harrachs operakonkurranse. Før den 5. januar 1866 hadde Brandenburgerne blitt fremført til en entusiastisk mottakelse på Provisional Theatre - over sterk motstand fra Maýr, som hadde nektet å øve eller dirigere stykket. Idiomet var for avansert for Maýrs smak, og operaen ble til slutt iscenesatt under komponistens egen regi. "Jeg ble kalt på scenen ni ganger," skrev Smetana og skrev inn at huset var utsolgt og at kritikerne var fulle av ros. Musikkhistoriker Rosa Newmarch mener at selv om Brandenburgerne ikke har stått tidens prøve, inneholder den alle bakteriene i Smetanas operakunst.

Opera maestro

I juli 1863 hadde Sabina levert librettoen til en annen opera, en lett komedie med tittelen The Bartered Bride , som Smetana komponerte i løpet av de neste tre årene. På grunn av suksessen til The Brandenburgers gikk ledelsen av det provisoriske teatret lett med på å iscenesette den nye operaen, som hadde premiere 30. mai 1866 i sin opprinnelige to-aktversjon med muntlig dialog. Operaen gjennomgikk flere revisjoner og restruktureringer før den nådde den definitive trehandlingen som etter hvert etablerte Smetanas internasjonale rykte. Operas første forestilling var en fiasko; den ble holdt på en av årets hotteste kvelder, like før den østerriksk-preussiske krigen , med Böhmen under overhengende trussel om invasjon av preussiske tropper. Ikke overraskende var anledningen dårlig besøkt, og kvitteringene dekket ikke kostnadene. Da det ble presentert på Provisional Theatre i sin endelige form, i september 1870, var det en enorm offentlig suksess.

Tilbake i 1866, som komponisten av Brandenburgerne med dens overtoner av tysk militær aggresjon, trodde Smetana at han kunne bli målrettet av de invaderende preussen, så han fravær seg fra Praha til fiendtlighetene opphørte. Han kom tilbake i september, og oppnådde nesten umiddelbart en langvarig ambisjon - utnevnelse som hoveddirigent for Provisional Theatre, til en årslønn på 1200 gulden. I fravær av en mengde passende tsjekkisk opera presenterte Smetana i sin første sesong standardverk av Weber , Mozart, Donizetti , Rossini og Glinka, med en gjenoppliving av sin egen Bartered Bride . Kvaliteten på Smetanas produksjon av Glinkas A Life for the Tsar opprørte Glinkas mester Mily Balakirev , som uttrykte seg kraftig. Dette forårsaket langvarig fiendtlighet mellom de to mennene. 28. februar 1868 dirigerte Smetana en annen nasjonal opera av en annen slavisk komponist, Halka av Stanisław Moniuszko . 16. mai 1868 var Smetana, som representerte tsjekkiske musikere, med på å legge grunnlaget for det fremtidige Nationaltheatret ; han hadde skrevet en festlig overture for anledningen. Samme kveld ble Smetanas tredje opera, Dalibor , premiert på Praha's New Town Theatre. Selv om den innledende mottakelsen var varm, var anmeldelsene dårlige, og Smetana ga avskjed med feilen.

Motstand

Tidlig i sin foreløpige teaterledelse hadde Smetana gjort en mektig fiende i František Pivoda, direktør for Praha of Singing School. Tidligere en tilhenger av Smetana, ble Pivoda fornærmet da dirigenten rekrutterte sangtalenter fra utlandet i stedet for fra Pivodas skole. I en stadig mer bitter offentlig korrespondanse hevdet Pivoda at Smetana brukte sin posisjon til å fremme sin egen karriere, på bekostning av andre komponister.

Pivoda tok da anledning til Dalibor og kalte det et eksempel på ekstrem "Wagnerisme" og dermed uegnet som modell for tsjekkisk nasjonalopera. "Wagnerisme" betydde vedtakelsen av Wagners teorier om en kontinuerlig rolle for orkesteret og byggingen av et integrert musikaldrama, snarere enn å strikke sammen lyriske tall. Provisional Theatres styreleder, František Rieger, hadde først anklaget Smetana for wagneristiske tendenser etter den første forestillingen av The Brandenburgers , og utgaven splittet til slutt Prahas musikalske samfunn. Musikkritikeren Otakar Hostinský mente at Wagners teorier skulle være grunnlaget for den nasjonale operaen, og argumenterte for at Dalibor var begynnelsen på den "riktige" retningen. Den motsatte leiren, ledet av Pivoda, støttet prinsippene for italiensk opera , der stemmen i stedet for orkesteret var det dominerende dramatiske apparatet.

