Blåbær (tegneserier) - Blueberry (comics)

Blåbær
Blåbær som tegnet av Jean Giraud
Publikasjonsinformasjon
Forlegger	Dargaud , Le Lombard , Fleurus (maison d'édition)  [ fr ] , Hachette , Novedi  [ fr ] , Alpen Publishers  [ fr ] , Dupuis
Format	Grafisk roman
Sjanger	Vestlig
Publiseringsdato	Hovedserie: 1963–2007 Young Blueberry: 1968- Marshal Blueberry: 1991-2000
Hovedroller)	Mike S. Blueberry (født som Michael Steven Donovan)
Kreativt team
Laget av	Jean-Michel Charlier Jean Giraud
Skrevet av	Jean-Michel Charlier (1963-1989 †), Jean Giraud (1990-2012 †) François Corteggiani (1990-)
Artist (er)	Jean "Mœbius" Giraud (1963-2012) Jijé (1964, 1965) Colin Wilson (1985-1994) William Vance (1991-1993) Michel Blanc-Dumont  [ fr ] (1998-) Michel Rouge  [ fr ] (1980, 2000 )
Fargelist (er)	Claude Poppé (1963-1965) Jean Giraud (1966-2012) Évelyne Tranlé  [ fr ] (1970, 1972, 1979-1981) Fraisic Marot (1983) Janet Gale  [ fr ] (1985-1994) Florence Breton (1990-1999) Claudine Blanc-Dumont  [ fr ] (1993-2012 †) Claire Champeval (2003) Scarlett (coloriste)  [ fr ] (2005) Jocelyne Etter-Charrance (2015-)

Blueberry er en vestlig tegneserieserie laget i den fransk-belgiske bandes dessinées (BD) tradisjonen av den belgiske manusforfatteren Jean-Michel Charlier og den franske tegneseriekunstneren Jean "Mœbius" Giraud . Den skildrer eventyrene til Mike Blueberry på hans reiser gjennom det amerikanske gamle vesten . Blåbær er en atypisk vestlig helt; han er ikke en vandrende lovmann som bringer onde gjerere for retten, og heller ikke en kjekk cowboy som "sykler inn i byen, redder ranchen, blir den nye lensmannen og gifter seg med skolegården." I enhver situasjon ser han hva han mener trenger å gjøre, og han gjør det.

Serien kom ut av Fort Navajo tegneserieserie fra 1963 , opprinnelig ment som en ensemblefortelling, men som raskt graviterte rundt breakout -karakteren "Blueberry" som hoved- og sentralperson etter de to første historiene, og fikk serien til å fortsette under hans navn senere. De eldre historiene, utgitt under Fort Navajo -monikeren, ble til slutt utgitt på nytt under navnet Blueberry også i senere opptrykk. To spin-off- serier, La Jeunesse de Blueberry ( Young Blueberry ) og Marshal Blueberry , ble opprettet i henhold til hovedserien som nådde sitt høydepunkt i popularitet på begynnelsen av 1980-tallet.

Det har blitt bemerket at i løpet av 1960 -årene var Blueberry "like mye en stift i franske tegneserier som, for eksempel, The Avengers eller The Flash her [i USA]."

Sammendrag

Michael Steven Donovan ble født 30. oktober 1843 på Redwood Plantation nær Augusta, Georgia , og er sønn av en rik sørlig planter og starter livet som en bestemt rasist . På randen av den amerikanske borgerkrigen , blir Donovan tvunget til å flykte nordover etter å ha blitt innrammet for drapet på sin forlovede Harriet Tuckers far, en plantasjeeier. På flukten mot grensen til Kentucky blir han reddet av Long Sam, en flyktende afroamerikansk slave fra farens eiendom, som betalte med livet for altruisme. Inspirert når han ser en blåbær bush, velger Donovan etternavnet " Blueberry " som et kallenavn når reddet fra hans Southern forfølgerne av en Union kavaleri patrulje (under flukten krigen hadde brutt ut mellom statene). Etter å ha meldt seg inn i unionshæren , blir han en fiende av diskriminering av alle slag, og kjemper mot de konfødererte (selv om han selv var sørlending, først meldte seg som en bugler for å unngå å måtte skyte på sine tidligere landsmenn), senere prøver han å beskytte rettighetene til indianere . Han starter sine eventyr i Fjern -Vesten som løytnant i USAs kavaleri like etter krigen. På sine mange reiser i Vesten blir Blueberry ofte ledsaget av sine pålitelige ledsagere, den drikkende stedfortrederen Jimmy McClure, og senere også av "Red Neck" Wooley, en robust pioner og speider i hæren.

Tegn

Publikasjonshistorie

I sin ungdom hadde Giraud vært en lidenskapelig fan av amerikanske vestlige og Blueberry har sine røtter i sine tidligere vestlige temaverk som Frank et Jeremie -shortsen, som ble tegnet for Far West -magasinet da han var bare 18 -også etter å ha vært hans første salg som frilanser-de vestlige novellene han skapte for bladene fra det franske forlaget Fleurus (hans første profesjonelle ansettelse som tegneseriekunstner i perioden 1956–1958), og hans samarbeid med Joseph "Jijé" Gillain om en episode av sistnevntes Jerry Spring -serien i 1960, som dukket opp i belgiske tegneserier bladet Spirou ( " La Route de Coronado  [ fr ] ", saker 1192 - 1213, 1961), bortsett fra hans senere vestlige bidrag til Benoit Gillians (sønn av Jijé) kort -levde tegneseriemagasinet Bonux-Boy (1960/61). Rett før han begynte som lærling hos Jijé, hadde Jean Giraud allerede henvendt seg til Jean-Michel Charlier på egen hånd og spurt ham om han var interessert i å skrive manus til en ny western-serie for publisering i Pilote , den bare av Charlier som lanserte legendariske Fransk tegneseriemagasin. Charlier nektet ved den anledningen og hevdet at han aldri følte mye empati for sjangeren. Biograf Gilles Ratier  [ fr ] har imidlertid bemerket at Charlier, da han følte at han forkynte for koret, hadde en tendens til å "ta seg friheter" med faktiske hendelser for dramatisk effekt. Charlier hadde faktisk allerede skrevet flere vestlige, både tegneserier og illustrerte korte prosahistorier, i perioden 1949-1959 for forskjellige tidligere blader. En så kort tekst innebar tekst -tegneserien " Cochise " i magasinet Jeannot , juli 1957, som omhandlet den historiske " Bascom Affair ", som seks år senere skulle bli apoteosen til den første Blueberry -historien, "Fort Navajo". Videre hadde Charlier allerede besøkt Sør-Vest i USA i 1960, noe som resulterte i flere utdanningspedagogiske Pilote- redaksjoner med indianertema .

I 1962 sendte bladet Charlier på et rapporteringsoppdrag rundt om i verden for sine redaksjoner, og en av hans siste anløpshavner i 1963 var Edwards Airforce Base i Mojave -ørkenen , California. Han benyttet anledningen til å (gjen-) oppdage det amerikanske vesten, og returnerte til Frankrike med en sterk trang til å skrive en western. Først ba han Jijé om å tegne serien, men Jijé, en livslang venn og samarbeidspartner av Charlier, trodde det ville være en interessekonflikt, siden han da var fast artist i Spirou , et konkurrerende tegneseriemagasin, som ga ut sin egen vestlige tegneserie Jerry Spring , og som han var veldig investert i. I stedet foreslo Jijé sin protégé Giraud som kunstneren. En glad tilfeldighet var at Giraud også var godt kjent med landskapet som hadde inspirert Charlier, ettersom han allerede hadde vært på et forlenget opphold på ni måneder i Mexico i 1956, der de endeløse blå himmelen og de uendelige flatmarkene i Mexicos nordlige ørkener hadde " åpnet sinnet ".

Originale publikasjoner på fransk

merk: engelske titler i parentes der de eksisterer, og når de først ble nevnt, originale titler bare der ingen er tilgjengelige

Blueberry ble først utgitt i utgaven av Pilote magazine 31. oktober 1963- derav Charliers tilsvarende fødselsdato 30. oktober for hans fiktive karakter, da bladet ble trykt og klart for formidling. Opprinnelig med tittelen "Fort Navajo", vokste historien til 46 sider over de følgende utgavene. I denne serien var Blueberry-hvis fysiske utseende var inspirert av den franske skuespilleren Jean-Paul Belmondo -bare en av mange hovedpersoner; serien var opprinnelig ment å være en samlet fortelling, men gravitert raskt mot Blueberry som den sentrale og hovedpersonen, selv om seriens (under-) tittel Fort Navajo, une Aventure du Lieutenant Blueberry ble opprettholdt i et tiår av originale forlaget Dargaud for de mange opptrykkene og internasjonale løpene, før "Fort Navajo" (under) moniker endelig ble droppet i 1973 med bokutgivelsen "L'homme qui valait 500 000 $" ("The Half-a-Million Dollar Mann"). Charlier kom med navnet under sin amerikanske tur: "Da jeg var på reise i hele Vesten, ble jeg ledsaget av en medjournalist som bare var forelsket i blåbærsyltetøy, så forelsket faktisk at jeg hadde kallenavnet ham ' Blueberry '. Da jeg begynte å lage den nye serien, og alt begynte å falle på plass, bestemte jeg meg for å gjenbruke vennens kallenavn, fordi jeg likte det og syntes det var morsomt. [...] Jeg hadde ingen anelse om at han ville vise seg så populær at han til slutt ville overta hele serien, og senere ville vi bli sittende fast med det dumme navnet! " I en anekdote fortalte Charlier hvor overraskende han hadde vært: "Minnet mitt er litt som en sil. I det første albumet ble Blueberry kalt Steve. Jeg glemte det fornavnet og så kalte jeg ham Mike. Så, for For å få tingene på plass, laget jeg ham til slutt Mike Steve Blueberry til slutt; Denne typen glemsomhet skjer ofte med meg. "

På grunn av det faktum at Blueberry ble den mest populære karakteren så tidlig i Fort Navajo- historien, ble Charlier tvunget til å gjøre et ansikt og begynte å skrive ut de andre hovedpersonene han hadde på plass for å få plass til Blåbær. Imidlertid hadde det i en forekomst en uventet bivirkning; da Charlier drepte den indianske løytnanten Crowe i den femte og siste delen av historiebuen, "La piste des Navajos" ("Trail of the Navajo"), mottok redaksjonen til Pilote mange sinte brev fra lesere som anklaget Charlier for å ha myrdet en sympatisk hovedperson. Overrasket uttalte Charlier senere: "Det var for sent å gjøre noe med det, det ble gjort. En merkelig opplevelse, spesielt Giraud tok det veldig hardt." Selv om alle karakterene som skulle være fremtredende ble skrevet ut, ble Blueberry unntatt, men en stor, tilbakevendende sekundærperson ble skrevet inn i løpet av historiens lysbue i "Le cavalier perdu" ("Mission to Mexico"), Blueberrys pålitelige venn og sidekick. Jimmy McClure. Egentlig, og etter hans egen innrømmelse, hadde Charlier opprinnelig skrevet McClure som en midlertidig, mindre bakgrunnskarakter, men Giraud var så opptatt av karakteren at han ba Charlier om å utvide sin rolle i serien, og som skiller seg ut som den tidligste kjente forekomsten av Giraud som utøvde innflytelse på manusene til sin seniorkollega.

I Europa etter krigen har det vært tradisjon å gi ut tegneserier i "forpublisering" som serier i magasinepisoder, før de publiseres som en tegneserie, eller rettere sagt tegneseriealbum (i nordamerikansk forståelse er " grafisk roman " imidlertid mer gjeldende terminologi i dette tilfellet, spesielt når det gjelder bokformatets fysiske egenskaper, idet skillet ikke er et problem i innfødte Frankrike), vanligvis med ett til to års forsinkelse. På fransk har Blueberry først sett forhåndspublisering i Pilote (nummer 210, 31. oktober 1963-nummer 720, 23. august 1973) og Super Pocket Pilote  [ fr ] (utgave 1, 1. juli 1969-utgave 9, 19. oktober 1970) fra forlegger Dargaud, overordnet og hovedutgiver av Blueberry , med Giraud som ofte lager original Blueberry -kunst for magasinomslagene og illustrasjoner for redaksjoner, bortsett fra å lage noen ganger oppsummering, introduksjonsplater, hvorav ingen ble trykt på nytt i de originale bokutgavene. Ikke desto mindre fant mye av dette materialet sin vei i senere opptrykkvarianter, spesielt i redaksjonene i antologisamlingen i hovedserien 2012 (handel) - alltid kalt "integraler" på sine respektive språk på fastlands -Europa - til foreldreforlaget Dargaud, og i de av deres lisenshavere som Egmont for deres tidligere tysk/danske/norske 2006-2017 all -serie integrert utgave samling

Det første (franske) Blueberry -tegneserien, "Fort Navajo", ble utgitt i september 1965 og dukket opprinnelig opp som det 17. (og siste) bindet av La Collection Pilote -serien. Egentlig hadde denne samlingen vært et initiativ fra Charlier selv i hans funksjon som publiserende medredaktør, og de 17 titlene i samlingen var i virkeligheten Dargauds første utgivelser av tegneserier, og en innflytelsesrik utgivelse på det. For å gi disse utgivelsene et mer "modent" image, ble bøkene fra starten utført som utgavene med hard cover. Gunstig mottatt og selv om det ikke var det første, ble hardcover -formatet normen i Frankrike definitivt, hvor alle tegneserie -album fremover ble utført i formatet - og faktisk ble generelt akseptert som en moden del av fransk kultur - mens de aller fleste av de andre europeiske land fortsatte å bruke mykt forsideformat i flere tiår framover, noe som gjenspeiler statusen tegneserier hadde i deres samfunn den gangen. Disse inkluderte foreløpig også fransk-Belgia, Charliers hjemland, hvor nøyaktig den samme samlingen samtidig ble lisensiert til og utgitt av Le Lombard , om enn bare som et mykt omslag. Charliers initiativ var ikke helt blottet for en sunn dose egeninteresse, ettersom over halvparten av utgivelsene i samlingen, bortsett fra Blueberry , var titler fra andre tegneserier han hadde laget sammen. Etter "Fort Navajo" ble samlingen suspendert, og hver tegneseriehelt hittil inneholdt den, spunnet av i egne bokserier, inkludert Blueberry eller rettere sagt Fort Navajo, une Aventure du Lieutenant Blueberry slik den da fortsatt ble myntet.

Etter at Dargaud hadde mistet publiseringsrettigheter i over et tiår for nye Blueberry- titler til først det tyske forlaget Koralle-Verlag  [ de ] og deretter til den belgiske forlaget Novedi  [ fr ] , som et resultat av en konflikt med skaperne om Blueberry- royalties, har serien sett, hovedsakelig en gang, fransk forhåndspublisering i slike tegneseriemagasiner som Métal Hurlant , L'Écho des savanes og Super As  [ fr ] . Andre europeiske land fulgte den samme malen med lokale blader. Imidlertid gikk formatet, i flere tiår som en stift i Europa og som formet hele generasjoner av tegneserielesere, ut av moten på slutten av 1980-/begynnelsen av 1990 -tallet, og de aller fleste europeiske tegneseriemagasiner har siden blitt nedlagt på midten av 1990 -tallet, inkludert de fra Belgia var landet fenomenet ble født på slutten av 1930 -tallet. Ironisk nok, mens "Le bout de la piste" ("The End of the Trail") og "Arizona Love" ble hovedserietitler for å se serialisert forhåndspublisering andre steder, ble ingen av dem serialisert som sådan i Frankrike selv, hvor "La tribu fantôme "(" The Ghost Tribe ") hadde tidligere blitt den siste Blueberry- tittelen som var forhåndspublisert som sådan i L'Écho des savanes . Fra nå av ble nye Blueberry -titler utgitt direkte til 1997 direkte i albumformat, med tittelen La Jeunesse de Blueberry ( Young Blueberry ) fra 1990 , "Le raid infernal". Ethvert påfølgende fransk blad eller avis i serieutgivelse skjedde etter den første bokutgivelsen mens Blueberry ble plassert hos Novedi og dens etterfølger, det sveitsiske forlaget Alpen Publishers  [ fr ] , og som faktisk allerede hadde inkludert "Angel Face" i Nouveau Tintin og "La dernière carte "(" The Last Card ") i Spirou tidligere, begge etter å ha blitt seriell etter sine respektive bokutgivelser.

Etter at Charlier hadde dødd 10. juli 1989, skrev og tegnet Giraud, bortsett fra å ha fullført "Arizona Love" på egen hånd, fem album, fra "Mister Blueberry" til "Dust" (som utgjør OK Corral historiebue), til sin egen død i 2012. I tillegg skrev Giraud også intermezzoserien Marshal Blueberry (1991-2000), men hadde ingen kreative innspill til La Jeunesse de Blueberry prequel-serien, etter de tre første, originale bindene.

Etter den tid Giraud begitt seg ut på OK Corral syklus, hadde utgiverrettighetene tilbake til Dargaud, og at forlaget besluttet å revitalisere bladet serialisert før publisering format som en del av sin markedsføring innsats på vegne av Blueberry ' s avkastning (se nedenfor ), om enn med en vri; Ettersom Dargaud ikke lenger hadde et eget tegneseriemagasin ( Pilote hadde blitt nedlagt i 1989), ble det besluttet å bruke forhåndspublisering til parter som viste størst interesse, noe som resulterte i at Blueberry- titler i den syklusen ble seriell i forskjellige publikasjoner , ikke alle nødvendigvis tegneserierelatert etter opprinnelse. Sommeren 1997 så serialisering av "Ombres sur Tombstone" i den franske daglige avisen Le Monde , etterfulgt av pre-utgivelsen av "Geronimo l'Apache" i den månedlige BoDoï  [ fr ] komisk magasin, rett før plateslipp i Oktober 1999 som en del av Dargauds omfattende markedsføringskampanje for albumet. Den neste tittelen, "OK Corral", ble publisert på lignende måte sommeren 2003 i "L'ExpressMag" -vedlegget til det ikke-komiske ukentlige nyhetsmagasinet L'Express .

Bare det at seriøse aviser og blader da kjempet om muligheten til å kjøre Blueberry i publikasjonene sine først (bortsett fra ovennevnte publikasjoner, hadde avisen France-Soir allerede kjørt de to første utfluktene til det revitaliserte La Jeunesse de Blueberry serien i 1985 og 1987 - se nedenfor ), var et bevis på statusen Blueberry og dens skapere (r) da hadde oppnådd i frankofon Europa.

Royalties -konflikt (1974–1979)

Med den økende populariteten til Blueberry kom den økende fortvilelsen over økonomiske godtgjørelser for serien. Allerede i 1974 gjorde Charlier sin misnøye kjent i denne forbindelse, da han hadde "Angel Face" forhåndspublisert i Nouveau Tintin av bransjekonkurrent Le Lombard, første gang et Blueberry- eventyr ikke ble seriell i Pilote -og det ville det heller aldri bli igjen i ettertid. Magasinet ble tvunget til å slippe kunngjøringssiden det hadde forberedt på historien. Uberørt, Dargaud -grunnlegger og eier Georges Dargaud , uvillig til å gi seg, motvirket ved å ha boken utgitt før Nouveau Tintin hadde hatt sjansen til å kjøre historien. Så dro Giraud av seg selv. Selv om Charlier overhodet ikke hadde noen innflytelse på dette, tjente det et formål for ham. Giraud hadde forlatt Blueberry på en kleshenger med "Angel Face", noe som resulterte i et umettelig krav om mer, noe som satte presset på Dargaud. Hver gang Georges Dargaud ba Charlier om et neste Blueberry -eventyr flere ganger, kunne Charlier nå svare at han var "blottet for inspirasjon".

