Kamuflasje -Camouflage
Kamuflasje er bruken av enhver kombinasjon av materialer, farge eller belysning for å skjule, enten ved å gjøre dyr eller gjenstander vanskelig å se, eller ved å skjule dem som noe annet. Eksempler inkluderer leopardens flekkete pels, stridsdrakten til en moderne soldat og den bladlignende katydidens vinger. En tredje tilnærming, motion blending, forvirrer observatøren med et iøynefallende mønster, noe som gjør objektet synlig, men et øyeblikk vanskeligere å lokalisere, samt gjør generell sikting lettere. De fleste kamuflasjemetoder tar sikte på krypsis, ofte gjennom en generell likhet med bakgrunnen, høykontrastforstyrrende farging , eliminering av skygger og motskygge .. I det åpne hav, hvor det ikke er bakgrunn, er de viktigste metodene for kamuflasje gjennomsiktighet, forsølvning og motskygge, mens evnen til å produsere lys blant annet brukes til motbelysning på undersiden av blekkspruter som blekksprut . Noen dyr, som kameleoner og blekkspruter , er i stand til aktivt å endre hudmønster og farger , enten det er for kamuflasje eller for signalisering. Det er mulig at noen planter bruker kamuflasje for å unngå å bli spist av planteetere .
Militær kamuflasje ble ansporet av den økende rekkevidden og nøyaktigheten til skytevåpen på 1800-tallet. Spesielt utskiftingen av den unøyaktige musketten med riflen gjorde personlig skjul i kamp til en overlevelsesferdighet. På 1900-tallet utviklet militær kamuflasje seg raskt, spesielt under første verdenskrig . På land designet kunstnere som André Mare kamuflasjeopplegg og observasjonsposter forkledd som trær. Til sjøs ble handelsskip og troppeskip malt i blendende mønstre som var godt synlige, men designet for å forvirre fiendens ubåter med hensyn til målets hastighet, rekkevidde og kurs. Under og etter andre verdenskrig ble en rekke kamuflasjeopplegg brukt for fly og for bakkekjøretøyer i forskjellige krigsteatre. Bruken av radar siden midten av 1900-tallet har i stor grad gjort kamuflasje for fastvingede militærfly utdatert.
Ikke-militær bruk av kamuflasje inkluderer å gjøre mobiltelefontårn mindre påtrengende og hjelpe jegere med å nærme seg forsiktige viltdyr. Mønstre avledet fra militær kamuflasje brukes ofte i moteklær, og utnytter deres sterke design og noen ganger deres symbolikk. Kamuflasjetemaer går igjen i moderne kunst, og både billedlig og bokstavelig i science fiction og litteraturverk.
Historie
I antikkens Hellas kommenterte Aristoteles (384–322 f.Kr.) fargeforandrende evner, både for kamuflasje og for signalering , til blekksprut , inkludert blekksprut, i sin Historia animalium :
Blekkspruten ... søker byttet sitt ved å endre fargen slik at den blir som fargen på steinene ved siden av den ; det gjør det også når det blir skremt .
– Aristoteles
Kamuflasje har vært et tema for interesse og forskning innen zoologi i godt over et århundre. I følge Charles Darwins teori om naturlig seleksjon fra 1859 , utviklet funksjoner som kamuflasje seg ved å gi individuelle dyr en reproduktiv fordel, slik at de i gjennomsnitt kunne etterlate seg flere avkom enn andre medlemmer av samme art . I sin Origin of Species skrev Darwin:
Når vi ser bladspisende insekter grønne, og barkmater flekkete grå; alpinrypa hvit om vinteren, rødrypa fargen på lyng , og svartrypa fargen på torvjord , må vi tro at disse fargene er til tjeneste for disse fuglene og insektene for å bevare dem fra fare. Ryper, hvis de ikke ble ødelagt i en eller annen periode av livet, ville øke i utallige antall; de er kjent for å lide i stor grad av rovfugler ; og hauker blir ledet av synet til byttet sitt, så mye at på deler av kontinentet blir personer advart mot å holde hvite duer, da de er de mest utsatt for ødeleggelse. Derfor kan jeg ikke se noen grunn til å tvile på at naturlig utvalg kan være mest effektivt for å gi den riktige fargen til hver type ryper, og til å holde den fargen, når den først er anskaffet, sann og konstant.
Den engelske zoologen Edward Bagnall Poulton studerte dyrefarging , spesielt kamuflasje. I sin bok The Colors of Animals fra 1890 klassifiserte han forskjellige typer som "spesiell beskyttende likhet" (hvor et dyr ser ut som et annet objekt), eller "generell aggressiv likhet" (hvor et rovdyr blander seg med bakgrunnen, slik at det kan nærme seg bytte). Eksperimentene hans viste at svalhalemøllpupper ble kamuflert for å matche bakgrunnen de ble oppdrettet på som larver . Poultons "generelle beskyttende likhet" ble på den tiden ansett for å være hovedmetoden for kamuflasje, som da Frank Evers Beddard skrev i 1892 at "tre-frekventerende dyr er ofte grønne i fargen. Blant virveldyr mange arter av papegøyer , leguaner , tre- frosker , og den grønne treslangen er eksempler". Beddard nevnte imidlertid kort andre metoder, inkludert den "lokkende fargen" på blomstermantisen og muligheten for en annen mekanisme i den oransje spisssommerfuglen . Han skrev at "de spredte grønne flekkene på undersiden av vingene kan ha vært ment for en grov skisse av de små blomstene til planten [en skjermbilde ], så nær er deres gjensidige likhet." Han forklarte også fargen på sjøfisk som makrellen : "Blant pelagiske fisker er det vanlig å finne den øvre overflaten mørkfarget og den nedre overflaten hvit, slik at dyret er lite iøynefallende når det ses enten ovenfra eller under."
Kunstneren Abbott Handerson Thayer formulerte det som noen ganger kalles Thayers lov, prinsippet om motskygge . Imidlertid overvurderte han saken i boken Concealing-Coloration in the Animal Kingdom fra 1909 , og hevdet at "Alle mønstre og farger av alle dyr som noen gang har vært rovdyr eller rovdyr er under visse normale omstendigheter utslettende" (det vil si kryptisk kamuflasje) , og at "Ikke ett ' mimicry' -merke, ikke en ' advarselsfarge '... eller noen ' seksuelt utvalgt ' farge, eksisterer hvor som helst i verden der det ikke er all grunn til å tro at det er den aller best tenkelige enheten for å skjule av dens bærer", og bruker malerier som Peacock in the Woods (1907) for å forsterke argumentet hans. Thayer ble hånet for disse synspunktene av kritikere inkludert Teddy Roosevelt .
Den engelske zoologen Hugh Cotts bok fra 1940 Adaptive Coloration in Animals korrigerte Thayers feil, noen ganger skarpt: "Dermed finner vi Thayer som anstrenger teorien til en fantastisk ekstrem i et forsøk på å få den til å dekke nesten alle typer farge i dyreriket." Cott bygde på Thayers oppdagelser, og utviklet et omfattende syn på kamuflasje basert på "maksimal forstyrrende kontrast", motskyggelegging og hundrevis av eksempler. Boken forklarte hvordan forstyrrende kamuflasje fungerte, ved å bruke striper av dristig kontrasterende farger, paradoksalt nok gjorde objekter mindre synlige ved å bryte opp konturene deres. Mens Cott var mer systematisk og balansert i sitt syn enn Thayer, og inkluderte noen eksperimentelle bevis på effektiviteten av kamuflasje, var hans 500-siders lærebok, som Thayers, hovedsakelig en naturhistorisk fortelling som illustrerte teorier med eksempler.
Eksperimentelle bevis på at kamuflasje hjelper byttedyr til å unngå å bli oppdaget av rovdyr ble først fremskaffet i 2016, da bakkehekkende fugler ( plyver og løpere ) ble vist å overleve i henhold til hvor godt eggkontrasten deres matchet lokalmiljøet.