Selv innenfor selve teatret var det splittelse. Rieger ledet en kampanje for å kaste ut Smetana fra dirigenten og utnevne Maýr igjen, og i desember 1872 ba en petisjon undertegnet av 86 abonnenter på teatret om Smetanas avgang. Sterk støtte fra nestformann Antonín Čísek, og et ultimatum fra fremtredende musikere blant dem var Antonín Dvořák , sørget for Smetanas overlevelse. I januar 1873 ble han utnevnt på nytt, med større lønn og økt ansvar som kunstnerisk leder.

Smetana tok gradvis flere operaer av nye tsjekkiske komponister til teatret, men lite av sitt eget arbeid. I 1872 hadde han fullført sin monumentale fjerde opera, Libuše , hans hittil mest ambisiøse verk, men holdt tilbake premieren for den fremtidige åpningen av det kommende Nationaltheatret. Pivoda og hans støttespillere distraherte Smetana fra komposisjon, og han hadde ytterligere plager da The Bartered Bride ble produsert i St. Petersburg , i januar 1871. Selv om publikum var entusiastiske, var presserapporter fiendtlige, en som beskrev arbeidet som "ikke bedre enn for en begavet fjorten år gammel gutt. " Smetana ble dypt fornærmet, og beskyldte sin gamle motstander, Balakirev, for å ha tilskyndet til negative følelser mot operaen.

Siste tiår

Smetana omkring 1883, nær slutten av sitt liv

Døvhet

I pusterommet etter hans utnevnelse konsentrerte Smetana seg om sin femte opera, The Two Widows , komponert mellom juni 1873 og januar 1874. Etter sin første forestilling på Provisional Theatre 27. mars 1874 ga Smetanas tilhengere ham et dekorativt stafettpinne. Men hans motstandere fortsatte å angripe ham, og sammenlignet hans dirigering ugunstig med Maýr-regimet og hevdet at "Tsjekkisk opera syker til døden minst en gang årlig under Smetana." På sommeren var Smetana syk; en halsinfeksjon ble fulgt av utslett og en tilsynelatende blokkering i ørene. I midten av august, uten å kunne jobbe, overførte han sine plikter til sin stedfortreder, Adolf Čech . En pressemelding uttalte at Smetana hadde "blitt syk som et resultat av nervøs belastning forårsaket av visse mennesker nylig."

I september fortalte Smetana teatret at han ville si opp sin avtale med mindre helsen hans ble bedre. Han hadde blitt helt døv i høyre øre, og i oktober mistet også all hørsel i venstre øre. Etter hans etterfølgende avgang tilbød teatret ham en årlig pensjon på 1200 gulden for den fortsatte retten til å utføre operaene, et arrangement Smetana aksepterte motvillig. Pengene som ble samlet inn i Praha av tidligere studenter, og av den tidligere kjæresten Fröjda Benecke i Gøteborg, utgjorde 1.244 gulden. Dette tillot Smetana å søke medisinsk behandling i utlandet, men til ingen nytte. I januar 1875 skrev Smetana i sin journal: "Hvis sykdommen min er uhelbredelig, bør jeg foretrekke å bli frigjort fra dette livet." Hans ånd ble ytterligere senket på denne tiden av en forverring i forholdet til Bettina, hovedsakelig på grunn av pengesaker. "Jeg kan ikke leve under samme tak som en person som hater og forfølger meg," informerte Smetana henne. Selv om skilsmisse ble vurdert, forble paret ulykkelig sammen.

Sen blomstring

I forverret helse fortsatte Smetana å komponere. I juni 1876 forlot han, Bettina og deres to døtre Praha til Jabkenice , hjemmet til hans eldste datter Žofie, hvor Smetana i rolige omgivelser var i stand til å jobbe uforstyrret. Før han forlot Praha hadde han begynt en syklus med seks symfoniske dikt, kalt Má vlast ("Mitt fedreland"), og hadde fullført de to første, Vyšehrad og Vltava , som begge hadde blitt fremført i Praha i løpet av 1875. I Jabkenice komponerte Smetana fire til bevegelser, den komplette syklusen ble først utført 5. november 1882 under ledelse av Adolf Čech. Andre store verk komponert i disse årene var E-moll strykkvartett, From My Life , en serie tsjekkiske danser for piano, flere korstykker og tre operaer til: Kysset , Hemmeligheten og Djevelens mur , som alle fikk sin første forestillinger mellom 1876 og 1882.