Faktisk døde Giraud for å forlate Pilote og Blueberry , delvis fordi han var lei av det kvelende publikasjonstrykket han var under for å produsere serien, delvis på grunn av royaltykonflikten, men mest fordi han ønsket å utforske videre og utvikle sitt "Mœbius" alter ego. For Giraud var konflikten faktisk en gave fra Gud: "I det øyeblikket hadde Charlier og jeg også en økonomisk konflikt med Dargaud som kom på akkurat riktig tidspunkt, fordi den ga meg et alibi [å forlate]". Den sistnevnte grunnen til at han dro, tok på seg en hast etter at Alejandro Jodorowsky , imponert over hans Blueberry -kunst, allerede hadde invitert Giraud til å komme over til Los Angeles for å jobbe som konseptdesigner og storyboardartist på sitt Dune -filmprosjekt tidligere samme år, og utgjorde det første Jodorowsky/Mœbius -samarbeidet. Veldig ivrig etter å komme tilbake til Los Angeles da Jodorowsky ba om hans tilstedeværelse igjen, Giraud - som hadde kommet tilbake til Frankrike for sitt andre arbeid under en av hvilene i Dune -produksjonen - akselererte arbeidet hans med "Angel Face" sterkt, for deretter å gå i gang og bryte hans "absolutt rekordhastighetstegning", slik han hadde laget den, og avskåret uker fra den opprinnelig planlagte sluttdatoen. Giraud i overdrive var så rask at han til og med forbikjørte Charliers manusider (Charlier matte artistene sine i stykker med manusider, vanligvis et par på den tiden), og tvang ham til å skrive ti sider av historien på egen hånd, slik Charlier var på det tid på dokumentaroppdrag i USA for fransk TV. Da han kom tilbake, tok Charlier en titt på sidene som var fullført i hans fravær, og fortsatte der Giraud hadde sluttet uten videre. Charlier selv hadde faktisk allerede forlatt Dargaud i 1972, fordi han i tillegg følte seg utilpass med den redaksjonelle moderniseringen av Pilote , som var et resultat av opprøret i 1968 på redaksjonene som ble satt opp av sentrale artister, blant dem Giraud (se også: " Giraud on hans del i opprøret ved Pilote "). Selv om Charlier fortsatte å forsyne sin yngre kollega med manus (men ikke hans andre artister), begynte han å jobbe som dokumentarist for fransk TV. Det var mens han jobbet med to dokumentarer om den meksikanske revolusjonen, at han hentet inspirasjon til den nedenfor nevnte Les Gringos Western-tegneserien, som startet oppstarten i 1979 på Koralle.

Det var første gang Giraud skrev for Blueberry av seg selv, og var, med tanke på Charliers enkle aksept av Girauds forfatterskap, også et vitnesbyrd om det nære og tillitsfulle arbeidsforholdet som begge menn hadde dyrket på den tiden. Forresten, Giraud antydet at de forverrede omstendighetene ved Pilote allerede hadde satt sine spor på ham før han dro, "Historien ble startet i 1972/73, men forble skrinlagt til 1975 [sic.]. Likevel tror jeg man ikke kan skjønne at den er vanskelig fødsel; det er gode scener, sider jeg virkelig helte hjerte og sjel i. Det er sant at [kunsten for] "Le hors-la-loi" ("The Outlaw") hadde vært ganske svak, men "Angel Face" laget opp for det ".

Fem år senere var Giraud klar til å gå tilbake til Blueberry , og endelig fikk han lyst til å gjøre det igjen, men ikke til Pilote /Dargauds ansettelse , ettersom han formelt hadde avsluttet stillingen i 1974 uten noen som helst hensikt å gå tilbake, i stedet utførte sin Blueberry -handel som frilanser , "Utgivere vinket med de fete sjekkene, så vi begynte på nytt. Men det er ikke lenger det samme. Jeg vil ikke bli tatt inn av Blueberry lenger!", med henvisning til første halvdel av 1970-tallet da han følte seg kvalt av samskapelsen. Likevel forble hele virksomheten rundt Blueberry- restene selv uløst, og for å kjøre hjem poenget ble publikasjonen av den etterlengtede historien "Nez Cassé" ("Broken Nose") oppdrettet til magasinet Métal Hurlant (utgitt av Les Humanoïdes Associés , grunnlagt av Giraud i 1974, og i USA utgitt som Heavy Metal på midten av 1970-tallet, selv om historien ikke ble kjørt i den amerikanske versjonen), i stedet for Pilote . At Charlier var i stand til å gjenta dette tricket etter at "Angel Face" stammet fra forbeholdet han hadde bygd inn da han signerte publikasjonen, og opphavsrettene til hans syndikeringsbyrå EdiFrance/EdiPresse-grunnlagt i 1955 med Victor Hubinon , Albert Uderzo , og René Goscinny for den uttrykkelige hensikten å syndikere sine egne og andre kunstners tegneserier-til Dargaud i 1960. Ved den anledningen fastsatte Charlier, som hadde en juridisk grad, en unntaksklausul for magasin (pre-) publikasjoner av sine egne (co-) kreasjoner. Selv om den aldri har vært ment som sådan, tjente den hittil sovende unntaksklausulen ham godt i konflikten med Dargaud, uten å måtte frykte for noen juridiske konsekvenser fra Dargauds side. Likevel nektet Georges Dargaud å ta agnet, og skaperne la deretter frem den vestlige tegneserien Jim Cutlass som en siste innsats for å uttale til Dargaud at skaperne hadde andre alternativer. Dargaud ville fortsatt ikke rive seg. Det var da det ble klart for Charlier at han ikke hadde noe annet alternativ enn å forlate, og dette tok han med seg alle sine andre medskapninger, for å se Redbeard og Tanguy et Laverdure , som, selv om det ikke var like populært som Blueberry , var det jevnt og trutt å tjene eiendommer for Dargaud.

Blueberry's publishing wanderings (1979–1990)

Selv om de fortsatt var kontraktsmessig forpliktet til å forlate sin siste Blueberry- tittel, "Nez Cassé", på Dargaud for bokutgivelse, kastet Charlier og Giraud deretter loddet med det tyske forlaget Koralle-Verlag-for øvrig det første tyskspråklige Blueberry- bokforlaget tilbake i begynnelsen av 1970 -årene - et datterselskap på den tiden av den tyske mediegiganten Axel Springer SE , for deres neste publikasjon, "La longue marche" ("The Long March"). Valget for det tyske forlaget ble gjort på grunn av deres meget ambisiøse internasjonale ekspansjonsstrategi de hadde på plass på den tiden. Charlier fulgte fullt ut med forlagets strategi, og revitaliserte ikke bare tegneserien Redbeard og Tanguy et Laverdure -etter å ha vært like "blottet for inspirasjon" også for disse i Pilote -era 1974-1979 på grunn av royalty -utgaven -men skapte den nye Vestlig tegneserie, Les Gringos (kunst av Victor de la Fuente ), også. Likevel, for all Charliers forretningsinnsikt, hadde han ikke klart å innse at Koralles sprudlende ekspansjonsdrift i hovedsak hadde vært en gjør-eller-dø-innsats fra deres side. I 1978 var Koralle på randen av konkurs, og det ble utarbeidet en ordning for å avverge denne skjebnen; internasjonal ekspansjon. I den europeiske tegneserieverdenen var det en ganske ny idé på den tiden, og Koralle ekspanderte utover den tyske grensen til store deler av Europa med varianter av hovedpublikasjonen Zack magazine, med det gjenopplivede Blueberry som flaggskip, ledsaget med tegneserieutgivelser. Det lønte seg imidlertid ikke, ettersom holdingselskapet allerede trakk støpselet i 1980 og etterlot Blueberry og de andre ganske uventet uten et forlag.

Det var ikke bare Blueberry- skaperne som var igjen i en sylteagurk, ettersom Koralle hadde klart å overbevise andre kjente fransk-belgiske tegneseriekunstnere om å bytte side. Bortsett fra Girauds gamle mentor Jijé (som, etter å ha forlatt sin egen Jerry Spring Western -tegneserie, nå skrev blyanter for Charliers revitaliserte Redbeard og Tanguy et Laverdure ), bekymret disse overveiende kunstnerne fra forlaget Le Lombard. Den mest fremtredende av sistnevnte var Hermann Huppen med sin nye post-apokalyptiske vestlige Jeremiah som han hadde forlatt den andre berømte fransk-belgiske vestlige 1970-tallet, Comanche  [ fr ] (skrevet av Greg ), andre bare i ryktet etter Blueberry på den tiden . Ved å bruke sitt betydelige sosiale fransk-belgiske tegneserienettverk fant Charlier Jacques de Kezel-en svært innflytelsesrik skikkelse i kulissene i den belgiske tegneserieverdenen på den tiden, og som faktisk hadde samlet stallen til Koralle-villig for Axel Springer å sende fakkelen til. Som et tegn på velvilje lot en lettet Springer, ettersom de nå kunne snu gjeldende kontraktsforpliktelser uten mye mer, til og med tillate den franskspråklige versjonen av Zack , Super As , å kjøre noen få saker lenger for å tillate mange serier som mulig for å fullføre magasinløpet, som inkluderte "La longue marche". De Kezels nye forlag "Les Nouvelles Editions Internationales SA" (Novedi) ble etablert i november 1980 med sete i Brussel, Belgia. En del av strategien deres var å gi avkall på et eget magasin og i stedet gi ut titler direkte i albumformat, da det ble lagt merke til at det serierte tegneserieformatet allerede hadde avtatt i Europa som et format (og faktisk en av hovedårsakene for Axel Springer å trekke ut kontakten på Koralle), noe som resulterer i fordelen ved ikke å måtte pådra seg utgifter til å vedlikeholde redaksjoner for magasiner. Ethvert fremdeles eksisterende tegneseriemagasin andre steder, som var villig til å publisere serierte tegneserier etter de første bokutgivelsene, ble bare ansett som en ekstra bonus.

Likevel tok det litt tid før den nye forlaget kom i gang, og det måtte finnes en slags oppløsning for den mellomliggende perioden 1979-1980 for å sikre inntekt til stallen til tegneserier. På anbefaling av Charlier, som har hatt tidligere kontakter med forlaget, ble katalogen lovlig, men midlertidig, plassert på det franske forlaget Édi-Monde  [ fr ] i Hachette-gruppen, som for anledningen etablerte den like midlertidige EDI-3 -BD -avtrykk, selv om de bruker Koralles infrastruktur -tillatt å fortsette å eksistere foreløpig av Axel Springer -når det gjelder trykk og distribusjon. Som en improvisert utgiver publiserte EDI-3-BD rundt to dusin albumtitler, inkludert "La longue marche", før de overlot opphavsretten til disse til Novedi, som begynte å publisere seg i 1981. EDI-3-BD ga ut bøkene sine for Belgia og Nederland selv, men oppdrettet lisenser for andre land, inkludert Frankrike noe overraskende, der Girauds tidligere alma mater og Hachette -konkurrent Fleurus først ble albumutgiver for "La longue marche". Etter at Novedi hadde blitt operativ, ble forretningsmodellen vedtatt av dem, og det ble besluttet å fortsette med Girauds andre alma mater Hachette for Frankrike med de påfølgende titlene i Blueberry (og andre) serier som anerkjennelse for hjelpen Édi-Monde hadde gitt. Hachette skaffet seg forresten senere en spesiell, engangslisens fra Dargaud for å gi ut hele Blueberry- serien på nytt i 2013-2014 som 52 volum La Collection Blueberry- antologien, hvert bind utvidet med en seks sider illustrert redaksjon.

I et tiår bodde Blueberry i rolige farvann ved Novedi. På 1980 -tallet ble det tre tillegg til hovedserien (som fullførte rehabiliteringshistorien ), samt fire nye titler i den nyopprettede La Jeunesse de Blueberry -serien. Til tross for at de to Blueberry -inkarnasjonene og Jeremiah var den mest solgte serien for forlaget, så det ut til at det økonomiske grunnlaget var for smalt for selv en utgiver av den beskjedne størrelsen på Novedi, da forlaget gikk av drift i 1990, etter å ha publisert omtrent 120 albumtitler, og til tross for å ha overtatt bokpublikasjonene også for Frankrike selv i siste halvdel av tiåret. Det forlot igjen Blueberry og de andre uten forlag.

En skapers død (1989)

Juli 1989 døde Jean-Michel Charlier av en hjertesykdom etter en kort sykeseng. Etter alt å dømme hadde Charlier vært en arbeidsnarkoman gjennom hele karrieren, og jobbet samtidig med så mange som et dusin prosjekter til enhver tid, og økte arbeidsmengden jevnt og trutt etter hvert som han ble eldre. Hjertetilstanden hans hadde allerede plaget ham i de senere årene, og hans død var plutselig ikke helt en overraskelse. Charliers forkjærlighet for hardt arbeid ble i økende grad bekymret for Giraud da han besøkte sin mangeårige medarbeider seks måneder før han døde, "Han var en arbeidsbulimiker! Det var alltid sju til åtte scenarier på gang. Livet hans var en sann vei for seg selv. ødeleggelse. Du burde ha sett ham jobbe ved skrivebordet! Seks måneder før han gikk, rådet jeg ham til å roe seg ned. Svært kunstnerisk svarte han: Nei, jeg har valgt dette! "

Charlier, etter å ha vært av en tidligere generasjon, konservativ i sin natur og forsiktig med science fiction generelt, hadde aldri forstått hva hans yngre kollega prøvde å oppnå som "Mœbius". Likevel prøvde han aldri å hindre Giraud i det minste, da han forsto at en artist av Girauds kaliber trengte en "mental dusj" av og til. Videre var Charlier veldig takknemlig for de grafiske innovasjonene Giraud overførte fra sitt arbeid som "Mœbius" til den vanlige Blueberry- serien, nærmere bestemt "Nez Cassé", noe som gjorde ham til "en av de største artistene noensinne i det komiske mediet", som Charlier selv formulerte det i 1982. Kunstneren Michel Rouge  [ fr ] , som ble tatt av Giraud i 1980 for blekkene til "La longue marche" ("The Long March") tegnet et litt annet bilde. Han erkjente allerede at de to mennene levde i forskjellige verdener, og bemerket at Charlier ikke var fornøyd med at Giraud tok på seg en assistent, redd for at det kunne ha vært et opptak til at han forlot serien for å fortsette sine "eksperimenter" som Mœbius videre . Selv Giraud ble senere i livet trodd på at Charlier tilsynelatende "avskydde" hans andre verk, og så på det som noe som lignet på "forræderi", selv om hans personlige erfaringer med forfatteren var at han hadde beholdt et "åpent sinn" i denne forbindelse , i hvert fall i hans tilfelle. Selv om Charlier bare var villig til å overse Girauds vandringer i hans tilfelle, var han ellers overbevist om at kunstnere, spesielt hans egen, helt og helhjertet skulle vie seg til sitt håndverk - slik Charlier alltid hadde sett på det komiske mediet - men som var litt inkongruens fra hans side ettersom han selv var engasjert i flere forskjellige prosjekter til enhver tid. Dette har forårsaket mange av artistene hans problemer ofte, ettersom han konsekvent og notorisk var forsinket med sine stykkevise skriptsider, inkludert Giraud i starten av Blueberry -karrieren. Men da han ganske tidlig innså at Blueberry hadde en spesiell plass i arbeidet, sørget han senere for at (bare) Blueberry -artistene hans ble utstyrt med manus i tide. Charliers arbeidsmetode kostet imidlertid en pris, ettersom skriptene hans ofte inneholdt kontinuitetsfeil på detaljnivå, og som inkluderte de av Blueberry , for eksempel i hans ovennevnte forekomst av heltens fornavn. Charlier har sitert Blueberry- titlene "La mine de l'allemand perdu" ("The Lost Dutchman's Mine") gjennom "L'homme qui valait 500 000 $" ("The Half-a-Million Dollar Man") som sine favoritter for deres "potens", både historie og kunst, og sistnevnte gjorde ham til medvinner av hans amerikanske tegneseriepris fra 1973 .

Manuset var en tredjedel klart på tidspunktet for Charliers bortgang, og ferdigstillelsen av "Arizona Love" ble utsatt ettersom Giraud trengte tid til å forholde seg til dette. På grunn av hans intime tjuefem års fortrolighet med både serien og forfatteren, var det en selvfølge at Giraud fra da av også ville påta seg manus av hovedserien, spesielt siden det allerede var avtalt i "kontraktene" signerte med Jean-Michel "at" den overlevende ville overta serien ". Det var denne omstendigheten som har fått Philippe Charlier, sønn av den avdøde forfatteren og nå arvingen og forvalteren av farens bande dessinée -arv, til å komme med den ubegrunnede påstanden om at Novedi skjult forhandlet med Giraud bare for den eksisterende og fremtidige Blueberry -serien, hensikt på å kutte ut familien Charlier, noe som var inkongruent ettersom Novedi allerede var på vei mot mottakelse, bortsett fra at Giraud aldri engang har antydet slike påståtte handlinger, og at ikke et eneste bekreftende rykte noen gang har dukket opp andre steder i den ellers så sammensveisede Franco -Belgisk tegneseriefellesskap, bortsett fra påstanden Charlier Jr. selv fremsatte ved den eneste anledningen i tegneserietidsskriftet BoDoï (utgave 24, 1999). I henhold til fransk lov forble Charliers enke Christine fortsatt berettiget til 10 prosent av inntektene fra de eksisterende og etterfølgende Blueberry- titlene etter Charlier , noe som ga henne en "anstendig" levestandard, ifølge sønnen Philippe, som i realiteten motsier sitt eget krav på den samme anledningen. Når det gjelder Giraud, som måtte jobbe uten et sikkerhetsnett for første gang, kom det i utgangspunktet anfall av selvtillit og andre gjetninger, som Colin Wilson (da den nye La Jeunesse de Blueberry- artisten) vitnet om, etter et besøk hos Giraud i denne perioden, " Janet og jeg besøkte Jean da han jobbet med" Arizona Love " - rundt mai 1989 [sic.] Tror jeg. Noen av de første sidene han viste oss da var radikalt forskjellige fra de som til slutt ble publisert i album senere. Jeg hadde ikke tid til å lese manusene til sidene han hadde vist oss, men jeg vet at Jean redigerte flere sider helt på nytt før albumet til slutt ble gitt ut ". De av Giraud avviste sidene ble utgitt som en bonus i 1995 begrenset opplag av "Mister Blueberry", en felles publikasjon av Dargaud og Girauds forlag Stardom.

Overrasket over den plutselige døden til sin mangeårige medarbeider, tok det Giraud nesten fem år før han kunne ta seg selv til å begynne på Blueberry igjen som artist, etter å ha fullført "Arizona Love". Giraud uttalte at serien hadde mistet sin "far", og at "moren trengte tid til å sørge".

Fortsatte publiseringsvandringer (1990–1993)

Charliers død falt tilfeldig sammen med de voksende problemene hos Novedi, og Giraud foreslo Philippe Charlier, arvingen og forvalteren av farens arv, å flytte alle fedres medskapninger til Les Humanoïdes Associés (som Giraud opprettholdt tette personlige og kreative bånd med etter hans Métal Hurlant -dager - som hadde inkludert "Nez Cassé" - blant annet ved å la dem publisere sin anerkjente L'Incal -serie), for å gå opp på tallerkenen som ble forlatt av Novedi. Likevel foretok Giraud ikke ytterligere tiltak selv, delvis fordi han fremdeles var bosatt i USA, for opptatt av sine egne prosjekter og avvikling av sine saker der borte før han kom tilbake til Frankrike (og dermed for opptatt til å være hemmelig engasjert forhandlinger med Novedi), og delvis fordi ekteskapet hans med sin første kone Claudine var i en tidlig fase av sammenbrudd på den tiden. Charlier Jr. henvendte seg til Fabrice Giger , som hadde kjøpt det av Giraud medstifterutgiveren tidligere i begynnelsen av 1989, men valgte ikke for det forlaget til slutt, men gikk heller med Gigers originale, grunnleggende forlag, Alpen Publishers, sistnevnte hadde satt rundt 1988/89 i Sveits - selv om tegneseriekunstnere selv, på grunn av Alpen og Humanoïdes tette sammenblanding, alltid omtalte Alpen som "Humanos" ( se sitatbokser nedenfor ). Det viste seg at Philippe faktisk tok seg opp der faren hans hadde sluttet. Rundt den tiden han hadde etablert Alpen og uten at Giraud visste det, ble Giger allerede oppsøkt av Charlier Sr. i 1988. Veteranen Charlier hadde allerede merket skriftene på veggen på Novedi og diskutert planer med Giger om å få flyttet alle sine tegneserier til den nye utgiveren, uten tvil selve grunnen til at den da 23 år gamle Giger startet Alpen i utgangspunktet, og måtte for dette formål allerede ordne sin gamle venn Guy Vidal  [ fr ] fra Pilot- dager for å bli ansatt som redaktør- sjef på det nye forlaget, forresten i prosessen med å gjøre akkurat det sønnen hadde anklaget Giraud/Novedi for. Giger avslørte i 2008 at det var i anledning hans påfølgende omgang med Philippe at stiftelsen "JMC Aventures" ble opprettet, med det formål å ivareta den kommersielle og kunstneriske arven fra Charliers arbeid. "Etter Jean-Michels død ble det født et prosjekt mellom sønnen, Philippe, moren og oss, for å lage en struktur dedikert til fortsettelsen av serien som ble skapt av Charlier, JMC Aventures. Vi var aksjonærer med Familien Charlier, "uttalte Giger og bekreftet de foreløpige kontaktene med forfatteren i det siste året.