Utvikling
Siden det er mangel på bevis for kamuflasje i fossilregistrene, er det svært vanskelig å studere utviklingen av kamuflasjestrategier. Videre må kamuflasjeegenskaper være både tilpasningsdyktige (gi en kondisjonsgevinst i et gitt miljø) og arvelige (med andre ord, egenskapen må gjennomgå positiv seleksjon ). Å studere utviklingen av kamuflasjestrategier krever derfor en forståelse av de genetiske komponentene og ulike økologiske press som driver krypsis.
Fossil historie
Kamuflasje er et bløtvevstrekk som sjelden er bevart i fossilregisteret , men sjeldne fossiliserte hudprøver fra krittperioden viser at noen marine krypdyr var motskygget. Skinnene, pigmentert med mørkfarget eumelanin , avslører at både lærskilpadder og mosasaurer hadde mørk rygg og lys mage. Det er fossile bevis på kamuflerte insekter som går tilbake over 100 millioner år, for eksempel lacewing-larver som stikker rusk over hele kroppen på samme måte som deres moderne etterkommere gjør, og skjuler dem for byttet. Dinosaurer ser ut til å ha blitt kamuflert, ettersom et 120 millioner år gammelt fossil av en Psittacosaurus har blitt bevart med motskygge .
Genetikk
Kamuflasje har ikke en eneste genetisk opprinnelse. Å studere de genetiske komponentene til kamuflasje i spesifikke organismer belyser imidlertid de forskjellige måtene krypsis kan utvikle seg mellom slekter.
Mange blæksprutter har evnen til å aktivt kamuflere seg selv, kontrollere krypsis gjennom nevral aktivitet. For eksempel inkluderer genomet til den vanlige blekkspruten 16 kopier av reflektingenet , som gir organismen bemerkelsesverdig kontroll over farge og iris. Refleksjongenet antas å ha sin opprinnelse gjennom transposisjon fra symbiotiske Aliivibrio fischeri- bakterier, som gir bioluminescens til vertene. Selv om ikke alle blekkspruter bruker aktiv kamuflasje , kan eldgamle blekkspruter ha arvet genet horisontalt fra symbiotiske A. fischeri , med divergens som skjedde gjennom påfølgende genduplisering (som i tilfellet med Sepia officinalis ) eller tap av gen (som med blekksprut uten aktiv kamuflage) evner). [3] Dette er unikt som et tilfelle av kamuflasje som oppstår som et tilfelle av horisontal genoverføring fra en endosymbiont . Imidlertid er andre metoder for horisontal genoverføring vanlige i utviklingen av kamuflasjestrategier i andre avstamninger. Peppermøll og spaserstokkinsekter har begge kamuflasje-relaterte gener som stammer fra transposisjonshendelser.
Agouti -genene er ortologe gener involvert i kamuflasje på tvers av mange avstamninger. De produserer gul og rød farge ( phaeomelanin ), og jobber i konkurranse med andre gener som produserer svarte (melanin) og brune (eumelanin) farger. Hos østlige hjortemus utviklet det enkelt agouti-genet 9 mutasjoner i løpet av en periode på rundt 8000 år som hver gjorde uttrykket av gul pels sterkere under naturlig utvalg, og i stor grad eliminerte melaninkodende svart pelsfarge. På den annen side har alle svarte tamme katter slettinger av agouti-genet som forhindrer dets uttrykk, noe som betyr at det ikke produseres gul eller rød farge. Utviklingen, historien og det utbredte omfanget av agouti-genet viser at forskjellige organismer ofte er avhengige av ortologe eller til og med identiske gener for å utvikle en rekke kamuflasjestrategier.
Økologi
Mens kamuflasje kan øke en organismes kondisjon, har det genetiske og energiske kostnader. Det er en avveining mellom detekterbarhet og mobilitet. Arter som er kamuflert for å passe til et spesifikt mikrohabitat er mindre sannsynlig å bli oppdaget når de er i det mikrohabitatet, men må bruke energi på å nå, og noen ganger for å forbli i, slike områder. Utenfor mikrohabitatet har organismen større sjanse for påvisning. Generalisert kamuflasje lar arter unngå predasjon over et bredt spekter av habitatbakgrunner, men er mindre effektiv. Utviklingen av generaliserte eller spesialiserte kamuflasjestrategier er svært avhengig av den biotiske og abiotiske sammensetningen av det omkringliggende miljøet.
Det er mange eksempler på avveininger mellom spesifikke og generelle kryptiske mønstre. Phestilla melanocrachia , en nakensneart som lever av steinete koraller , bruker spesifikt kryptisk mønster i revøkosystemer. Nakensnekken syfonerer pigmenter fra den konsumerte korallen inn i epidermis, og adopterer samme nyanse som den konsumerte korallen. Dette gjør at nakensnekken kan endre farge (for det meste mellom svart og oransje) avhengig av korallsystemet den bor i. Imidlertid kan P. melanocrachia bare mate og legge egg på grenene til vertskorall, Platygyra carnosa , noe som begrenser det geografiske området og effektiviteten i nudibranch ernæringskrypsis. Videre er fargeendringen i nakensnekken ikke umiddelbar, og det kan være kostbart å bytte mellom korallverter når de leter etter ny mat eller ly.
Kostnadene forbundet med distraherende eller forstyrrende krypsis er mer komplekse enn kostnadene forbundet med bakgrunnsmatching. Forstyrrende mønstre forvrenger kroppskonturen, noe som gjør det vanskeligere å identifisere og lokalisere nøyaktig. Imidlertid resulterer forstyrrende mønstre i høyere predasjon. Forstyrrende mønstre som spesifikt involverer synlig symmetri (som hos noen sommerfugler) reduserer overlevelsesevnen og øker predasjonen. Noen forskere hevder at fordi vingeform og fargemønster er genetisk knyttet, er det genetisk kostbart å utvikle asymmetriske vingefarger som vil forbedre effektiviteten til forstyrrende kryptisk mønster. Symmetri har ikke høye overlevelseskostnader for sommerfugler og møll som deres rovdyr ser ovenfra på en homogen bakgrunn, for eksempel barken på et tre. På den annen side driver naturlig utvalg arter med varierende bakgrunn og habitater til å flytte symmetriske mønstre bort fra midten av vingen og kroppen, og forstyrrer rovdyrenes symmetrigjenkjenning.
Prinsipper
Kamuflasje kan oppnås ved forskjellige metoder, beskrevet nedenfor. De fleste metodene bidrar til å skjule seg mot en bakgrunn; men mimesis og bevegelse blending beskytter uten å gjemme seg. Metoder kan brukes alene eller i kombinasjon. Mange mekanismer er visuelle, men en del forskning har utforsket bruken av teknikker mot lukt- (duft) og akustisk (lyd) deteksjon. Metoder kan også gjelde militært utstyr.
Likhet med omgivelsene
Noen dyrs farger og mønstre ligner en spesiell naturlig bakgrunn. Dette er en viktig komponent i kamuflasje i alle miljøer. For eksempel er trelevende parakitter hovedsakelig grønne; tresnuppene på skogbunnen er brune og flekkete; sivbedbitter er stripete brune og brune; i hvert tilfelle samsvarer dyrets farge med fargene i habitatet. På samme måte er ørkendyr nesten alle ørkenfargede i toner av sand, buff, oker og brungrå, enten de er pattedyr som ørkenrotten eller fennec rev , fugler som ørkenlerken eller sandrysen , eller krypdyr som skinken eller hornhoggormen . . Militære uniformer, også, generelt ligner deres bakgrunn; for eksempel khaki uniformer er en gjørmete eller støvete farge, opprinnelig valgt for bruk i Sør-Asia. Mange møll viser industriell melanisme , inkludert den peprede møll som har farge som blander seg med trebark. Fargen på disse insektene utviklet seg mellom 1860 og 1940 for å matche den skiftende fargen på trestammene de hviler på, fra bleke og flekkete til nesten svarte i forurensede områder. Dette blir tatt av zoologer som bevis på at kamuflasje er påvirket av naturlig utvalg , i tillegg til å demonstrere at den endres der det er nødvendig for å ligne den lokale bakgrunnen.
