Charles Santley - Charles Santley

Foto av Charles Santley, [ca.  1859–1870].  Carte de Visite Collection, Boston Public Library.
Charles Santley, [ca. 1859–1870]. Carte de Visite Collection, Boston Public Library.

Charles Santley i Aubers opera Fra Diavolo .

Sir Charles Santley (28. februar 1834 - 22. september 1922) var en engelsk opera- og oratoriesanger med bravureteknikk som ble den mest fremtredende engelske baryton og mannlige konsertsanger i viktoriansk tid . Hans har blitt kalt 'den lengste, mest utmerkede og mest allsidige vokalkarrieren som historien registrerer.'

Santley dukket opp i mange store opera- og oratorioproduksjoner i Storbritannia og Nord -Amerika, og ga også mange foredrag. Etter å ha debutert i Italia i 1857 etter å ha gjennomført vokalstudier i det landet, valgte han å basere seg i England resten av livet, bortsett fra sporadiske turer til utlandet. Et av høydepunktene i scenekarrieren skjedde i 1870 da han ledet rollebesetningen i den første Wagner -operaen som ble fremført i London, The Flying Dutchman , på Theatre Royal, Drury Lane . Santley trakk seg fra opera i løpet av 1870 -årene for å konsentrere seg om den lukrative konsertkretsen.

Santley skrev også bøker om vokalteknikk og to sett med memoarer.

Tidlig trening

Gaetano Nava , Santleys sanglærer i Milano

Santley var den eldste sønnen til William Santley, en svennebokbinder, organist og musikklærer i Liverpool i Nord -England. Han hadde en bror og to søstre, hvorav den ene ved navn Catherine ikke skal forveksles med skuespiller-manageren Kate Santley . Han ble utdannet ved Liverpool Institute High School , og som gutt sang alt i koret i en lokal Unitarian kirke. Stemmen begynte å bryte før han var fjorten. Etter musikktimer fra sin far (som insisterte på sin sang tenor) besto han eksamen for opptak til de andre tenorene i Liverpool Philharmonic Society på hans femtende bursdag, og deltok samme år i konsertene ved åpningen av Philharmonic Hall. Det var ikke før han nådde sytten til atten år at han gjorde opprør mot farens dekret og falt ned i bassnøkkelen, og ble uttalt som en bass. Santley var i lære hos provianthandelen. Han vervet, men som en fiolinist i Festival Choral Society og Società Armonica, og som et kor medlem, sammen med sin far og søster, han sang i en forestilling av Haydn 's The Creation på Collegiate Institution, Liverpool, der Jenny Lind var solist. Like etterpå var han i en håndplukket kor for Handel 's Messiah , hvor tenor Sims Reeves ledet solistene, på EisteddfodRhuddlan Castle , og var i koret for Elias og Rossini ' s Stabat Mater etter Julius Benedict på Liverpool -festivalen. Han hørte Pauline Viardot , Luigi Lablache og Mario der. Mens fungerer som akkompagnatør til sin søster på St. Anne katolske kirke, Edge Hill , Liverpool , sang han 'Et incarnatus est' fra Haydns 's Second Mass , lesing fra samme poengsum som Julius Stockhausen , som en prøveordning, og fått et sted som bassolist , og modellerte seg etter stilen til den østerrikske basen Josef Staudigl (1807–1861), og den tyske basen Karl Formes (1815–1889) (som han hørte som Sarastro i London).

I 1855 dro Santley til Italia for å studere som sanger, med råd fra Sims Reeves om å besøke Lamperti i Milano . Imidlertid valgte han å studere under Gaetano Nava , som ble hans livslange venn. Nava lærte ham bufforoller i Rossinis La Cenerentola , L'italiana i Algeri og Il Turco i Italia , og i Mercadantes operaer, og la grunnlaget for lydvokal teknikk som baryton. Han lærte ham også italiensk tale. Santley studert duets fra Bellini 's Zaira og Rossini ' s Semiramide og Beleiringen av Corinth . Han var en hyppig gjest på konserter og samtaler av familien Marani. På teatrene hørte han Antonio Giuglini , Scheggi, Marini og Enrico Delle Sedie , og så Ristori i Maria Stuarda , deltok på La Scala , Milano og Carcano Theatre . Han debuterte på scenen 1. januar 1857 i Pavia som Dr Grenvill i La traviata (senere i samme løp og sang Germont père ), og Don Silva i Ernani . Andre mindre engasjementer fulgte. Etter en tynn sommer besøkte imidlertid Henry Fothergill Chorley og oppfordret til at han skulle komme tilbake til England.