Den relativt korte perioden i Alpen ga utgivelsen av "Arizona Love", som faktisk ble startet under regi av Novedi, men som Charlier ennå ikke hadde inngått kontrakt med forlaget på grunn av hans anelse, og dermed forlot tittelen lovlig "gratis" for JMC Aventures skal signeres med Alpen, ifølge Giger, og la til at dette hadde "full og umiddelbar velsignelse" fra Giraud. Kunstneren selv, tatt helt uforstående og etter å ha hatt lite valg i saken, har senere uttrykt en litt annen oppfatning som det fremgår av siteboksen nedenfor, der det antydes at han ikke var like fornøyd med maskinarbeidene bak kulissene som Giger gjorde det til, spesielt siden hans avdøde manuspartner hadde holdt ham borte fra løkken i 1988. Ironisk nok var det Philippe Charlier selv som indirekte innrømmet dette punktet da han beskyldte Giraud for å ville "gjøre opp score" med Charlier Sr. med den senere OK Corral -sykkelen, som Philippe hadde problemer med (se nedenfor ). Ytterligere Alpen-utgivelser inkluderer La Jeunesse de Blueberry- tittelen "Trois hommes pour Atlanta", samt starten på spin-off-serien Marshal Blueberry med to titler, bortsett fra tillegg til Les Gringos og Redbeard- serien, overtatt av andre artister etter at både Jijé og Charlier Sr. hadde gått bort. Selv om den opprinnelige intensjonen var å få hele arbeidet til Charlier publisert på Alpen, gikk selskapet med forlaget ikke ut av ukjente grunner - selv om Giger hadde nevnt stadig vanskeligere opphavsrettsforhandlinger med andre opphavsrettsinnehavere, hovedsakelig arvinger til andre artister som hadde jobbet med Charlier, enken etter Jijé spesielt, som med hell hadde tatt Giger og Charlier Jr. for retten. Forholdet ble avsluttet i 1992, kort tid etterfulgt av dødsfallet av Alpen selv i 1994 med Guy Vidal som flyttet over, eller rettere sagt tilbake, til Dargaud (etter å ha påtatt seg skriften for Les Gringos etter vennens død, til sin egen død i 2002 ), selv om Giger selv ble vellykket med Humanoïdes, og utvidet seg til USA som "Humanoids Publishing Ltd." i 1999, under utgivelsen av mye av Girauds "Mœbius" science fiction -arbeid.

Ettersom den belgiske utgiveren Dupuis allerede hadde vist interesse, da de serien "La dernière carte" i Spirou -magasinet deres i 1983, bestemte Charlier Jr. nå for å prøve lykken på det forlaget i 1992, slik Hermann allerede hadde gjort med Jeremiah for den saken. Imidlertid, mens Jeremiah har bodd hos Dupuis siden, men av ukjente årsaker så det heller ikke ut til at samarbeidet med Blueberry ble utløst. Selv om Dupuis ga ut alle (Young) Blueberry- titlene på nytt i EDI-3-BD/Novedi-tiden (men ingen fra Alpen Publishers, eller faktisk noen av de andre Charlier-kreasjonene) under eget preg i "Repérages" -samlingen, ingen nye titler ble utgitt i løpet av den like korte perioden 1992-1993 som Blueberry på det forlaget.

Tilbake til hovedutgiveren (1993 - i dag)

Philippe Charlier ble sliten av Girauds passivitet og tok til slutt saken i egen hånd, og fikk alle farens medskapninger tilbake til foreldreforlaget Dargaud i slutten av 1993 uten tilsynelatende innvendinger fra Giraud (selv om han hadde fastsatt unntak for ikke-komisk Blueberry kunst, produsert enten på personlig tittel og/eller for sine egne forlag Gentiane/Aedena , Starwatcher Graphics og Stardom - se nedenfor ), og det er der Blueberry har ligget siden. Den glade anledningen for Dargaud nå å ha oppnådd opphavsretten til alle Blueberry- komiske inkarnasjoner, var grunn nok til å be Giraud-som nå fungerer som den eneste artisten i hovedserien-om å ta fatt på en ny historiebue, som til slutt resulterte i OK Corral- syklusen , den siste i hovedserien slik den viste seg å være. Hvor begeistret Dargaud var for å ha ervervet Blueberry, ble godt demonstrert-bortsett fra beslutningen om å revitalisere det serialiserte forhåndspubliseringsformatet for Blueberry som allerede nevnt-i dokumentaren fra 2000 Mister Gir & Mike S. Blueberry laget i anledning utgivelsen av " Geronimo l'Apache ", der det ble vist eksempler på den betydelige markedsføringsinnsatsen som utgiveren tok for å promotere det nye albumet - dokumentaren derfor selv et slikt eksempel - blant annet ved å ha mange parisiske t -banestasjoner pusset med enorme Blueberry -plakater. Bortsett fra dette, benyttet Dargaud muligheten til å rydde opp i den da gjørmete utgivelseskronologien, ved å formalisere etableringen av de tre seriene og starte albumnummereringen på nytt for hver i opptrykk. Samtidig ble alle internasjonale lisenser reforhandlet.

Bortsett fra fremmedspråklige utgivere og utgjør et brudd på tradisjonen, begynte Dargaud også tidvis å bruke spesielle, engangsserie-lisenser til andre frankofoniske forlag, som i tillegg til de nevnte 2013–2014 med redaksjonelle sider forbedret alle serier "La Collection" Blueberry "fra Hachette, inkluderte allerede den franske bokklubben France Loisirs  [ fr ] for sine hovedserier i 2003. En annen fransktalende forlegger som bare fikk en spesiell lisens for hovedserien, var den fransk-belgiske avisen Le Soir som ga ut sin "Blueberry Intégrale" i to utgaver, den femten bind utgaven av 2009 og den seksten binders utgaven av 2015. I likhet med utgivelsen av France Loisirs , samlet hvert bind, lagre tre til slutt, to av de originale albumene og ble bare tilbudt avislesere og abonnenter. De tre bindene med enkeltalbum (nr. 8, 15 og 16) ble forsterket med ny Blueberry -kunst, omtalt i en egen seksjon og forhandlet separat med Girauds eget forlag, Mœbius Production. Engang var heller ikke bare spesiallisensene begrenset til fransktalende forlag alene; Spansk utgiver Planeta DeAgostini , i conjuncture med partwork spesialist Ediciones Altaya  [ es ] kjøpte en også for deres 2017-2019 54-volum "Blueberry edicion Coleccionista", svært like i konsept til den tidligere Hachette samlingen.

Jean-Michel Charlier har aldri vært vitne til at hans kreasjoner kom tilbake til foreldreforlaget, og han har heller aldri reparert gjerder med George Dargaud-for hvis forlag Charlier tross alt hadde gitt signaturbidrag-og som fulgte Charlier i døden nesten til dag én år senere 18. juli 1990. Publikasjonsvandringene til Blueberry har i stor grad blitt speilet også i andre europeiske land, spesielt i Tyskland (der æraen ble omtalt som "Der 'heimatlose' Blueberry" - "The" hjemløse 'Blueberry ") og de skandinaviske landene (danskene omtalte tiden som" Blueberrys Lange March " -" Blueberry's Long March "), der hvert utgiverskifte ble fulgt etter av lignende endringer blant lokale forlag i disse områdene også. Hvor forvirrende denne epoken hadde vært, ble eksemplifisert av den nevnte tittelen "La longue marche", som har blitt utgitt på fransk av ikke mindre enn seks forlag i tidsperioden 1980–2003, eller til og med syv, hvis man skal inkludere Super Som serienummeret magasinutgivelse også.

Selv om "Apaches" -tittelen i 2007 ble den siste i hoved Blueberry- serien, ettersom det ble stadig vanskeligere å lage tegneserier for Giraud fordi synet begynte å svikte ham de siste årene, fortsatte han å lage Blueberry- kunst i ett stykke på større lerret på enten provisjonsgrunnlag (som for de nevnte Le Soir -utgavene) eller under ledelse av Mœbius Production til hans egen død i 2012, hvorav mye solgte for betydelige priser fra 2005 og fremover, sammen med eldre original Blueberry -kunst Giraud fortsatt hadde i sin besittelse, i spesialiserte komiske auksjoner på slike auksjonshus som Artcurial , Hôtel Drouot og Millon & Associés.

Kort tid etter at Jean Giraud hadde dødd 10. mars 2012 også, begynte Dargaud i november samme år med utgivelsen av Blueberry hovedserien 9-bind "Intégrale" omnibussamling, fullført i desember 2019. Selv om det hadde vært flere (internasjonale) " Intégrale "versjoner utgitt før, denne versjonen, hvert bind som samlet enten tre eller fire individuelle bind av hovedserien, var ment å bli den endelige og hvert bind ble sterkt forbedret med forseggjorte og rikt illustrerte lederartikler, skrevet av Frankrikes fremtredende tegneserieforskere som som José-Louis Bocquet  [ fr ] , Patrick Gaumer  [ fr ] eller Gilles Ratier, blant andre. Den utviklet seg raskt til en internasjonal utgivelse ettersom den fra 2019 har blitt oversatt til tysk, nederlandsk, spansk, dansk, finsk, serbokroatisk og svensk. Den tyske og danske utgaven er bemerkelsesverdig ved at disse landene allerede hadde sett den nevnte og relativt ferske Egmont-utgaven 2006-2011 (som også hadde vært ganske forseggjort også), og som var et varig bevis på den fortsatte populariteten til Girauds Blåbær , spesielt i Tyskland .

I 2017 ble en Marshal Blueberry- intégrale, som samlet de tre individuelle bindene i intermezzo-miniserien, i tillegg utgitt av Dargaud, og så også flere internasjonale oversettelser. Selv om den ble henrettet på samme måte, ble den ikke utgitt som en del av intégrale-serien i 2012, men snarere som en frittstående, eller Hors Séries (HS-"utenfor serien"), utgivelse. Videre manglet den også noen lederartikler - som ironisk nok gjorde den tidligere tilsvarende Egmont -utgivelsen fra 2006 til den overlegne, ettersom det bindet inneholdt redaksjoner.

Engelske oversettelser

Den første kjente engelske oversettelsen av Blueberry var den med den første tittelen "Fort Navajo", og dukket opp 18 måneder etter den opprinnelige franske magasinutgivelsen i 1963 og før den første bokutgivelsen i september 1965. Den første utflukten i serien ble serialisert i syndikering gjennom Charliers eget EdiFrance/EdiPresse -byrå (om enn på vegne av sin arbeidsgiver Dargaud og den eneste Blueberry -tittelen som er kjent for å ha blitt spredt på denne måten utenfor frankofon Europa, Spania og Portugal) under sin opprinnelige tittel i det ukentlige britiske tegneseriemagasinet Valiant , og startet redigeringen og avkortet svart og hvitt utgitt i utgave 15. mai 1965 til og med utgave 21. august 1965, totalt femten utgaver. Sammen med den nesten samtidige og lignende publiseringen av historien på nederlandsk (i sin helhet og i farger i bladet Fix en Fox , nummer 26-41, 1965), fremstår begge faktisk som de første kjente ikke-franske publikasjonene av Blueberry , eller av noe annet verk av Giraud (men ikke Charlier) for den saks skyld. Imidlertid er den voksende populariteten til tegneserien andre steder i Europa fra 1967 og fremover til tross, inkludert Nederland, "Fort Navajo" forble til 1977 den eneste Blueberry -tittelen oversatt på engelsk.

De fire første engelske bokoversettelsene av Blueberry -tegneserier ble utgitt i Europa for utgivelse i Storbritannia på slutten av syttitallet av dansk/ britisk joint venture Egmont/ Methuen , da Egmont, som hadde en internasjonal lisens på den tiden, var i ferd med å frigjøre serier i bredere, internasjonal skala, spesielt for Tyskland og de skandinaviske landene. Mens Egmont fullførte utgivelsen av den da eksisterende serien i sin helhet for de to sistnevnte språkområdene, opphørte utgivelsen av de engelske titlene allerede etter bind 4. Forlagsforlaget Dargaud hadde planlagt å gi ut disse titlene og mer til det nordamerikanske markedet i 1982/ 83 gjennom deres kortvarige internasjonale (amerikanske) gren, men av disse ble til slutt bare én frigitt. Den da ubemerkede tittelen, "Mannen med sølvstjernen", har til tross for at Girauds kunststil nå hadde blomstret helt inn i hans særegne egen, ikke blitt inkludert i senere nordamerikanske samlinger, noe som resulterte i at boken ble en dyr sjeldenhet .

Siden den gang ble bedre markedsførte engelske oversettelser utgitt av andre selskaper som inkluderte Marvel Comics (under sitt episke avtrykk), Comcat , Mojo Press og Dark Horse Comics , noe som resulterte i alle slags formater og kvalitet - fra s/h, amerikansk tegneseriestørrelse samlinger til fullfargede album i europeisk grafisk romanstil med mange statister. Egentlig var dette første gang Blueberry ble utgitt under Girauds pseudonym , Moebius. Som Randy og Jean-Marc Lofficier , oversetterparet for alle disse utgavene, sa: "Dette er ganske ironisk fordi Giraud først laget" Moebius "-pseudonymet nettopp fordi han ønsket å holde sine to arbeidskropper atskilt. Likevel erkjenner kunstneren det faktum at han nå har blitt bedre kjent her i landet under sin ' nom-de-plume ', og dette er hans måte å gjøre det offisielt på! " Løpet var faktisk mer enn passende, ettersom Epic allerede hadde startet med publiseringen av Girauds mer kjente science fiction-verk under hans pseudonym-introdusert for amerikansk lesertall gjennom Heavy Metal på midten av 1970-tallet-i det grafiske romanformatet, og det var først da disse var godt i gang at det ble besluttet å legge Blueberry også til matrisen. Alle Giraud/Moebius -titler ble utgitt av Epic i en for USA relativt beskjeden opplag på 20.000 eksemplarer per tittel. For å gjøre prosjektet så økonomisk levedyktig som mulig, ble det besluttet å samle to av de originale Blueberry -titlene i en bok, for å rettferdiggjøre at amerikanerne oppfattet høy pris på rundt USD 13, noe som bortsett fra de to første titlene på "Iron Horse" "story-arc, gjorde de episke utgivelsene i hovedsak til" integraler "selv.

Det var for Epic at Giraud skapte en ny Blueberry -bokomslagskunst (som han bare hadde gjort en gang tidligere for de fire første tyske bokutgivelsene av Koralle, og heller ikke ville gjort det igjen), og til fortvilelse fra foreldreforlaget Dargaud denne kunsten - som det er Faktisk alle utenfor de viktigste tegneseriene med Blueberry -kunst, for eksempel magasinomslag, kunstporteføljer, plakater og lignende, som Giraud opprettet i denne perioden for Koralle, Les Humanoïdes Associés, så vel som sine egne forlag Gentiane, Starwatcher Graphics, og den påfølgende stjernestatus - forbli utenfor Dargauds juridiske område, selv etter at de hadde ervervet Blueberry -opphavsretten i 1993. I praksis betyr dette at Dargaud ikke kan bruke denne kunsten etter eget ønske for sine egne senere publikasjoner, for eksempel antologiutgivelsene fra 2012, uten å komme til en slags juridisk og økonomisk avtale med opphavsrettsinnehaverne - det vil si Giraud selv i de aller fleste tilfellene (fra 2012, hans arvinger) - slik Dargaud -lisenshavere også må gjøre på individuell basis, og hvorav novellen "Three Black Birds" er den mest iøynefallende ( se nedenfor ). Den tyske forfatteren Martin Jürgeit (medforfatter av referanseboken nedenfor ) har bekreftet å bli konfrontert med dette da han fungerte som sjefredaktør for den tyskspråklige versjonen av Egmonts tidligere nevnte antologisamling. Død på å ha alt tilgjengelig Blueberry -materiale inkludert i sin versjon, fant han seg ofte frustrert i denne forbindelse ved mer enn én anledning. Han uttalte så sent som i 2012, "Slik ting nå er, er det svært lite sannsynlig at det store flertallet av dette materialet vil bli inkludert, ettersom Dargaud ikke eier opphavsretten. Og det er bare Dargaud -opphavsrettslig beskyttet materiale vi kan bruke til Blueberry -Chroniken , som vi har opplevd til vår forferdelse ved flere anledninger, "med henvisning blant andre, bortsett fra" Three Black Birds ", til forsidene til Epic også.

De episke publikasjonene var veldig kort tid etter deres første utgivelse samlet av amerikansk spesialforlag Graphitti Designs i deres "Moebius" -samling - for hvem Giraud skapte ny bokplatekunst , også utenfor det juridiske området for Dargaud - en deluxe limited edition antologisamling, utgitt i en 1500 eksemplarer per volumutgave, hvert bind minst inneholder to av de episke utgivelsene. Samlingen, som gikk på ni bind, inneholdt også Girauds science fiction -verk, som samtidig ble utgitt av Epic på lignende måte. Volum Moebius #9 , som inneholder "The Lost Dutchman's Mine" og "The Ghost with the Golden Bullets", inkluderte også de ikke- blåbær vestlige "King of the Buffalo" (kort), og den andre Giraud/Charlier western-stripen, Jim Cutlass : "Mississippi elven". Bortsett fra Mojo Pressemelding fra 1996, har ingen flere Blueberry -tegneserier blitt utgitt på engelsk siden 1993, og igjen, bortsett fra Mojo Pressemelding, har ingen engelske Blueberry -utgaver sett dagens lys i motsetning til hans andre verk som "Moebius".

Epic -samlingen ga Giraud hans underlistede amerikanske tegneseriepris fra 1991, forsterket med en ekstra 1997 -nominasjon for Mojo Pressemelding, mens Blueberry generelt allerede hadde gitt ham to amerikanske tegneseriepremier i 1972 og 1973, lenge før serien hadde kommet til oppmerksomhet fra nordamerikansk lesertall.