Sandgrouse med svart ansikt er farget som sin ørkenbakgrunn.
Egyptisk nattsjarke hekker i åpen sand med bare den kamuflerte fjærdrakten for å beskytte den.
Papuansk froskemunn ligner en brukket gren.
Lys grønn katydid har fargen som frisk vegetasjon.
Forstyrrende farge
Forstyrrende mønstre bruker sterkt kontrasterende, ikke-repeterende markeringer som flekker eller striper for å bryte opp konturene til et dyr eller militærkjøretøy, eller for å skjule avslørende trekk, spesielt ved å maskere øynene , som i den vanlige frosken . Forstyrrende mønstre kan bruke mer enn én metode for å bekjempe visuelle systemer som kantdeteksjon . Rovdyr som leoparden bruker forstyrrende kamuflasje for å hjelpe dem å nærme seg byttedyr, mens potensielle byttedyr bruker det for å unngå oppdagelse av rovdyr. Forstyrrende mønster er vanlig i militær bruk, både for uniformer og for militære kjøretøy. Forstyrrende mønstre oppnår imidlertid ikke alltid krypsis alene, da et dyr eller et militært mål kan gis bort av faktorer som form, glans og skygge.
Tilstedeværelsen av dristige hudmarkeringer beviser ikke i seg selv at et dyr er avhengig av kamuflasje, da det avhenger av dets oppførsel. For eksempel, selv om sjiraffer har et mønster med høy kontrast som kan være forstyrrende farge, er de voksne veldig iøynefallende når de er i det fri. Noen forfattere har hevdet at voksne sjiraffer er kryptiske, siden når de står blant trær og busker er de vanskelige å se på bare noen få meters avstand. Imidlertid beveger voksne sjiraffer seg rundt for å få den beste utsikten over et rovdyr som nærmer seg, og stoler på størrelsen og evnen til å forsvare seg selv, selv fra løver, i stedet for på kamuflasje. En annen forklaring antydes ved at unge sjiraffer er langt mer sårbare for predasjon enn voksne. Mer enn halvparten av alle sjiraffkalver dør i løpet av et år, og sjiraffmødre gjemmer de nyfødte kalvene sine, som tilbringer mye av tiden på å ligge i dekning mens mødrene er borte og mater. Mødrene kommer tilbake en gang om dagen for å mate kalvene sine med melk. Siden tilstedeværelsen av en mor i nærheten ikke påvirker overlevelsen, hevdes det at disse unge sjiraffene må være svært godt kamuflert; dette støttes av at pelsmerker er sterkt arvet .
Muligheten for kamuflasje i planter har vært lite studert før på slutten av 1900-tallet. Bladvariasjon med hvite flekker kan tjene som kamuflasje i skogunderlagsplanter , der det er en flekkete bakgrunn; bladflekker er korrelert med lukkede habitater. Forstyrrende kamuflasje ville ha en klar evolusjonær fordel hos planter: de ville ha en tendens til å rømme fra å bli spist av planteetere . En annen mulighet er at noen planter har blader forskjellig farget på øvre og nedre overflater eller på deler som årer og stilker for å gjøre grønnkamuflerte insekter iøynefallende, og dermed gagne plantene ved å favorisere fjerning av planteetere av rovdyr. Disse hypotesene er testbare.
Leopard: et forstyrrende kamuflert rovdyr
Russisk T-90 kampvogn malt i dristig forstyrrende mønster av sand og grønt
Gaboon huggorms dristige markeringer er sterkt forstyrrende.
En rype og fem kyllinger viser eksepsjonell forstyrrende kamuflasje
Hoppende edderkopp : et forstyrrende kamuflert virvelløse rovdyr
.jpg)
.jpg)
Eliminerer skygge
Noen dyr, som hornøglene i Nord-Amerika, har utviklet forseggjorte tiltak for å eliminere skygge . Kroppene deres er flate, med sidene tynnere til en kant; dyrene presser vanligvis kroppene sine til bakken; og sidene deres er kantet med hvite skjell som effektivt skjuler og forstyrrer eventuelle gjenværende skyggeområder som kan være under kanten av kroppen. Teorien om at kroppsformen til hornøglene som lever i åpen ørken er tilpasset for å minimere skygge, støttes av den ene arten som mangler frynseskjell, rundhale-hornøglen , som lever i steinete områder og ligner en stein. Når denne arten er truet, får den seg selv til å ligne mest mulig på en stein ved å bøye ryggen, noe som understreker dens tredimensjonale form. Noen arter av sommerfugler, som flekkveden, Pararge aegeria , minimerer skyggene når de sitter ved å lukke vingene over ryggen, justere kroppen deres med solen og vippe til den ene siden mot solen, slik at skyggen blir tynn. upåfallende linje i stedet for en bred flekk. På samme måte velger noen fugler som hekker på bakken, inkludert den europeiske nattsjarken , en hvileposisjon vendt mot solen. Eliminering av skygge ble identifisert som et prinsipp for militær kamuflasje under andre verdenskrig .
Tre motskyggete og kryptisk fargede steinbukker nesten usynlige i den israelske ørkenen
«Shape, shine, shadow» gjør disse «kamuflerte» militærkjøretøyene lett synlige.
Den flathalehornede øglens kropp er flatet og frynset for å minimere skyggen.
Kamuflasjenett er drapert bort fra et militærkjøretøy for å redusere skyggen.
En larvens frynser av bust skjuler skyggen.
.jpg)
Distraksjon
Mange byttedyr har iøynefallende høykontrastmerker som paradoksalt nok tiltrekker rovdyrets blikk. Disse distraherende markeringene kan tjene som kamuflasje ved å distrahere rovdyrets oppmerksomhet fra å gjenkjenne byttet som helhet, for eksempel ved å hindre rovdyret i å identifisere byttets omriss. Eksperimentelt økte søketidene etter blåmeis når kunstige byttedyr hadde distraherende markeringer.
Selvdekorasjon
Noen dyr søker aktivt å gjemme seg ved å dekorere seg selv med materialer som kvister, sand eller skjellbiter fra miljøet, for å bryte opp konturene deres, for å skjule kjennetegn ved kroppen og for å matche bakgrunnen deres. For eksempel bygger en caddisfluelarve en dekorert kasse og bor nesten helt inne i den; en dekorasjonskrabbe dekker ryggen med tang, svamper og steiner. Nymfen til den rovmaskede insekten bruker bakbena og en " tarsalvifte " for å dekorere kroppen med sand eller støv. Det er to lag med bust ( trichomes ) over kroppen. På disse sprer nymfen et indre lag med fine partikler og et ytre lag med grovere partikler. Kamuflasjen kan skjule insekten for både rovdyr og byttedyr.
Lignende prinsipper kan brukes for militære formål, for eksempel når en snikskytter har på seg en ghillie-drakt designet for å bli ytterligere kamuflert ved dekorasjon med materialer som gresstuster fra snikskytterens nærmiljø. Slike drakter ble brukt allerede i 1916, den britiske hæren hadde tatt i bruk "coats of broket hue and stripes of paint" for snikskyttere. Cott tar eksemplet med larven til den flekkete smaragdmøllen , som fester en skjerm av fragmenter av blader til dens spesielt krokete bust, for å argumentere for at militær kamuflasje bruker samme metode, og påpeker at "enheten er ... i hovedsak den samme som man praktiserte mye under den store krigen for å skjule, ikke av larver, men av larvetraktorer, [kanon] batteristillinger, observasjonsposter og så videre."
Denne dekorasjonskrabben har dekket kroppen med svamper.
