British Poetry Revival - British Poetry Revival

" The British Poetry Revival " er det generelle navnet gitt til en løs poesi- bevegelse i Storbritannia som fant sted på 1960- og 1970-tallet. Vekkelsen var en modernistisk - inspirert reaksjon på bevegelsens mer konservative tilnærming til britisk poesi. Poetene inkluderte en eldre generasjon - Bob Cobbing , Paula Claire , Tom Raworth , Eric Mottram , Jeff Nuttall , Andrew Crozier , Lee Harwood , Allen Fisher , Iain Sinclair - og en yngre generasjon: Paul Buck, Bill Griffiths , John Hall , John James , Gilbert Adair, Lawrence Upton , Peter Finch , Ulli Freer, Ken Edwards , Robert Gavin Hampson , Gavin Selerie, Frances Presley, Elaine Randell, Robert Sheppard , Adrian Clarke , Clive Fencott , Maggie O'Sullivan , Cris Cheek , Tony Lopez og Denise Riley .

Begynnelser

Hvis bevegelsespoetene så på Thomas Hardy som en poetisk modell, var det mer sannsynlig at dikterne knyttet til British Poetry Revival ville se på modernistiske modeller, som de amerikanske dikterne Ezra Pound , William Carlos Williams og Charles Olson og britiske figurer som David Jones , Basil Bunting og Hugh MacDiarmid . Selv om disse store britiske dikterne effektivt hadde blitt skrevet ut av offisielle historier om det 20. århundre britisk poesi, begynte en rekke yngre poeter på begynnelsen av 1960-tallet å utforske poetiske muligheter som de eldre forfatterne hadde åpnet.

Disse dikterne inkluderte Roy Fisher , Gael Turnbull , Ian Hamilton Finlay , Bob Cobbing , Jeff Nuttall , Tom Raworth , Michael Horovitz , Eric Mottram , Peter Finch , Edwin Morgan , Jim Burns , Elaine Feinstein , Lee Harwood og Christopher Logue . Mange av disse dikterne sluttet seg til Allen Ginsberg og et publikum på 7000 mennesker på Albert Hall International Poetry Incarnation 11. juni 1965 for å skape det som ofte er blitt hevdet som den første britiske hendelsen . Tidligere britiske begivenheter inkluderte John Lathams begivenhetsbaserte kunst og Skoob Tower-seremonier; Gustav Metzgers 1964 auto-destruktive kunst; Adrian Henri 's 1962 collage-arrangementer i Liverpools The Cavern Club ; og Jeff Nuttalls arrangementer i Better Books . De hadde sine røtter i Dada- hendelser på Cabaret Voltaire (Zürich) ved begynnelsen av århundret.

Disse dikterne ga et bredt spekter av moduser og modeller for hvordan modernisme kunne integreres i britisk poesi. Fisher, også en profesjonell jazzpianist, brukte leksjonene til William Carlos Williams ' Paterson på sitt hjemland Birmingham i sitt lange dikt City . Turnbull, som tilbrakte litt tid i USA, ble også påvirket av Williams. Hans skotter Morgan og Finlay jobbet begge med funnet , lyd og visuell poesi . Mottram, Nuttall, Horovitz og Burns var alle nær Beat-generasjonens forfattere. Mottram og Raworth ble også påvirket av Black Mountain-dikterne mens Raworth og Harwood delte interessen for dikterne til New York School .