Oratorium, 1857–1872

I 1857 Santley tilbake til London, og gjorde sin første opptreden (16 November) for John Hullah i rollen som Adam i Haydn 's Creation : Det fortelles at han brøt sammen i duett Graceful Consort grunn av nerver, men publikum brast i applaus for ham og ba ham fortsette. Manuel García , som hørte ham, tilbød trening som Santley takket takk for. Det var noen få konserter på Crystal Palace og andre steder, under Chorleys veiledning, og på en Chorley -fest møtte han Gertrude Kemble, som ble hans kone et år senere. Gjennom henne ble han introdusert for salongen til Henry Greville, på hvis musikalske fester han ble selskap med Mario , Giulia Grisi , Italo Gardoni , Ciro Pinsuti og andre.

Etter en audition med Michael Costa , sang han i Mendelssohn 's St. Paul i Manchester etter Charles Hallé , og mars 1858 han først sang Mendelssohns Elias (i Exeter Hall, Liverpool), som han ble en ledende tolk i over 50 år . Fra den første fikk han sterk oppmuntring av Sims Reeves og Clara Novello , og av Mario og Grisi, som han sang med ved forskjellige anledninger. Ved åpningen av den opprinnelige Leeds Festival av høsten 1858 var han stjernen utøver (med Willoughby Weiss ) i Rossini 's Stabat Mater . Høsten 1859 sang han gjenstander fra St Paul , Judas Maccabaeus og MessiahBradford -festivalen, kort tid før han begynte på sin første operasesong.

I 1861 sang han Elijah i sin første opptreden på Birmingham Triennial Music Festival . I juli året etter, på St James 'Hall Piccadilly, dukket han i Philharmonic Society 50th Jubilee Concert, sang et element fra Hummel 's Mathilde av Guise , og med glede den Utålmodig bonden fra Haydn ' s The Seasons . Ved den anledningen delte han en plattform (men i separat forestilling) med Jenny Lind , pianisten Lucy Anderson (hennes siste offentlige opptreden), Thérèse Tietjens og cellisten Alfredo Piatti , under ledelse av William Sterndale Bennett . Bennett hadde nettopp boret et nytt orkester til et nivå av høy effektivitet, noe som skapte en sensasjon foran et stort publikum. I 1862 dukket Santley opp på Handel Festival i Crystal Palace .

Året 1863 så sin første opptreden på Worcester og Norwich festivaler: ved Worcester han sang i Schachner nye verk Israel kommer hjem fra Babylon , og at Norwich introduserte han Julius Benedict 's Richard Coeur de Lion , en stor suksess. I april 1864 sang han i Händels Messias , og på en diverse konsert, på Stratford-upon-Avon for Shakespeare hundreårsfestival. På Hereford -festivalen sang han den andre delen av The Creation , en engelsk versjon av Rossinis Stabat Mater og Benedict's Richard . På Birmingham -festivalen i 1864 fikk Michael Costa det nye verket Naaman , hvor han (som Elisha) sang overfor Sims Reeves og den unge Adelina Patti (da gjorde hun sin første opptreden i oratorium). Santley også dukket opp der i Messias og Arthur Sullivan 's The Masque på Kenilworth .

Høsten 1865 opplevde han sin debut på Gloucester -festivalen, der han sang Elijah , den første delen av St. Paul , en del av Messias , og Mendelssohns første valborgsaften . I 1866 var han på Worcester Festival, og deretter på Norwich, hvor Costa's Naaman ble gitt igjen, i nærvær av prinsen og prinsessen av Wales, og Benedicts nye kantate St. Cecilia (libretto av Chorley) ble introdusert. På Hereford i 1867 var hovedarrangementet for Santley å synge med den berømte sopranen Jenny Lind for første gang, i oratoriet Ruth av Otto Goldschmidt . Der, og på Birmingham -festivalen, tok Willoughby Weiss de fleste av de hellige bass- eller barytonrollene. Santley sang bass arier fra Messias , Gounod sin Mass , Benedict St. Cecilia og JF Barnett 's The Ancient Mariner .