Snikskytter i Ghillie-drakt med plantemateriale
Reduvius personatus , maskert jegerkrysnymfe, kamuflert med sandkorn
Sovjetiske tanker under nett kledd med vegetasjon, 1938
Kryptisk oppførsel
Bevegelse fanger øyet til byttedyr på jakt etter rovdyr, og rovdyr som jakter på bytte. De fleste krypteringsmetoder krever derfor også passende kryptisk oppførsel, som å legge seg ned og holde seg i ro for å unngå å bli oppdaget, eller når det gjelder forfølgelse av rovdyr som tigeren , beveger seg ekstremt snikende, både sakte og stille, og ser på byttet etter evt. tegn på at de er klar over dens tilstedeværelse. Som et eksempel på kombinasjonen av atferd og andre metoder for crypsi som er involvert, søker unge sjiraffer dekning, legger seg ned og holder seg i ro, ofte i timevis til mødrene deres kommer tilbake; hudmønsteret deres blander seg med vegetasjonens mønster, mens valgt dekke og liggestilling skjuler dyrenes skygger. Den flathalehornede øglen er på samme måte avhengig av en kombinasjon av metoder: den er tilpasset til å ligge flatt i den åpne ørkenen, avhengig av stillhet, dens kryptiske farge og skjuler skyggen for å unngå å bli lagt merke til av rovdyr. I havet svaier den løvrike havdragen mimetisk, som tangene den hviler i, som om den kruset av vind eller vannstrømmer. Svaiing sees også hos noen insekter, som Macleays spøkelsespinnesekt, Extatosoma tiaratum . Atferden kan være bevegelseskrypsis, forhindre deteksjon eller bevegelsesmaskering, fremme feilklassifisering (som noe annet enn byttedyr), eller en kombinasjon av de to.
Bevegelseskamuflasje
De fleste former for kamuflasje er ineffektive når det kamuflerte dyret eller objektet beveger seg, fordi bevegelsen er lett å se av det observerende rovdyret, byttet eller fienden. Insekter som svevefluer og øyenstikkere bruker imidlertid bevegelseskamuflasje : svevefluene for å nærme seg mulige kamerater, og øyenstikkerne for å nærme seg rivaler når de forsvarer territorier. Bevegelseskamuflasje oppnås ved å bevege seg slik at den holder seg på en rett linje mellom målet og et fast punkt i landskapet; forfølgeren ser altså ut til å ikke bevege seg, men bare å ruve større i målets synsfelt. Den samme metoden kan brukes til militære formål, for eksempel av missiler for å minimere risikoen for oppdagelse av en fiende. Imidlertid bruker missilingeniører, og dyr som flaggermus, metoden hovedsakelig for effektiviteten i stedet for kamuflasje.
Hannen Syritta pipiens svevefluer bruker bevegelseskamuflasje for å nærme seg hunnene
Mannlige australske keiserlibeller bruker bevegelseskamuflasje for å nærme seg rivaler.
Utskiftelig hudfarge
Dyr som kameleon , frosk, flatfisk som påfuglflyndre , blekksprut og blekksprut endrer aktivt hudmønstre og farger ved å bruke spesielle kromatoforceller for å ligne deres nåværende bakgrunn, eller, som i de fleste kameleoner, for å signalisere . Imidlertid bruker Smiths dvergkameleon aktiv fargeendring for kamuflasje.
Hver kromatofor inneholder pigment av bare én farge. Hos fisk og frosker er fargeendring mediert av en type kromatofor kjent som melanoforer som inneholder mørkt pigment. En melanofor er stjerneformet; den inneholder mange små pigmenterte organeller som kan spres i hele cellen, eller aggregeres nær midten. Når de pigmenterte organellene er spredt, får cellen en flekk på dyrets hud til å virke mørk; når de er aggregert, ser det meste av cellen, og dyrets hud, lys ut. Hos frosker styres endringen relativt sakte, hovedsakelig av hormoner . Hos fisk styres endringen av hjernen, som sender signaler direkte til kromatoforene, samt produserer hormoner.
Skinnet til blekkspruter som blekksprut inneholder komplekse enheter, som hver består av en kromatofor med omkringliggende muskel- og nerveceller. Blekksprutkromatoforen har alle pigmentkornene sine i en liten elastisk sekk, som kan strekkes eller få slappe av under kontroll av hjernen for å variere opasiteten. Ved å kontrollere kromatoforer av forskjellige farger, kan blekkspruter raskt endre hudmønstre og farger.
På en lengre tidsskala har dyr som fjellhare , fjellrev , fjellrype snøkamuflasje , og endrer pelsfargen (ved å fløte og dyrke ny pels eller fjær) fra brun eller grå om sommeren til hvit om vinteren ; fjellreven er den eneste arten i hundefamilien som gjør det. Imidlertid forblir arktiske harer som lever helt nord i Canada , der sommeren er veldig kort, hvite året rundt.
Prinsippet om å variere fargen enten raskt eller med skiftende årstider har militære anvendelser. Aktiv kamuflasje kan i teorien gjøre bruk av både dynamisk fargeendring og motbelysning. Enkle metoder som å skifte uniform og male kjøretøy på nytt for vinteren har vært i bruk siden andre verdenskrig. I 2011 kunngjorde BAE Systems sin Adaptiv infrarøde kamuflasjeteknologi. Den bruker rundt 1000 sekskantede paneler for å dekke sidene av en tank. Peltier - platepanelene varmes opp og avkjøles for å matche enten kjøretøyets omgivelser (krypsis), eller et objekt som en bil (mimesis), når de sees i infrarødt.
Steinrype, skifter farge om våren. Hannen er fortsatt stort sett i vinterfjærdrakt
Norske frivillige soldater i vinterkrigen , 1940, med hvite kamuflasjedresser over uniformene
Arktiske harer i lavarktis skifter fra brun til hvit om vinteren
Snøkamuflert tysk Marder III jagdpanzer og hvit-overall mannskap og infanteri i Russland, 1943
Tilslørt kameleon , Chamaeleo calyptratus , endrer farge hovedsakelig i forhold til humør og for signalisering.
Adaptiv infrarød kamuflasje lar et pansret kjøretøy etterligne en bil.
.jpg)
.jpg)
Motskyggelegging
Countershading bruker graderte farger for å motvirke effekten av selvskygge, og skaper en illusjon av flathet. Selvskygging gjør at et dyr ser mørkere ut under enn på toppen, og graderer fra lys til mørkt; motskygge 'maler inn' toner som er mørkest på toppen, lysest under, noe som gjør det motskyggede dyret nesten usynlig mot en passende bakgrunn. Thayer observerte at "Dyr er malt av naturen, mørkest på de delene som har en tendens til å bli mest opplyst av himmelens lys, og omvendt ". Følgelig kalles prinsippet om motskygge noen ganger Thayers lov . Motskygge er mye brukt av landdyr , som gaseller og gresshopper; marine dyr, som haier og delfiner ; og fugler som snipe og dunlin .
Motskygge brukes sjeldnere til militær kamuflasje, til tross for eksperimenter fra andre verdenskrig som viste effektiviteten. Den engelske zoologen Hugh Cott oppmuntret til bruk av metoder inkludert motskyggelegging, men til tross for hans autoritet om emnet, klarte han ikke å overtale britiske myndigheter. Soldater så ofte feilaktig på kamuflasjenett som en slags usynlighetskappe, og de måtte læres å se på kamuflasje praktisk, fra en fiendtlig observatørs synspunkt. På samme tid i Australia rådet zoologen William John Dakin soldater til å kopiere dyrenes metoder ved å bruke instinktene deres for kamuflasje i krigstid.
Begrepet motskygge har en annen betydning som ikke er relatert til "Thayers lov". Det er at over- og undersiden av dyr som haier, og noen militærfly, har forskjellige farger for å matche de forskjellige bakgrunnene sett ovenfra eller nedenfra. Her består kamuflasjen av to overflater, hver med den enkle funksjonen å gi skjul mot en bestemt bakgrunn, som en lys vannflate eller himmelen. Kroppen til en hai eller flykroppen er ikke gradert fra lys til mørk for å se flat ut sett fra siden. Kamuflasjemetodene som brukes er matching av bakgrunnsfarge og mønster, og forstyrrelse av konturer.