Tabell over engelske oversettelser av de originale franske titlene i kronologisk historierekkefølge

#	Fransk tittel (original magasinpublikasjon)	Fransk bokutgivelse (forlag, åååå/mm, ISBN 1 )	Engelsk sagatittel/fransk historiebue	Engelsk tittel og data	Merknader
0 (29)	Apaches ( n/a )	Dargaud, 2007/10, ISBN  9782205060799	ett-skudd ( løytnant blåbær ) 2	ikke oversatt	"0" -Volum i Frankrike, bind 29 for andre land.
1	Fort Navajo ( Pilote , nummer 210–232, Dargaud, 1963/64)	Dargaud, 1965/09, n/a	Løytnant Blueberry/Fort Navajo aka 1. Navajo Cycle -serie	Fort Navajo ( Valiant , utgaver 15. mai-21. august, IPC Magazines, 1965 3 ; Egmont/Methuen, desember 1977, ISBN  041605370X ; Dargaud, 1983)	Album trykt i Belgia for det britiske markedet. Engelske oversettelser av Anthea Bell og Derek Hockridge . Frankrike trykte Dargaud -utgaver, beregnet for USA og britiske Canada, ble projisert for 1982/83, men ble til slutt kansellert. Franske Canada har tradisjonelt blitt servert med de originale franske publikasjonene. Europeisk standardstørrelse med innbundet grafisk romanformat.
2	Tonnerre à l'ouest ( Pilote , nummer 236–258, Dargaud, 1964)	Dargaud, 1966/01, n/a		Thunder in the West (Egmont/Methuen, oktober 1977, ISBN  0416054307 ; Dargaud, 1982)
3	L'aigle kabal ( Pilote , utgaver 261–285, Dargaud, 1964)	Dargaud, 1967/01 n/a		Lone Eagle , (Egmont/Methuen, desember 1978, ISBN  0416050301 ; Dargaud, 1982)
4	Le cavalier perdu ( Pilote , utgaver 288–311, Dargaud, 1965)	Dargaud, 1968/01, n/a		Mission to Mexico (Egmont/Methuen, desember 1978, ISBN  0416050409 ), The Lost Rider (Dargaud, 1983)
5	La piste des Navajos ( Pilote , nummer 313–335, Dargaud, 1965)	Dargaud, 1969/01, n/a		Trail of the Navajo (Dargaud, 1983) 4	avlyst/ikke oversatt 5
6	L'homme à l'étoile d'argent ( Pilote , nummer 337–360, Dargaud, 1966)	Dargaud, 1969/10, n/a	Løytnant Blåbær / ett-skudd 6	Mannen med sølvstjernen (Dargaud International Publishing, Ltd, 1983/Q2, ISBN  2205065785 )	Trykt og utgitt av moderforlaget i Frankrike for det amerikanske og britiske kanadiske markedet, derav det franske ISBN -nummeret i henhold til franske opphavsrettslovgivninger. Av de seks titlene som opprinnelig ble projisert, var den eneste som faktisk ble utgitt. Engelsk oversettelse av R. Whitener. Europeisk standardstørrelse med innbundet grafisk romanformat.
7	Le cheval de fer ( Pilote , nummer 370–392, Dargaud, 1966)	Dargaud, 1970/01, n/a	Løytnant Blåbær/Iron Horse -serien	Iron Horse (Epic, februar 1991, ISBN  0871357402 ; Moebius #8 , Graphitti Designs, 1991, ISBN  0936211350 )	Graphitti Designs slipper feilaktig det samme ISBN -nummeret som bind 9
8	L'homme au poing d'acier ( Pilote , nummer 397–419, Dargaud, 1967)	Dargaud, 1970/03, n/a		Steel Fingers (Epic, 1991, ISBN  0871357410 ; Moebius #8 , Graphitti Designs, 1991)	All Epic/Titan Books gir ut amerikansk standardstørrelse med innbundet grafisk romanformat. Graphitti Designs gir ut europeisk standardstørrelse, innbundet grafisk romanformat i støvomslag.
9	La piste des Sioux ( Pilote , utgaver 427–449, Dargaud, 1967)	Dargaud, 1971/01, n/a		General Golden Mane (Epic, 1991, ISBN  0871357429 ; Moebius #8 , Graphitti Designs, 1991)	To kapitler i en bok Kapitteltittel: "The Trail of the Sioux" Kapitteltittel som boktittel.
10	Général tête jaune ( Pilote , utgaver 453–476, Dargaud, 1968)	Dargaud, 1971/10, n/a
11	La mine de l'allemand perdu ( Pilote , nummer 497–519, Dargaud, 1969)	Dargaud, 1972/01, n/a	Marshal Blueberry/Goldmine -serien	The Lost Dutchman's Mine (Epic, 1991, ISBN  0871357437 ; Moebius #9 , Graphitti Designs, 1991, ISBN  0936211350 ) 7	To kapitler i en bok Kapitteltittel som bok. Kapitteltittel: "The Ghost with the Golden Bullets"
12	Le specter aux balles d'or ( Pilote , nummer 532–557, Dargaud, 1970)	Dargaud, 1972/07, n/a			"King of the Buffalo" (ikke- Blueberry- kort, 10 s.)
1. 3	Chihuahua Pearl ( Pilote , nummer 566–588, Dargaud, 1970)	Dargaud, 1973/01, n/a	Blåbær/konfødererte gullserier	Chihuahua Pearl (Epic, juni 1989, ISBN  0871355698 ; Moebius #4 , Graphitti Designs, 1989, ISBN  0936211202 ; Titan Books, september 1989, ISBN  1852861908 ) 8	To kapitler i en bok Kapitteltittel som bok. Kapitteltittel: "The Half-a-Million Dollar Man".
14	L'homme qui valait 500 000 $ ( Pilote , utgaver 605–627, Dargaud, 1971)	Dargaud, 1973/07, n/a			Første gang Fort Navajo- monikeren har blitt droppet fra serien (under-) tittelen av det franske foreldreforlaget.
15	Ballade pour un cercueil ( Pilote , utgaver 647–679, Dargaud, 1972)	Dargaud, 1974/01, n/a		Ballade for a Coffin (Epic, 1989, ISBN  0871355701 ; Moebius #4 , Graphitti Designs, 1989; Titan Books, november 1989, ISBN  1852861916 )	To kapitler i en bok. Kapitteltittel som bok. Kapitteltittel: "The Outlaw"
16	Le hors-la-loi ( Pilote , utgaver 700–720, Dargaud, 1973, som "L'outlaw") 9	Dargaud, 1974/10, n/a	Blåbær/konspirasjonsserie		"The Words of Chief Seattle " (ikke- Blueberry- kort, 3 s.)
17	Angel Face ( Nouveau Tintin , nummer 1–9, Le Lombard, 1975)	Dargaud, 1975/07, ISBN  2205009109		Angel Face (Epic, 1989, ISBN  087135571X ; Moebius #5 , Graphitti Designs, 1990, ISBN  0936211210 ; Titan Books, januar 1990, ISBN  1852861924 )	To kapitler i en bok. Kapitteltittel som bok. Kapitteltittel: "Broken Nose"
18	Nez Cassé ( Métal Hurlant , utgaver 38–40, Les Humanoïdes Associés, 1979)	Dargaud, 1980/01, ISBN  2205016369	Blueberry/Fugitive aka 2. Navajo Cycle -serie
19	La longue marche ( Super As , nummer 69–72, 85–87, Koralle, 1980)	Fleurus/EDI-3-BD, 1980/10, ISBN  2215003650 10		The Ghost Tribe (Epic, januar 1990, ISBN  0871355809 ; Moebius #5 , Graphitti Designs, 1990; Titan Books, mars 1990, ISBN  1852861932 )	To kapitler i en bok. Kapitteltittel: "The Long March" Kapitteltittel som bok.
20	La tribu fantôme ( L'echo des savannes , nummer 81–83, Les Éditions du Fromage, 1981)	Hachette/Novedi, 1982/03, ISBN  2010087356
21	La dernière carte ( Spirou , nummer 2380–2383, Dupuis, 1983)	Hachette/Novedi, 1983/11, ISBN  2010096835	Blåbær/rehabiliteringsserie	The End of the Trail (Epic, 1990, ISBN  0871355817 ; Moebius #5 , Graphitti Designs, 1990; Titan Books, mai 1990, ISBN  1852861940 )	To kapitler i en bok Kapitteltittel: "Det siste kortet" Kapitteltittel som bok.
22	Le bout de la piste ( n/a )	Novedi, 1986/09, ISBN  2803900343
23	A - Arizona Love (ikke relevant )	Alpen, 1990/10, ISBN  2731607793	Mister Blueberry / one-shot 11	Arizona Love ( Cheval Noir , utgaver 46–50, Dark Horse Comics, september 1993-januar 1994)	Inndelt i 5 kapitler: Svart og hvitt, amerikansk tegneserieformat i nåværende størrelse.
	B - Tre svarte fugler ( n/a )	Stardom, 1995, n/a		The Blueberry Saga #1: The Confederate Gold (Mojo Press, juli 1996, ISBN  1885418086 ) 12	Kapitteltittel: "Three Black Birds"; 14-siders svart og hvit kort Arizona Love- oppfølger, amerikansk tegneserieformat i nåværende størrelse.
24	Mister Blueberry ( n/a )	Dargaud, 1995/11, ISBN  2205044605	( n/ a )/ OK Corral 13 aka Mister Blueberry -serien	ikke oversatt 5
25	Ombres sur Tombstone ( Le Monde , 15. juli-8. august, Groupe Le Monde, 1997)	Dargaud, 1997/11, ISBN  2205046179
26	Geronimo l'Apache ( BoDoï , utgaver 22–24, LZ Publications, 1999)	Dargaud, 1999/10, ISBN  2205048732
27	OK Corral ( L'Express , utgaver 2712–2721, SFR Presse, 2003)	Dargaud, 2003/09, ISBN  2205053388
28	Støv ( n/a )	Dargaud, 2005/03, ISBN  2205056425

• ¹ I følge Bedetheque.com ble de franske bøkene fram til bind 18 utgitt samtidig med den belgiske forlaget Le Lombard som ga ut disse for fransk-Belgia, i utgangspunktet som myke omslag, i motsetning til Dargaud som ga ut disse fra starten som bøker med hardcover . Det samme gjaldt også for de tre første Young Blueberry -titlene, den gang en del av hovedserien. For nemhets skyld nevnes bare de franske utgavene fra hovedforlaget. ISBN -tall ble ikke utstedt før i 1975, Lombard -utgivelsene mottok faktisk aldri noen.
• ² 2007-ett-skuddet "Apaches" er en redigert bok som samler tilbakeblikk-minnene Blueberry relatert fra "Ombres sur Tombstone" gjennom "Dust" til en journalist mens han var på rekonvalesens fra et skuddsår han hadde pådratt seg i forrige historie, og beskriver hvordan han, etter krigen og led av et alvorlig tilfelle av posttraumatisk stress syndrom , ankommer Sørvest på slutten av høsten 1865, og hans påfølgende omgang med Apache -kriger Goyaałé, før sistnevnte fikk nasjonal oppmerksomhet som Geronimo . Der ble det avslørt at det hadde vært Geronimo som hadde gitt Blueberry sitt indiansk-kallenavn "Tsi-Na-Pah" ("Broken Nose"). For boken opprettet Giraud nye sider og paneler for å forbedre historiens flyt, og som sådan kan boken leses som en frittstående tittel på forhåndstittelen. Bemerkelsesverdig er de nye, to siste sidene som viser Blueberry forlate sitt første Far West -innlegg, mens han hadde på seg antrekket, blir han første gang sett i "Fort Navajo", sitt andre innlegg, og gir en sømløs kontinuitet (selv om Giraud hadde laget en kontinuitetsfeil da et av panelene inneholdt en gravstein gravert med 1881, året da historien til OK Corral -historien, sentrert rundt den historiske hendelsen " Gunfight at OK Corral ", ble satt). Mens franskmennene selv anser boken utenfor hovedserien ("Hors-Séries", "HS" eller "0" -volumet) på grunn av bokens prequel-karakter, blir den ellers generelt sett sett på som en del av hovedserien som bind 29 i andre land.
• ³ IPC Magazines brukte ikke nummerering for magasinpublikasjonene den gang, inkludert Valiant .
• ⁴ Unnlatelsen av å publisere "La piste des Navajos" på engelsk, etterlot frustrerende engelske lesere med en cliffhanger, ettersom det var oppløsningen til en bue med fem bind som startet med "Fort Navajo". Fra og med 2017 er det bare fremmedspråklige utgaver tilgjengelig for dem.
• ⁵ I 2020 så hele hoveddelen (inkludert "Trail of the Navajo" og "Three Black Birds"), Young Blueberry og Mister Blueberry -serien et engelskspråklig softcover -album som ble utgitt av det lille uavhengige forlaget "Tom Is Jerry Books ". Forlaget er en ideell organisasjon med base i München, Tyskland fra 2020, og publiserer det treårige Pingo Magazine som spesialiserer seg på samtidskunst og mindfulness, med europeiske tegneserier, inkludert Blueberry , som de siste tilleggene av Pingo Magazine "spesialutgave" av interesse. Tysk og engelsk er valgt som lingua franca for albumene (bare på forespørsel), men selges bare på ekstremt begrenset basis gjennom noen online-, museums- og kunstbokhandler i noen få utvalgte vest-europeiske byer med singelen USA, New York City (gjennom Printed Matter, Inc. ), som den eneste som ligger på et engelskspråklig territorium.
• ⁶ Selv om det ovenfor er uttalt av Lofficier at Blueberry ikke handler om en kjekk cowboy som "sykler inn i byen, redder ranchen, blir den nye lensmannen og gifter seg med skolegården", den sjette, frittstående tittelen "Mannen med sølvstjernen "er ironisk nok akkurat det. Videre var historien helt klart et inntrykk av Howard Hawks klassiker fra 1959 Western Rio Bravo , en situasjon som ikke gikk tapt for den lidenskapelige vestlige fanen Giraud, som konfronterte Charlier med likhetene: "Jeg har aldri forstått hvorfor Charlier har skrevet det. Jeg snakket for ham om det, men det virket som om han ikke var klar over det; han har aldri vært en for kino. Han må ha ubevisst husket filmen, og tilsynelatende fullstendig undertrykt minnet om den. Du vet, disse tingene skjer, og en kan ikke automatisk anta plagiat. Siden temaet i Rio Bravo er så utrolig sterkt, er det vanskelig å glemme, selv om du har glemt selve filmen. " Giraud hyllet filmen ved å få hovedrollene til å vises i noen få bakgrunnsbilder. Til tross for påstandene fra Giraud kan muligheten for plagiatpåstander forklare hvorfor denne tittelen ble utelatt av Epic, til tross for det allerede nevnte faktum at Girauds kunststil nå var helt hans egen. Likevel har "The Man with the Silver Star" forblitt den eneste Blueberry -tittelen som er rent mønstret etter malen som den klassiske amerikanske vestlige sjangeren satte.
• ⁷ Som tittelen allerede antydet, var "The Lost Dutchman's Mine" en oppfatning av den virkelige verden " Lost Dutchman's Gold Mine legend", og i de originale publikasjonene var Lückner- og "Prosit" -figurene fra Preussen som spesifikt ment av Charlier, og som indikert av "Allemand" (fransk for "tysk") referanse i den franske boktittelen, og derfor holder seg til den faktiske legenden i denne forbindelse. Oversetter Lofficier valgte det for amerikanernes velkjente navnet på den virkelige legenden som tittel på den amerikanske bokutgivelsen, men endret karakterene til å være innbyggere fra Nederland , i prosessen endret de opprinnelige eksplosjonene fra tysk til nederlandsk i oversettelsene, bortsett fra endre den tyske stavemåten tilsvarende. Selv om Lofficier, gift med en amerikansk statsborger, hadde jobbet i flere tiår i USA i forlagsverdenen og tilegnet seg utmerket kunnskap om amerikansk engelsk og formspråk, hadde han gjort en feil da han tolket navnet " nederlandsk " som nå - og opprinnelig - forstått, for bokstavelig talt - som fra/fra Nederland. Siden han var av fransk avstamning, hadde Lofficier ikke innsett at uttrykket "nederlandsk" i USA på midten til slutten av 1800-tallet hadde en annen betydning (Charlier, som var klar over dette, hadde på den tiden allerede gått bort , og dermed ikke i stand til å sette Lofficier rett), slik det var av amerikanere som alltid var ansatt for å referere til mennesker og språk av tysk avstamning/opprinnelse, på grunn av den massive tilstrømningen av tysktalende immigranter i denne perioden. Disse innvandrerne omtalte seg selv som "nederlandsk" på sitt eget språk, og den fonetiske likheten er den mer vanlige begrunnelsen for fenomenet, og det var først ved århundreskiftet at "nederlandsk" gjenvunnet sin opprinnelige betydning. Fenomenet har ikke gjeldt Canada.
• ⁸ Når det gjelder bokutgivelsene Epic "Chihuahua Pearl", "Ballad for a Coffin", "Angel Face", "The Ghost Tribe" og "The End of the Trail", har Titan Books gitt ut de samme, praktisk talt identiske bøkene (lagre for ISBN -tallene og utgiverens logo) for det britiske markedet, med noen måneders forsinkelse. De andre Epic Blueberry -titlene så bare en amerikansk utgivelse, og Titan -utgavene ble dermed de siste britiske Blueberry -publikasjonene. Disse utgavene ble utgitt i en relativt beskjeden opplag på 6.000 eksemplarer per tittel, slik Giraud selv har røpet, selv om han har lagt til: "Husk deg, britiske lesere var glade; Faktisk elsker de [kontinentale] europeiske tegneserier, som vi ikke helt hadde gjenkjent her [Frankrike] den gangen ... ".
• ⁹ "Le hors-la-loi" oversetter bokstavelig talt som "'Den utenfor loven', og betyr nøyaktig det samme som" L'outlaw ". Frankrike er imidlertid et av de få gjenværende europeiske landene der bruken av anglisisme aktivt frarådes og bekjempes av kulturelle myndigheter, noe som resulterer i bruk av det mer arbeidskrevende uttrykket som boktittel.
• ¹⁰ bind 19-21 var i Frankrike og fransk-Belgia utgitt samtidig av to forskjellige forlag, om enn under samme ISBN-nummer. Det franske forlaget er først oppført.
• ¹¹ Etter Blueberrys rehabilitering i "Le bout de la piste", hadde Charlier planlagt å få ham tilbake til den amerikanske hæren som kaptein, og ledet en enhet av Apache Scouts . Etter Charliers død ble Giraud imidlertid av en annen oppfatning da han tok fatt på OK Corral- historiens lysbue og gjorde helten til en loafing sivil, på grunn av sin nyvunne rikdom og tilbrakte sine dager med poker, da han følte at det ville har vært for ulogisk og for usannsynlig for Blueberry å komme tilbake til den samme organisasjonen som hadde forårsaket ham så mye sorg og urettferdighet.
• ¹² Mojo Press ga ut en sort / hvit budsjettsamling i amerikansk tegneserie: The Blueberry Saga #1: The Confederate Gold i 1996. Den inneholder følgende historier: "Chihuahua Pearl", "The Half-A-Million Dollar Man", "Ballade for en kiste", "The Outlaw", "Angel Face". Den inneholdt også første gangs bokutgivelse over hele verden av den 14-siders Blueberry- korte, "Three Black Birds"-året som tidligere ble utgitt under samme tittel som en begrenset opplag, 28-arks miniportefølje av Stardom, Girauds eget forlag- som faktisk ble satt rett etter hendelsene som er avbildet i "Arizona Love", selv om den tittelen ikke var inkludert i antologien. Som tittelen allerede antydet, ble boken laget etter den faktiske, såkalte " konfødererte gullmyten". Når de ble introdusert i WonderCon i april 1996 , fulgte kopier som ble solgt på stevnet med en egen ex-libris , hvorav noen var signert av artisten. En stift i den europeiske tegneserien som et samlerobjekt, den ble ikke anerkjent av amerikanske kjøpere som sådan. Da de ikke var kjent med fenomenet, og siden ex-libris inneholdt oppblåst interiørkunst i stedet for original kunst, tok mange av dem feil, spesielt de usignerte, som et kassert reklamesett, noe amerikanske (magasin) lesere var veldig godt kjent med. Som et resultat har ex-libris derfor blitt en svært sjelden samleobjekt, spesielt verdsatt av europeiske samlere.
• ¹³ Det er et kronologisk gap på åtte år mellom "Arizona Love" og "Mister Blueberry", som var spesielt beregnet av Giraud, " Mister Blueberry finner sted åtte år senere, noe som gir rom for ytterligere romantiske spekulasjoner. Sikkert vil mange lesere spørre seg selv, hva Blueberry har holdt på med i mellomtiden. " Det skaperne imidlertid hadde oversett, var at de hadde gjort en kontinuitetsfeil ved å plassere hendelsene i "Arizona Love" i 1889 i åpningspanelet, mens Giraud tydeligvis hadde ment 1873, godt demonstrert ved at han korrigerte året i " Tre svarte fugler ". I senere opptrykk korrigert til "slutten av 1872" hadde det opprinnelige året som nevnes europeiske fans i utgangspunktet og feilaktig antatt at "Arizona Love" var den første delen av OK Corral historiebue.