Da han kom tilbake til Birmingham -festivalen i 1867 var han solist i premieren på Sacred Cantata The Woman of Samaria av William Sterndale Bennett , dirigert av komponisten.

På Handel Festival i juni 1868 sang han Messias soloer, og om valg dagen, 'O voi dell'Erebo' fra La Resurrezione og O ruddier enn kirsebær "fra Acis og Galatea . Han sang også 'The Lord is a Man of War' med Signor Foli . På Hereford sang han Dr Wesleys hymne The Wilderness , og under Dr. Wesley, Elijah , med Louisa Pyne . I 1869 fant en Rossini -festival sted i Crystal Palace, med et kor og orkester på rundt 3000, der han sang i Stabat Mater , og dukket opp på scenen for 'Blessing of the Banners' fra The Siege of Corinth . I midten av mai sang han i den første forestillingen i England av Rossinis Petite Messe Solennelle , med den dramatiske sopranen Thérèse Tietjens, Pietro Mongini og mezzosopranen Sofia Scalchi . Den ble også fremført det året på Worcester- og Norwich -festivalene. På Worcester ga Reeves, Santley, Trebelli og Tietjens den første forestillingen av Sullivans The Prodigal Son , under komponistens stafettpinne. På Norwich var det også Hugo Piersons oratorium Hiskia.

På slutten av sesongen 1868-69 av Philharmonic Society of London Santley deltok Tietjens og Nilsson i den siste supernumerkonserten, som ble holdt i St James's Hall for første gang før foreningen flyttet dit permanent i neste sesong. Disse tre sangerne var blant de ti opprinnelige mottakerne som ble tildelt Selskapets gullmedalje ved sin første presentasjon i 1871.

Tidlig i 1870, da hans avgang fra teatret nærmet seg, sang Santley på konserter i London og i Exeter Hall. Så, under ledelse av George Wood, foretok han en seks ukers konserttur i provinsene. Reiseselskapet inkluderte Clarice Sinico , fiolinisten August Wilhelmj og pianisten Arabella Goddard (senere sammen med Ernst Pauer ). Santleys konsertsang nådde et høydepunkt av anerkjennelse under hans påfølgende turné i USA og Canada i 1871-72. I sanger som "To Anthea", "Simon the Cellarer" og "Maid of Athens" ble han sett på som utilgjengelig, og hans oratoriesang ble hyllet for å ha videreført de fineste tradisjonene i kunstformen. I 1872 deltok han i en felles resital med Pauline Rita i St James's Hall , London.

Operatikkarriere 1857–1876

De første årene

I de første årene etter at han kom tilbake til England, pleide Santley å synge buffoduetter (for eksempel 'Che l'antipatica vostra figura' fra Ricci's Chiara di Rosemberg ) med Giorgio Ronconi og Giovanni Belletti , på fester av den innflytelsesrike kritikeren HF Chorley . I 1859 debuterte han i Covent Garden som Hoel i Meyerbeers opera Dinorah . I samme sesong sang han på engelsk Il trovatore (Di Luna), The Rose of Castille , Satanella , La sonnambula , og som Rhineberg i Wallace 's Lurline , med William Harrison og Louisa Pyne . Wallace transkriberte sistnevnte rolle (opprinnelig for bass) for å passe hans høyere register, og komponerte karakterens rolle i siste akt uttrykkelig for ham. Dinorah mottok også en kongelig kommandoforestilling før dronning Victoria og prins Albert. Han var også i stand til å passe i forestillinger av Gluck 's Iphigenie en Tauride i Manchester, med Sims Reeves og Catherine Hayes , for Charles Hallé. Disse ble gjentatt to ganger på residensen til Lord Ward i Park Lane , London.

Santley dukket opp i engelsk opera for MaplesonHer Majesty's Theatre i sesongen 1860–61. Mapleson montert en ny opera, George Alexander Macfarren 's Robin Hood , med en støpt ledet av Sims Reeves og scene-debutant Helen Lemmens-Sherrington , under ledelse av Charles Hallé . I samme sesong sang Santley (for Pyne og Harrison) Fra Diavolo , La Reine Topaze , The Bohemian Girl (med Mme Parepa ), Il trovatore og Wallace's The Amber Witch , som senere ble overført til Drury Lane . Han ble annonsert til å synge i Verdis 's Macbeth med Giulia Grisi i 1861, men kampanjen kollapset.