Motskygget Dorcas-gaselle , Gazella-dorcas
Motskygget grå revhai , Carcharhinus amblyrhynchos
Motskyggelagt skip og ubåt i Thayers patentsøknad fra 1902
To fuglemodeller malt av Thayer: malt i bakgrunnsfarger til venstre, motskygge og nesten usynlig til høyre
Motskyggelagt Focke-Wulf Fw 190D-9
Motbelysning
Motbelysning betyr å produsere lys for å matche en bakgrunn som er lysere enn et dyrs kropp eller militære kjøretøy; det er en form for aktiv kamuflasje. Den brukes spesielt av enkelte blekksprutarter , for eksempel ildflueblekkspruten og mellomvannsblekkspruten . Sistnevnte har lysproduserende organer ( fotoforer ) spredt over hele undersiden; disse skaper en glitrende glød som hindrer dyret i å fremstå som en mørk form sett nedenfra. Motbelysningskamuflasje er den sannsynlige funksjonen til bioluminescensen til mange marine organismer, selv om lys også produseres for å tiltrekke seg eller oppdage byttedyr og for signalering.
Motbelysning har sjelden blitt brukt til militære formål. " Diffused lighting camouflage " ble testet av Canadas nasjonale forskningsråd under andre verdenskrig. Det innebar å projisere lys på sidene av skip for å matche den svake gløden fra nattehimmelen, noe som krevde vanskelige eksterne plattformer for å støtte lampene. Det kanadiske konseptet ble raffinert i det amerikanske Yehudi lights - prosjektet, og testet i fly inkludert B-24 Liberators og marine Avengers . Flyene var utstyrt med foroverpekende lamper automatisk justert for å matche lysstyrken på nattehimmelen. Dette gjorde det mulig for dem å nærme seg mye nærmere et mål - innen 3000 yards (2700 m) - før de ble sett. Motbelysning ble gjort foreldet av radar , og verken diffust lyskamuflasje eller Yehudi-lys gikk i aktiv tjeneste.
HMS Largs om natten med ufullstendig kamuflasje med diffust lys , 1942, satt til maksimal lysstyrke
Bolverk av HMS Largs som viser 4 (av ca. 60) diffuserte lysarmaturer, 2 løftede, 2 utplasserte
Yehudi-lys øker den gjennomsnittlige lysstyrken til flyet fra en mørk form til den samme som himmelen.
Åpenhet
Mange marine dyr som flyter nær overflaten er svært gjennomsiktige , noe som gir dem nesten perfekt kamuflasje. Gjennomsiktighet er imidlertid vanskelig for legemer laget av materialer som har forskjellige brytningsindekser enn sjøvann. Noen marine dyr som maneter har gelatinøse kropper, hovedsakelig sammensatt av vann; deres tykke mesogloea er acellulær og svært gjennomsiktig. Dette gjør dem praktisk nok flytende , men det gjør dem også store for muskelmassen, så de kan ikke svømme fort, noe som gjør denne formen for kamuflasje til en kostbar avveining med mobilitet. Gelatinøse planktondyr er mellom 50 og 90 prosent gjennomsiktige. En gjennomsiktighet på 50 prosent er nok til å gjøre et dyr usynlig for et rovdyr som torsk på en dybde på 650 meter (2130 fot); Det kreves bedre gjennomsiktighet for usynlighet på grunnere vann, hvor lyset er sterkere og rovdyr kan se bedre. For eksempel kan en torsk se byttedyr som er 98 prosent transparente i optimal belysning på grunt vann. Derfor oppnås tilstrekkelig åpenhet for kamuflasje lettere på dypere vann.
Noen vev som muskler kan gjøres gjennomsiktige, forutsatt at de enten er veldig tynne eller organisert som vanlige lag eller fibriller som er små sammenlignet med bølgelengden til synlig lys. Et kjent eksempel er gjennomsiktigheten til linsen til virveldyrøyet , som er laget av proteinet krystallin , og vertebratens hornhinne som er laget av proteinet kollagen . Andre strukturer kan ikke gjøres gjennomsiktige, spesielt netthinnene eller tilsvarende lysabsorberende strukturer i øynene - de må absorbere lys for å kunne fungere. Øyet av kameratypen til virveldyr og blekksprut må være helt ugjennomsiktig. Til slutt er noen strukturer synlige av en grunn, for eksempel for å lokke byttedyr. For eksempel ligner nematocystene (stikkende celler) til den gjennomsiktige sifonoforen Agalma okenii små copepoder . Eksempler på gjennomsiktige marine dyr inkluderer et bredt utvalg av larver , inkludert radiata (coelenterates), sifonoforer, salper (flytende kappedyr ), gastropod bløtdyr , polychaete ormer, mange rekelignende krepsdyr og fisk; mens de voksne av de fleste av disse er ugjennomsiktige og pigmenterte, og ligner havbunnen eller kysten der de bor. Voksne kamgeléer og maneter følger regelen, og er ofte hovedsakelig gjennomsiktige. Cott antyder at dette følger den mer generelle regelen om at dyr ligner deres bakgrunn: i et gjennomsiktig medium som sjøvann betyr det å være gjennomsiktig. Den lille Amazonas-elvefisken Microphilypnus amazonicus og rekene den assosieres med, Pseudopalaemon gouldingi , er så gjennomsiktige at de er "nesten usynlige"; videre ser disse artene ut til å velge om de skal være gjennomsiktige eller mer konvensjonelt flekkete (forstyrrende mønstrede) i henhold til den lokale bakgrunnen i miljøet.
Sølvfarging
Der åpenhet ikke kan oppnås, kan den imiteres effektivt ved å forsølve for å gjøre et dyrs kropp svært reflekterende. På middels dyp på havet kommer lys ovenfra, så et speil orientert vertikalt gjør dyr som fisk usynlige fra siden. De fleste fiskene i det øvre hav som sardin og sild er kamuflert ved forsølving.
Den marine øksefisken er ekstremt flatet sideveis, og etterlater kroppen bare millimeter tykk, og kroppen er så sølvfarget at den ligner aluminiumsfolie . Speilene består av mikroskopiske strukturer som ligner på de som brukes til å gi strukturell farge : stabler av mellom 5 og 10 krystaller av guanin med en avstand på omtrent 1⁄4 av en bølgelengde fra hverandre for å forstyrre konstruktivt og oppnå nesten 100 prosent refleksjon. I det dype vannet som øksefisken lever i, er det kun blått lys med en bølgelengde på 500 nanometer som siver ned og må reflekteres, så speil 125 nanometer fra hverandre gir god kamuflasje.
Hos fisk som silda som lever på grunnere vann, må speilene reflektere en blanding av bølgelengder, og fisken har følgelig krystallstabler med en rekke forskjellige mellomrom. En ytterligere komplikasjon for fisk med kropper som er avrundet i tverrsnitt er at speilene ville være ineffektive hvis de legges flatt på huden, da de ikke ville reflektere horisontalt. Den generelle speileffekten oppnås med mange små reflektorer, alle orientert vertikalt. Sølvfarging finnes i andre marine dyr så vel som fisk. Blekksprutene , inkludert blekksprut , blekksprut og blekksprut, har flerlagsspeil laget av protein i stedet for guanin.
Ultra-svarthet
Noen dyphavsfisker har veldig svart hud som reflekterer under 0,5 % av omgivelseslyset. Dette kan forhindre oppdagelse av rovdyr eller byttedyr som bruker bioluminescens for belysning. Oneirodes hadde en spesielt svart hud som reflekterte bare 0,044 % av 480 nm bølgelengdelys. Ultra-sortheten oppnås med et tynt, men kontinuerlig lag av partikler i dermis , melanosomer . Disse partiklene absorberer både det meste av lyset, og er dimensjonert og formet slik at de sprer seg i stedet for å reflektere det meste av resten. Modellering antyder at denne kamuflasjen bør redusere avstanden som en slik fisk kan sees med en faktor på 6 sammenlignet med en fisk med en nominell 2 % refleksjon. Arter med denne tilpasningen er vidt spredt i forskjellige rekkefølger av det fylogenetiske treet til benfisk ( Actinopterygii ), noe som antyder at naturlig utvalg har drevet den konvergerende utviklingen av ultra-svarthetskamuflasje uavhengig mange ganger.