Ikke-engelske oversettelser

Siden starten har serien stadig fått en stor tilhengerskare i Europa, og har delvis eller helt blitt oversatt omfattende i både serie- og bokversjoner til flere språk bortsett fra engelsk, spansk (både Spania og Amerika), portugisisk (inkludert Brasil ), italiensk , tysk , nederlandsk , svensk , dansk , norsk , polsk , finsk , serbokroatisk , ungarsk , gresk , islandsk , tyrkisk , tamil , indonesisk og, mer nylig, japansk med enda nyere tillegg på kinesisk . Minst én tittel-"L'homme à l'étoile d'argent" -er kjent for å ha sett en relativt fersk oversettelse på arabisk i det egyptiske ukentlige tegneseriemagasinet New Magic Carpet (بساط الريح الجديدة), nummer 1-11, 2009 . På spansk og portugisisk har Blueberry sett (lisensierte) publikasjoner av lokale forlag i Amerika, slik det har gjort i det tidligere Jugoslavia etter at det ble oppløst i dets bestanddeler. I Den europeiske union, når det gjelder grenseoverskridende språkområder, har det blitt vanlig fra midten av 1980-tallet og utover å bare ha publiseringsrettigheter hos en utgiver. Som det var i innfødte Frankrike, har de fleste land sett Blueberry forhåndspublisert i magasiner. Den portugisiske "Fort Navajo" -publikasjonen fra 1969 fra Editorial Íbis er den tidligste kjente forekomsten av en Blueberry- tittel som ble gitt ut direkte som album, uten forhåndsutgivelse i seriell magasin, i motsetning til franske og spanske albumutgivelser fra 1965, de tre -alt utført i hardcover-formatet forresten, bortsett fra den fransk-belgiske Le Lombard-utgivelsen-og ble den eneste tilgjengelige bokversjonen av historien fram til 1974.

Albumutgivelse av "Fort Navajo", fordi Charlier hadde valgt å spre tittelen utenfor de franske, spanske og portugisiske språkområdene i magasinsyndikering, har skapt problemer for utgivere i andre språkland, spesielt i Tyskland og nordvest-Europa, da Blueberry brøt ut i popularitet på slutten av 1960 -tallet - begynnelsen av 1970 -tallet, i god tid før syndikeringsperioden skulle utløpe i 1974. Det er ikke kjent hvorfor Charlier hadde valgt dette formatet for "Fort Navajo", slik det amerikanske avledede syndikeringsformatet allerede var på den tiden godt på vei ut for europeiske tegneserier, etter at den relative umiddelbare etterkrigstidens papirmangel ikke lenger var et problem. Siden "Fort Navajo" var den første delen av en bue med fem bøker, forårsaket dette kontinuitet, eller rettere sagt kronologiske problemer ettersom utgivere ennå ikke var i stand til å publisere boken i sine land. De respektive forlagene gikk alle på gåte på sin egen måte; i Tyskland ble boken først re-serialisert som en magasinpublikasjon, før den fortsatte med bokutgivelsene til de påfølgende titlene; i Nederland og Flandern ble det besluttet å gå videre med bokutgivelse uavhengig av "Fort Navajo", og i de skandinaviske landene ble det besluttet å slippe publiseringen av de fem første titlene helt foreløpig, i stedet velge å starte boken utgivelse med bok seks, "L'homme à l'étoile d'argent", og etterlater publisering av de fem første titlene for et fremtidig tidspunkt. Uansett hvilken løsning som ble valgt, ble det en av årsakene til de rotete bokutgivelseskronologiene for disse landene (bare forverret av både senere tilskudd av Young og Marshal Blueberry -boktitler så vel som de nevnte publiseringsvandringene), forvirrende lesertall , spesielt i Tyskland. Det var finske forlaget Sanoma som ble det første forlaget som kunne gi ut den første andre språkboken i tittelen i 1974, rett etter at syndikeringsperioden var utløpt, som "Navaho: Väijytys Punaisessa laaksossa" ( OCLC  57920924 , legg merke til den finske overholdelsen av det opprinnelig tiltenkte serienavnet, som nå er droppet av hovedforlaget), landets første Blueberry -bokpublikasjon, og dermed unngått gåten. Heller ikke gåten hadde vært et problem for Storbritannia, ettersom bokutgivelsen først startet i 1977.

I USA importerte California -distributøren Public Square Books (for tiden kjent som Zócalo Public Square) blåbærbøker fra det spanske forlaget Norma Editorial, SA på vegne av den spansktalende delen av landet. Etter å ha gjort det i første halvdel av 2000 -tallet, ble disse bøkene utstyrt med amerikanske ISBN -numre i form av et strekkodemerke, ganske enkelt satt over det spanske ISBN -nummeret. For eksempel bar "Arizona Love" opprinnelig den spanske ISBN  8484314103 , men en gang importert i USA, mottok den nye, amerikanske ISBN  1594970831 . Latino-amerikanere har derfor fått muligheten til å nyte den daværende helheten av Blueberry- serien (inkludert spin-offs), i motsetning til deres engelsktalende kolleger.

Bortsett fra Europa, Amerika, Japan, Indonesia og Kina, har serien (eller deler derav) blitt oversatt på det indiske subkontinentet i Mizo av Mahlua fra Cydit Communications, som opererer fra Aizawl og på Tamil. Det er spesielt på sistnevnte språk, snakket i den sørøstlige delen av India, Tamil Nadu , og på øystaten Sri Lanka , at blåbærsagaen har samlet en stor fanbase og hvor han blir kalt "Captain Tiger" ( கேப்டன் டைகர்). Alle tre seriene (lagre Young Blueberry av Corteggiani/Blanc-Dumont-se nedenfor ) har blitt utgitt av Prakash Publishers under sine egne " Lion, Muthu Comics " -avtrykk. I april 2015 ble en eksklusiv samlerutgave utgitt på tamil, og samlet Blueberry- titler 13 til 22-med "Arizona Love" lagt til for første gang tamilsk oversettelse-i en bok med 540 sider. Dette anses å være en milepælsutgivelse i hele den indiske tegneseriehistorien, i tillegg til en av de største samlerutgavene av Blueberry -tegneserier over hele verden, selv om den allerede hadde blitt overgått da den ble utgitt av en enda mer massiv, hel hovedserie - lagre "Apaches" - enbokantologi på 1456 sider av foreldreforlaget Dargaud på originalspråket, året før.

Prequel, intermezzo og oppfølger

En "prequel" -serie, La Jeunesse de Blueberry ( Young Blueberry ), og "intermezzo" -serien Marshal Blueberry er også utgitt, sammen med andre artister og forfattere, mest kjent William Vance for sistnevnte. Til tross for en hard innsats fra Giraud, kom den tiltenkte Blueberry 1900 -oppfølgeren ikke til grunn av utenlandske årsaker.

Prequel: La Jeunesse de Blueberry (Young Blueberry)

En senere opprettet prequel -serie, som omhandlet Blueberry's første år, under den amerikanske borgerkrigen, om hvordan den rasistiske sønnen til en velstående plantasjeeier ble til en Yankee bugler og alle eventyrene etter det. Materialet for de tre første albumene, unnfanget av den opprinnelige Blueberry skaperne, ble opprinnelig publisert i 1968-1970 massemarkedet paperback størrelse Super Pocket Pilote serien, som totalt ni 16-siders noveller, åtte av dem utgjør en story-bue satt i krigen. Den første novellen, "Tonnerre sur la sierra" ("Thunder on the Sierra"), var faktisk et frittstående eventyr etter krigen som skjedde i hendelsene som ble avbildet i "The Lost Dutchman's Mine". Med unntak av den første og den siste, "Double jeu" ("Double Cross"), ble alle andre shorts opprinnelig utgitt i svart -hvitt.

I 1995 motsier Giraud litt Charliers fødselsberetning om La Jeunesse ved å røpe at han allerede hadde laget "Tonnerre sur la sierra" -historien selv, før Charlier faktisk kom med borgerkrigstilnærmingen, "Det var jeg som skrev den første episoden av La Jeunesse de Blueberry . Det lignet veldig på en vanlig serieepisode, men mye mindre. Charlier presenterte meg deretter for en annen idé: den om borgerkrigen. Jeg syntes det var en utmerket idé; Skriving begynte med en gang. "

Giraud skapte sin La Jeunesse -kunst med det mindre fordøyelsesformatet spesielt i tankene, og vedtok derfor en mer løs, mindre "kronglet" kunststil som gjorde at han kunne lage sidene hans raskere og allerede brukte den reviderte teknikken for "Tonnerre sur la sierra ". I tillegg var det for disse historiene han begynte å eksperimentere med å påføre blekk i penn - ved siden av penselen han hittil utelukkende hadde brukt for serien - en teknikk han senere ville perfeksjonere som "Mœbius". Selv om den resulterende spontane kunsten fungerte bra for de mindre sidene i Superpocket Pilote , led den under utvidelsen for de senere nevnte albumutgivelsene, sammenlignet med de større, mer detaljerte sidene for Pilote -hovedserien som han samtidig fortsatte med å arbeid. Erfaringen fra La Jeunesse -shortsen tjente ham imidlertid godt, da han måtte lage Jim Cutlass i all hast et tiår senere, ved å bruke en lignende teknikk.

Utgivelsen av "La jeunesse de Blueberry" ("Blueberry's Secret") i 1975, det første albumet som samlet de tre første shortsene i borgerkrigens historiebue, kom som en overraskelse for Blueberry- fans. Etter å ha forlatt Blueberry på en cliffhanger med "Angel Face", da Giraud tok sin forlengede permisjon (se ovenfor ), ble gjengangeren for nye Blueberry- titler slik, at utgiver Dargaud bestemte seg for å gjøre dette som en midlertidig stopp-gap-løsning. For bokutgivelsen ble de originale sidene sprengt og av Giraud utvidet i bredden, omorganisert, (om-) farget med noen paneler utelatt i prosessen for å passe til det da vanlige albumformatet på 46 sider, når de to ansvarsfraskrivelsessidene ble rabattert. Selv om fjerning av individuelle paneler var beklagelig fra et grafisk synspunkt-ettersom det, i tillegg til den manglende kunsten, også brøt integriteten til Girauds nøye utformede sideoppsett, spesielt i "3000 Mustangs"-medførte det ingen konsekvenser for plottet av shortsen, lagre den første; i "Blueberry's Secret" nevnte i synopsis Long Sam hadde vært vitne til drapet Blueberry ble anklaget for og derfor kunne bevise sin uskyld, men blir skutt før han kan gjøre det av den virkelige morderen, som igjen blir skutt. av Blueberry, og forlater Blueberry uten noen mulighet for å bevise sin uskyld. Men for bokutgivelsen ble de to panelene som viste at den virkelige morderen ble drept kuttet, noe som forårsaket en uoverensstemmelse da den forlot leserne, ukjent med den opprinnelige publikasjonen, og lurte på hvorfor Blueberry var så fortvilet, som fra deres synspunkt, den virkelige morderen var fortsatt i live.

Utgivelsene av de to oppfølgingssamlingsalbumene, "Un Yankee nommé Blueberry" ("A Yankee Named Blueberry") og "Cavalier bleu" ("The Blue Coats"), fire år senere (i seg selv en indikasjon på at Dargaud ikke hadde planlagt å gjøre det i utgangspunktet, om det bare var for den omfattende redaksjonelle innsatsen som det tok i tiden før datamaskinen å tilpasse den opprinnelige oversikten til tegneserien i standardstørrelse), viste det seg i like stor grad å være et stopp-gap-initiativ. Ute i stand til å løse royaltykonflikten, som hadde pågått i fem år, snudde Charlier og Giraud ryggen til foreldreutgiveren, dro til grønnere beite andre steder og tok med seg alle Charliers medskapninger. I følelsen av at det potensielt kan vise seg å være en kostbar avgang, ble de to Young Blueberry -titlene utgitt for å få mest mulig ut av gleden som hadde omgitt Blueberrys retur med "Nez Cassé". For Dargaud viste det seg faktisk å være en kostbar affære ettersom de to titlene i 1979 var de siste nye titlene de var i stand til å gi ut i nesten femten år, og gikk glipp av en periode der Blueberry nådde toppen av sin popularitet - ser, i tillegg til nye titler i hovedserien, fødselen av to spin-off-serier også-selv om publiseringsrettighetene til de eldre boktitlene forble der de var. Siden "Thunder on the Sierra" -kortet nummererte 14 sider i stedet for 16, var det ikke nødvendig med redaksjonell kutt for den tredje boken. Bortsett fra de redaksjonelle endringene for å passe til bokformatet og opprettelsen av nye omslag for de to ekstra albumene, benyttet Giraud også muligheten til å gjenskape et lite antall paneler for å erstatte dem han hadde følt seg misfornøyd med i ettertid, spredt over alt tre album.

Dargaud betraktet de tre, originale skaperne, La Jeunesse de Blueberry -boktitlene som en del av hovedserien, til de gjenvunnet Blueberry -rettighetene i slutten av 1993, og har derfor også sett oversettelser til de fleste av de nevnte språkene. Bortsett fra den raske utgivelsen av de to ekstra La Jeunesse- titlene, gjennomførte Dargaud også en påfølgende handling i et forsøk på å tjene ytterligere på økningen i populariteten til Blueberry , ved å gi ut den første seks- binders integrerte Blueberry- utgaven av 1984. En samproduksjon med fransk forlegger Rombaldi  [ fr ] samlet hvert av de seks bindene fire titler av den da eksisterende hovedserien. Rombaldi ble brakt inn i folden for å fungere som mellommann for å forhandle om en egen lisens fra Novedi for å få de daværende fire Novedi -hovedserietitlene inkludert i bind 5 og 6, selv om Dargaud utførte et brudd på opphavsretten ved å sikre at Novedi ikke var det nevnt som opphavsrettsinnehaver i de respektive kolofonene. De tre La Jeunesse -titlene ble samlet i bind 6. Som anerkjennelse for deres hjelp ble Rombaldi beholdt for lignende utgivelser av de to andre Dargaud Western -seriene, Jonathan Cartland  [ fr ] (se også nedenfor ) og Mac Coy  [ fr ] - hver, som Blueberry , en av de "store fem" fransk-belgiske realistiske vestlige tegneseriene fra 1970-tallet-som kombinerer dem alle i en samlet, elleve bind Les géants du l'Ouest- samling, slik det ble fremmet i samtidige annonser.

Den engelskspråklige utgaven av disse bøkene fra Catalan Communications fra 1990 i deres "ComCat" -linje, ga oversikt over endringene og presenterte de utelatte panelene i lederartikler der Giraud selv presenterte presiseringer for valgene. Det var faktisk amerikansk lesertall som først ble gitt en avklaring for uoverensstemmelsen i den første boken og de redaksjonelle endringene som ble gjort før europeiske lesere var i redaksjonen av Lofficier i utgivelsene. Bare disse tre første bøkene ble utgitt på engelsk. De tre amerikanske albumene, igjen oversatt av paret Lofficier, var også, uendret og uredigert, inkludert i den nevnte antologisamlingen fra Graphitti Designs. Graphitti Designs "Young Blueberry" antologitittel skilte seg fra de andre ved at den ikke ble trykt på høyglanset papir, men på matt papir som i de originale ComCat -publikasjonene, noe som indikerte at da var inkludering i Graphitti Moebius -samlingen allerede redegjort for og at den originale utskriften av de indre sidene ble justert tilsvarende.

Tabell over engelske bokoversettelser i rekkefølge av de originale franske Young Blueberry- boktittlene av Jean-Michel Charlier og Jean Giraud

#	Fransk bokutgivelse (forlag, åååå/mm, ISBN 1 )	Franske kapiteltitler (original rekkefølge og magasinpublikasjon)	Engelsk sagatittel/fransk historiebue	Engelsk tittel og data	Merk
1	La jeunesse de Blueberry (Dargaud, 1975/01, ISBN  2205007785 )	2 "Le secret de Blueberry" ( Super Pocket Pilote , utgave 2, Dargaud, 1968/10, 16 s.) 3 "Le pont de Chattanooga" ( Super Pocket Pilote , nummer 3, Dargaud, 1969/04, 16 s.) 4 "3000 mustangs" ( Super Pocket Pilote , utgave 4, Dargaud, 1969/06, 16 s.)	Young Blueberry	Blueberry's Secret (ComCat -tegneserier, september 1989, ISBN  0874160685 ; Moebius #6 , Graphitti Designs, 1990, ISBN  0936211229 14 )	Tre kapitler i en bok. Kapitteltitler: "Blueberry's Secret" "Chattanooga -broen" "3000 Mustangs"
					"The Emerald Lake" (ikke- Blueberry- kort, 4 s.)
2	Un Yankee nommé Blueberry (Dargaud, 1979/01, ISBN  2205014854 )	5 "Chevauchée vers la mort" ( Super Pocket Pilote , nummer 5, Dargaud, 1969/10, 16 s.) 7 "Private MS Blueberry" ( Super Pocket Pilote , utgave 7, Dargaud, 1970/03, 16 s.) 8 "Chasse à l'homme (2)" ( Super Pocket Pilote , utgave 8, Dargaud, 1970/06, 16 s.) 15		A Yankee Named Blueberry (ComCat -tegneserier, mars 1990, ISBN  0874160871 ; Moebius #6 , Graphitti Designs, 1990)	Tre kapitler i en bok. Kapitteltitler: "Death Ride" "Manhunt" "Privat Mike.S.Blueberry"
					"Nuggets and Thieves" (ikke- Blueberry- kort, 2 s.)
3	Cavalier bleu (Dargaud, 1979/10, ISBN  2205014854 ) 16	Kapitteltitler: 6 "Chasse à l'homme" ( Super Pocket Pilote , utgave 6, Dargaud, 1969/12, 16 s.) 9 "Double jeu" ( Super Pocket Pilote , utgave 9, Dargaud, 1970/10, 16 s.)		The Blue Coats (ComCat -tegneserier, juli 1990, ISBN  0874160936 ; Moebius #6 , Graphitti Designs, 1990)	Tre kapitler i en bok. Kapitteltitler: "The Bluecoats" "Dobbelt kors"
		1 "Tonnerre sur la sierra" ( Super Pocket Pilote , utgave 1, Dargaud, 1968/07, 14 s.)	one-shot ( løytnant blåbær )		"Torden på Sierra"
					"Blanco, king of the Prairie" (ikke- Blueberry- kort, 4 s.)

• ¹⁴ Frittstående "uklippte" antologier til shortsen, hovedsakelig i svart-hvitt ettersom det originale Super Pocket Pilote- kildematerialet ble brukt i stedet for bokversjonene, har tidligere blitt utgitt i Danmark, Tyskland og Kroatia, om enn det er ulovlig en i sistnevnte tilfelle. Med unntak av en ulovlig, ekstremt begrenset, nederlandskspråklig utgave fra 2017, har ingen hittil sett lysets dag i resten av verden, inkludert hjemlandet Frankrike.
• ¹⁵ I sitt hastverk med å gi ut de to oppfølgingstitlene, i prosessen også å måtte betale "frafalne" Giraud for hans innspill, gjorde redaksjonen til Dargaud en betydelig redaksjonell tabbe. Som nevnt utgjorde åtte av de ni shortsene en lang historiebue, men Dargaud plasserte "Chasse à l'homme" ("Manhunt", den femte novellen i historiebuen) som den nest siste i bok 3, noe som forårsaket en forferdelig kontinuitetsfeil. Lesere, som ikke var kjent med de originale Super Pocket Pilote -publikasjonene, sto overfor en forvirrende og uforklarlig plot -vri, bare forverret av utgiveren som i overbevisende og forvirrende teksttekster prøvde å forklare uoverensstemmelsen, og etterlot uinitierte fans på det tidspunktet feilaktig mistanke om at ikke alle shorts ble publisert. Til forlagets forsvar hadde Charlier imidlertid forvirrende, men utilsiktet, gitt to av hans shorts en identisk tittel på fransk, og det er ikke så mye fantasi å anta at redaktørene tro at de to historiene tilhørte hverandre. Heldigvis for det amerikanske lesertallet ble den korrekte kronologien, i henhold til en første korreksjon i den nevnte danske antologien tidligere samme år, fulgt i ComCat -utgivelsene. Ironisk nok måtte franskmennene selv, som faktisk resten av Europa, vente til 1995 (nederlenderne faktisk slo franskmennene med ett år) før forlaget, etter å ha gjenvunnet Blueberry -rettighetene, kunne bry seg om å korrigere kronologien for senere opptrykkskjøringer, etter å ha fått lov til å holde ut i nesten to tiår i mange tidligere opptrykkskjøringer for alle språkutgaver, unntatt den danske og amerikanske utgaven.
• ¹⁶ Til tross for at skaperne hadde krav på royalties, likte ikke Dargauds forsøk på å dra nytte av økningen i populariteten til Blueberry ikke godt hos Charlier, som anerkjente det for hva det var. For å lindre misnøyen, benyttet Charlier igjen unntaksklausulen til syndikeringsbyrået sitt, og etablerte det midlertidige forlaget Editions Presses Internationales (EPI), der han publiserte en liten løytnant Blueberry Pocket -serie med tre utflukter i 1982, igjen ved å bruke Koralles infrastruktur - hos hvem han hadde vært kort tid før. Ved å sørge for at disse utgivelsene med tre siffer var teknisk og lovlig magasinutgivelser, i likhet med Super Pocket Pilote- kildepublikasjonene , ble alle shortsene fra Dargauds to ekstra album trykt på nytt i serien ( OCLC  474042925 ). Shortsen ble presentert ubeskåret, med en ny farge, men inneholdt de tegningene på nytt fra Giraud. Ironisk nok klarte ikke Charlier også å korrigere kronologien. For å kjøre poenget hjem, inneholdt lommene også Charliers to rødskjeggshorts , ettersom Dargaud også hadde brukt et lignende knep for den serien, som de faktisk også hadde for Tanguy et Laverdure for den saks skyld. Charlier lisensierte Koralle til å følge etter ved å etablere det like midlertidige forlaget Gary Publishing for identisk publisering på nederlandsk. Disse var faktisk blant de siste kjente utgivelsene av Koralle, ettersom forlaget allerede var i en avansert tilstand for å bli nedlagt. At morselskapet Axel Springer til og med lot publikasjonene gå igjennom på dette sene stadiet, bør betraktes som et annet tegn på velvilje som anerkjennelse av Charliers hjelp i den smidige overgangen fra Koralle til Novedi, ettersom disse lommene ikke så noen utgivelse på det tyske morsmålet, eller noe annet for den saks skyld. Charlier samtidig oppdrettslaks ut en lisens til dansk utgiver Interpresse (da Novedi lisensiert Blueberry utgiver) for å offentliggjøre Blueberry shorts i sin Jonah Hex månedlig magasin. Dargaud hadde den gang lisensavtaler med konkurrentene Oberon og Serieforlaget for henholdsvis Nederland og Danmark.

