Begum Akhtar - Begum Akhtar

"Mallika-e-Ghazal"
Begum Akhtar
Skjermbilde som "Akhtari Fyzabadi" fra film Roti (1942)
Skjermbilde som "Akhtari Fyzabadi" fra film Roti (1942)
Bakgrunnsinformasjon
Fødselsnavn Akhtaribai Faizabadi
Født ( 1914-10-07 )7. oktober 1914
Faizabad , De forente provinser , Britisk India (dagens Uttar Pradesh , India )
Opprinnelse Faizabad , Awadh
Døde 30. oktober 1974 (1974-10-30)(60 år)
Ahmedabad , Gujarat , India
Sjangere
Yrke (r) Sanger
År aktive 1929–1974

Akhtari Bai Faizabadi (7. oktober 1914 - 30. oktober 1974), også kjent som Begum Akhtar , var en indisk sanger og skuespiller. Hun ble kalt "Mallika-e-Ghazal" (Queen of Ghazals), og blir sett på som en av de største sangerne av ghazal , dadra og thumri sjangere av klassisk hindustansk musikk .

Begum Akhtar mottok Sangeet Natak Akademi -prisen for vokal musikk i 1972, ble tildelt Padma Shri , og senere en Padma Bhushan -pris posthumt av Indias regjering .

Tidlig liv

Begum Akhtars forfedres hjem i Faizabad

Akhtari Bai Faizabadi ble født 7. oktober 1914 til Asghar Hussain, en advokat og hans andre kone Mushtari. Asghar Hussain benektet deretter Mushtari og tvillingdøtrene Zohra og Bibbi (senere kjent som Begum Akhtar).

Karriere

Akhtar var knapt syv da hun ble betatt av musikken til Chandra Bai, en artist knyttet til en turnerende teatergruppe. På onkelens insistering ble hun imidlertid sendt for å trene under Ustad Imdad Khan , den store sarangi -eksponenten fra Patna , og senere under Ata Mohammed Khan fra Patiala . Senere reiste hun til Calcutta med sin mor og lærte musikk fra klassiske stalwarts som Mohammad Khan, Abdul Waheed Khan fra Lahore , og til slutt ble hun disippelen til Ustad Jhande Khan.

Hennes første offentlige forestilling var i en alder av femten. Den berømte poeten Sarojini Naidu satte pris på hennes sang under en konsert som ble organisert til hjelp for ofre for jordskjelvet i Nepal - Bihar i 1934 . Dette oppmuntret henne til å fortsette å synge ghazaler med mer entusiasme. Hun kuttet sin første plate for Megaphone Record Company, på den tiden. En rekke grammofonplater ble utgitt med ghazaler , dadras , thumris , etc. Hun var blant de første kvinnelige sangerne som holdt offentlig konsert og brøt seg løs fra å synge i mehfils eller private sammenkomster, og ble med tiden kjent som Mallika- e-Ghazal (dronning av Ghazal).

Begum Akhtars flotte utseende og følsomme stemme gjorde henne til en ideell kandidat for en filmkarriere i de første årene. Da hun hørte store musikere som Gauhar Jaan og Malak Jan, bestemte hun seg imidlertid for å forlate filmverdenens glamour for en karriere innen indisk klassisk musikk . Hennes suverene kunstnerskap innen lett klassisk musikk hadde sine fortøyninger i tradisjonen med ren klassisisme. Hun valgte sitt repertoar i hovedsak klassiske moduser: en rekke raags , alt fra enkle til komplekse. Etter ankomsten av talkie -tiden i India, spilte Begum Akhtar i noen få hindi -filmer på 1930 -tallet. East India Film Company of Calcutta henvendte seg til henne for å opptre i "King for a Day" (alias Ek Din Ka Badshah ) og Nal Damayanti i 1933.

Som andre i den tiden sang hun sangene sine selv i alle filmene sine. Hun fortsatte å handle i årene etter. Deretter flyttet Begum Akhtar tilbake til Lucknow hvor hun ble kontaktet av den berømte produsent-regissøren Mehboob Khan , for å opptre i Roti som ble utgitt i 1942 og hvis musikk ble komponert av maestroen Anil Biswas . "Roti" inneholdt seks av hennes ghazaler, men dessverre på grunn av noen problemer med produsenten, slettet Mehboob Khan deretter tre eller fire ghazaler fra filmen. Alle ghazalene er tilgjengelige på megafon grammofonplater. Begum Akhtar forlot i mellomtiden Bombay og returnerte til Lucknow. Navnet hennes ser annerledes ut i mange filmkreditter som Akhtaribai Fyzabadi, Akhtaribai Faizabadi, Akhtari og Begum Akhtar.