Mimesis
I mimesis (også kalt maskerade ) ser det kamuflerte objektet ut som noe annet som ikke er av spesiell interesse for observatøren. Mimesis er vanlig hos byttedyr , for eksempel når en pepret mølllarve etterligner en kvist, eller en gresshoppe etterligner et tørt blad. Den finnes også i reirstrukturer; noen eusosiale veps, som Leipomeles dorsata , bygger en reirkonvolutt i mønstre som etterligner bladene som omgir reiret.
Mimesis er også ansatt av noen rovdyr og parasitter for å lokke byttet sitt. For eksempel, en blomst mantis etterligner en bestemt type blomst, for eksempel en orkide . Denne taktikken har tidvis blitt brukt i krigføring, for eksempel med tungt bevæpnede Q-skip forkledd som handelsskip.
Gjøken , en stamparasitt , gir eksempler på mimesis både hos den voksne og i egget. Hunnen legger eggene sine i reir av andre, mindre fuglearter, ett per reir. Hunnen etterligner en spurvehauk . Likheten er tilstrekkelig til å få småfugler til å ta grep for å unngå det tilsynelatende rovdyret. Hunngjøken har da tid til å legge egget sitt i reiret uten å bli sett til å gjøre det. Selve gjøkens egg etterligner eggene til vertsarten, og reduserer sjansen for å bli avvist.
Peppert mølllarver etterligner kvister
Blomstermantis lokker insektets byttedyr ved å etterligne en Phalaenopsis -orkideblomst
Hettegresshoppe Teratodus monticollis , etterligner utmerket et blad med en lys oransje kant
Denne gresshoppen gjemmer seg for rovdyr ved å etterligne et tørt blad
WWII tank skjult i Operasjon Bertram ved å etterligne en lastebil
Voksen gjøk etterligner spurvehauk , og gir hunnen tid til å legge egg parasittisk
Gjøkegg som etterligner mindre egg, i dette tilfellet sivsanger
Omslagbare edderkoppdolofoner som etterligner en pinne
_W_IMG_0525.jpg)
_Camouflage_View.JPG)
Blendende bevegelser
De fleste former for kamuflasje gjøres ineffektive ved bevegelse: en hjort eller gresshoppe kan være svært kryptisk når den ikke er i bevegelse, men ses umiddelbart når den beveger seg. Men én metode, motion blending, krever raskt bevegelige dristige mønstre av kontrasterende striper. Bevegelsesblending kan forringe rovdyrs evne til å estimere byttets hastighet og retning nøyaktig, noe som gir byttet en forbedret sjanse for å rømme. Bevegelsesblending forvrenger hastighetsoppfatningen og er mest effektiv ved høye hastigheter; striper kan også forvrenge oppfatningen av størrelse (og så, oppfattet rekkevidde til målet). Fra og med 2011 hadde bevegelsesblending blitt foreslått for militære kjøretøy, men ble aldri brukt. Siden bevegelsesblendingsmønstre ville gjøre dyr vanskeligere å lokalisere nøyaktig når de beveger seg, men lettere å se når de står stille, ville det være en evolusjonær avveining mellom bevegelsesblending og krypsis.
Et dyr som vanligvis antas å være blendende mønstret er sebraen . De dristige stripene til sebraen har blitt hevdet å være forstyrrende kamuflasje, bakgrunnsblanding og motskygge. Etter mange år hvor formålet med fargen var omstridt, antydet en eksperimentell studie av Tim Caro i 2012 at mønsteret reduserer attraktiviteten til stasjonære modeller for bitende fluer som hestefluer og tsetsefluer . Imidlertid antyder en simuleringsstudie av Martin How og Johannes Zanker i 2014 at når de beveger seg, kan stripene forvirre observatører, som pattedyrrovdyr og bitende insekter, av to visuelle illusjoner : vogn-hjuleffekten , der den oppfattede bevegelsen snus, og barberpole-illusjonen , der den oppfattede bevegelsen er i feil retning.
applikasjoner
Militær
Før 1800
Skipskamuflasje ble tidvis brukt i antikken. Philostratus ( ca. 172–250 e.Kr. ) skrev i sin Imagines at sjørøverskip fra Middelhavet kunne males blågrå for å skjule dem. Vegetius ( ca. 360–400 e.Kr. ) sier at "venetiansk blå" (sjøgrønn) ble brukt i de galliske krigene , da Julius Caesar sendte sine speculatoria navigia (rekognoseringsbåter) for å samle etterretning langs kysten av Storbritannia; skipene ble malt helt i blågrønn voks, med seil, tau og mannskap i samme farge. Det er lite bevis på militær bruk av kamuflasje på land før 1800, men to uvanlige keramikk viser menn i Perus Mochica - kultur fra før 500 e.Kr., jakt på fugler med blåserør som er utstyrt med et slags skjold nær munnen, kanskje for å skjule jegernes hender og ansikter. En annen tidlig kilde er et fransk manuskript fra 1400-tallet, The Hunting Book of Gaston Phebus , som viser en hest som trekker en vogn som inneholder en jeger bevæpnet med en armbrøst under et dekke av grener, kanskje som et skjul for å skyte vilt. Jamaicanske maroons sies å ha brukt plantemateriale som kamuflasje i den første rødbrune krigen ( ca. 1655–1740 ).
Opprinnelse fra 1800-tallet
Utviklingen av militær kamuflasje ble drevet av den økende rekkevidden og nøyaktigheten til infanterivåpen på 1800-tallet. Spesielt utskiftingen av den unøyaktige musketten med våpen som Baker-riflen gjorde personlig skjul i kamp avgjørende. To napoleonskrigens trefningsenheter fra den britiske hæren , 95th Rifle Regiment og 60th Rifle Regiment, var de første som tok i bruk kamuflasje i form av en riflegrønn jakke, mens Line-regimentene fortsatte å bruke skarlagenrøde tunikaer. En moderne studie i 1800 av den engelske kunstneren og soldaten Charles Hamilton Smith ga bevis på at grå uniformer var mindre synlige enn grønne på en rekkevidde på 150 meter.
I den amerikanske borgerkrigen hadde rifleenheter som 1st United States Sharp Shooters (i den føderale hæren) på samme måte grønne jakker mens andre enheter hadde mer iøynefallende farger. Den første enheten i den britiske hæren som tok i bruk khaki - uniformer var Corps of Guides i Peshawar , da Sir Harry Lumsden og hans nestkommanderende, William Hodson introduserte en "dårlig" uniform i 1848. Hodson skrev at den ville være mer passende for det varme klimaet , og bidra til å gjøre troppene hans "usynlige i et land av støv". Senere improviserte de ved å farge tøy lokalt. Andre regimenter i India tok snart i bruk khaki-uniformen, og i 1896 ble khaki-drilluniformen brukt overalt utenfor Europa; av den andre boerkrigen seks år senere ble den brukt i hele den britiske hæren.
I løpet av slutten av 1800-tallet ble kamuflasje brukt på britiske kystfestninger. Festningsverkene rundt Plymouth, England ble malt på slutten av 1880-tallet i "uregelmessige flekker av rødt, brunt, gult og grønt." Fra 1891 og utover fikk britisk kystartilleri malt i passende farger "for å harmonisere med omgivelsene", og innen 1904 var det standard praksis at artilleri og monteringer skulle males med "store uregelmessige flekker av forskjellige farger valgt for å passe lokale forhold."