Endring av artist

Etter at "Angel Face" ble fullført i 1974, tok Giraud forlenget permisjon fra Blueberry , fordi han ønsket å utforske og videreutvikle sitt "Moebius" alter ego, verket han produserte som sådan ble publisert i Métal Hurlant , i prosessen revolusjonere den fransk-belgiske verden av bandes dessinées . Etter å ha avsluttet "Angel Face" på en cliffhanger, ble Girauds retur til Blueberry fem år senere med "Broken Nose" en mediebegivenhet av betydelige proporsjoner og etterspørselen etter Blueberry nådde et høydepunkt noensinne. Det var da skaperne bestemte seg for å besøke Young Blueberry -eventyrene også, som hadde avsluttet løpet i Super Pocket Pilote . Imidlertid var Giraud ikke i nærheten av å ta på seg enda en stor serie selv, ettersom han fremdeles jobbet med Incal -serien som Moebius, i tillegg til å ha begynt på Blueberry igjen.

Det hadde faktisk vært en ekstra, mer prosaisk grunn også for beslutningen om å gjøre det. Etter Giraud var ferdig "La dernière carte" han, etter å ha blitt veldig mye investert gjennom det meste av sitt voksne liv i New Age tro og praksis (som inkluderte bruk av mind-ekspanderende stoffer), hadde allerede forlatt for Tahiti til å delta i kommunen av mystiker Jean-Paul Appel-Guéry, sistnevnte hadde satt seg opp der. Etter et opphold på nesten to år flyttet Giraud til USA i slutten av 1984 og startet butikk først i Santa Monica, og deretter i Venezia og Woodland Hills, California. Det var i denne epoken at arbeidet hans ble utgitt av Marvel/Epic for det amerikanske markedet. Utgiver Novedi fryktet, ikke helt uberettiget - ettersom utgivelsesforsinkelsen mellom de to bøkene allerede hadde økt fra atten måneder til tre år - at det ville sette hovedseriens publiseringsregularitet i fare og gjenopplive, eller mer nøyaktig, skape Young Blueberry -serien, var back-up-strategien de hadde i tankene. Novedi hadde solide grunner til å gjøre det, ettersom enhver ny Blueberry- tittel i denne tidsperioden likte en (alle språk) europeisk første opplag på 500.000 eksemplarer-og dermed rabatterte enhver senere utskriftskjøring-for europeiske standarder en veldig respektabel opplag.

Utgiver og skapere begynte deretter på et søk etter en passende artist for å påta seg oppgaven. Det var da skjebnen grep inn da Giraud, før han dro til Tahiti, oppdaget arbeidet til den fremdeles ukjente eks-paten Colin Wilson fra New Zealand, som publiserte en science fiction-tegneserie Dans l'Ombre du Soleil -som Wilson gjorde både forfatterskap og kunst - for det franske sirkus -tegneseriemagasinet, som inneholdt karakteren "Raël" (også den første historietittelen) som delte en fantastisk likhet med Blueberry. Wilson var faktisk en stor Giraud -fan selv og hadde modellert sin "Raël" -karakter etter en vestlig helt han hadde skapt for New Zealand fanzine Strips , og som igjen ble modellert etter Blueberry. Ironisk nok i ettertid var det de originale svart / hvite La Jeunesse de Blueberry -shortsene som introduserte Wilson for Blueberry, ettersom noen Super Pilote Pocket -problemer på en eller annen måte hadde funnet veien til New Zealand, da et land uten en komisk tradisjon å snakke om, ifølge Wilson. Hans beundring for fransk-belgiske bande dessinée- artister, spesielt Giraud, ble i 1980 drivkraften for Wilson for å prøve lykken som sådan i Europa, bortsett fra at hjemlandet ikke hadde råd til å bli det profesjonelt. "Disse tegningene av Giraud overbeviste meg om å forlate New Zealand", gjentok Wilson i 1986, "Hvis det er slik europeiske tegneserier er, så ville jeg være en del av det". Det var tegneseriekunstneren François Corteggiani som gjorde Giraud oppmerksom på Wilson ved å sende ham noen sider av tegneserien "Raël", og som igjen gjorde dem oppmerksom på sin medarbeider Charlier (eller omvendt som kilder ikke er i samsvar med hverandre).

Uvitende om at arbeidet hans allerede ble gjort oppmerksom på hans idol og hans medarbeider, arrangerte Corteggiani Wilsons første møte ansikt til ansikt med dem i september 1983 i Paris. "Å ha en diskusjon med Giraud, hvilken sjanse!", Sa en glad, men ikke fransktalende Wilson, "Derfor sa jeg umiddelbart ja til François Corteggiani". Til sin store overraskelse ble Wilson nesten umiddelbart spurt om han var interessert i å ta på seg den nye Young Blueberry -serien. Etter å ha akseptert utviklet han et nært og varmt samarbeidsforhold med Charlier, og paret Wilson/ Gale ble venn med både ham og kona Christine, med besøk i hjemmet frem og tilbake. Paret Charlier hjalp ikke bare vennene sine (ingen av dem fransktalende og bodde på turistvisum i Amsterdam den gangen) med å bosette seg først i Brussel, Belgia, og deretter i Provence , Frankrike, men også med praktiske arbeidsdetaljer. , som Wilson senere husket, "Janet og jeg var enormt heldige, Charlier var på mange måter en slags onkel for oss. Han gjorde ikke oppstyr om noe. Han stakk virkelig nakken for meg ved å involvere meg, en praktisk talt ukjent ung artist, i en suksessserie. Jeg vet at han kan være tøff som negler med utgivere. Vi var imidlertid så heldige at han forhandlet på våre vegne, og vi tjente veldig på de avtalene han inngikk. " Wilson ble signert for fem album. Corteggiani selv skulle ennå ikke sette sitt preg på La Jeunesse de Blueberry -serien senere. Wilson ble den andre og siste Charlier -artisten, etter Giraud, som forfatteren forsynte med manusider i tide, en gang til og med mottok en side over natten fra Kuwait hvor forfatteren da var på dokumentaroppgave, bare for å holde artisten i gang.

Etter en kort læretid (hvor han produserte Blueberry -studiekunst) for å finjustere kunststilen hans, allerede nær Girauds, for å få den til å gå enda nærmere Girauds, begynte Wilson med iver på prosjektet med sin første utflukt "Les démons du Missouri" ("Missouri Demons"), som i hovedsak ble begrunnelsen for Young Blueberry- eventyrene for å bli en spin-off-serie på egen hånd. Wilson jobbet syv dager i uken i ti til tolv timer, og produserte Wilson fem til seks sider i måneden ved å bruke en kombinasjon av penn og pensel for blekk, akkurat som idolet hans hadde gjort for Jeunesse -historiene sine, og som hadde blitt inspirasjonen for Wilson til forlate Rotring- tekniske redskaper han opprinnelig hadde brukt på New-Zealand.

Som det hadde i 1980 da Giraud jobbet med "La longue marche" med en assistent (se nedenfor ) florerte det raskt rykter i det sammensveisede bande dessinée- miljøet om at Giraud hadde til hensikt å forlate Blueberry . Denne gangen, og i motsetning til 1980, fant ryktene veien til omverdenen og forårsaket angst i fansamfunnet. Til tross for forlagets stående politikk om å gi ut tegneserier direkte i albumformat, ble det besluttet å ha "Les démons du Missouri" forhåndspublisert i avisen France-Soir , en av de største avisene i Frankrike på den tiden, i et forsøk på å motvirke den voksende uroen. En første for Blueberry så langt det gjaldt daglige aviser, svart-hvitt-utgivelsen begynte i begynnelsen av 1985, med Wilson som matet avisen med halvsider mens han fortsatte. Den første halvsiden ble ledsaget av en leder fra Charlier, der han prøvde å dempe frykten for fansen (se sitatboksen ). Formatet ble for godt repetert i 1987 med Wilsons andre utflukt, "Terreur sur le Kansas" ("Terror over Kansas"), for den samme avisen, men forlot etterpå da Wilson hadde blitt en etablert Blueberry -artist selv. France-Soir så to halvsider (1b og 2a) fra "Terreur sur le Kansas" utgitt som ikke ble innlemmet i albumet, utgitt senere samme år, av tryktekniske årsaker (se også The Blueberry biografi i denne forbindelse).

Til tross for fansenes første redsel, ble Wilsons Blueberry s positivt mottatt, og oppnådde opplagsnummer som tilnærmet tallene i hovedserien, i tillegg til å se oversettelser på nesten like mange språk, med engelsk som et av de få unntakene fra 2017. Wilson har avslørt at Novedi ga ut det første albumet i en første fransk utskrift på 150.000 eksemplarer (Novedi hadde da også overtatt publikasjonen for Frankrike) og en nederlandsk første utskrift på 50.000 eksemplarer, et stort steg opp fra den første franskmannen på bare 12.000 kopiutgivelse for albumet "Raël". Den franske utgaven ble imidlertid utsolgt i løpet av uker, og ytterligere 20.000 eksemplarer fulgte etter i all hast. Sammenlignet med hovedserien var den første utskriften konservativ for den franske utgaven og rikelig for den nederlandske utgaven. Det hadde til og med en positiv bivirkning på hans science fiction-serie Dans l'Ombre du Soleil , som så tysk, nederlandsk og dansk oversettelse etter at han hadde begynt på Blueberry . Wilson måtte imidlertid forlate denne serien i 1989, etter å ha lagt til to titler til, fordi Blueberry krevde all hans oppmerksomhet og energi, bortsett fra det faktum at den var den langt mest vellykkede, slik at paret kunne flytte til Provence. Det var ikke bare fansen som ble lettet, også Wilson ble lettet av redsel da han møtte fansen ansikt til ansikt for første gang ved flere signeringer av tegneserier etter utgivelsen av det første albumet, takknemlig for deres imøtekommende mottakelse og aksept av hans Blåbær , selv om de fleste av dem samtidig og ettertrykkelig uttrykte sin lettelse over at Giraud ville fortsette å være artisten for hovedserien.

Mens Wilson jobbet med "Terreur sur le Kansas", ble han bedt av Giraud, som kort tid hadde returnert til Europa, om å avslutte på "Le bout de la piste" også, da han var presset på tid og forberedte seg på å dra til California hvor han nettopp hadde opprettet butikk. Wilson gjorde en del av blekkingen av "Le bout de la piste", mens kjæresten Janet Gale, som hadde fulgt ham fra New Zealand, tok på seg fargelegging. Giraud selv tildelte henne oppgaven, og ble imponert over arbeidet hun hadde gjort med forloverens album. Gale var faktisk en relativt nybegynner, ettersom hun bare begynte å fargelegge forloveden sin Dans l'Ombre du Soleil -serien, etter at hun ikke klarte å finne legitim jobb i Europa på grunn av hennes visumstatus. Hun ville fortsette å farge alle hennes fremtidige manns Blueberry -bøker, samt flere album fra andre artister utgitt av Novedi. Giraud selv var fra det øyeblikket Wilson overtok serien ikke lenger involvert kreativt, bortsett fra å noen ganger gi sin unge kollega noen råd, men mottok en "liten oppfinnerhonorar" per tittel, slik han selv hadde laget den.

Mens flere europeiske land (inkludert avvik som Island og Tyrkia) hadde, har ingen postoriginal skapertittel-diskontering av avisserialiseringen av de to første Wilson-titlene-sett serialisert tegneserie forutgitt i Frankrike/fransk-Belgia selv, der titler ble i stedet gitt ut direkte som bøker. Da 1990 "Le raid infernal" ble utgitt i 1990, hadde praktisk talt alle andre land fulgt etter på grunn av bortfallet av det serialiserte magasinformatet.

I likhet med foreldreforlaget Dargaud, betraktet forlaget Novedi Young Blueberry- bøkene som en del av hovedserien først til 1990, før de ble innført som en egen spin-off-serie, mest av den praktiske årsaken til å ville unngå ytterligere forurensning av nummerering av utgivelser og kronologi . Dargauds holdning ble fulgt i andre europeiske land, blant annet i Spania hvor den vanlige Blueberry- utgiveren Grijalbo/Ediciones Junior ga ut sin 1988-1996 Las aventuras del teniente Blueberry åtte binders integralsamling, som omfattet alle hittil utgitte Blueberry- album, inkludert de av Wilson . Som Dargaud måtte gjøre for sin tidligere Les géants du l'ouest -samling, måtte spanjolene separat forhandle lisenser fra Koralle og Novedi for sine Blueberry -utgivelser , men i motsetning til Dargaud -utgivelsen ble disse utgiverne pliktoppfyllende omtalt som opphavsrettsinnehavere i kolofonene til de respektive bindene. Wilsons "Terreur sur le Kansas" ble det første albumet som ble gitt ut som en egen La Jeunesse -serietittel i 1987, som angitt på baksiden. Det var derfor ikke Dargaud som tok initiativet til trekket, men heller Novedi, på grunn av at Dargaud hadde mistet publiseringsrettighetene for nye Blueberry -titler, og faktisk gikk glipp av de fem første, mest vellykkede, titlene i den nye serien som forklart. Men Dargaud adopterte formatet når disse rettighetene hadde kommet tilbake til dem i slutten av 1993.

Catalan Communications hadde planlagt å publisere "Missouri Demons", "Terror over Kansas" og utover på engelsk også, som tillegg til deres Young Blueberry -serie i "ComCat" -linjen fra 1991 og fremover (sammen med Hermanns Comanche Western for øvrig, en annen favoritt av Wilson), som allerede var angitt på baksiden av de tre originale som ble utgitt i 1989–1990. Førstnevnte hadde faktisk allerede mottatt et ISBN -nummer. Publikasjonen ble imidlertid intet på grunn av nesten samtidig, men ellers tilfeldige, dødsfall av både Novedi og Catalan Communications i henholdsvis tidlig 1990 og midten av 1991.

Jean-Michel Charlier og Colin Wilson

• 4: Les démons du Missouri (Novedi, 1985/09, ISBN  2803900262 ) - Missouri Demons (ComCat -tegneserier, januar 1991, ISBN  0874161096 ; kansellert) ⁵
• 5: Terreur sur le Kansas (Novedi, 1987/10, ISBN  2803900467 ) - Terror Over Kansas (ComCat -tegneserier, 1991, avlyst)
• 6: Le raid infernal (Novedi, 1990/03, ISBN  2803900645 )

Skifte av forfatter

Selv om Charliers død i juli 1989 ikke forårsaket suksessproblemer for hovedserien som forklart, gjaldt det ikke for Jeunesse -serien, ettersom både Charliers arving, Philippe Charlier, og utgiveren mente Wilson var for mye av en uerfaren nybegynner til å ta på seg selv om han skrev en stor serie, eller som han selv senere hadde uttrykt det, "tviler jeg på om" Raël "eller" Mantell "sto for noe hos Dargaud [sic.] i denne forbindelse". Søket etter en erstatter for Charlier viste seg imidlertid å være en ganske høy ordre, ettersom ingen av de etablerte navnene i den fransk-belgiske tegneserieverdenen var funnet villige til å fylle skoene til den legendariske Charlier, mens ikke-etablerte navn var avvist av stort sett de samme grunnene til at Wilson ikke ble ansett som erstatning. Det var da, for å bryte nettverkslåsen, at Wilson foreslo François Corteggiani som erstatning, og anså det som "logisk", ettersom han antok at Corteggiani var en beundrer av Charlier. Corteggiani hadde vært en av de mindre navnene i den fransk-belgiske tegneserie verden, har hovedsakelig skrevet et par korte levetid humoristiske tegneserien og ett realistiske serien, tungt Godfather Trilogy inspirert mafia saga De stillhet et de sang - som han hadde forlatt i 1986 etter bare to bind, bare for å ta det på igjen ti år senere, og sparte på sin nyvunne beryktelse som Blueberry -forfatter. Imidlertid har både kritisk og kommersiell suksess alltid unngått Corteggiani, og da han ble oppsøkt av Novedi og Philippe Charlier, hadde han suspendert sin egen karriere som en bande dessinée -artist , i stedet blitt en fast manusforfatter for de franske Disney -studioene. Til ære for ham, nektet Corteggiani først, av samme grunn hadde hans mer etablerte kolleger allerede gjort det, men til slutt innrømmet påstanden fra Wilson. Wilson hadde personlige grunner til det, ettersom Corteggiani var en personlig venn av Wilson-paret, bortsett fra den praktiske grunnen til at han bodde i nærheten av Wilson-paret den gangen. Da det ikke-fransktalende Wilson-paret først ankom Europa, møtte de Corteggiani på den årlige italienske Lucca Comics & Games- festivalen. Corteggiani tok et glimt av nykommerne og tok dem under vingen. Det var Corteggiani som brukte sitt enorme fransk-belgiske tegneserieverdenen sosiale nettverk, som introduserte Wilson for utgiveren Glénat, noe som resulterte i hans første europeiske tegneserieserie Dans l'Ombre du Soleil , i prosessen med å forhandle på vegne av sin venn. Og som allerede fortalt, var det Corteggiani som, mens han holdt øye med arbeidet til sin venn, introduserte Wilsons verk for Blueberry -skaperne. Wilson begrunnet at ved å foreslå Cortegianni for en større serie, kunne han returnere den tjenesten han hadde gitt ham noen år tidligere, ved å få vennen sin bande dessinée -karriere tilbake på sporet. Egentlig hadde han og Wilson allerede startet sin egen Thunderhawks- tegneserie før Charlier døde, en luftfartsserie kort tid etter den første verdenskrig i det amerikanske sør-vest, men som måtte ta baksetet på grunn av det faktum at Blueberry- serien tok presedens.

Corteggianis første forretningsorden var å fullføre manuset til "Le raid infernal" som ble halvveis fullført av Charlier på tidspunktet for hans død. Dette gjorde han til tilfredshet for alle involverte parter, inkludert Wilson, og Corteggiani ble beholdt som Jeunesse -forfatter siden.

Utgivelsen av Wilsons fjerde album "La poursuite impitoyable" i 1992 var overraskende fortsatt under Novedi -avtrykk, over et år etter at forlaget hadde sluttet å eksistere. Dette kan bare forklares med at Wilson opprinnelig ble signert for fem album av Novedi, og at de offisielle mottakerne av den nedlagte utgiveren ønsket inntektene for den juridiske og økonomiske avslutningen av konkursen. Albumet ble derfor en postuum utgivelse av Novedi. Alle juridiske spørsmål ble tilsynelatende løst på tidspunktet for utgivelsen av det femte Wilson -albumet, "Trois hommes pour Atlanta" ett år senere, da det ble utgitt av Novedis etterfølger Alpen Publishers, og ble den eneste Jeunesse -tittelen de kunne gi ut, før de mistet selv publiseringsrettigheter til Dargaud i slutten av 1993.

