Carl Fredrik Adelcrantz - Carl Fredrik Adelcrantz

Alexander Roslins portrett av Carl Fredrik Adelcrantz laget under sistnevntes opphold i Paris i 1754 (i samlingen fra Royal Swedish Academy of Arts , Stockholm som det ble testamentert av Adelcrantz)

Carl Fredrik Adelcrantz (30. januar 1716 - 1. mars 1796) var en svensk arkitekt og tjenestemann. Adelcrantz stil utviklet seg fra en rokoko påvirket av Carl Hårleman , den ledende arkitekten i Sverige de første årene av sin karriere, til et klassisk uttrykk påvirket av den stilistiske utviklingen i Frankrike midt på slutten av 1700-tallet. Som overintendent ledet han de kongelige og offentlige byggverkene fra 1767 til han ble pensjonist i 1795.

Familie og barndom

Adelcrantz ble født i 1716 i Stockholm og var sønn av arkitekten Göran Josuæ Adelcrantz , som hadde skiftet navn fra Törnqvist ved sin adel fire år tidligere. Som student i Uppsala hadde Göran Josua Törnqvist vært medlem av studentteatertroppen kjent som Den Swänska Theatren som senere opptrådte i Lejonkulan teater i Stockholm. Han kom i arbeid hos Nikodemus Tessin den yngre i 1697, året den katastrofale brannen på det gamle slottet i Stockholm fant sted og planleggingen av det nye palasset begynte. Törnqvist hadde studert arkitektur før dette og kan ha blitt oppdaget av Tessin for sine scenografier . Göran Josua Adelcrantz forble i skyggen av den dominerende Tessin; hans mest betydningsfulle verk var kuppelen til Katarina-kirken i Stockholm.

Gjennom ekteskapet i 1711 med den unge enken Anna Maria Köhnmann, datter av en velstående forretningsmann, forbedret Törnqvists økonomi seg betraktelig. Blant annet ble han innehaver av herregården i Signhildsberg nær Sigtuna . Det neste året adlet Karl XII ham, etter anbefaling fra hans skytshelgen Tessin. Carl Fredrik ble født i Stockholm og var det tredje barnet i ekteskapet.

Studier og tidlig karriere

Eldste Adelcrantz hadde ikke til hensikt at Carl Fredrik skulle følge i sine profesjonelle fotspor; av politiske grunner mistet han stillingene som domstolsarkitekt og byarkitekt i Stockholm i 1727, og under omstendighetene så han på arkitektur som for usikkert yrke for sønnen. Etter en kort studietid i Uppsala begynte Carl Fredrik sin karriere som lavt embetsmann i Kammarrevisionen- domstolen (den fremtidige Kammarrätten , forvaltningsdomstolen i Stockholm ).

Göran Josua Adelcrantz forsøkte ikke å undertrykke sønnens kunstneriske tilbøyelighet. Carl Fredrik tok leksjoner i tegning og assisterte faren i noen oppgaver; han tegnet et alter for Katarina-kirken som var under gjenoppbygging etter den første brannen, og et tårn for den finske kirken som aldri kom til henrettelse. Et halvt år etter farens død i 1739 forlot Carl Fredrik Adelcrantz sin jobb i Kammarrevisionen, og 11. august 1739 forlot han Stockholm til Frankrike og Italia. Selv om notatene hans fra reisen er tapt, er det kjent at han tilbrakte to år i Paris og flere måneder i Roma. I desember 1741, mens han fremdeles var i Roma, fikk Adelcrantz en stilling i palassets byggeprosjekt. Grev Carl Gustaf Tessin , som han hadde henvendt seg til for en anbefaling, måtte fremdeles bli overbevist om at hans talent tilsvarte farens, men Carl Hårleman sørget for at Adelcrantz ville få utnevnelsen. På sensommeren 1743 startet han på hjemreisen til Sverige, og ankom Stockholm i november.

