Caslon - Caslon
 | |
| Kategori | Serif |
|---|---|
| Klassifisering | Gammel stil |
| Designer (er) | William Caslon I |
| Støperi | Caslon Type støperi |
| Variasjoner | Mange |
| Vist her | Adobe Caslon av Carol Twombly |
Caslon er navnet gitt til serif -skrifttyper designet av William Caslon I (ca. 1692–1766) i London, eller inspirert av arbeidet hans.
Caslon jobbet som graver av slag , mestrene pleide å stemple formene eller matrisene som ble brukt til å støpe metalltype. Han arbeidet i tradisjonen med det som nå kalles gammeldags serif - bokstavdesign, som produserte bokstaver med en relativt organisk struktur som lignet på håndskrift med en penn . Caslon etablerte en tradisjon for graveringstype i London, som tidligere ikke hadde vært vanlig, og ble påvirket av de importerte nederlandske barokke skriftene som var populære i England på den tiden. Hans skrifttyper etablerte et sterkt rykte for sin kvalitet og sitt attraktive utseende, egnet for lengre tekststykker.
Bokstavformene til Caslons romerske eller oppreiste type inkluderer et "A" med en konkav hul øverst til venstre og en "G" uten en nedadgående spore nederst til høyre. Sidene på "M" er rette. "W" har tre terminaler øverst og "b" har et lite konisk slag som ender nederst til venstre. "A" har en liten ballterminal. Stigende og nedstigende er relativt korte, og nivået av slagkontrast er beskjedent i kroppstekststørrelser. I kursiv bretter Caslons "h" seg innover og "A" er skarpt. "Q", "T", "v", "w" og "z" har alle oppblomstringer eller swashes i det originale designet, noe ikke alle vekkelser følger. Kursiv "J" har en tverrstang, og en rotert støping ble brukt av Caslon i mange størrelser på prøvene hans for å danne pundskiltet . Imidlertid skapte Caslon forskjellige bokstavdesign i forskjellige størrelser: hans større størrelser følger ledelsen til en type han solgte kuttet i forrige århundre av Joseph Moxon , med mer fine detaljer og skarpere kontrast i slagvekt, i stilen " nederlandsk smak " . Caslons romerske fonter i større størrelse har to serier på "C", mens hans mindre versjoner bare har en halvpil-serif øverst til høyre.
Caslons skrifttyper var populære i hans levetid og utover, og etter en kort formørkelse i begynnelsen av det nittende århundre kom han tilbake til popularitet, spesielt for å sette trykt brødtekst og bøker. Mange vekkelser eksisterer, med varierende trofasthet mot Caslons originale design. Moderne Caslon -vekkelser legger også ofte til funksjoner som en matchende fet skrift og "fôr" tall på høyden med store bokstaver, som ikke ble brukt på Caslons tid. William Berkson, designer for en vekkelse av Caslon, beskriver Caslon i brødtekst som "behagelig og innbydende".
Historie
Caslon begynte sin karriere i London som en lærlinggraverer av pryddesign på skytevåpen og annet metallarbeid. I følge skriver og historiker John Nichols , hovedkilden til Caslons liv, kom nøyaktigheten av arbeidet hans til oppmerksomhet fra fremtredende London -skrivere, som avanserte ham penger til å skjære stålstanser for utskrift, først for eksotiske språk og deretter etter hvert som hans rykte utviklet seg for det latinske alfabetet. Punchcutting var en vanskelig teknikk, og mange av teknikkene som ble brukt ble holdt hemmelige av punchcutters eller videreført fra far til sønn. Caslon ville senere følge denne praksisen, ifølge Nichols som lærte sønnen sine metoder privat mens han var låst inne i et rom der ingen kunne se dem. Siden britiske skrivere hadde liten suksess eller erfaring med å lage sine egne typer, ble de tvunget til å bruke utstyr kjøpt fra Nederland eller Frankrike, og Caslons typer er derfor tydelig påvirket av de populære nederlandske skrifttypene i hans periode. James Mosley oppsummerer sitt tidlige arbeid: "Caslons pica ... var veldig tett basert på en pica roman og kursiv som vises på eksemplararket til enken til Amsterdam -skriveren Dirck Voskens, c.1695, og som Bowyer hadde brukt til noen år. Caslons pica erstatter den i utskriften hans fra 1725 ... Caslons Great Primer roman, først brukt i 1728, en type som ble mye beundret på det tjuende århundre, er tydelig knyttet til teksten Romeyn of Voskens, en type tidlig på syttende århundre brukt av flere London-skrivere og nå tilskrevet slagskjæreren Nicolas Briot fra Gouda. " Mosley beskriver også flere andre Caslon -ansikter som "intelligente tilpasninger" av Voskens Pica.