The National Theatre i Praha, åpnet 1881, ødelagt av brann, ombygd i 1883

Den forsinkede urpremieren på Smetanas opera Libuše kom endelig til da Nationaltheatret åpnet 11. juni 1881. Han hadde i utgangspunktet ikke fått billetter, men ble i siste øyeblikk spurt inn i teatersjefens boks. Publikum mottok arbeidet entusiastisk, og Smetana ble kalt til scenen gjentatte ganger. Kort tid etter denne hendelsen ble det nye teatret ødelagt av brann; til tross for svakheter, bidro Smetana til å samle inn midler til gjenoppbyggingen. Det restaurerte teatret åpnet igjen 18. november 1883, igjen med Libuše .

Disse årene så Smetanas voksende anerkjennelse som den viktigste eksponenten for tsjekkisk nasjonal musikk. Denne statusen ble feiret av flere arrangementer i løpet av Smetanas siste år. 4. januar 1880 markerte en spesiell konsert i Praha 50-årsjubileet for hans første offentlige forestilling; Smetana deltok, og spilte sin pianotrio i g-moll fra 1855. I mai 1882 fikk The Bartered Bride sin 100. forestilling, en enestående begivenhet i historien til tsjekkisk opera. Det var så populært at en gjentatt "100-forestilling" ble iscenesatt. En gallakonsert og bankett ble arrangert for å hedre Smetanas 60-årsdag i mars 1884, men han var for syk til å delta.

Sykdom og død

Smetanas gravstein på Vyšehrad kirkegård , Praha. Datoformatet er "cc d / m yy ".

I 1879 hadde Smetana skrevet til en venn, den tsjekkiske dikteren Jan Neruda , og avslørt frykten for galskapens begynnelse. Vinteren 1882–83 opplevde han depresjon, søvnløshet og hallusinasjoner, sammen med svimmelhet, kramper og et midlertidig tap av tale. I 1883 begynte han å skrive en ny symfonisk suite, Prague Carnival , men kunne ikke komme lenger enn en introduksjon og en polonaise. Han startet en ny opera, Viola , basert på karakteren i Shakespeares tolvte natt , men skrev bare fragmenter da hans mentale tilstand gradvis forverret seg. I oktober 1883 forstyrret hans oppførsel ved en privat mottakelse i Praha vennene sine; i midten av februar 1884 hadde han sluttet å være sammenhengende, og var periodisk voldelig. 23. april fjernet familien hans, ikke i stand til å pleie ham lenger, til Kateřinky Lunatic Asylum i Praha, hvor han døde 12. mai 1884.

Den Bedrich Smetana-museet ved bredden av Vltava, Praha

Sykehuset registrerte dødsårsaken som senil demens. Smetanas familie mente imidlertid at hans fysiske og mentale tilbakegang skyldtes syfilis . En analyse av obduksjonsrapporten, publisert av den tyske nevrologen Dr Ernst Levin i 1972, kom til samme konklusjon. Test utført av professor Emanuel Vlček på slutten av 1900-tallet på prøver av muskelvev fra Smetanas oppgravde kropp ga ytterligere bevis for sykdommen. Imidlertid har denne forskningen blitt utfordret av den tsjekkiske legen Dr. Jiří Ramba, som har hevdet at Vlčeks tester ikke gir grunnlag for en pålitelig konklusjon, med henvisning til vevets alder og tilstand og fremhever rapporterte symptomer på Smetana som var uforenlige med syfilis.

Smetanas begravelse fant sted 15. mai i Týn-kirken i Praha gamleby . Den påfølgende prosesjonen til Vyšehrad Cemetery ble ledet av medlemmer av Hlahol, med bærende fakler, og ble fulgt av et stort publikum. Graven ble senere et pilegrimssted for musikalske besøkende til Praha. På begravelseskvelden fikk en planlagt forestilling av The Bartered Bride på National Theatre fortsette, scenen drapert med svart klut som et tegn på respekt.

Gravmonument av Bedřich Smetana på den nasjonale kirkegården i Vyšehrad, Praha.
Venstre side av Smetanas gravmonument.