I 1945 giftet Akhtari Bai seg med en Lucknow-basert advokat, Ishtiaq Ahmed Abbasi, og ble kjent som Begum Akhtar. Etter ekteskapet, på grunn av begrensninger fra mannen hennes, kunne hun imidlertid ikke synge på nesten fem år, og ble deretter syk og følelsesmessig deprimert. Det var da hennes tilbakekomst til musikk ble foreskrevet som et passende middel, og i 1949 kom hun tilbake til innspillingsstudioene. Hun sang tre ghazaler og en dadra på Lucknow All India radiostasjon . Hun begynte å gråte etterpå og gikk tilbake til å synge på konserter, som hun fortsatte å gjøre til døden. Hun sang offentlig i Lucknow , på en eneste kvinnekonsert til støtte for krigen med Kina, som ble arrangert i 1962.

Stemmen hennes modnet med tiden og fikk rikdom og dybde. Hun sang ghazaler og andre lette klassiske stykker, i sin uforlignelige stil. Hun har nesten fire hundre sanger til æren. Hun var en vanlig utøver på All India Radio . Hun komponerte vanligvis sine egne ghazaler, og de fleste av komposisjonene hennes var raagbaserte . Hun sang også den tidløse bengalske klassiske sangen "Jochona Koreche Aari" (জোছনা করেছে আড়ি).

7. oktober 2017 dedikerte Google en Doodle -profil til henne til minne om 103 -årsdagen til Begum Akthar.

Død

Under sin siste konsert i Balaramapuram nær Thiruvananthapuram i 1974 løftet hun tonehøyden da hun følte at sangen hennes ikke hadde vært så god som hun hadde ønsket det og følte seg uvel. Stresset hun satte seg under resulterte i at hun ble syk, og hun ble kjørt til sykehuset.

Hun døde 30. oktober 1974 i armene til Nilam Gamadia, hennes venn, som inviterte henne til Ahmedabad , som ble hennes siste forestilling.

Graven hennes var en mango frukthage i hjemmet hennes, 'Pasand Bagh' i Thakurganj -området, i Lucknow . Hun ble gravlagt sammen med moren, Mushtari Sahiba. Imidlertid har mye av hagen gått tapt for den voksende byen gjennom årene, og graven har forfalt. Marmorgravene som er omsluttet av et kapsling av rød murstein, ble restaurert i 2012, sammen med marmorinnlegg i pietra dura -stil. Det er forsøk på å konvertere hjemmet hennes som ble bygget i 1936 i Kina -basaren, Lucknow, til et museum.

Disiplene hennes inkluderer Shanti Hiranand , som senere mottok Padma Shri og skrev en biografi Begum Akhtar: The Story of My Ammi (2005). Kunstkritiker S. Kalidas regisserte en dokumentar om henne med tittelen Hai Akhtari .

Diskografi

Begum Akhtar har nesten fire hundre sanger til gode

Liste

  1. "Kalyug Hai Jabse Aaya Maya Ne ..."
  • Roti | Anna Sahab Mainkar
  1. "Wo Hans Rahe Hain Aah Kiye Jaa ..."
  2. "Ulajh Gaye Nayanwa Chhute Nahin ..."
  3. "Char Dino Ki Jawani Matwale ..."
  4. "Ai Prem Teri Balihari Ho ..."
  5. "Phir Fasle Bahaar Aayi Hai ..."
  6. "Rehne Laga Hai Dil Me Andhera ..."
  • Panna Dai | Gyan Dutt
  1. "Hamen Yaad Teri Sataane Lagi ..."
  2. "Hoved Raja Ko Apne Rijha Ke Rahungi ..."
  • Dana Pani | Mohan Junior
  1. "Ishq Mujhe Aur Kuchh til Yaad Nahi ..."
  • Ehsaan
  1. "Hamen dil mein basaa bhi lo .."

Filmografi

År Filmnavn
1933 King for a Day (Regissør: Raaj Hans)
1934 Mumtaz Beghum
1934 Ameena
1934 Roop Kumari (Regissør: Madan)
1935 Jawani Ka Nasha
1936 Naseeb Ka Chakkar (Regissør: Pesi Karani)
1940 AnaarBala (Regissør: AM Khan)
1942 Roti (regissør: Mehboob Khan ) [kreditert som Akhtaribai Fyzabadi]
1958 Jalsaghar (regissør: Satyajit Ray ) [kreditert som Begum Akhtar]

Utmerkelser og anerkjennelse

Bibliografi

  • Til minne om Begum Akhtar , av Shahid Ali Agha. US Inter Culture Associates, 1979.
  • Great Masters of Hindustani Music , av Susheela Misra. Utgitt av Hem Publishers, 1981. Kapittel 26 .
  • Begum Akhtar: The Queen of Ghazal , av Sutapa Mukherjee. Rupa & Co, 2005, ISBN  81-7167-985-4 .
  • Begum Akhtar: Historien om min Ammi , av Shanti Hiranand. Utgitt av Viva Books, 2005, ISBN  81-309-0172-2 .
  • Ae Mohabbat ... Reminiscing Begum Akhtar , av Jyoti Sabharwal & Rita Ganguly, 2008, ISBN  978-81-904559-3-0 .
  • Begum Akhtar: Love's Own Voice , av S. Kalidas. 2009, ISBN  978-8174365958 .

Referanser

Eksterne linker