Caslons type bygde raskt opp et rykte for utførelse, og ble beskrevet av Henry Newman i 1733 som "arbeidet til den artisten som ser ut til å strebe etter å overgå alle arbeiderne på sin måte i Europa, slik at våre skrivere ikke sender mer til Holland for Elzevir og andre brev som de tidligere satte stor pris på seg selv. " Mosley beskriver Caslons Long Primer nr. 1-type som "type med sjenerøse proporsjoner, og den ble vanligvis støpt med bokstavavstand som ikke var for stram, egenskaper som er nødvendige i typer på en liten kropp. Og likevel er den så solid laget at ord som er satt i den, beholder formen og er behagelig lesbare ... Det er en type som fungerer best i det smale målet på en to-kolonne side eller i ganske beskjedne oktaver. " Caslon solgte et fransk Canon-ansikt han ikke graverte som kan ha vært arbeidet til Joseph Moxon med noen modifikasjoner, og ansiktene hans i større størrelse følger denne modellen med høy kontrast. Han offentliggjorde sin type ved å bidra med et eksemplarark til Chambers ' Cyclopedia , som ofte har blitt kuttet ut av antikvariske bokhandlere og solgt separat.
Sammenlignet med de mer delikate, stiliserte og eksperimentelle "overgangs" skrifttypene som vinner terreng på fastlands-Europa under Caslons liv, særlig romain du roi- typen fra forrige århundre, arbeidet til Pierre-Simon Fournier i Paris, Fleischmann i Amsterdam og Baskerville-typen av John Baskerville i Birmingham som dukket opp mot slutten av Caslons karriere, var Caslons type ganske konservativ. Johnson bemerker at prøven hans fra 1764 "kan ha blitt produsert hundre år tidligere". Stanley Morison beskrev Caslons type som "en lykkelig arkaisme".
Selv om de ikke ble brukt mye i Europa, ble Caslon -typer distribuert over hele det britiske imperiet, inkludert britisk Nord -Amerika, hvor de ble brukt til utskrift av den amerikanske uavhengighetserklæringen . Etter William Caslon I's død, ble bruken av hans typer redusert, men hadde en vekkelse mellom 1840–80 som en del av British Arts and Crafts -bevegelsen .
Foruten vanlige tekstfonter, kuttet Caslon blackletter eller "gotiske" typer, som også ble trykt på eksemplaret hans. Disse kan brukes til formål som tittelsider, utheving og slipphoder . Fet type eksisterte ikke på Caslons tid, selv om noen av skriftene hans i større størrelse er ganske dristige.
En kritikk av noen skrifttyper i Caslon-stil har vært en bekymring for at hovedstedene er for tykke i designet og skiller seg ut for mye, noe som gir en ujevn farge på siden. Skriver og skriftdesigner Frederic Goudy var en kritiker: "den sterke kontrasten mellom de oversvarte stilkene i hovedstedene og de lette vektstenglene i små bokstaver ... gjør en" flekkete "side". Han siterte misnøye med stilen som et insentiv for å bli mer involvert i typedesign rundt 1911, da han skapte Kennerley Old Style som et alternativ.