En rekke publisering utsalgssteder for denne nye eksperimentelle poesi begynte også å dukke opp, inkludert Turnbull Migrant Press, Raworth Matrix Trykk og Goliard Press, Horovitz sin nye avgangene , Stuart Montgomerys Fulcrum Press , Tim Long 's Grosse omtale , Galloping Dog Trykk og dens Poetry Informasjonsmagasinet , Pig Press, Andrew Crozier og Peter Riley 's The English Intelligencer , Crozier's Ferry Press og Cobbing's Writers Forum . I tillegg til dikterne til vekkelsen, ga mange av disse pressene og bladene også avantgarde amerikansk og europeisk poesi. Den første antologien som presenterte et bredt utvalg av den nye satsen, var Horovitzs Children of Albion: Poetry of the Underground i Storbritannia (1969). Et bedre utvalg av arbeidet til første og andre generasjon av Revival er gitt av seksjonene redigert av Eric Mottram og Ken Edwards i The New British Poetry (1988). Robert Sheppard gir også en nyttig redegjørelse for noe av denne aktiviteten i sitt kapittel om 'The British Poetry Revival' i sin bok, The Poetry of Saying (Liverpool University Press, 2005) 'mens Juha Virtanen tar for seg et viktig aspekt av British Poetry Revival i sin monografi, Poetry and Performance During the British Poetry Revival 1960-1980 (Palgrave Macmillan, 2017).

England

London

Ikke bare takket være Cobbings Writers Forum og tilhørende forfatterverksted, var London et knutepunkt for mange unge poeter, inkludert Bill Griffiths , Paula Claire , Allen Fisher , Iain Sinclair , Gilbert Adair, Lawrence Upton , Peter Finch , Ulli Freer , Gavin Selerie, Frances Presley, Elaine Randell , Robert Sheppard , Adrian Clarke , Clive Fencott , Maggie O'Sullivan , cris cheek , Tony Lopez og Denise Riley . En viss følelse av atmosfæren i denne perioden er gitt av serien med minner som er inkludert i CLASP: sen modernistisk poesi i London (Shearsman, 2016), redigert av Robert Hampson og Ken Edwards, og i Ken Edwards memoar, Wild Metrics .

Griffiths skriver en poesi med blendende overflate og dypt politisk engasjement som inkluderer slike forhold som hans faglige kunnskap om angelsaksisk og hans år som en Hells Angel . Både Sinclair og Fisher deler smak for William Blake og en interesse i å utforske betydningen av sted, spesielt London, som kan sees i Sinclairs Suicide Bridge og Lud Heat og Fisher's Place sekvens av bøker. O'Sullivan utforsker et syn på poeten som sjaman i arbeidet sitt, mens Randell og Riley var blant de første britiske kvinnedigterne som kombinerte feministiske bekymringer med eksperimentell poetisk praksis. For mer om Griffiths poesi, se William Rowe (red.), Bill Griffiths (Salt, 2007). For mer informasjon om Sinclair, se Robert Sheppard, Iain Sinclair (Northcote House, 2007) eller Brian Baker, Iain Sinclair (Manchester UP, 2007). For Fisher, se Robert Hampson og cris cheek (eds), The Allen Fisher Companion (Shearsman, 2020).

Griffiths startet Pirate Press for å publisere verk av seg selv og andre. Allen Fisher satte opp Spanner av lignende grunner, og Sinclairs tidlige bøker ble utgitt av hans egen Albion Village Press, som også utga arbeid av Chris Torrance og Brian Catling. Bokproduksjon har alltid vært en viktig del av vekkelsespraksisen. Mange av disse forfatterne deltok også entusiastisk i forestillingsdiktbegivenheter, både individuelt eller i grupper som Cobbings Bird Yak og Konkrete Canticle.

Eric Mottram var en sentral skikkelse på London-scenen, både for sin personlige og profesjonelle kunnskap om Beat-generasjonens forfattere og de amerikanske dikterne knyttet til New American Poetry mer generelt, og hans evner som promotor og poet. I stor grad gjennom Mottrams tilstedeværelse der, var King's College London et annet viktig sted for British Poetry Revival. Poeter som deltok der (en rekke av dem også studenter undervist av Mottram) inkluderte Gilbert Adair, Peter Barry, Sean Bonney , Hannah Bramness, Clive Bush, Ken Edwards , Bill Griffiths, Robert Gavin Hampson , Jeff Hilson , Will Rowe og Lawrence Upton .