Smetana ble overlevd av Bettina, deres døtre Zdeňka og Božena, og av Žofie. Ingen av dem spilte noen vesentlig rolle i Smetanas musikalske liv. Bettina levde til 1908; Žofie, som hadde giftet seg med Josef Schwarz i 1874, døde sin stemor og døde i 1902. De yngre døtrene giftet seg til slutt og levde livet ut borte fra offentligheten. Et permanent minnesmerke for Smetanas liv og arbeid er Bedřich Smetana Museum i Praha, grunnlagt i 1926 innenfor Charles Universitys institutt for musikkvitenskap. I 1936 flyttet museet til den tidligere vannverkbygningen på bredden av Vltava , og har siden 1976 vært en del av det tsjekkiske musikkmuseet.

Asteroiden 2047 Smetana ble kåret til hans ære.

Musikk

De grunnleggende materialene som Smetana formet kunsten sin ifølge Newmarch, var nasjonalisme, realisme og romantikk. Et spesielt trekk ved all hans senere musikk er dens beskrivende karakter - alle hans viktigste komposisjoner utenfor operaene hans er skrevet til programmer, og mange er spesifikt selvbiografiske. Smetanas mestere har anerkjent de store innflytelsene på hans arbeid som Liszt, Wagner og Berlioz - de "progressive" - ​​mens de samme advokatene ofte har spilt ned betydningen av "tradisjonelle" komponister som Rossini, Donizetti, Verdi og Meyerbeer .

Piano fungerer

Alt bortsett fra en håndfull av Smetanas komposisjoner før han dro til Gøteborg er pianoverk. Noen av disse tidlige stykkene er avvist av musikkhistorikeren Harold Schonberg som "bombastisk virtuos retorikk avledet av Liszt". Under Proksch fikk Smetana imidlertid mer polsk, noe som ble avslørt i verk som G-moll-sonaten fra 1846 og E-flat Polka samme år. Settet med seks karakteristiske stykker fra 1848 ble viet til Liszt, som beskrev det som "de mest fremragende, finfiltede og finbehandlede brikkene som nylig har kommet til mitt notat." I denne perioden planla Smetana en syklus med såkalte "albumblader", korte stykker i hver større og mindre nøkkel, på samme måte som Chopins forspill . Prosjektet ble noe uorganisert; i de fullførte delene gjentas noen nøkler mens andre ikke er representert. Etter Smetanas endelige retur fra Göteborg, da han først og fremst forpliktet seg til utvikling av tsjekkisk opera, skrev han ingenting for pianoet i 13 år.

I løpet av sitt siste tiår komponerte Smetana tre betydelige pianosykluser. Den første, fra 1875, hadde tittelen Drømmer . Den ble viet til tidligere elever fra Smetana, som hadde samlet inn midler til å dekke medisinske utgifter, og er også en hyllest til komponistens modeller fra 1840-årene - Schumann, Chopin og Liszt. Smetanas siste store klaververk var de to tsjekkiske dansesyklusene i 1877 og 1879. Den første av disse hadde som Smetana forklart for forlaget sin, å "idealisere polkaen, slik Chopin i sin tid gjorde med mazurkaen." Den andre syklusen er en mengde danser, hver gitt en spesifikk tittel slik at folk skulle vite "hvilke danser med ekte navn vi tsjekkere har."

Vokal og kor

Smetanas tidlige sanger er innstillinger av tyske dikt for enkeltstemme. Bortsett fra sin frihetssang fra 1848 , begynte han ikke å skrive stykker for et fullt kor før etter sin opphold i Gøteborg, da han komponerte mange verk for Hlahol-korsamfunnet, mest for enslige mannlige stemmer. Smetanas kormusikk er generelt nasjonalistisk i karakter, alt fra det korte seremonielle koret skrevet etter komponistens revolusjonerende venn Havlíčeks død, til scenen for Song of the Sea , et betydelig verk med karakteren av et koredrama.

Mot slutten av sitt liv Smetana tilbake til enkle låtskriving, med fem Kvelds Songs (1879) til ord av poeten Vítězslav Hálek . Hans siste fullførte arbeid, Our Song (1883), er den siste av fire innstillinger av tekster av Josef Srb-Debrnov. Til tross for tilstanden til Smetanas helse, er dette en lykkelig feiring av tsjekkisk sang og dans. Stykket gikk tapt i mange år, og fikk først sin første forestilling etter gjenoppdagelsen i 1924.