Formørkelse
Caslons typer falt ut av interesse på slutten av det attende århundre, til en viss grad først på grunn av ankomsten av skrifttyper av "overgangsstil" som Baskerville og deretter mer betydelig med den økende populariteten til "Didone" eller moderne design i Storbritannia, under påvirkning. av kvaliteten på utskriften oppnådd av skrivere som Bodoni . Hans type støperi forble i virksomhet på Chiswell Street, London, men begynte å selge alternative og ekstra design, noen kuttet av sønnen William Caslon II. Hans barnebarn, William Caslon III, brøt løs fra familien for å etablere et konkurrentstøperi på Salisbury Square, ved å kjøpe opp selskapet til avdøde Joseph Jackson . Justin Howes antyder at det kan ha vært et forsøk på å oppdatere noen av Caslons typer mot den nyere stilen som begynte før 1816, og bemerket at Caslon-typen støpt på 1840-tallet inkluderte "en håndfull slags, Q, [en kursiv i åpen form] h, ſh, Q, T og Y , som ville ha vært ukjent for Caslon, og som kan ha blitt kuttet på slutten av det attende århundre i et beskjedent forsøk på å gjøre Old Face oppdatert. H, ſh og T skal bli sett [i en bok fra] 1816, hvorav store deler ser ut til å ha blitt skrevet ut fra godt slitt stående type. "
Selv om Caslons type stort sett falt ut av bruk, forble ryktet hans sterkt i trykkerimiljøet. Skriveren og sosialreformatoren Thomas Curson Hansard skrev i 1825:
Ved begynnelsen av 1700 -tallet ble grunnleggernes innfødte talent så lite verdsatt av metropolens skrivere, at de hadde for vane å importere fontener fra Holland, ... og dagens skrivere kan fremdeles ha vært drevet til ulempe ved import hadde ikke et geni, i William Caslons person, oppstått for å redde landet hans fra skam av typografisk mindreverdighet.
På samme måte kalte Edward Bull i 1842 Caslon "den store høvding og far av engelsk type."
Gå tilbake til populariteten
Interessen for trykking fra det attende århundre kom tilbake på det nittende århundre med fremveksten av kunst- og håndverksbevegelsen , og Caslons typer vendte tilbake til popularitet i bøker og fintrykk blant selskaper som Chiswick Press , så vel som visningsbruk i situasjoner som reklame .
Fine trykkpresser, særlig Chiswick Press , kjøpte original Caslon -type fra Caslon -støperiet; kopier av disse matrisene ble også laget ved elektrotyping . Fra 1860 nye typer begynte å dukke opp i en stil som ligner på Caslon s, fra Miller & Richard 's Modernisert Old Style av c. 1860. ( Bookman Old Style er en etterkommer av denne skrifttypen, men laget dristigere med en forsterket x-høyde veldig ulikt den opprinnelige Caslon.) Caslon-støperiet erstattet skjult noen størrelser med nye, renere versjoner som kan støpes og klippes nye swash hovedsteder.
I USA ble "Caslon" nesten en sjanger, med mange nye design som ikke var koblet til originalen, med modifikasjoner som forkortede nedstigninger for å passe amerikansk felles linje, eller foringsfigurer, eller dristige og kondenserte design, mange støperier som skapte (eller, i mange tilfeller piratkopiering) versjoner. På 1920 -tallet tilbød American Type Founders et stort utvalg av stiler, noen nummererte i stedet for navngitte. De varme metallsetteringsselskapene Linotype, Monotype, Intertype og Ludlow, som solgte maskiner som støpte typen under kontroll av et tastatur, tok frem sine egne Caslon -utgivelser.
I følge bokdesigner Hugh Williamson satte imidlertid en andre nedgang i Caslons popularitet i Storbritannia seg på i løpet av det tjuende århundre på grunn av ankomsten av vekkelser av andre gammeldags og overgangsdesign fra Monotype og Linotype. Disse inkluderte Bembo , Garamond , Plantin , Baskerville og Times New Roman .