Første verdenskrig
_1916.jpg)
I første verdenskrig dannet den franske hæren et kamuflasjekorps, ledet av Lucien-Victor Guirand de Scévola , og benyttet kunstnere kjent som kamuflører for å lage ordninger som observasjonsposter for tre og deksler for våpen. Andre hærer fulgte dem snart. Begrepet kamuflasje kommer sannsynligvis fra kamufler , et parisisk slangbegrep som betyr å skjule , og kan ha blitt påvirket av kamufler , et fransk begrep som betyr røyk blåst i ansiktet til noen . Den engelske zoologen John Graham Kerr , kunstneren Solomon J. Solomon og den amerikanske kunstneren Abbott Thayer ledet forsøk på å introdusere vitenskapelige prinsipper for motskyggelegging og forstyrrende mønster i militær kamuflasje, med begrenset suksess. Tidlig i 1916 begynte Royal Naval Air Service å lage dummy-luftfelt for å trekke oppmerksomheten til fiendtlige fly til å tømme land. De skapte lokkehjem og dekket falske rullebaner med fakler, som var ment å beskytte ekte byer mot nattangrep. Denne strategien var ikke vanlig praksis og lyktes ikke med det første, men i 1918 tok den tyskerne på vakt flere ganger.
Skipskamuflasje ble introdusert på begynnelsen av 1900-tallet ettersom rekkevidden av marinevåpen økte, med skip malt grå over det hele. I april 1917, da tyske U-båter senket mange britiske skip med torpedoer, utviklet marinekunstneren Norman Wilkinson blendende kamuflasje , som paradoksalt nok gjorde skip mer synlige, men vanskeligere å målrette mot. Med Wilkinsons egne ord ble blending designet "ikke for lav synlighet, men på en slik måte at den bryter opp formen hennes og dermed forvirrer en ubåtoffiser med hensyn til kursen hun var på vei".
USS West Mahomet i blendende kamuflasje
Beleiringshaubits kamuflert mot observasjon fra luften, 1917
Østerriksk-ungarsk skipatrulje i todelte snøuniformer med improvisert hodekamuflasje på italiensk front, 1915-1918
_cropped.jpg)
Andre verdenskrig
I andre verdenskrig arbeidet zoologen Hugh Cott, en protégé av Kerr, for å overtale den britiske hæren til å bruke mer effektive kamuflasjemetoder, inkludert motskyggelegging, men, som Kerr og Thayer i første verdenskrig, med begrenset suksess. For eksempel malte han to skinnemonterte kystkanoner, en i konvensjonell stil, en i motskygge . På flyfotografier var den motskyggelagte pistolen i hovedsak usynlig. Kraften til luftobservasjon og angrep førte til at hver krigførende nasjon kamuflerte mål av alle typer. Sovjetunionens røde hær skapte den omfattende doktrinen om Maskirovka for militært bedrag, inkludert bruk av kamuflasje. For eksempel, under slaget ved Kursk , bemerket general Katukov , sjefen for den sovjetiske 1. stridsvognshæren, at fienden "ikke mistenkte at våre godt kamuflerte stridsvogner ventet på ham. Som vi senere fikk vite av fanger, hadde vi klart det. å flytte stridsvognene våre frem ubemerket». Tankene var skjult i tidligere forberedte defensive plasser, med bare tårnene deres over bakkenivå. I luften ble jagerfly fra andre verdenskrig ofte malt i bakkefarger over og himmelfarger under, og forsøkte to forskjellige kamuflasjeopplegg for observatører over og under. Bombefly og nattjagere var ofte svarte, mens maritime rekognoseringsfly vanligvis var hvite, for å unngå å fremstå som mørke former mot himmelen. For skip ble blendende kamuflasje hovedsakelig erstattet med vanlig grått i andre verdenskrig, selv om eksperimentering med fargeskjemaer fortsatte.
Som i første verdenskrig ble kunstnere presset inn i tjeneste; for eksempel ble den surrealistiske maleren Roland Penrose foreleser ved det nystiftede Camouflage Development and Training Center på Farnham Castle , og skrev den praktiske Home Guard Manual of Camouflage . Filmskaperen Geoffrey Barkas drev Midtøsten-kommandoens kamuflasjedirektorat under krigen 1941–1942 i den vestlige ørkenen, inkludert det vellykkede bedraget til Operasjon Bertram . Hugh Cott var sjefinstruktør; kunstnerens kamuflasjeoffiserer, som kalte seg kamuflører , inkluderte Steven Sykes og Tony Ayrton . I Australia var kunstnere også fremtredende i Sydney Camouflage Group, dannet under ledelse av professor William John Dakin , en zoolog fra Sydney University. Max Dupain , Sydney Ure Smith og William Dobell var blant medlemmene av gruppen, som jobbet på Bankstown Airport , RAAF Base Richmond og Garden Island Dockyard. I USA tok kunstnere som John Vassos et sertifikatkurs i militær og industriell kamuflasje ved American School of Design med Baron Nicholas Cerkasoff, og fortsatte med å lage kamuflasje for luftforsvaret.
Maritim patrulje Catalina , malt hvit for å minimere sikt mot himmelen
USS Duluth i marinekamuflasje Mål 32, Design 11a, en av mange blendingsordninger brukt på krigsskip
En Spitfires 'asurblå' maling på undersiden, ment å skjule den mot himmelen
En Luftwaffe -flyhangar bygget for å ligne en gate med landsbyhus, Belgia, 1944
Røde hærsoldater i slaget ved Stalingrad i snøkamuflasjedress , januar 1943
_underway_in_Hampton_Roads_on_10_October_1944_(NH_98363).jpg)
Etter 1945
Kamuflasje har blitt brukt til å beskytte militært utstyr som kjøretøy, våpen, skip , fly og bygninger, samt individuelle soldater og deres stillinger. Kamuflasjemetoder for kjøretøy begynner med maling, som i beste fall bare gir begrenset effektivitet. Andre metoder for stasjonære landkjøretøyer inkluderer tildekking med improviserte materialer som tepper og vegetasjon, og oppsetting av nett, skjermer og myke dekker som på passende måte kan reflektere, spre eller absorbere nær infrarøde og radarbølger . Noen militærtekstiler og kamuflasjemaling for kjøretøy reflekterer også infrarødt for å bidra til å skjule fra nattsynsenheter . Etter andre verdenskrig gjorde radar kamuflasje generelt mindre effektiv, selv om kystbåter noen ganger er malt som landkjøretøyer. Flykamuflasje ble også sett på som mindre viktig på grunn av radar, og fly fra forskjellige luftstyrker, som Royal Air Force's Lightning , ble ofte ukamuflert.
Mange kamuflerte tekstilmønstre er utviklet for å passe behovet for å matche kampklær til forskjellige typer terreng (som skog, snø og ørken). Utformingen av et mønster som er effektivt i alle terreng har vist seg unnvikende. Det amerikanske universelle kamuflasjemønsteret fra 2004 forsøkte å passe alle miljøer, men ble trukket tilbake etter noen års tjeneste. Terrengspesifikke mønstre har noen ganger blitt utviklet, men er ineffektive i andre terreng. Problemet med å lage et mønster som fungerer på forskjellige områder har blitt løst med flerskaladesign, ofte med et pikselformet utseende og designet digitalt, som gir et fraktallignende utvalg av lappstørrelser slik at de virker forstyrrende farget både på nært hold og på avstand . Det første genuint digitale kamuflasjemønsteret var Canadian Disruptive Pattern ( CADPAT ), utstedt til hæren i 2002, snart fulgt av American Marine-mønsteret ( MARPAT ). Et pikselformet utseende er ikke avgjørende for denne effekten, selv om det er enklere å designe og skrive ut.
CADPAT var det første pikselerte digitale kamuflasjemønsteret som ble utstedt i 2002.