Kammer

Bortsett fra en ung fantasia for fiolin og piano, komponerte Smetana bare fire kammerverk, men likevel hadde de en dyp personlig betydning. Pianotrioen i g-moll fra 1855 ble komponert etter at datteren Bedřiška døde; stilen er nær den til Robert Schumann, med antydninger til Liszt, og den generelle tonen er elegisk. Det gikk 20 år før han kom tilbake til kammersjangeren med sin første strykekvartett. Dette e-mollverket, med tittelen From My Life , var selvbiografisk i karakter, og illustrerte komponistens ungdommelige entusiasme for kunsten hans, vennskapene og kjærlighetene, og i en stemningsendring, begynnelsen av hans døvhet representert av en lang harmonisk E i finalen bevegelse over illevarslende strengetremoloer. Hans andre strykkvartett , i d-moll, skrevet i 1882–83 i strid med legens ordre om å avstå fra all musikalsk aktivitet, ble komponert i korte grep, "en virvel av musikk fra en person som har mistet hørselen." Det representerer Smetanas frustrasjoner over livet hans, men er ikke helt dystert, og inkluderer en lys polka. Det var en av hans siste komposisjoner; mellom de to kvartettene skrev han en fiolin- og pianoduett Fra hjemlandet , en blanding av melankoli og lykke med sterk tilhørighet til tsjekkisk folkemateriale.

Orkester

Smetana var misfornøyd med sitt første store orkesterverk, D-dur Overture i 1848, og studerte passasjer fra Beethoven, Mendelssohn , Weber og Berlioz før han produserte sin triumfsymfoni fra 1853. Selv om dette ble avvist av Rosa Newmarch som "et epithalamium for en Habsburg" Prince ", Smetanas biograf Brian Large identifiserer mye i stykket som kjennetegner komponistens mer modne verk. Til tross for symfoniens avvisning fra retten og den lunkne mottakelsen på premieren, forlot ikke Smetana verket. Den ble godt mottatt i Gøteborg i 1860, og en revidert versjon ble fremført i Praha i 1882, uten "triumf" -merket, under Adolf Čech. Stykket kalles nå noen ganger den festlige symfonien .

Smetanas besøk til Liszt i Weimar sommeren 1857, hvor han hørte sistnevntes Faust Symphony og Die Ideale , forårsaket en materiell nyorientering av Smetanas orkestermusikk. Disse verkene ga Smetana svar på mange komposisjonsproblemer knyttet til strukturen til orkestermusikk, og foreslo et middel for å uttrykke litterære emner ved en syntese mellom musikk og tekst, snarere enn ved enkel musikalsk illustrasjon. Disse innsiktene gjorde det mulig for Smetana å skrive de tre symfoniske diktene fra Göteborg ( Richard III, Wallensteins leir og Hakon Jarl ), verk som forvandlet Smetana fra en komponist først og fremst av salongstykker til en moderne nyromantiker , som var i stand til å håndtere store krefter og demonstrere de nyeste musikalske konseptene.

Fra 1862 var Smetana stort sett opptatt av opera og, bortsett fra noen korte stykker, kom ikke tilbake til rent orkestermusikk før han begynte på Má vlast i 1872. I sin introduksjon til Collected Edition Score braketter František Bartol parentes Má vlast med operaen Libuše som "direkte symboler på [den fullstendige nasjonale kampen". Má vlast er det første av Smetanas modne store verk som er uavhengig av ord, og dets musikalske ideer er dristigere enn noe han hadde prøvd før. For musikolog John Clapham presenterer syklusen "et tverrsnitt av tsjekkisk historie og legende og inntrykk av naturen, og ... formidler oss levende Smetanas syn på etos og storhet i nasjonen." Til tross for sine nasjonalistiske assosiasjoner har dette arbeidet ifølge Newmarch ført Smetanas navn lenger enn noe annet han skrev, med unntak av The Bartered Bride Overture. Smetana viet Má vlast til byen Praha; etter den første opptredenen i november 1882 ble den hyllet av den tsjekkiske musikalske publikum som den virkelige representasjonen av tsjekkisk nasjonal stil. Dens Vltava (eller "The Moldau" på tysk), som skildrer elven som går gjennom Praha mot krysset med Elben , er Smetanas mest kjente og mest internasjonalt populære orkesterkomposisjon.