Caslon -typen gikk igjen inn i en ny teknologi med fototypesetting , for det meste på 1960- og 1970 -tallet, og deretter igjen med digital maskineringsteknologi. Det er mange skrifttyper kalt "Caslon" som et resultat av det og mangelen på et håndhevbart varemerke på navnet "Caslon", som gjengir de originale designene i varierende grad av trofasthet.
Mange av Caslons originale slag og matriser overlevde i samlingen til Caslon -selskapet (sammen med mange erstatninger og flere karakterer), og er nå en del av samlingene St Bride Library og Type Museum i Storbritannia. Kopier av Paris -kontoret til Caslon -selskapet, Fonderie Caslon, ble overført til samlingen av Musée de l'Imprimerie i Nantes. Historisk forskning på Caslons type har blitt utført av historikere, inkludert Alfred F. Johnson , Harry Carter , James Mosley og Justin Howes .
Versjoner av metall
Caslon Old Face
.jpg)
HW Caslon & Sons støperi utgav Caslons originaltyper som Caslon Old Face fra de originale (eller i det minste tidlige) matrisene. Den siste lineære etterkommeren til Caslon, Henry William Caslon, hentet inn Thomas White Smith som ny leder kort tid før Caslons død i 1874. Smith overtok selskapet og instruerte sønnene sine om å endre etternavn til Caslon for å gi kontinuitet et utseende. . Støperiet drev et ambisiøst salgsfremmende program og ga ut et tidsskrift, "Caslons rundskriv". Den fortsatte å utstede eksemplarer fra toppskrivere inkludert George W. Jones til 1920 -tallet.
Noen Caslon -ansikter ble forsterket ved å legge til nye funksjoner, spesielt swash -hovedsteder for historistisk utskrift. Fra rundt 1887 ble typen solgt med flere swash -hovedsteder. Howes beskriver disse som "ganske tett basert på François Guyots kursiv (populær 22pt) rundt 1557 ... funnet i engelsk trykking til begynnelsen av det attende århundre." Fra rundt 1893 begynte selskapet å i tillegg kutte inn noen bokstaver for å gjøre typen mer vanlig og lage matriser som kunne støpes med maskin. På grunn av cachet av Caslon -navnet, ble noen av gjengivelsene og modifikasjonene av de opprinnelige Caslon -typene tilsynelatende ikke offentlig godkjent. HW Caslon -selskapet lisensierte også matriser til andre skrivere laget av elektrotyping , selv om noen selskaper også kan ha laget uautoriserte kopier.
I 1937 ble HW Caslon & Sons støperi også anskaffet av Stephenson Blake & Co, som deretter la "Caslon Letter Foundry" til navnet sitt.
De varme metallsetteringsselskapene Monotype og Linotype tilbød "Caslon Old Face" -utgivelser som var basert (eller hevdet å være basert) på Caslons originale skrifttyper. Linotypes er digitalisert og utgitt av Bitstream.
Caslon 471
Caslon #471 var utgivelsen av den "originale" Caslon -typen som ble solgt av American Type Founders . Amerikanske Type Founders annonserte det som "Caslon Oldstyle Romans and Italics akkurat som Mr. Caslon forlot dem i 1766. Det ble tilsynelatende støpt fra elektrotyper som ble holdt av American Type Founders 'forløpere. Thomas Maitland Cleland tegnet et sett med ekstra swash -hovedsteder.
Caslon 540
Caslon 540 var en annen American Type Founders -versjon med forkortede nedstigninger for å tillate strammere linjeavstand. Kursiv ble distribuert av Letraset med et matchende sett med swashes. Som et resultat ble dette ofte solgt eller brukt uten den vanlige eller romerske stilen til denne vekkelsen.