Nord-England

På begynnelsen av 1950-tallet hadde Basil Bunting returnert for å bo i Newcastle, og i 1966 publiserte Fulcrum Press Briggflatts , som allment anses å være hans mesterverk. En rekke yngre poeter begynte å samles rundt Bunting. I 1963 startet Connie og Tom Pickard en leseserie og bokhandel i Morden Tower Book Room . Første lesning var av Bunting, og Ginsberg, Robert Creeley , Lawrence Ferlinghetti og Gregory Corso leste alle der. De fikk snart selskap av Richard Caddel , oppvokst i Kent, men en æresnære Northumbrian, Barry MacSweeney og Colin Simms . For noen minner om denne scenen, se essays av Connie Pickard, Tony Baker og Tom Pickard i Geraldine Monk (red.) CUSP: erindringer om poesi i overgang (Shearsman, 2012).

Gjennom Bunting ble disse yngre forfatterne kjent med de objektivistiske dikternes arbeid . Spesielt skulle Louis Zukofsky og Lorine Niedecker bli viktige modeller for Caddel og Simms i deres forfatterskap om det nordumbrianske miljøet, mens John Seed tok opp George Oppen . Pickard og MacSweeney delte Buntings interesse for å gjenopplive Northumbrian vokalmønstre og verbal musikk i poesi, og alle disse dikterne ble påvirket av den eldre dikterens insistering på poesi som lydlyd snarere enn rent skrevet tekst.

I påsken 1967 organiserte MacSweeney Sparty Lea Poetry Festival. Dette var en ti-dagers økt med lesing, skriving og diskusjon. Deltakerne, inkludert Pickards, MacSweeney, Andrew Crozier, John James , John Temple , Pete Armstrong , Tim Longville , Peter Riley, John Hall , JH Prynne og Nick Waite , bodde i en gruppe på fire hytter i landsbyen Sparty Lea. Dette har ofte blitt presentert som en sentral begivenhet i British Poetry Revival, og samlet poeter som var adskilt geografisk og med tanke på poetisk innflytelse, og oppmuntret dem til å støtte og publisere hverandres verk.

Selv om Geraldine Monk er publisert av Writers Forum og Pirate Press, er hun veldig mye dikter av Nord-England. I likhet med Maggie O'Sullivan skriver hun like mye for ytelse som for siden, og det er en understrøm av feministiske bekymringer i arbeidet hennes. Andre diktere tilknyttet Nord-England inkluderte Paul Buck, Glenda George og John Seed. Paul Buck og Glenda George redigerte i mange år Curtains, et magasin som bidro til å spre moderne fransk poesi og filosofisk / teoretisk skriving. John Seed hadde tatt tak i objektivisme mens han fortsatt var i Nord-Øst. Geraldine Monks redigerte samling av minner fra forskjellige nordlige poeter (inkludert Jim Burns , Paul Buck , Glenda George og John Seed , CUSP , nevnt ovenfor, gir en rik oversikt over nyskapende poesi utenfor metropolen.

Cambridge

Cambridge-dikterne var en gruppe sentrert rundt JH Prynne og inkluderte Andrew Crozier , John James , Douglas Oliver , Veronica Forrest-Thomson , Peter Riley , Tim Longville og John Riley . Prynne ble påvirket av Charles Olson og Crozier var delvis ansvarlig for Carl Rakosis tilbake til poesi på 1960-tallet. New York-skolen var også en viktig innflytelse for mange av Cambridge-dikterne - mest åpenbart i arbeidet med John James. Den Grosse omtale , som publiserte disse poetene, var opprinnelig tenkt som en slags magasin av britiske objektivisme. Den tidlige dannelsen av denne gruppen fremgår av sidene til The English Intelligencer , et privat sirkulert regneark som ble utgitt mellom januar 1966 og april 1968. Det ble grunnlagt av Andrew Crozier, som redigerte den første og tredje serien; den andre serien ble redigert av Peter Riley . Bidragsytere og mottakere inkluderte Peter Armstrong, Jim Burns, Elaine Feinstein, John Hall, John James, Tim Longville, Barry MacSweeney, JH Prynne, Tom Raworth, John Temple, Chris Torrance og Nick Wayte '

Cambridge-dikterne skrev generelt i en kjøligere, mer målestil enn mange av sine jevnaldrende i London eller Northumbrian (selv om Barry MacSweeney for eksempel følte en tilhørighet med dem) og mange underviste ved Cambridge University eller ved Anglia Polytechnic . Det var også mindre vekt på ytelse enn det var blant Londons poeter.