Courtier og arkitekt

Ved siden av sitt arbeid i palasskonstruksjonen fikk han også hovtittelen hovjunkare og var knyttet til hoffet til kronprins Adolf Fredrik og hans gemalin Louisa Ulrika , søsteren til Frederik den Store . Adelcrantz ville forbli i skyggen av Hårleman i flere år til og brukte 1740-tallet som sin assistent i arbeidet med det kongelige slottet i Stockholm som hadde vært under kontinuerlig konstruksjon siden det gamle slottet brant ned i 1697. Han vant tilliten til Hårleman som anbefalte Adelcrantz for et oppdrag til Italia for å rekruttere kunstnere til palassprosjektet, og sikret seg den nødvendige finansieringen for reisen, slik at Adelcrantz kunne dra i 1750, ledsaget av den kongelige billedhuggeren Jacques Philippe Bouchardon (en bror til Edmé Bouchardon ). Oppholdet i Italia var en fiasko så langt som å rekruttere nye kunstnere, da de han ønsket viste seg å være langt for dyre, men ga et rikt utbytte i form av arkitektoniske notater, bøker og kunstgjenstander. Adelcrantz var tilbake i Stockholm sensommeren 1751. Da Hårleman plutselig døde i 1753, ble han etterfulgt som overintendent (se nedenfor) av Carl Johan Cronstedt , og Adelcrantz fikk Cronstedts stilling som hovintendent .

Kontoret for överintendent hadde blitt opprettet for Nicodemus Tessin den yngre ved starten av planleggingen av det nye kongelige palasset i 1697, med vedtekter modellert etter det franske kongelige kontoret til surintendenten som var ansvarlig for de kongelige bygningsarbeidene, og utvidet under Colberts tid til å lede den kongelige produksjonen av gobeliner og porselen. I fravær av kongelige fabrikker av fransk type, kan det svenske kontoret i virkeligheten ha lignet det underordnede kontoret til den fremste arkitekten . Kontorets oppgave ble senere utvidet til å omfatte alle offentlige byggeprosjekter, inkludert kirker.

På slutten av 1753 fikk Adelcrantz igjen et utenlandsk oppdrag, nå til Paris. I samsvar med instruksjonene sendte han hjem et stort antall modeller og graveringer som skal brukes til interiørdetaljer på den siste måten. Han fikk også kontrakt med Pierre Hubert L'Archevêque som en etterfølger av JP Bouchardon, som hadde dødd i desember 1753. I Paris satt Adelcrantz for portrettet av Alexander Roslin som han senere testamenterte til det svenske kunstakademiet. Adelcrantz og Roslin har kanskje allerede møttes i Stockholm før sistnevnte reiste til kontinentet, eller i Italia noen år før, men oppholdet i Paris ser ut til å ha vært begynnelsen på et langt vennskap og en omfattende, men nå tapt korrespondanse. Dagboken som han er kjent for å ha ført under reisen ble nevnt som solgt på auksjon i 1831, men ser også ut til å være tapt. Etter at han kom tilbake, jobbet han med innredningen av slottet som var ferdig i november, da han ble utnevnt til ridder av polarstjernen . Samme år ble også valget hans valgt til medlem av Det kongelige svenske vitenskapsakademiet .

Överintendent

Etter at Cronstedt forlot stillingen som overintendent i 1767, ble Adelcrantz utnevnt til hans etterfølger. På den tiden hadde han allerede hatt tittelen honoris causa i ti år. Med stillingen kom, officielt , at som president for Royal Academy of Arts . Som medlem av Hatten , en av de to dominerende gruppene i det svenske parlamentariske systemet i Age of Liberty , ble han kort et mål for politisk dårlig vilje fra siden til det andre partiet, Caps , etter at de kom til makten i Riksdagen i 1771. Kuppet til den nye kongen, Gustav III , sparte ham for den politiske skjebnen faren en gang kan ha fryktet for ham, og han kunne uforstyrret fortsette sitt arbeid både som arkitekt og som tjenestemann. Kunsthøgskolen mottok nye vedtekter i 1773, og i 1776 ga kongen kontoret til overintendenten en mer fullstendig kontroll over all offentlig bygning i landet, begge som et resultat av Adelcrantz 'initiativ.