Caslon 3
En slankere, dristigere versjon av Caslon 540, utgitt av American Type Founders i 1905. BitStream selger Caslon 3 under navnet Caslon Bold med Caslon 540 -utgivelsen. Det russiske studioet ParaType har gitt ut begge med kyrilliske glyfer.
Caslon Openface
Et dekorativt åpent serifskrifttype med svært høye stigninger, populært i USA. Til tross for navnet, har det ingen forbindelse til Caslon: det var en import av det franske skrifttypen "Le Moreau-le-Jeune", laget av Fonderie Peignot i Paris, av ATF-grenen Barnhart Brothers & Spindlers.
The Monotype Corporation (Storbritannia)
Det britiske Monotype -selskapet produserte tre Caslon -vekkelser.
- 1903, serie 20, Old Face Special
- 1906, Series 45, Old Face Standard
- 1915, Series 128 & 209, Caslon & Caslon Titling.
Avtrykk
En mer regelmessig tilpasning av Caslon av den britiske grenen av Monotype ble bestilt av London-utgiverne av The Imprint , et kortvarig trykte handelsblad som ble utgitt i løpet av 1913. Det hadde en høyere x-høyde og var ment å tilby en kursiv mer komplementær til romeren. Det har vært populært siden og har blitt digitalisert av Monotype.
Ludlow Typograph Company, Chicago, Illinois, USA
Ludlow hadde et bredt utvalg av Caslon-typer.
Caslon 641
En tung versjon av Caslon 540, utgitt av American Type Founders i 1966.
Caslon 223 og 224
Caslon 223 og 224 var fototypesettende familier designet av Ed Benguiat fra Lubalin, Smith, Carnase og deretter ITC . Som mange ITC-familier har de en aggressiv, reklameorientert fet struktur, som ikke er nært knyttet til Caslons originale verk. 223 var den første versjonen (oppkalt etter LSCs gatenummer), en ledsagerversjon med mer teksttekstorienterte proporsjoner fulgte nummerert i rekkefølge 224.
Bare digitale utgivelser
Adobe Caslon (1990)
Adobe Caslon er en veldig populær vekkelse designet av Carol Twombly . Den er basert på Caslons egne eksemplarsider som ble skrevet ut mellom 1734 og 1770 og er medlem av Adobe Originals -programmet. Den har lagt til mange funksjoner som nå er standard i digitale skrifttyper av høy kvalitet, for eksempel små bokstaver, figurer i gammel stil , strekkbokstaver, ligaturer, alternative bokstaver, brøk, abonnement og overskrift og matchende ornamenter.
Adobe Caslon brukes til brødtekst i The New Yorker og er en av de to offisielle skriftene ved University of Virginia . En modifikasjon brukes på U. VAs logo. Den er også tilgjengelig med Adobes Typekit -program, i noen vekter gratis.
Big Caslon (1994)
Big Caslon av Matthew Carter er inspirert av "funkiness" av de tre største størrelsene av typen fra Caslon -støperiet. Disse har et unikt design med dramatisk slagkontrast, utfyllende, men veldig forskjellige fra Caslons tekstflater; en ble tilsynelatende opprinnelig opprettet av Joseph Moxon i stedet for Caslon. Skriften er beregnet for bruk fra 18pt og oppover. Standardvekten følger med Apples macOS -operativsystem i en versjon som inneholder små caps og alternativer som den lange s . Opprinnelig utgitt av selskapet Carter & Cone, i 2014 besøkte Carter designet og la til fet og svart design med matchende kursiv, og publiserte det på nytt gjennom Font Bureau . Det brukes av magasinet Boston og Harvard Crimson .