Wales og Skottland

På 60- og begynnelsen av 70-tallet kjørte Peter Finch, en medarbeider av Bob Cobbing, No Walls Poetry-avlesningene og det banebrytende tidsskriftet, andre aeon . Han startet Oriel Books i Cardiff i 1974, og butikken fungerte som et fokuspunkt for unge walisiske poeter. Noen av de mer eksperimentelle dikterne i Wales var imidlertid ikke av walisisk opprinnelse. To av de viktigste utenlandske dikterne som opererte i Wales var John Freeman og Chris Torrance . Freeman er en annen britisk dikter påvirket av Objectivists, og han har skrevet om både George Oppen og Niedecker. I 1985 redigerte han Not Comforts / but Visions , essays om George Oppens poesi, som inkluderte verk av John Seed, Jeremy Hooker , Freeman, Hampson og andre. Torrance har uttrykt sin gjeld til David Jones. Hans pågående Magic Door- sekvens blir allment ansett som et av de store lange diktene som kommer ut av Revival. For noen beretninger om denne perioden, se minner fra Chris Torrance og Peter Finch i Geraldine Monks CUSP: erindringer om poesi i overgang (Shearsman, 2012).

I Skottland dukket Edwin Morgan, Ian Hamilton Finlay og Tom Leonard opp som viktige enkeltpoeter i løpet av denne tiden, hver interessert i blant annet lyd og visuell poesi. Levedyktigheten til en bredere, dypere eksperimentell infrastruktur i poesi ble hjulpet av galleriet, forestillingsrommet og bokhandelen ved Third Eye Centre i Glasgow (senere omdøpt til Center for Contemporary Arts ). Blader som Scottish International , "Chapman" og Duncan Glen's magazine Akros opprettholdt forbindelser med den modernistiske arven fra mellomkrigs- og etterkrigsårene mens de publiserte samtidige diktere; ofte imidlertid ved å blande avantgarde med estetisk konservative tekster.

På samme måte organiserte John Schofield, den gang en doktorgradsstudent, i 1972-4 tre årlige poesifestivaler i forskjellige haller ved Edinburgh University, kalt POEM 72, POEM73 og POEM74. Poeter som leste arbeidet sitt, inkluderte Edwin Morgan, Norman MacCaig, Tom Buchan, Robert Garioch og Liz Lochhead. Rundt 700 mennesker deltok. For POEM73 var oppmøtet over 1300 mennesker, og hørte Hugh MacDiarmid, George Macbeth, Adrian Mitchell, Jon Silkin og Iain Crichton Smith. Den siste festivalen, POEM74, inkluderte opplesninger av Adrian Henri, Libby Houston, Jeff Nuttall, Rose McGuire, Frances Horovitz, Ruth Fainlight og Sorley Maclean.

"Et forrædersk angrep på britisk poesi"

I 1971 ble et stort antall diktere tilknyttet den britiske poetryrevival med på den sovende, om ikke døende Poetry Society, og ble ved valget Poetry Society sitt nye råd. Selskapet hadde tradisjonelt vært fiendtlig mot modernistisk poesi, men under det nye rådet ble denne posisjonen omgjort. Eric Mottram ble redaktør av samfunnets magasin Poetry Review . I løpet av de neste seks årene redigerte han tjue numre som inneholdt de fleste, om ikke alle, de viktigste revival-dikterne og hadde anmeldelser av bøker og magasiner fra det store spekteret av småpresser som hadde dukket opp for å publisere dem.

Nuttall og MacSweeney tjente begge som formann for samfunnet i denne perioden, og Bob Cobbing brukte kopieringsanleggene i kjelleren i samfunnets bygning til å produsere Writers Forum-bøker. Rundt denne tiden opprettet Cobbing, Finch og andre Association of Little Presses (ALP) for å promotere og støtte små presseforlag og organisere bokmesser der de kunne selge sine produksjoner.