François Corteggiani og Colin Wilson

• 7: La poursuite impitoyable (Novedi, 1992/01, ISBN  2803900734 )
• 8: Trois hommes pour Atlanta (Alpen Publishers, 1993/06, OCLC  413528824 , ingen første utskrift ISBN utstedt)
• 9: Le prix du sang (Dargaud, 1994/10, ISBN  2205042823 )

Andre artistskifte

François Corteggiani og Michel Blanc-Dumont

• 10: La solution Pinkerton (Dargaud, 1998/11, ISBN  2205045180 )
• 11: La piste des maudits (Dargaud, 2000/01, ISBN  2205048511 )
• 12: Dernier train pour Washington (Dargaud, 2001/11, ISBN  2205051741 )
• 13: Il faut tuer Lincoln (Dargaud, 2003/05, ISBN  2205052012 )
• 14: Le boucher de Cincinnati (Dargaud, 2005/09, ISBN  2205053744 )
• 15: La sirene de Vera-Cruz (Dargaud, 2006/10 ISBN  2205055267 )
• 16: 100 dollar pour mourir (Dargaud, 2007/09, ISBN  9782205056594 )
• 17: Le Sentier des larmes (Dargaud, 2008/11, ISBN  9782205058444 )
• 18: 1276 âmes (Dargaud, 2009/09, ISBN  9782205061444 )
• 19: Innløsning (Dargaud, 2010/09, ISBN  9782205063226 )
• 20: Gettysburg (Dargaud, 2012/05, ISBN  9782205066548 )
• 21: Le convoi des bannis (Dargaud, 2015/12, ISBN  9782205067781 )

Ingen post-originale skapereutgaver har sett lysets dag på det engelske språket i 2016, men i likhet med kildeserien så spin-off-serien Young Blueberry oversettelser til mange språk, de tre titlene til de originale skaperne og Wilson -utflukter spesielt, men anerkjennende mindre for de påfølgende utgivelsene. Sistnevnte eksemplifiseres i stor grad av Corteggiani/Blanc-Dumont-versjonene, som ikke er så positivt mottatt-i motsetning til Wilson-versjonene, hvis tre første utflukter ble spesielt godt mottatt, i liten grad på grunn av at de fremdeles ble skrevet av medskaperen Charlier-som indikert av den stadig avtagende populariteten; hadde bind 12 fremdeles sett en førsteopplag på 100.000 eksemplarer i Frankrike i 2001, innen 2015 hadde tallet sunket til 40.000 (som i Frankrike nærmer seg cut-off-punktet for et standard tegneseriealbum som er økonomisk levedyktig å bli utgitt) når bind 21 ble utgitt, bortsett fra det faktum at flere forlag helt hadde gitt fra seg utgivelsen av disse boktitlene i deres land. Fra 2016 forblir spin-off-serien av Corteggiani og Blanc-Dumont bare utgitt på fransk, spansk, tysk, nederlandsk, dansk og italiensk, langt fra de nesten to dusin språk hovedserien en gang hadde blitt utgitt på, eller av Colin Wilson blyant Young Blueberry -bind for den saks skyld.

Intermezzo: Marshal Blueberry

Denne spin-off-serien var det andre forsøket, denne gangen av Alpen Publishers, for å ytterligere utnytte den enorme populariteten både hoved- og Wilsons Blueberry- serie likte den gangen. Serien ble skrevet av medskaperen Giraud, og var basert på hendelsene som er avbildet i The Lost Dutchman's Mine og omhandlet nøye pistolløpere som bevæpnet Apaches og derved startet et opprør. Giraud, som nettopp hadde kommet tilbake permanent fra sitt forlengede opphold i USA, sørget faktisk fortsatt over Charliers bortgang og kunne ennå ikke få seg til å begynne på kunsten for Blueberry igjen, men ønsket å hylle arven fra hans lange -tidende skrivepartner ved å lage en historie i hans ånd, eller som Giraud hadde uttrykt det, sa {A] og [jeg] til meg selv: Vel, jeg skal se om jeg er i stand til å skrive en historie à la Charlier. Så jeg skrev dette scenariet, ikke så ille, men ganske tradisjonelt, ganske klassisk. "

Valgt av utgiveren for kunstverket var William Vance, en dyktig belgisk tegneseriekunstner i seg selv og kjent for sin XIII -tegneserie . Vance, som Giraud praktisk talt ikke hadde noen kontakt med, tegnet de to første utfluktene i serien, men takket nei etterpå for å fortsette, blant annet fordi han ble pålagt å fullføre et album på bare fire måneder (i Europa var ett år det typiske gjennomsnittet å fullføre en tegneserie på 48 sider, men ikke sjelden overskrider denne tidsperioden de siste tiårene) og at han ikke var vant til Girauds stil som manusforfatter. I tillegg, selv om den første boken solgte 100.000 eksemplarer (mens den var respektabel, relativt beskjeden i forhold til samtidige opplag av de to andre seriene, ble de trykt i tall på minst det dobbelte), mottok fans boken med blandede følelser som Vances stilen var en for radikal avgang til deres smak fra Girauds. Dette var faktisk en av grunnene til at Wilsons arbeid for Young Blueberry ble mottatt så positivt, og delvis hvorfor Blanc-Dumont ikke var det. Mens han innrømmet at han syntes at Vances spesielle stil var "forførende, men noen ganger kunstig" - etter å ha vært fornøyd med det første albumet, men mindre med det andre - ble Giraud selv skuffet og såret over at en profesjonell som den etablerte Vance hoppet av estetiske årsaker. og integritet, ettersom han ønsket at serien bare skulle bli utført av en artist, og betraktet avhoppet som katastrofalt for serien. Den uløste historiesyklusen ble liggende i limbo i syv år, før Giraud personlig fant Michel Rouge - hvis stil var nærmere hans - villig til å fullføre syklusen.

At Rouges stil lignet på Giraud, var neppe en overraskelse, ettersom Rouge faktisk ikke var fremmed for Blueberry . Tjue år tidligere, da Rouge fremdeles var en ganske ukjent og håpefull tegneseriekunstner, tok Giraud ham som lærling og fikk ham blekksider 15–35 i "La longue marche" i 1980 - og gjorde derved for en håpefull artist det Jijé hadde gjort for ham nesten to tiår før det. På den tiden ga det opphav til ryktet om at Giraud planla å forlate sin medskaping og at Rouge var preparert for å overta serien. Selv om det var et rykte, var det en nyansert bit av sannhet i det, som Rouge presiserte to tiår senere, "Nei, han ønsket ikke å forlate Blueberry , men søkte heller støtte og kanskje muligheten til å lage bøker, som de han er for tiden gjorde [ Mister Blueberry ]. På den tiden lekte han allerede med forestillingen om å gjøre parallelle serier. " Selv om ikke Blueberry , Rouge fikk ta over den andre berømte moderne fransk-belgiske vestlige tegneserien, Hermann Comanche . Dessverre klarte ikke Rouge å gjenvinne populariteten som serien en gang likte, da den fortsatt ble blyant av Hermann, og serien ble suspendert på ubestemt tid etter at Rouge bare hadde lagt til fem titler i serien. Rouges ord til tross, og selv om han aldri har handlet etter det på alvor, innrømmet Giraud senere at det var "fristelser" i den perioden.

Opprinnelig ment å bli en fullverdig serie, har de tre Marshal Blueberry- titlene forblitt de eneste utfluktene i serien, selv om de også har sett flere fremmedspråklige publikasjoner. Selv om det ikke er i Frankrike selv, har flere europeiske land sett serialisert magasin forhåndspublisering av de to første titlene. Den tredje tittelen fra 2000 ble imidlertid alltid gitt ut direkte i bokformat for praktisk talt alle land. Ingen engelskspråklige utgaver ble utgitt. Forresten, i 2013 returnerte Giraud den vinen Vance hadde gitt for hans medskaping, da han tok på seg kunstverket i bind 18 for sin XIII- serie, og som har sett engelske oversettelser.

Jean Giraud og William Vance , sideoppsett av René Follet

• 1: Sur ordre de Washington (Alpen Publishers, 1991/11, ISBN  2731609885 )
• 2: Mission Sherman (Alpen Publishers, 1993/06, OCLC  801093625 , ingen første utskrift ISBN utstedt)

Jean Giraud og Michel Rouge  [ fr ]

• 3: Frontière sanglante (Dargaud, 2000/06, ISBN  2205042777 )

Oppfølger: Blueberry 1900

En tredje spin-off-serie, myntet Blueberry 1900 , ble unnfanget av den originale skaperen Giraud på begynnelsen av 1990-tallet, ment som en bonafide oppfølger-serie. Sett, som serietittelen allerede antydet, i en periode med William McKinley- presidentskapet, ville det ikke bare ha inneholdt en 57 år gammel blåbær, men også hans voksne sønn, om enn i en mindre rolle. Historien, som var ment å omfatte fem bøker, skulle finne sted rundt hendelser rundt mordet på president McKinley. Festet til kunstverket var den franske tegneseriekunstneren François Boucq som Giraud hadde møtt på et tegneserieevent til ære for sin livslange venn Jean-Claude Mézières , og samtidig diskutert prosjektet med. Egentlig hadde Giraud tidligere henvendt seg til Michel Blanc-Dumont, hvis "lyriske" kunstverk for Jonathan Cartland han elsket, for prosjektet rundt 1993, da fremdeles foreløpig kalt Blueberry 20 ans after ( Blueberry, 20 år senere ). Blanc-Dumont, til tross for at han gjensidig var en beundrer av Girauds kunst og bortsett fra å fortsatt være investert i sin egen vestlige tegneserie, syntes prosjektet ikke var passende for ham, og anså manusoversikten for Mœbiusienne for hans smak, og hadde allerede foreslått Boucq i stedet. Boucq viste interesse og var begeistret for prosjektet, og begynte faktisk med produksjon av kunststudier før publisering, men anså en syklus på fem bøker for mye, og klarte å forhandle det ned til en syklus på tre bøker.

Imidlertid ble Philippe Charlier, sønn av avdøde Jean-Michel Charlier og innehaver av "JMC Aventures"-stiftelsen og den juridiske opphavsrettseieren, opprettet tilbake i 1990 med den spesifikke hensikten å ivareta den kreative integriteten og arven til sin far, både i en åndelig så vel som en kommersiell sans, men som hadde blitt sovende etter det mislykkede eksperimentet hos Alpen Publishers - var på langt nær så entusiastisk som Boucq var. Han ble stadig mer urolig og rett og slett forferdet da han leste kommentarer, Giraud gjorde i samtidige magasinintervjuer, og presiserte sine intensjoner og premisser for den foreslåtte serien av et blåbær som bodde hos Hopi- stammen, og mediterte under påvirkning av tankene som utvider sinnet, mens president McKinley var levitating i Det hvite hus på grunn av en Hopi -stave. Som arving og forvalter av sin fars medskapninger og arv, som var 50% medeier av Blueberry- merket, hadde han fortsatt den utvetydige retten til å nedlegge veto mot alle forslag angående varemerket Blueberry og nølet ikke et øyeblikk med å utøve hans privilegium i denne saken, og gikk så langt som å true Giraud med et søksmål, noe som resulterte i at prosjektet falt gjennom. I følge en forferdet Charlier Jr. i en samtidserklæring, "Manuset er utrolig skremmende. Det er et håpløst, konstruert ut fra usannsynlige omstendigheter. Som i den nye [ OK Corral ] historiesyklusen finner vi et helt passivt blåbær, bare mediterende. , mens presidenten, fortryllet av indianere, svever i Det hvite hus ". Som han indikerte, selv om han hadde gitt sitt godkjennelsesstempel i denne saken, ble Charlier Jr. også forsiktig og misbilligende av Giraud som skildret den tidligere løytnanten som en passiv loafer i OK Corral historiebue, bare forverret fra hans synspunkt av det faktum at Giraud ikke kunne avstå fra å inkludere noen elementer fra indiansk mystikk i "OK Corral" og "Dust"-men ikke i nærheten av så omfattende som han tilsynelatende hadde tenkt for Blueberry 1900 .

Philippe Charlier, konservativ av natur som sin far, hadde, i motsetning til faren, ingen tålmodighet med Girauds "New Age" -forhold (tjente også som en ekstra begrunnelse for hans beslutning om å fortsette med Alpen Publishers tilbake i 1990, i stedet for Les Humanoïdes Associés , kjent for sin katalog over mer voksne, "esoteriske" tegneserier, som de av Boucq og Alejandro Jodorowsky ), spesielt for sin innrømmet forkjærlighet for sinnsutvidende stoffer. Det var han (etter farens død), som vitnet i en avsetning , at faren alltid hadde "avskydt" Girauds arbeid som "Mœbius" og at han betraktet det verket som "forræderi", hvoretter Giraud - kjent for sin livslang aversjon til enhver form for rettssak - trukket tilbake. Mens Philippe ikke klarte å stoppe OK Corral -syklusen, på grunn av den "lengstlevende overlevende" hovedseriens pakt Giraud og Charlier Sr. hadde signert, var han lovlig i stand til å stoppe Giraud i sine spor for Blueberry 1900 fordi den aldri hadde blitt presentert av Giraud som en hoved-serien innsats, men heller som en merkevare ekspansjon (varsel juridisk forskjell), og på denne Charlier Jr hadde vetorett. Forsterket av den for ham gunstige domstolen, kunne Charlier Jr. derfor senere legge ned veto mot Girauds scenarioppsett fra 1999 for en Fort Mescalero- film, som skulle inneholde Blueberry i omfattende stoffinduserte hallusinatoriske scener, i tillegg til Girauds intensjon om å ha Jim Cutlass- serien fusjonere med Blueberry -hovedserien, på grunn av det faktum at senere bind av serien også i økende grad inkorporerte lignende scener, og hevdet at en slik sammenslåing faktisk ville utgjøre en annen merkeutvidelse.

Hvor langt Giraud faktisk allerede var i tankegangen, ble eksemplifisert av inkluderingen av hans kunst med Blueberry med Hopi -stammefolk, utstyrt med bildeteksten "In Hopi Towns", som den indre flyleaf -illustrasjonen for den vanlige "Arizona Love" franske bokutgivelsen fra 1990, trykt på nytt som sådan, uten bildetekst, i den siste Graphitti Designs -utgaven fra 1991, Moebius #9 . I tillegg hadde Giraud sneket seg inn noen Blueberry 1900- elementer (inkludert flytende Washington-representanter) i novellen "The Words of Chief Seattle" med ikke- blåbær , indianer-tema, som så engelsk utgivelse i Epics andre Blueberry- bokutgivelse, "Ballad for en kiste ".

Imidlertid gikk Girauds fascinasjon for sjamanisme enda lenger tilbake enn det, da han ble introdusert av Jodorowsky -under det mislykkede Dune -prosjektet -i 1974 til Carlos Castaneda , som hadde skrevet en serie bøker som beskriver hans opplæring i sjamanisme, spesielt med en gruppe hvis slekt stammer fra toltekerne . Bøkene, fortalt i første person, relaterte hans erfaringer under veiledning av en Yaqui "Man of Knowledge" ved navn Don Juan Matus . Castanedas skrifter gjorde et dypt og evig inntrykk på Giraud, som allerede var åpen for indiansk-meksikansk folkekultur på grunn av hans tre tidligere forlengede turer til landet (han hadde besøkt landet en tredje gang i 1972, se også Giraud på Carlos Castaneda ), og det påvirket kunsten hans som "Mœbius", spesielt med tanke på drømmesekvenser, selv om han ikke helt var i stand til å jobbe med slike påvirkninger i sin vanlige Blueberry -tegneserie. Likevel, uten å vite forfatteren Charlier, snek han seg allerede inn noen Castaneda -elementer i "Nez Cassé". Castanedas innflytelse gjentok seg fullt ut i Girauds senere liv, etter å ha jobbet i elementer mer åpent etter Charliers død i "Geronimo l'Apache", og ble som indikert et viktig element for Blueberry 1900 .

Ramifikasjoner

Boucq var skuffet over at prosjektet falt gjennom, og var uenig i Charlier Jr.s vurdering: "Tvert imot, som skildret ham som en gammel mann, tvang oss til å skjenke ham en spesiell form for verdighet". Likevel, for ham viste det seg å være en velsignelse i forkledning til slutt, ettersom det ble en inspirasjon for Jodorowsky (medskaperen av Girauds anerkjente Incal- serie, og allerede en hyppig Boucq-samarbeidspartner), å med ham lage sin egen anerkjente vestlige tegneserie, Bouncer (bande dessinée)  [ fr ] . Og selv den fiktive "Fort Mescalero" har dukket opp igjen som Blueberrys første Far West -innlegg i prequel -boken Apaches fra 2007 , bortsett fra det faktum at mye av det han hadde sett for seg for dette prosjektet, faktisk dukket opp i Blueberry -filmen fra 2004 . Som en oppvarming for Blueberry 1900 , hadde Boucq og Giraud allerede samarbeidet om et indiansk tema-prosjekt da de begge bidro til 1995 "Laissé Pour Mort", en til 500 stykker begrenset CD/Portfolio-utgivelse fra det parisiske baserte forlaget Stardom , Girauds eget forlag/kunstgalleri, drev den gang av sin andre kone Isabelle. Senere, i 2008, leverte Giraud et "Blueberry-meets-Bouncer" -bidrag til den begrensede "Bouncer" -porteføljen på 250 deler fra kortvarig utgiver Osidarta, bortsett fra å gi et forord.

Til tross for Charlier Jr.s sterke motstand, så det ut til at Giraud selv aldri hadde forlatt tanken på å gjøre Blueberry 1900, slik det ble vist i et intervju fra 2008, da han ble spurt om han noen gang ville komme tilbake til Blueberry etter at han en gang hadde uttalt det i et tidligere blad intervjuet om at han var ferdig med skapelsen sin etter avslutningen av OK Corral historiebue. "Ser tilbake på det," sa Giraud, "jeg innså at jeg virkelig ønsket å fortsette Blueberry . Dette ville sannsynligvis ikke være tilfelle hvis jeg skulle starte en syklus på fem album på nytt, fordi jeg ikke tror jeg har energi igjen for ti års arbeid. Egentlig vil jeg ta opp ideen om Blueberry 1900 igjen, som har en veldig realistisk side, noen ganger en mer gal: indianerne var et magisk folk, det var en del av kulturen deres, og Jeg vil iscenesette kollisjonen mellom vår verden, gjennom erobringen av Vesten og indianernes verden som gjør motstand. Det blir ofte vist hvordan hendelser fant sted i strategisk forstand, men jeg ønsker å kaste meg ut i indisk sosiologi, som det var gjort i Dances with Wolves , ved å erstatte vår materialistiske visjon om verden, og ved å forklare sammenstøtet mellom kulturer som fant sted. Selvfølgelig er det en viss utfordring i å gjøre historien på denne måten, fordi jeg muligens kan rive teppet underfra føttene til leseren. Jeg må fortsatt bearbeide manuset og gjør sideavdelingene, men jeg tror det vil ta mellom 100 og 200 sider. " Girauds død i 2012 avsluttet alle forestillinger om en Blueberry 1900 -avbetaling, og muligens en eventuell ytterligere del av hovedserien også.

Sfar og Blain

I november 2019 ga Dargaud ut en ny bok laget av duoen Joann Sfar og Christophe Blain . Det vil være to bøker utgitt av duoen.