LTC Caslon (2005)
LTC Caslon er en digitalisering av Lanston Type Companys 14-punkts Caslon 337 fra 1915, i sin tur en gjenopplivning av de opprinnelige Caslon-typene. Denne familien inkluderer fonter i vanlige og fet vekt, med brøk, ligaturer, små bokstaver (kun vanlig og vanlig kursiv), strekk (bare vanlig kursiv vekt) og sentraleuropeiske tegn. En bemerkelsesverdig egenskap er at i likhet med noen varme metallutgivelser av Caslon, finnes det to separate alternativer for nedstigninger for alle stiler: lange synkere (skaper et mer elegant design) eller kort (som gir strammere linjeavstand).
For å feire utgivelsen inkluderte LTC i en tidlig salg en CD med musikk av The William Caslon Experience, en downtempo elektronisk handling, sammen med en begrenset utgave, opprett kursiv design, "LTC Caslon Remix".
Williams Caslon Text (2010)
Et moderne forsøk på å fange ånden til Caslon av William Berkson, beregnet for bruk i brødtekst. Selv om det ikke er rettet mot å være fullt autentisk på alle måter, følger skriften nøye Caslons originale eksemplarark på mange måter. Vekten er tyngre enn mange tidligere vekkelser, for å kompensere for endringer i utskriftsprosesser, og kursiv er mindre skrå (med variasjon i slagvinkel) enn på mange andre Caslon -utgivelser. Berkson beskrev sine designvalg i en omfattende artikkelserie.
Utgitt av Font Bureau , den inneholder fet og fet kursiv design, og en komplett funksjon satt over alle vekter, inkludert fet små caps og swash kursiv alternativer samt valgfrie kortere nedstigninger og et "modernistisk" kursiv alternativ for å slå av swashes på lavere- store bokstaver og reduser skråningen på "A" for et mer ekstrautseende. Den brukes for tiden i Boston -magasinet og av Foreign Affairs .
Et bemerkelsesverdig trekk ved Caslons struktur er den vidt spredte "T", som kan plasere vanskelig med en "h" etterpå. Følgelig er en fremvoksende tradisjon blant digitale utgivelser å tilby en "Th" ligatur, inspirert av tradisjonen med ligaturer i kalligrafi, men ikke en historisk type ligatur, for å oppnå strammere bokstavavstand. Adobe Caslon, LTC Caslon, Williams Caslon og Big Caslon (kun kursiv, i Font Bureau -utgivelsen) tilbyr alle en "Th" ligatur som standard eller som alternativ.
Bekymret vekkelse
En rekke Caslon -vekkelser er "distressed" i stilen, og legger til forsettlige uregelmessigheter for å fange den slitte, ujevne følelsen av metalltype.
ITC -grunnlegger Caslon (1998)
ITC -grunnlegger Caslon ble digitalisert av Justin Howes . Han brukte ressursene til St Bride Library i London for å grundig undersøke William Caslon og hans typer. I motsetning til tidligere digitale vekkelser, følger denne familien tradisjonen med å bygge separate skrifttyper beregnet på forskjellige størrelser. Distressing varierer etter stil, som matcher effekten av metalltype, med store optiske størrelser som gir det reneste utseendet.
Denne familien ble utgitt av ITC i desember 1998. Etter de originale Caslon -typene inneholder den ikke fet skrift, men bruker gamle stilfigurer for alle tall.
HW Caslon -versjon
Etter utgivelsen av ITC -grunnlegger Caslon, gjenopplivet Justin Howes HW Caslon & Company -navnet, og ga ut en utvidet versjon av ITC -skriftene under navnet Founders Caslon.
Caslon Old Face er et skrifttype med flere optiske størrelser, inkludert 8, 10, 12, 14, 18, 22, 24, 30, 36, 42, 48, 60, 72, 96 poeng. Hver skrift har små versaler, lange esser og swash -tegn. 96 -punkts skriften kom bare på roman og uten små hovedsteder. Caslon Old Face ble utgitt i juli 2001.
Caslon Ornaments er et skrifttype som inneholder ornamenttegner.
Disse skriftene er pakket i følgende formater:
- Grunnlegger Caslon Tekst: Caslon Old Face (8, 10, 12, 14, 18), Caslon Ornaments.