På slutten av 1970-tallet, som svar på antallet utenlandske poeter som ble omtalt i Poetry Review , ble Mottram fjernet som redaktør av bladet; hans redaksjonelle praksis ble sett på av Arts Council som "et forrædersk angrep på britisk poesi", ifølge Mottrams forord til hans del av antologien, den nye britiske poesien . Samtidig satte kunstrådet opp en undersøkelse som opphevet resultatet av samfunnets valg som igjen hadde ført inn et råd dominert av de som var sympatiske med poesirevival.

1980-tallet og etterpå

En rekke yngre poeter, hvorav mange som først fant et utløp i Poetry Review under Mottram, begynte å dukke opp på slutten av 1970-tallet. I London var Bill Griffiths , Ulli Freer , cris cheek , Lawrence Upton , Robert Gavin Hampson , Robert Sheppard og Ken Edwards blant dem som var i forgrunnen. Disse og andre møttes jevnlig i Gilbert Adair 's Subvoicive leseserie, som også regelmessig presenterte poeter fra Nord-Amerika, samt besøkende poeter som Caroline Bergvall , Paul Buck , Andrew Duncan , DS Marriott , Maggie O'Sullivan og Denise. Riley . Edwards drev Reality Studios , et magasin som vokste ut av Alembic (britisk poesimagasin) , bladet han hadde redigert gjennom 1970-tallet sammen med Peter Barry og Robert Hampson. Gjennom Reality Studios hjalp han med å introdusere L = A = N = G = U = A = G = E-poeter for et britisk lesertall. Han drev også Reality Street Editions med Cambridge-baserte Wendy Mulford , som fortsatte å være en stor utgiver av moderne poesi frem til 2018 og en viktig bro mellom amerikanske og britiske dikterier. Det London-baserte Angel Exhaust- magasinet førte mange av de yngre dikterne sammen - spesielt Adrian Clarke, Robert Sheppard og Andrew Duncan . I Midlands fokuserte Tony Baker's Figs- magasin mer på Objectivist og Bunting-inspirert poesi fra Northumbrian-skolen mens han introduserte en rekke nye poeter.

I 1988 ble en antologi kalt The New British Poetry publisert. Den inneholdt en seksjon om Revival-dikterne redigert av Mottram og en annen om de yngre dikterne redigert av Edwards. I 1987 publiserte Crozier og Longville antologien A Various Art , som hovedsakelig fokuserte på Cambridge-dikterne, og Iain Sinclair redigerte enda en antologi av Revival-relatert arbeid Conductors of Chaos (1996). For en redegjørelse for noe av arbeidet som er produsert av disse dikterne, se Robert Hampson og Peter Barry (red.), The New British poetries: the scope of the possible (Manchester University Press, 1993). I 1994 redigerte WN Herbert og Richard Price antologien til skotsk informasjonsdiktning Contraflow på SuperHighway (Gairfish og Southfields Press).

Antologien Conductors of Chaos inneholdt et annet aspekt av vekkelsen; utvinningen av forsømte britiske modernister fra generasjonen etter Bunting. Poeter David Gascoyne , valgt av Jeremy Reed; WS Graham , valgt av Tony Lopez; David Jones , valgt av Drew Milne ; JF Hendry , valgt av Andrew Crozier og Nicholas Moore , valgt av Peter Riley ble vurdert på nytt og returnerte til sin rettmessige plassering i historien om det britiske poesiet på 1900-tallet. En annen interessant utvikling var etableringen av den britiske og irske poesidiskusjonslisten av Richard Caddel. Dette fortsatte i noen tiår å gi et internasjonalt forum for diskusjon og utveksling av nyheter om eksperimentell britisk og irsk poesi. Mye bredere publikasjon for vekkelsesdikt ble arrangert via USA. Caddel, sammen med Peter Middleton, redigerte et utvalg av ny britisk poesi for amerikanske lesere i et spesialnummer av Talisman (1996). Med Peter Quartermain redigerte Caddel også Annet: Britisk og irsk poesi siden 1970 (USA, 1999); mens Keith Tumas Anthology of Twentieth-Century British and Irish Poetry (Oxford University Press, USA, 2001) inkorporerer denne poesien i et bredere tilbakeblikk av hele århundret.