For sesongen 1861-1862, Santley tilbake til Covent Garden, åpnet i Howard Glover 's Ruy Blas (som Don Sallust, Harrison som Ruy Blas), deretter i en re-cast versjon av Robin Hood , og til slutt i Balfe er The Puritan s Datter . Han skapte også rollen som 'Danny Man' i Julius Benedict 's The Lily of Killarney , som ble fremført hver kveld i fem eller seks uker. Slitt av denne travle sesongen bestemte Santley seg for å rette oppmerksomheten mot italiensk opera, og bevæpnet med et brev fra Michael Costa besøkte Rossini i Paris. Dette møtet viste seg å være skuffende; men han gjorde en italiensk debut i Covent Garden i 1862 da han sang rollen som di Luna i Il trovatore i tre netter på Covent Garden, 'i stedet for Graziani, for å forplikte Mr. Gye': det var med den engelske sopranen Fanny Gordosa , Constance Nantier-Didiée , den italienske dramatiske tenoren Enrico Tamberlik og den fransk-italienske bass-barytonen Joseph Tagliafico . Santleys forestillinger ble mottatt henrykt av publikum i Covent Garden.

Maplesons italienske opera

Charles Santley, 1863

Mapleson vant Santley tilbake for sitt eget italienske operaselskap, og i sesongen 1862-63 på Majesty's opptrådte han i Il trovatore (som Di Luna), The Marriage of Figaro (som Almaviva) og Les Huguenots (som de Nevers). Han kom tilbake til Covent Garden for den engelske operaen, men dukket opp i Lily of Killarney , Dinorah og Balfe's The Armourer of Nantes . Som forsvar for sin beslutning om å flytte til italiensk opera, bemerker Santley at han siden 1859-60 hadde sunget rundt 110 operaforestillinger per sesong, i tillegg til å oppfylle samtidige konsertoppdrag.

Med Maplesons italienske opera sluttet han seg til noen av 1800 -tallets mest berømte sangere, inkludert Thérèse Tietjens , Marietta Alboni , Antonio Giuglini og Zelia Trebelli . Når 1862-1863 sesongen var over, Santley betalt et besøk til Paris og så Mme Carvalho utføre i Gounod 's Faust , som Mapleson hadde fått for 1863 sesongen i London. I den nye sesongen (begynt med Il trovatore ) dukket Carvalho og Santley opp sammen i premieren på Schiras Niccolo de 'Lapi , Santley som skapte tittelrollen. Han spilte også den eldste Germont i La traviata .

Den første forestillingen av Faust i England fulgte. Den ble gitt i en problematisk engelsk oversettelse av Henry Fothergill Chorley , som likevel forble standard oversettelse til langt ut på 1900 -tallet. Santley dukket opp som Valentine. De andre rollebesetningene var Tietjens (som Marguerite), Trebelli (Siebel), Antonio Giuglini (Faust) og Edouard Gassier (Mephisto). I juli 1863 ble selskapet utført Weber 's Oberon med Reeves, Tietjens, ALBONI og Alessandro Bettini . Santley dukket opp som Scherasmin. På høsten, etter Worcester- og Norwich -festivalene, ble Santley med på Mapleson -selskapets årlige turné, som begynte i Dublin. Sims Reeves hadde sluttet seg til selskapet for å utføre rollene som Edgardo, Huon og Faust (med Tietjens og Trebelli som partnere).

Etter å ha hørt Santleys Valentine, komponerte Gounod aria Even modigste hjertet uttrykkelig for ham til en original engelsk tekst av Chorley (nå ironisk nok bedre kjent i fransk oversettelse som Avant de quitter eller på italiensk som Dio possente ) og dette ble introdusert i London i Januar 1864 ved åpningen av vårsesjonen. Reeves, Lemmens-Sherrington og Salvatore Marchesi (sistnevnte som Mephisto) dukket også opp i denne produksjonen . Sent i oppløpet tok Santley imidlertid rollen som Mephisto, i en 'avskyelig rød drakt'. Faust ble senere produsert med Tietjens, Gardoni, Trebelli og Signor Junca, med Santley som gjenopptok plassen. I samme sesong dukket han opp i den engelske premieren på Nicolai 's Die Lustigen Weiber von Windsor og i Gounods Mireille (med Giuglini og Tietjens). Han dukket også opp som Plunkett i Martha , som hertugen i Lucrezia Borgia og som minister i Fidelio .