- Grunnlegger Caslon Display: Caslon Old Face (22, 24, 30, 36, 42, 48, 60, 72), Caslon Ornaments.
- Grunnleggerne Caslon 1776: Caslon Old Face (14), Caslon Ornaments. Et utvalg av typene som brukes i USAs uavhengighetserklæring.
Etter Justin Howes 'død, gikk imidlertid det gjenopplivede HW Caslon & Company i drift. Howes testamenterte alle rettigheter til HW Caslon -versjonen til St Bride Library i London.
NotCaslon (1995)
En sprudlende parodi på Caslon kursiv laget av Mark Andresen, denne Emigre -skriften fra 1995 ble opprettet ved å blande sammen eksempler på Caslon fra "biter av tørre overføringsbokstaver: flak, nicks og alt".
Franklin Caslon (2006)
Denne opprettelsen fra 2006 av P22 er basert på sidene produsert av Benjamin Franklin rundt 1750. Den har et urolig utseende.
Caslon Antikk
Denne dekorative serif -skriften ble opprinnelig kalt Fifteenth Century, men senere omdøpt til Caslon Antique . Det regnes vanligvis ikke for å være medlem av Caslon -familien av skrifttyper, fordi designen ser ut til å være relatert, og Caslon -navnet ble bare brukt retroaktivt.
Merknader
Referanser
Tidlige kilder
- Rowe More, avhandling 1778
- John Nicols, biografiske og litterære anekdoter av William Bowyer 1782
- John Nicols, litterære anekdoter , 1812–1815
De følgende to forfatterne baserte sine skrifter helt på disse tre publikasjonene.
- Talbot Baines Reed, A History of Old English Letter Foundries , 1897
- Daniel Berkeley Updike, Utskriftstyper, deres historie, former og bruk, 1937
Videre lesning
- Conseguera, David, Classic Typefaces: American Type and Type Designers , Skyhorse: 2011 ISBN 9781621535829 .
- Lawson, Alexander S., Anatomy of a Fonteface . Godine: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4 .
- Meggs, Phillip B, McKelvey, Roy. Revival of the Fittest: Digitale versjoner av klassiske skrifttyper. RC Publications, Inc.2000. ISBN 1-883915-08-2
- Updike, Daniel Berkeley. Utskriftstyper: deres historie, former og bruk. Dover Publications, Inc .: 1980. ISBN 0-486-23929-2
Eksterne linker
- Skrifter i bruk (se undersider for bruk av spesifikke versjoner)
Eksemplarbøker tilgjengelig online
- Av det opprinnelige Caslon Company, arvet av William Caslon II: Eksempel fra 1785 (utstedt av William Caslon III)
- Av et utbryterfirma drevet av William Caslon III: Eksempel fra 1798 (helt forskjellige romanske og kursive skriftdesigner, i overgangs- og moderne stil, selv om ifølge Reed tilsynelatende de fleste eksotiske stoffene er hentet fra det opprinnelige Caslon -støperiet)
- HW Caslon & Co. Ltd., prøvebok, 1915 . Caslon -selskapet på 1900 -tallet på høyden, inkludert mange prøveinnstillinger.
- Sent eksemplarark av Caslon -støperiet fra 1924: utsiden , innsiden . Inkludert i Commercial Art magazine. George W. Jones ' Caslon -prøve fra 1924 er lik.
- American Type Founders, 1912 Exemplarbok . Inkluderer Caslon-prøver på sidene 116-123 og 314-353.
- American Type Founders, 1923 Specimen Book: komplett digitalisering , separate bind (ufullstendig) . Inkluderer mange eksempler på amerikanske utgivelser av Caslon og prøveinnstillinger i fullfargeutskrift.
- 1953 artikkel av Eugene Pattenburg i magasinet Print om Caslons popularitet i moderne reklame. Mange eksempelvisninger.