Opera

Smetana hadde praktisk talt ingen forløpere i tsjekkisk opera bortsett fra František Škroup , hvis verk sjelden hadde vart lenger enn en eller to forestillinger. I sitt oppdrag å skape en ny kanon, snarere enn å bruke tradisjonell folkesang, vendte Smetana seg til den populære dansemusikken i sin ungdom, spesielt polkaen, for å etablere sin tilknytning til folkespråket. Han trakk på eksisterende europeiske tradisjoner, særlig slaviske og franske, men brukte bare knappe arier, og foretrakk å basere poengene sine på ensembler og refrenger.

En 1919-utgave av partituret til The Bartered Bride

Selv om en tilhenger av Wagners reformer av opera-sjangeren, som han trodde ville være dens frelse, avviste Smetana beskyldninger om overdreven wagnerisme og hevdet at han var tilstrekkelig opptatt av "smetanisme, for det er den eneste ærlige stilen!" Den overveiende "nasjonale" karakteren til de fire første operaene tempereres av den lyriske romantikken til de som ble skrevet senere, spesielt de tre siste, komponert i Smetanas døvhetsår. Den første av denne siste trioen, Kysset , skrevet da Smetana fikk smertefull medisinsk behandling, blir beskrevet av Newmarch som et verk av rolig skjønnhet, der tårer og smil veksler mellom hele partituret. Smetanas librettist for "Kysset" var den unge feministen Eliška Krásnohorská , som også leverte tekstene til sine to siste operaer. Hun dominerte den skrantende komponisten, som ikke hadde noe å si i temaet, stemmetyper eller balansen mellom solo, duetter og ensembler. Likevel har kritikere bemerket få tegn på at Smetanas krefter har gått ned i disse verkene, mens hans økende ferdighet i det tsjekkiske språket betydde at hans innstillinger av språket er mye bedre enn de av hans tidligere operaer.

Smetanas åtte operaer skapte grunnlaget for det tsjekkiske operarepertoaret, men av disse blir bare The Bartered Bride fremført regelmessig utenfor komponistens hjemland. Etter å ha nådd Wien i 1892 og London i 1895, ble det raskt en del av repertoaret til alle større operakompanier over hele verden. Newmarch hevder at The Bartered Bride , selv om det ikke er en "perle av første orden", likevel er "en perfekt kuttet og polert stein av sitt slag." Dens varemerkeovertalelse, som Newmarch sier "løfter oss av beina med sin vanvittige livlighet", ble komponert i en pianoversjon før Smetana fikk utkast til libretto. Clapham mener at dette har få presedenser i hele operahistorien. Smetana selv var senere tilbøyelig til å vanære sin prestasjon: " Den utskiftede bruden var bare barns lek, skrevet rett av hjulet". I lys av den tyske kritikeren William Ritter nådde Smetanas kreative krefter sin høyde med sin tredje opera, Dalibor .

Resepsjon

Smetana Hall i kommunehuset

Selv i sitt hjemland var allmennheten treg til å gjenkjenne Smetana. Som ung komponist og pianist var han vel ansett i musikalske sirkler i Praha, og hadde godkjenning fra Liszt, Proksch og andre, men publikums manglende anerkjennelse var en hovedfaktor bak hans selvpålagte eksil i Sverige. Etter at han kom tilbake, ble han ikke tatt spesielt seriøst, og hadde vanskelig for å skaffe publikum til sine nye verk, derav hans "profet uten ære" etter den nesten tomme salen og likegyldig mottakelse av Richard III og Wallensteins leir på Žofín Island i januar 1862 .

Smetanas første bemerkelsesverdige offentlige suksess var hans første opera Brandenburgerne i Böhmen , i 1866 da han allerede var 42 år gammel. Hans andre opera, The Bartered Bride , overlevde den uheldige mistimingen av åpningskvelden og ble en varig populær triumf. Den forskjellige stilen til hans tredje opera, Dalibor , nærmere den Wagnerianske musikkdramaen, ble ikke lett forstått av publikum og ble fordømt av kritikere som mente at tsjekkisk opera burde være basert på folkesang. Den forsvant fra repertoaret etter bare en håndfull forestillinger. Deretter begrenset maskinene som fulgte Smetanas tid som provisorisk teaterdirigent, hans kreative produksjon til 1874.