Selskapet i overgang

Buckingham Palace -resitalprogram 1864 (detalj) som viser Charles Santley fremføre scener fra Der Freischütz og Don Giovanni , i fremtredende selskap.

Etter festivalsesongen turnerte Santley i Maplesons selskap i løpet av høsten (med Italo Gardoni som ledende tenor), og dukket opp i Faust , Oberon og Mireille . I november 1864 dro han til Barcelona , hvor han ble booket for en tremånedersesong kl. den Liceu . Hans Di Luna ble hjertelig mottatt, og han fulgte med sin første Rigoletto og La traviata . Han spilte også Enrico i Lucia , Obertal i Le Prophète og Renato i Un ballo in maschera . Han kom tilbake til Storbritannia for å bli med på Maplesons vårtur i Dublin, samme dag som han gikk inn på Tietjens insistering på å redde en fiasko produksjon av Lucrezia Borgia . I løpet av denne turen fremførte han også Carlo Quinto i Ernani for første gang og sang på Theatre Royal i Liverpool, oppfyllelsen av en barndomsambisjon.

Våren 1865 forlot Giuglini selskapet, og den kroatiske divaen Ilma de Murska ble med i det, og dukket opp i Lucia di Lammermoor . Santley tok tre nye roller: Papageno i Mozarts Tryllefløyten , Creonte i Cherubini 's Medee og Pizarro i Beethovens Fidelio (motsatt Tietjens). I september var det en kort turnésesong, der han spilte Don Giovanni (med Mario ) for første gang, i Manchester. Han sang også Caspar i Der Freischütz i London i oktober. Santley dukket deretter opp i en sesong i La Scala, Milano, der Il trovatore ble iscenesatt for sin debut der som de Luna (han alene av alle rollebesetningene ble ikke tuttet av publikum), så vel som Nicolais Il Templario (i som han sang rollen som Brian Templar). Da han kom tilbake til London i mars 1866, dukket Santley opp på vårsesongen sammen med Tietjens, Gardoni og Gassier i Iphigénie en Tauride . Han sang også i Dinorah (med de Murska og Gardoni) og Ernani (med Tietjens, Tasca og Gassier). I løpet av høsten opptrådte han som Leporello i Don Giovanni på Her Majesty's.

Året 1867 brakte forlovelsen til Sveriges Christine Nilsson , og Santley dukket opp med henne i La traviata og I Lombardi . La forza del destino ble også gitt, sammen med Don Giovanni , Dinorah , Fidelio , Oberon , Medea , Der Freischütz og Les Huguenots . Etter høstturnéen med Alessandro Bettini i Les Huguenots , åpnet novemberøkten med Faust , etterfulgt av La traviata og Martha , og Linda di Chamounix , der Santley først sang delen av Antonio. Don Giovanni , med Clara Louise Kellogg som Zerlina og Santley som Leporello, viste seg å være den siste operatiske forestillingen for den sesongen: Santley skulle ha spilt Pizarro da nyheten kom til ham, mens han dukket opp på konsert i Brighton , at Hennes majestets teater var brent ned til grunnen. Santley hadde sunget de siste tonene noensinne for å bli hørt i det teatret.

Etter brannen

Selskapet presenterte en ny sesong, som startet i mars 1868 på Drury Lane. I den sang Santley Fernando i La Gazza Ladra med Kellogg, Trebelli, Bettini og Foli , og tittelrollen i Rigoletto med Kellogg og den fremtredende tenoren Gaetano Fraschini . Les Huguenots , Le nozze di Figaro , La Figlia del Reggimento og Faust (med Nilsson som Marguerite) ble også produsert på Drury Lane den sesongen . På Nilssons fordelskonsert spilte Santley siste scene i I Due Foscari , og hans Dog ble sammenlignet positivt med Ronconis.