Som en konsekvens av reisen til Italia og Frankrike i 1783-84, endret kongens stilidealer seg i en mer radikal klassisistisk retning. Adelcrantz tilpasset seg de skiftende arkitektoniske motene, men yngre arkitekter hvis følsomhet var mer i tråd med dagens trender gikk frem til kongens fordel, og Adelcrantz fant seg stadig mer sidelinje. I 1787 begjærte den 72 år gamle arkitekten kongen om tillatelse til å trekke seg, og ga både hans sviktende helse- og økonomiske vanskeligheter som årsaker. Begjæringen ble avslått av kongen; først i 1795 fikk Adelcrantz tillatelse til å trekke seg som overintendent, og overlot tømmene til sin etterfølger, Carl Fredrik Fredenheim, 16. februar. Han hadde vært aktiv tjenestemann til sine siste dager i embetet, og hans siste arkitektoniske utforming var for et alter for menigheten Stockholms-Näs, laget i løpet av de samme siste dagene, i en alder av 80. Han trakk seg som president for kunstakademiet noen måneder senere, i juni 1795. Hans siste dager, til han døde i Stockholm i mars 1796, ble plaget av en smertefull kreft og økende økonomiske problemer.

Adelcrantz utvikling som arkitekt

Adelcrantz tidligste innflytelse kom fra barokkarkitekturen som han kunne studere i mønsterbøkene og graveringene i farens bibliotek; hans første kjente design, alteret for kirken Katarina menighet i Stockholm fra 1732, er i romersk barokkstil favorisert av Tessin, og kan være påvirket av en gravering av lignende alter av Carlo Rainaldi i Chiesa di Gesù e Maria , Roma , avbildet i Giovanni Giacomo Rossi 's Disegni di vari Altari e cappelle nelle chiese di Roma , kjent for å ha vært eid av den eldste Adelcrantz. Da han kom til sin rett som arkitekt, rundt 1750, hadde svensk design og arkitektur blitt grundig gjennomtrengt av den franske rokokkoen. Hovedansvarlig for dette var Carl Hårleman, overintendent og Adelcrantz's overordnede ved arbeidet med slottet, og den dominerende arkitekten i sin generasjon i Sverige. Adelcrantz 'senere arkitektur fulgte trenden mot en mer klassisistisk tilnærming, en som mistet noe av den plastiske karakteren til barokk- og rokokoarkitekturen, i stedet for å gjøre bygninger til ensembler av distinkte arkitektoniske elementer (som søyler og portikoer ), og ofte understreke geometriske former.

Adelcrantz 'første kommisjoner av betydning var Ulriksdal Palace Theatre og boligbygningen i Stockholm som han opprinnelig designet for sin svoger Gustaf Samuel Ruuth (men senere ville ta over seg selv), begge fra 1753, året for Hårlemans død.

Velg design

Velg bygninger

Merknader

Bibliografi

  • Alexander Roslin , red. Magnus Olausson. Nationalmusei utställningskatalog, 0585-3222; 652. Stockholm: Nationalmuseum, [2007] ( ISBN  978-91-7100-771-1 .)
  • Fogelmarck, Stig : Carl Fredrik Adelcrantz, arkitekt. (Monografier utgivna av Stockholms kommunalförvaltning, 20). Stockholm: Almqvist & Wiksell / Gebers förlag, 1957. (Avhandling, Stockholms universitet, 1957)
  • Fogelmarck, Stig: Carl Fredrik Adelcrantz. Ett gustavianskt konstnärsöde. (Vitterhetsakademiens skriftserie Svenska lärde). Stockholm: Natur & Kultur , 1994.

Eksterne linker