Walk of Fame Wien spiller stjerne for Smetana i Wien

I løpet av sitt siste tiår, den mest fruktbare av komposisjonskarrieren til tross for døvhet og økende dårlig helse, mottok Smetana sent nasjonal anerkjennelse. Av hans senere operaer ble The Two Widows og The Secret hjertelig mottatt, mens Kiss ble møtt av en "overveldende applaus". Den seremonielle operaen Libuše ble mottatt med tordnende applaus for komponisten; på dette tidspunktet (1881) hadde stridene rundt musikken hans avtatt, og publikum var klare til å ære ham som grunnleggeren av tsjekkisk musikk. Ikke desto mindre var de første få forestillingene i oktober 1882 av en åpenbart underøvd Djevelens mur kaotiske, og komponisten ble følelsen "vanæret og bedrøvet." Denne skuffelsen ble raskt redusert av anerkjennelsen som fulgte den første forestillingen av den komplette Má vlast- syklusen i november: "Alle reiste seg på beina og den samme stormen av uendelig applaus ble gjentatt etter hver av de seks delene ... På slutten av Blaník [den siste delen] publikum var utenfor seg selv, og folket kunne ikke få seg til å ta avskjed fra komponisten. "

Smetana har en stjerne på "Walk of Fame" i Wien, åpnet for å feire 200-årsjubileet for åpningen av Theater an der Wien .

Karakter og omdømme

Smetanas biografer beskriver ham som fysisk skrøpelig og lite imponerende, men i hvert fall i sin ungdom hadde han en livsglede som kvinner tydeligvis syntes attraktive. Han var også begeistret, lidenskapelig og viljesterk, bestemt på å gjøre sin karriere innen musikk uansett vanskeligheter, over farens ønsker som ønsket at han skulle bli brygger eller embetsmann. Gjennom hele karrieren sto han på sitt; da han var under den strengeste kritikken for "Wagnerismen" i Dalibor , svarte han med å skrive Libuše , enda sterkere basert på omfanget og konseptet til Wagneriansk musikkteater. Hans personlige liv ble stressende; ekteskapet hans med Bettina var kjærlighetsløst og brøt effektivt sammen i årene med sykdom og relativ fattigdom mot slutten av livet. Lite av hans forhold til barna er registrert, selv om den dagen han ble overført til asylet, "gråt Žofie som om hjertet hennes ville gå i stykker".

Den Vltava elven, som renner gjennom Praha

Det er bred enighet blant de fleste kommentatorer om at Smetana opprettet en kanon av tsjekkisk opera hvor ingen tidligere hadde eksistert, og at han utviklet en musikkstil i alle komposisjonene som tilsvarte den tsjekkiske nasjonale ånden. Et modifisert syn blir presentert av musikkskribenten Michael Steen, som stiller spørsmålstegn ved om "nasjonalistisk musikk" faktisk kan eksistere: "Vi burde erkjenne at mens musikken er uendelig uttrykksfull, er den ikke alene god til å beskrive konkrete, jordiske gjenstander eller begreper." Han konkluderer med at mye er avhengig av hva lyttere er betinget av å høre.

I følge musikologen John Tyrrell har Smetanas nære identifikasjon med tsjekkisk nasjonalisme og de tragiske omstendighetene i hans siste år, påvirket objektiviteten til vurderingene av hans arbeid, spesielt i hjemlandet. Tyrrell argumenterer for at den nesten ikoniske statusen Smetana ble tildelt i hjemlandet "monumentaliserte ham til en figur der enhver kritikk av hans liv eller arbeid ble motet" av tsjekkiske myndigheter, selv så sent som i siste del av det 20. århundre. Som et resultat, hevder Tyrrell, har det blitt spredt et syn på tsjekkisk musikk som nedtoner bidrag fra samtidige og etterfølgere som Dvořák, Janáček , Josef Suk og andre, mindre kjente komponister. Dette er i strid med oppfatningen i omverdenen, der Dvořák blir langt oftere spilt og mye bedre kjent. Harold Schonberg bemerker at "Smetana var den som grunnla tsjekkisk musikk, men Antonín Dvořák ... var den som populariserte den."

Smetana har blitt sett på i hjemlandet som far til tsjekkisk musikk .

Arv

Siden Smetanas død i 1884 har han og musikken hans blitt "et stadig utfoldende symbol for nasjonen som nødvendigvis tilpasser seg behovene til skiftende regjeringer og administrasjoner."

2. mars 2019 feiret Google det som ville ha vært Smetanas 195-årsdag med en Google-doodle .

Se også

Referanser

Merknader

Kilder

Eksterne linker