Inn på 1990-tallet og utover har poeter som Johan de Wit (dikter) , Sean Bonney , Jeff Hilson og Piers Hugill dukket opp etter direkte involvering i det Cobbing-ledede Writers Forum- verkstedet. En interessant underutvikling av verkstedet var tilskyndelsen til Foro De Escritores-verkstedet, i Santiago Chile, basert på lignende estetiske prinsipper. Denne workshopen har bidratt til utviklingen av Martin Gubbins , Andreas Aandwandter og Martin Bakero , for bare å nevne noen. De som er tilknyttet Barque Press (tydeligvis Andrea Brady og Keston Sutherland ), og nylig Bad Press (spesielt Marianne Morris og Jow Lindsay ), har gjort en lignende innvirkning via Cambridge-scenen. Perdika Press i Nord-London har bidratt til å bringe større oppmerksomhet mot moderne modernistiske forfattere som Nicholas Potamitis, Mario Petrucci, Robert Vas Dias og Peter Brennan; pressen var også ansvarlig for den første publiseringen i Storbritannia av Bill Berkson . Fra Skottland kom også Peter Manson , som hadde redigert med tidsskriftet Object Permanence på midten av 1990-tallet, Drew Milne , redaktør av Parataxis , David Kinloch og Richard Price (tidligere redaktører for Verse og Southfields ), mer fullstendig som diktere i sine egne Ikke sant. Nye skrifter har oppstått fra involvering av cris cheek , Bridgid Mcleer og Alaric Sumner , under ledelse av Caroline Bergvall og John Hall gjennom Performance Writing- programmet ved Dartington College of Arts inkludert Kirsten Lavers , Andy Smith og Chris Paul; fra involveringen av Redell Olsen i MA i Poetic Practice ved Royal Holloway, University of London, inkludert Becky Cremin, Frances Kruk, Ryan Ormond, Sophie Robinson , John Sparrow og Stephen Willey; og gjennom Keith Jebb ved University of Bedfordshire's Creative Writing-program, inkludert Alyson Torns og Allison Boast .

Se også

Merknader

  1. ^ Eric Mottram, 'The British Poetry Revival', Robert Hampson & Peter Barry (red.), New British poetries: The scope of the possible (Manchester University Press, 1993).
  2. ^ Jeff Nuttall, Bomb Culture
  3. ^ Robert Hampson & Ken Edwards (red.), CLASP: sen modernistisk poesi i London (Shearsman, 2016)
  4. ^ Ken Edwards, Wild Metrics (Grand Iota, 2019).
  5. ^ Carroll F. Terrell, 'Introduction', Basil Bunting: Man and Poet (Maine: National Poetry Foundation, 1980), 1.
  6. ^ Geraldine Monk (red.), CUSP: erindringer om poesi i overgang (Bristol: Shearsman, 2012).
  7. ^ John Seed, 'Living the Storm: George Oppen's "Songs of Experience"' i John Freeman (red.) Ikke komfort / men visjon: Essays om poesien til George Oppen (Interim Press, 1985), 10-25
  8. ^ Luke Roberts, Barry MacSweeney and the Politics of Post-War British Poetry (Palgrave Macmillan, 2017), 4-6.
  9. ^ Geraldine Monk, CUSP: erindringer av poesi i overgang (Shearsman, 2012).
  10. ^ Neil Pattison, Reitha Pattison, Luke Roberts (red.), Certain Prose of 'The English Intelligencer (Cambridge: Mountain Press, 2012)
  11. ^ John Freeman (red.), Not Comforts / But Vision: essays on the Poetry of George Oppen (Interim Press, 1985).
  12. ^ For en detaljert redegjørelse for disse hendelsene, se Peter Barry, The Battle of Earl's Court (Manchester University Press, 2007).
  13. ^ Talisman: a Journal of Contemporary Poetry and Poetics 16 (1996): 110-173.

Eksterne linker