British Disruptive Pattern Material , utstedt til spesialstyrker i 1963 og universelt innen 1968
2007 2-farget snøvariant av det finske forsvarsstyrkens M05 - mønster
Hovedvariant (4-farget skog) av Chinese People's Liberation Army Type 99 - mønster, ca. 2006
Moderne tyske Flecktarn 1990, utviklet fra et mønster fra 1938, et ikke-digitalt mønster som fungerer på forskjellige avstander
Amerikansk "Chocolate Chip" seksfarget ørkenmønster utviklet i 1962, mye brukt i Gulf-krigen
.jpg)
Jakt
Viltjegere har lenge brukt kamuflasje i form av materialer som dyreskinn, gjørme, løvverk og grønne eller brune klær for å sette dem i stand til å nærme seg forsiktige viltdyr. Feltidretter som drevet rypeskyting skjuler jegere i skinn (også kalt persienner eller skytekolber). Moderne jaktklær bruker stoffer som gir et forstyrrende kamuflasjemønster; for eksempel, i 1986 laget jegeren Bill Jordan kryptiske klær for jegere, trykt med bilder av spesifikke typer vegetasjon som gress og grener.
Sivile strukturer
Kamuflasje brukes av og til for å gjøre bygde strukturer mindre iøynefallende: for eksempel i Sør-Afrika blir tårn som bærer mobiltelefonantenner noen ganger kamuflert som høye trær med plastgrener, som svar på "motstand fra samfunnet". Siden denne metoden er kostbar (et tall på tre ganger den normale kostnaden er nevnt), kan alternative former for kamuflasje inkludere bruk av nøytrale farger eller kjente former som sylindre og flaggstenger. Iøynefallenhet kan også reduseres ved å plassere master i nærheten av eller på andre strukturer.
Bilprodusenter bruker ofte mønstre for å skjule kommende produkter. Denne kamuflasjen er designet for å skjule kjøretøyets visuelle linjer, og brukes sammen med polstring, deksler og dekaler. Mønstrenes formål er å forhindre visuell observasjon (og i mindre grad fotografering), som senere vil muliggjøre reproduksjon av kjøretøyets formfaktorer.
Mote, kunst og samfunn
Militære kamuflasjemønstre påvirket mote og kunst fra tiden av første verdenskrig og utover. Gertrude Stein husket den kubistiske kunstneren Pablo Picassos reaksjon rundt 1915:
Jeg husker godt at jeg i begynnelsen av krigen var med Picasso på boulevarden Raspail da den første kamuflerte lastebilen passerte. Det var om natten, vi hadde hørt om kamuflasje, men vi hadde ikke sett det og Picasso så overrasket på det og ropte så ut, ja det er vi som har laget det, altså kubisme.
— Gertrude Stein i Fra Picasso (1938)
I 1919 hadde deltakerne på en "blendende ball", arrangert av Chelsea Arts Club, blendende svarte og hvite klær. Ballen påvirket mote og kunst via postkort og magasinartikler. The Illustrated London News kunngjorde:
Opplegget med dekorasjon for den store fancy dressballen gitt av Chelsea Arts Club i Albert Hall forleden, var basert på prinsippene for "Dazzle", metoden for "kamuflasje" som ble brukt under krigen ved maling av skip ... Den totale effekten var strålende og fantastisk.
Nylig har motedesignere ofte brukt kamuflasjestoff for dets slående design, dets "mønstrede uorden" og dets symbolikk. Kamuflasjeklær kan i stor grad brukes for sin symbolske betydning snarere enn for mote, som da antikrigsdemonstranter på slutten av 1960-tallet og begynnelsen av 1970-tallet i USA ofte ironisk nok bar militærklær under demonstrasjoner mot det amerikanske engasjementet i Vietnamkrigen.
Moderne kunstnere som Ian Hamilton Finlay har brukt kamuflasje for å reflektere over krig. Hans screenprint fra 1973 av en tank kamuflert i et bladmønster, Arcadia , beskrives av Tate som å tegne "en ironisk parallell mellom denne ideen om et naturlig paradis og kamuflasjemønstrene på en tank". Tittelen viser til det utopiske arkadien for poesi og kunst, og den latinske memento mori - frasen Et in Arcadia ego som går igjen i Hamilton Finlays verk. Innen science fiction er Camouflage en roman om formskiftende fremmede vesener av Joe Haldeman . Ordet brukes mer figurativt i litteraturverk som Thaisa Franks samling av historier om kjærlighet og tap, A Brief History of Camouflage .
André Mares kubistiske skisse , ca. 1917, med en pistol på 280 kaliber, illustrerer samspillet mellom kunst og krig, da kunstnere som Mare bidro med sine ferdigheter som kamuflører i krigstid .
Kamuflasjeklær i en antikrigsprotest , 1971
Et kamuflasje-skjørt som moteplagg , 2007
Notater
Referanser
Bibliografi
Kamuflasje i naturen
Tidlig forskning
- Beddard, Frank Evers (1892). Dyrefarging . Swan Sonnenschein.
- Cott, Hugh B. (1940). Adaptiv fargelegging hos dyr . Methuen.
- Darwin, Charles (1859). Om artenes opprinnelse . John Murray.Gjengitt 1985, Penguin Classics.
- Poulton, Edward B. (1890). Dyrenes farger . Kegan Paul, Trench, Trübner.
- Thayer, Abbott Handerson (1909). Skjul-farging i dyreriket Macmillan .
Generell lesning
- Elias, Ann (2011). Camouflage Australia: Kunst, natur, vitenskap og krig . Sydney University Press. ISBN 978-1-920899-73-8.
- Elias, Ann (2015). Camouflage Cultures: Beyond the Art of Appearance. Sydney University Press. ISBN 978-1-743324-25-7 .
- Forbes, Peter (2009). Dazzled and Deceived: Mimicry and Camouflage . Yale University Press. ISBN 978-0-300-17896-8.
- Sild, Peter (2002). Dyphavets biologi . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-854956-7.
- Rothenberg, David (2011). De vakres overlevelse: kunst, vitenskap og evolusjon . Bloomsbury. ISBN 978-1-60819-216-8.
Militær kamuflasje
- Barkas, Geoffrey (1952). The Camouflage Story (fra Aintree til Alamein) . Cassell.
- Casson, Lionel (1995). Skip og sjømannskap i den antikke verden . JHU Trykk. ISBN 978-0-8018-5130-8.
- Newark, Tim (2007). Kamuflasje . Thames og Hudson, med Imperial War Museum . ISBN 978-0-500-51347-7.
Videre lesning
- Behrens, Roy R. (2002). Falske farger: kunst, design og moderne kamuflasje . Bobolink bøker. ISBN 0-9713244-0-9 .
- Behrens, Roy R. (2009). Camoupedia: A Compendium of Research on Art, Architecture and Camouflage . Bobolink bøker. ISBN 978-0-9713244-6-6 .
- Behrens, Roy R. (redaktør) (2012). Ship Shape: A Dazzle Camouflage Sourcebook . Bobolink bøker. ISBN 978-0-9713244-7-3 .
- Goodden, Henrietta (2009). Camouflage and Art: Design for Deception in World War 2 . Unicorn Press. ISBN 978-0-906290-87-3 .
- Latimer, Jon (2001). Bedrag i krig . John Murray. ISBN 978-1-58567-381-0 .
- Newman, Alex; Blechman, Hardy (2004). DPM – Disruptive Pattern Material: An Encyclopaedia of Camouflage: Nature, Military and Culture . DPM. ISBN 978-0-9543404-0-7 .
- Shell, Hanna Rose (2012). Gjem og søk: kamuflasje, fotografi og rekognoseringsmedier . Sonebøker. ISBN 978-1-935-40822-2 .
- Stevens, Martin ; Merilaita, Sami (2011). Animal Camouflage: Mekanismer og funksjon . Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-15257-0 .
- Wickler, Wolfgang (1968). Mimikk hos planter og dyr . McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-070100-7 .
For barn
- Kalman, Bobbie; Crossingham, John (2001). Hva er kamuflasje og mimikk? . Crabtree Publishing. ISBN 978-0-86505-962-7 . (alder 4–8)
- Mettler, Rene (2001). Kamuflasje med dyr . Første Discovery-serie. Moonlight Publishing. ISBN 978-1-85103-298-3 . (alder 4–8)
Eksterne linker
- Ohio State University: The Camouflage Project – samspill mellom vitenskap og kunst
- Behrens, Roy. En kronologi av kamuflasje