Blåbærbiografien

"I min funksjon som litterær redaktør moret jeg meg også med å montere en massiv svindel. Det var meningen å utvide litt kunnskapen om Blueberrys fortid som jeg hadde introdusert i hele Jeunesse -historiene. Som en side, beklager jeg ydmykt overfor respektable professorer og andre fremtredende historikere som har en solid tro på det, og som har overveldet meg med forespørsler om mine kilder. Ideen kom til meg på nasjonalarkivet i Washington , da jeg var på utkikk etter gamle bilder for et TV -program. av dem fikk øye på en haug med dokumenter som stammer fra borgerkrigen. Den viste en ung, anonym offiser, som tjenestegjorde i kavaleriet i Unionen, som lignet på den unge Blåbær som tegnet av Jean Giraud. Den var for vakker! Jeg kunne Jeg fikk mange andre bilder av tiden, som representerer sørlige plantasjer, svarte slaver i bomullsfelt, scener fra borgerkrigen, tog, fort, Mississippi Show Boats ... Og da jeg brukte dem som utgangspunkt, skrev jeg det detaljerte biografi om Mike Steve Donovan, alias Blueberry, som nå kan leses i begynnelsen av albumet "Ballade pour un cercueil". Jeg blandet mange virkelige fakta og karakterer som virkelig hadde eksistert i min imaginære biografi. Takket være bildene som ble hentet tilbake fra Washington, ble det en åpenbar sannhet. For å fullføre denne forfalskningen, som moret meg enormt, ga jeg min grafiker Peter Glay i oppdrag for det fantastiske falske historiske portrettet du også kan beundre. En detalj som ikke burde mangle i all denne pizzaen, offiserene representert på Blueberry-sider er i realiteten tegneseriekunstnerne Jean-Marc Reiser og Jean Tabary , som den gang var relativt ukjente, men som har kommet langt siden gang de stilte seg som Blue Coats! Denne svindelen fungerte utover alle håp: tusenvis av lesere trodde på Blueberrys virkelige eksistens, etter publiseringen av denne falske, med autentiske bilder illustrert, biografi. At ofrene mine kan tilgi meg: si non è vero è bene trovato! "

-  Charlier, i et siste dager regnskap for hans Blueberry biografi.

I 1974 hadde Charlier en seksten siders bakgrunnsartikkel lagt til "Ballade pour un cercueil" ( OCLC  893750651 ), da boken først ble utgitt. Artikkelen gjaldt en fiktiv biografi om Mike Steve Donovan, alias Mike S. Blueberry, som beskriver livet hans fra fødsel til død, og skrevet fra et historisk, journalistisk synspunkt. Da han ble spurt om det et tiår senere, forklarte Charlier at når det ble klart for ham at Blueberry hadde blitt den sentrale karakteren i serien han hadde unnfanget, postulerte han allerede i tankene de brede slagene i det komplette livet og verkene til skapelsen hans , inkludert årsakene til Blueberrys ødelagte nese og merkelige alias. Da "Ballade pour un cercueil" var klar for bokutgivelsen, anså Charlier at øyeblikket var kommet for å overlate tankene sine til papir. Det hadde også vært en praktisk grunn til dette. Historien kjørte allerede 16 sider over lengde, og ettersom samtidige skrivere trykte åtte dobbeltsidige tegneseriesider på ett ark papir, var ikke tillegget til den 16 sider lange biografien så mye bry for produksjonsprosessen. "Ballade pour un cercueil" ble derfor et av de første fransk-belgiske tegneseriealbumene som brøt formen til det hittil standard 48-siders tellingsformatet.

For tiden noe av en stift i europeiske tegneserier, på den tiden var inkluderingen av en informativ bakgrunnsdel i en tegneserie av den størrelsen og detaljrikdommen hittil uhørt og en komplett nyhet, og det Charlier ikke hadde forutsett var at mange i æra før internett mistet biografien som ekte, saklig historie og forplanter den som sådan i andre eksterne medier. Charlier, som også var en etterforskende journalist og en dokumentarist med et solid rykte for grundig dokumentasjon, hadde tidligere allerede skrevet flere, kortere historiske Old West-bakgrunnsledere for Super Pocket Pilote- serien 1969–1970 (nummer 4–9) som ledsagerstykker for Jeunesse de Blueberry- shortsene, som var historisk nøyaktige-og forresten brukte mye av materialet som er inneholdt der, spesielt fotografiene, inn i biografien for etterkrigstiden-og leserne fra pre-internett-tiden antok derfor at biografien var på samme måte.

Likevel, etter å ha skrevet biografien i den historiske konteksten som postulert i tegneserien , og fullt forventet at lesertallet hans skulle forstå det som sådan, hadde Charlier opprinnelig ikke til hensikt å utføre en tull på bekostning av leserne, til tross for at han senere presenterte det som sådan i uttalelsen ovenfor, latterligvis latterliggjort med de "respektable" og "eminente", men godtroende, troende - og som var i samsvar med biograf Ratiers observasjon av forfatteren "som tok seg frihet" med faktiske hendelser for dramatisk effekt, bortsett fra det faktum at hans "det var ment å" -uttalelse også innebar hans opprinnelige hensikt og den uforenelige omstendigheten at han allerede hadde forlatt ansettelsen til Dargaud og Pilote i 1972 som allerede nevnt. "Jeg har skrevet en fiktiv biografi om Blueberry, ledsaget av fotografier funnet i amerikanske arkiver, og hele verden gikk for det!", Erklærte en forvirret Charlier tidligere, etter å ha uttalt ved en enda tidligere anledning, "Til denne dag, fordi av "Ballade pour un cercueil" der vi ga Blueberry med fotografier opplyst biografi, mottar jeg fortsatt brev fra lesere - ikke fra barn, men fra voksne - og spør hvordan vi i all verden har klart å spore den virkelige blåbæret. er mennesker som tar det for ekte faktum. " Bildene var virkelig autentiske, selv om bildeteksten ikke var det. For å fullføre utseendet på en god biografi i universet, ble et gruppeportrett i stil fra borgerkrigstiden, med Blueberry og flankert av tegneseriekunstnerne nevnt av Charlier, inkludert, som nylig ble oppdaget og fra hånden til den amerikanske kunstneren Peter Glay, men i virkeligheten skapt av Pierre Tabary under pseudonymet. Tabary, bror til Jean, var en fransk bokillustratør av noen kjent selv, og jobbet også for Pilote som illustratør for magasinredaksjonene den gang. Forresten, en fremtredende detalj var at hendelser, som relatert i biografien, i Blueberrys liv direkte etter krigens slutt, men før han ankom i Fjernøsten, til slutt ble hendelsene til Jim Cutlass , den andre Giraud/Charlier -vestlederen.

JM Lofficier har oversatt biografien på engelsk, spesielt for inkludering i Graphitti Designs antologisamling (den ble ikke omtalt i Epic -utgavene), utgitt i fjerde bind av samlingen, Moebius #4 . Lofficier tok det imidlertid på seg å redigere Charliers opprinnelige tekst litt for å gjenspeile Blueberrys liv som omtalt i publikasjonene etter 1974 (til tross for at han ble skrevet ut flere ganger, ikke bare på fransk, men også på andre språk, har Charlier selv aldri besøkt igjen hans originale tekst igjen), og som sådan er det ikke en helt trofast oversettelse ettersom noen elementer ble lagt til, mens noen andre ble utelatt, for eksempel den nevnte forestillingen om Blueberry som til slutt leder en enhet med Apache -speider.

Legacy

Filmatiseringer

En filmatisering fra 2004, Blueberry: L'expérience secrète ( amerikansk utgivelsestittel er Renegade ), ble regissert av Jan Kounen og hadde hovedrollen i Vincent Cassel i hovedrollen, med Giraud selv som kom på en cameoopptreden i begynnelsen av filmen. Bare løst basert på "The Lost Dutchman's Mine" -dyptich, ble mange puristiske fans forferdet over denne filmen for sin fremtredende skildring av og avhengighet av indiansk mystikk og sjamanisme, som allerede antydet i filmens undertittel. Giraud har imidlertid uttrykt stolthet over Kounens film i særtrekkene på den franske 2-platen "Edition Collector" DVDen fra 2004, noe som ikke var så overraskende da den nærmet seg det han hadde sett for seg for sin egen Fort Mescalero- film og Blueberry 1900 komiske prosjekter. Philippe Charlier derimot var livredd da han ble presentert det endelige produktet, og krevde at farens kreditt ble fjernet fra filmen - noe som ikke skjedde forøvrig, da dette under franske lover om kopirett også ville ha medført at han hadde mistet sin andel av film royalties han hadde mottatt. Kounen selv, uforstyrret av Charlier Jrs innvendinger, hadde uttalt: "Min film er et Blueberry -album som om den hadde blitt tegnet av Moebius," og med hensyn til fankritikken, "Fans er ukreative og aggressive, de vil at vi skal tjene dem , de er en ekte pest for en filmskaper. "

To tidligere forsøk på å bringe Blueberry til sølvskjermen på 1980 -tallet hadde falt gjennom; Den amerikanske skuespilleren Martin Kove hadde faktisk allerede blitt signert for å spille tittelrollen - som Kove delte en bemerkelsesverdig likhet med den gangen - for det andre forsøket, og som, som det viste seg flere tiår senere, til og med hadde reist til Europa for å skyte noen tester -fotscener fra tegneserien i denne rollen for å lokke potensielle investorer. Overbevist om at prosjektet var levedyktig, og derfor prøvde å redde det, har Kove avslørt at han sammen med de to Blueberry- skaperne satte opp sine egne penger da prosjektet falt fra hverandre på grunn av argumenter om finansiering blant europeisk/amerikansk vil- være produsenter - til ingen nytte.

Utstillinger

Etter at Giraud hadde kommet tilbake til Frankrike etter sitt lengre opphold i USA, vokste den generiske interessen for arbeidet hans jevnt og resulterte i et økende antall utstillinger på siste dag på museer og stevner, med sin originale kunst. På grunn av hans internasjonale anerkjennelse som "Mœbius", fokuserte praktisk talt alle disse utstillingene på arbeidet hans som sådan, selv om Blueberry -kunst var inkludert i noen av dem. Ikke desto mindre var minst fire slike utstillinger kjent for å ha vært Western/ Blueberry -spesifikke.

• Desember 1995: «Wanted: Blueberry» -utstilling i bokhandelen Arthaud Grenette, Grenoble , også med original Blueberry -kunst av Colin Wilson. Både han og Jean Giraud deltok på åpningen 1. desember, og gjorde seg også tilgjengelige for boksigneringer. Før åpningen ble en salgsfremmende brosjyre spredt av bokhandelen ("Arthaud BD News ", utgave 1, november 1995), med et intervju på tre sider med Giraud.
• 19. september-9. oktober 1996: «Jean Giraud Blueberry» -utstilling på Stardom Gallery, Paris, i anledning den kommende utgivelsen av "Blueberry's" kunstbok av Stardom-Girauds eget forlag/kunstgalleri. Nedenstående dokumentar fra 1997 var registrering av hendelser rundt utgivelsen, inkludert utstillingen.
• 15. mars-15. april 2005: «JEAN GIRAUD: Exposition de dessins et planches originales de" DUST "le nouvel album de Blueberry aux editions Dargaud», Galerie Arludik, Paris, Frankrike; liten utstilling i anledning den 28. Blueberry -albumutgivelsen.
• 15. januar-14. juni 2009: «Blueberry» -utstilling på Maison de la Bande Dessinée, Brussel

Dokumentarer

• 1988: Jean-Michel Charlier: "un réacteur sous la plume"-Dokumentar av Jean-Pierre Delvalle ( CNBDI , Angoulême, januar, 25 min.). Oversikt over Charliers karriere, med god oppmerksomhet for Blueberry .
  • Fransk SECAM -tape -utgivelse i 1997 som en utflukt i Atelier Multimédia, «Portrait d'Auteur» -samlingen.
• 1994: Blueberry - Dokumentar av Christophe Heili (Cendranes Films for Canal+ /TVCF, oktober, 27 min.)
• 1997: Jean [Gir] aud's - Dokumentar av Hervé Eparvier (Stardom, Paris, 22 min.). Dokumentar produsert i anledning Blueberry -utstillingen i september 1996 på Stardom Gallery. Dokumentartittelen er et skuespill om tittelen på "Blueberry's" kunstbok, som er planlagt for utgivelse den gang. Pettigrews dokumentar fra 2000 er modellert etter malen i denne dokumentaren.
  • Fransk SECAM -tape -utgivelse i 1997, inkludert som bonus for den begrensede utgaven av kunstboken "Blueberry's" ( ISBN  2908706024 )
• 2000: Mister Gir & Mike S. Blueberry - Dokumentar av Damian Pettigrew , registrering to dager i livet til Giraud i oktober 1999, da han besøker sin atelier sammen med sin familie, kontorene til Paris utgiver Dargaud og den parisiske mega- kjede butikk fr : Fnac for lanseringen av Blueberry- albumet, "Géronimo l'Apache", og når han reiser til Saint Malo for tegneseriefestivalen 1999, ved begge anledninger som utførte en rekke skisser og akvareller for fans. Gjennom registreringene kommenterer Giraud sin medskaping, og blir snittet med ytterligere kommentarer fra Thierry Smolderen, Guy Vidal og Cristian Rossi, og kommenterer Blueberrys plass i den fransk-belgiske tegneserien og i (fransk) kultur generelt. I filmens siste sekvens gjør Giraud et spontant portrett i naturlig størrelse i sanntid av Geronimo på et stort glassark (Musée de la Bande dessinée d'Angoulême, 55 min.)
  • Fransk SECAM tape utgivelse i 2000 ( OCLC  812528584 )
  • Fransk 1-plate DVD-utgivelse i 2011 ( OCLC  887535650 ), som et tillegg til Pettigrews Métamœbius- dokumentar fra 2010 .
• 2007: Mœbius Redux: A Life in Pictures - Biografisk dokumentar av Hasko Baumann (Tyskland, England, Finland, Nederland: Arte, BBC, ZDF , YLE , AVRO , 68 min.) Selv om det meste av denne dokumentaren er tatt opp av hans arbeid som "Mœbius", det blir også gitt rikelig oppmerksomhet til hans Blueberry -skapelse .
  • Ikke-kommersiell, men lisensiert, australsk 1-plate DVD-utgivelse i 2008 ( OCLC  951516758 )
  • Kommersiell tysk 2-plate DVD-utgivelse i 2010, utvidet til 190 min. ( OCLC  891515384 )

Utmerkelser

Serien har fått (verdensomspennende) anerkjennelse i tegneseriemiljøet, og hovedfaktoren for at Giraud mottok sin første innspilte internasjonale pris i 1972. Oppført er bare de belønningene, forfatteren (e) mottok spesielt for Blueberry , slik Giraud spesielt mottok ytterligere en mengde priser og nominasjoner for arbeidet hans som "Mœbius" fra 1977 og fremover, inkludert priser som omfatter hele hans verk.

• 1969 & 1970: Prix ​​Phénix Paris, for løytnant Blueberry i kategorien "La Meilleure Serie d'Aventures".
• 1972: Spesialpris, fra National Cartoonists Society for Lieutenant Blueberry som "Beste realistiske artist", bare Giraud.
• 1973: Shazam -prisen fra Academy of Comic Book Arts for løytnant Blueberry : "L'homme qui valait 500 000 $" i kategorien "Best Foreign Comic Series".
• 1973: Prix ​​Phénix, Paris, for blant annet Blueberry i kategorien "Scenario d'Aventures", bare Charlier.
• 1975: Yellow Kid Salon Award , Lucca , i kategorien "Beste utenlandske artist", bare Giraud.
• 1978: Goldene Sprechblase Award av Vereinigung für Comic-Literatur for Leutnant Blueberry i kategorien "Besondere Verdienste um die Comic-Literatur", bare Giraud.
• 1979: Adamson-prisen i kategorien "Beste internasjonale tegneserie [eller tegneserie] tegneserieskaper", bare Giraud.
• 1985: Angoulême International Comics Festival Grand Prix for grafisk kunst , bare Giraud.
• 1991: Harvey Award for Blueberry -sagaen utgitt av Epic, i kategorien "Best American Edition of Foreign Material".
• 1996: Soleil d'Or fra Festival BD de Solliès-Ville for Blueberry : "Mister Blueberry", i kategorien "Beste tegneseriealbum", bare Giraud. (Prisstatue skulpturert av François Boucq, den tiltenkte Blueberry 1900 -artisten)
• 1997: Eisner Award -nominasjon for The Blueberry Saga #1: The Confederate Gold utgitt av Mojo Press, i kategorien "Best Archival Collection".
• 2000: Sproing Award for Blueberry : "Geronimo" i kategorien "Best Translated Strips", bare Giraud.

Selv om Giraud har høstet universell ros og anerkjennelse for sitt arbeid som "Moebius", har Blueberry alltid forblitt hans mest vellykkede og mest anerkjente verk på fastlands-Europa, til tross for at kunstneren utviklet noe av et kjærlighets-/hatforhold med sin medskaping i senere liv , som ble eksemplifisert ved at han regelmessig tok forlenget permisjon fra samskapingen. At Blueberry alltid har forblitt hans primære inntektskilde, slik at han fullt ut kunne nyte sine kunstneriske bestrebelser som Moebius, ble innrømmet som sådan av Giraud allerede i 1979, "Hvis et album av Moebius blir gitt ut, er rundt 10.000 mennesker interessert. A Blueberry -albumet selger minst 100.000 eksemplarer [i Frankrike], "og så sent som i 2005 er" Blueberry på noen måter "sponsoren" til Moebius, i mange år nå. "

Notater og referanser

Kilder

• de Bree, Kees; Frederiks, Hans (1982). Stripschrift special 4: Blueberry, Arzach, Majoor Fataal, John Difool, de kleurrijke helden van Giraud/Moebius (på nederlandsk). Zeist : Vonk. s. 100. OCLC  63463307 .
• Hjorth-Jørgensen, Anders (1984). Giraud/Moebius - og Blueberrys lange marsj (på dansk). Odense : Stavnsager. s. 64. ISBN 8788455262.
• Kollektiv (november 1986). L'univers de 1: Gir (på fransk). Paris : Dargaud . s. 96. ISBN 2205029452.
• Ernst, Dominique (januar 1987). "Dossier Wilson: Entretien av Colin Wilson et Janet Gale". Bonté Divine! (på fransk) (8). Thônex : Dominique Ernst. s. 5–25.
• Sadoul, Numa (januar 1991). Mœbius: Entretiens avec Numa Sadoul (på fransk). Tournai : Casterman . s. 198. ISBN 2203380152.
• Sadoul, Numa; Rebiersch, Resel (1992). Das grosse Moebius Buch (på tysk) (tysk språkversjon av Casterman -utgaven fra 1991). Hamburg : Carlsen Verlag GmbH . s. 200. ISBN 3551019002.
• Pizzoli, Daniel (1995). Il était une fois Blueberry (på fransk). Paris: Dargaud. s. 96. ISBN 2205044788.
• Pizzoli, Daniel (1997). Ein Yankee namens Blueberry (på tysk) (tysk språkversjon av Dargaud -utgaven fra 1995). Stuttgart : Ehapa . s. 96. ISBN 3770405587.
• Svane, Erik; Surmann, Martin; Ledoux, Alain; Jurgeit, Martin; Berner, Horst; Förster, Gerhard (2003). Zack-Dossier 1: Blueberry und der europäische Western-Comic (på tysk). Berlin : Mosaik . s. 96. ISBN 393266759X.; det store flertallet av intervjuene til artistene, utført av Svane, ble opprinnelig publisert på fransk i det sveitsiske tegneserietidsskriftet Swof , Hors-Séries (Moebius-tema) nummer 2, 2000/Q1, men ble utvidet med materiale redigert i originalen publikasjon, samt utvidet med materiale fra andre, eldre kildepublikasjoner, spesielt passende i sistnevnte tilfelle for den da avdøde Jean-Michel Charlier.
• Bosser, Frédéric (juni 2005). "Jan Kounen: Du Colt 45 au 35 mm" & "Dossier Jean Giraud: Cavalier solitaire". Les dossiers de la bande dessinée (på fransk) (27). Paris: DBD. s. 52–94.
• de la Croix, Arnaud (2007). Blåbær: une légende de l'Ouest (på fransk). Brussel : Edition Point Image. s. 100. ISBN 9782930460086.
• Ratier, Gilles (november 2013). Jean-Michel CHARLIER vous raconte ... (på fransk). Bègles : Les Castor Astral. s. 320. ISBN 9782859209346.; biografi
• Sadoul, Numa (oktober 2015). Docteur Mœbius et Mister Gir: Entretiens avec Jean Giraud (på fransk) (Oppdatert, utvidet og revidert versjon av Casterman -utgaven fra 1991). Tournai: Casterman. s. 264. ISBN 9782203041639.

Eksterne linker

• Blueberry offisielle nettsted Arkivert 2012-11-26 på Wayback Machine (på fransk)
• Blåbær på Jean-Michel Charliers nettsted (på fransk)
• Publikasjoner i Fort Navajo og Blueberry i Pilote BDoubliées (på fransk)