I juli dukket Santley opp i Le Nozze på Crystal Palace. London høstsesong ble arrangert på Covent Garden, med Santleys gamle helt Karl Formes som ble med på turnérollen. Den amerikanske sopranen Minnie Hauk dukket også opp (i La Sonnambula ). Under den påfølgende turneen, Santley sang Tom Tug i Charles Dibdin 's The Waterman for første gang, i Leeds . Neste sesong sang han den to ganger til i Leeds, og en gang hver i Sheffield og Bradford . Sendingene fra The Waterman 'The jolly young waterman' og 'Then farwell, my trim-built wherry' ble sunget av Santley til anerkjennelse.

Hennes majestet forble stengt, og i 1869 ble Mapleson trukket inn i en fusjon med Royal Italian Opera. Med det sammenslåtte selskapet opptrådte Santley i Rigoletto med Vanzini, Scalchi, Mongini og Foli, i Norma og Fidelio , i Linda di Chamounix med di Murska og i Il trovatore . La Gazza Ladra ble også iscenesatt med Santley som dukket opp overfor Trebelli, Bettini og Patti. Santley ledet rollebesetningen, med Nilsson som hans Ophelia, i London -premieren på Hamlet av Ambroise Thomas . Han likte rollen, som ble sunget på italiensk, bortsett fra 'Brindisi'. Han spilte også Hoel i Dinorah overfor Patti, og selv om et planlagt partnerskap med henne i L'Etoile du Nord ikke fant sted, fremførte de Rigoletto sammen til fordel for Patti. Santleys Hamlet ble gjentatt om høsten, med de Murska som erstattet Nilsson, og med Karl Formes som spøkelse.

Tidlig i 1870 foretok selskapet en operaturné i Skottland , hvor Santley sang Don Giovanni. På Drury Lane, i den påfølgende italienske sesongen administrert av George Wood, sang Santley The Dutchman i The Flying Dutchman (på italiensk, som L'Ollandese Dannato ), overfor di Murska, og med Signor Foli som Daland. Dette var den første presentasjonen av en Wagner -opera i London. Det fant sted i juli 1870. Men flere andre lovede produksjoner forekom enten ikke ( Macbeth , Cherubinis Les Deux Journees , Rossinis Tancredi ) eller så ble barytonrollen i dem gitt til en annen artist. (Lothario i Thomas ' Mignon ble for eksempel tildelt ikke Santley, men den franske barytonen Jean-Baptiste Faure ).

Forsøk på å finne et engelsk lyrisk teater

I stedet for å godta enda en sesong med det felles selskapet, bestemte Santley seg for å etablere et nytt engelsk operafirma på Gaiety Theatre , i samarbeid med teatrets musikksjef og dirigent, Meyer Lutz . Høsten 1870 lanserte han et vellykket ni-ukers løp på Gaiety med Hérolds Zampa . Han nektet å synge Don Giovanni, men han spilte Fra Diavolo (med seg selv i tittelrollen), og i forkant av julen, The Waterman . Forestillinger av Fra Diavolo fortsatte gjennom februar 1871, mens Lortzing 's Czar und Zimmerman (som Peter Shipwright ) ble iscenesatt for påsken. Denne produksjonen viste seg å være en suksess, men Santley kunne ikke overtale Gaiety-sjefen, John Hollingshead , til å produsere Aubers Le Cheval de bronse som en oppfølging. Han følte at hans lenge elskede prosjekt med et engelsk lyrisk teater aldri kunne oppnås, og bestemte seg for å snu ryggen til scenen helt. I stedet, i 1872-1873, dro han ut på en konsertturné i USA og Canada.

Med Carl Rosas selskap

Charles Santley (ca. 1875)

Selve konsertturen var ingen økonomisk suksess. Santley inngikk derfor en avtale med Carl Rosa om å bli med på sin italienske sesong i New York City i mars 1872; men han ble med dem først for den engelske sesongen for å spille Zampa og Fra Diavolo , i Baltimore , Philadelphia , Newark og andre steder. Han spilte Valentin i Faust i Philadelphia. I den italienske sesongen, fra midten av mars til slutten av april, var han sammen med Mme Parepa-Rosa , Adelaide Phillips og tenoren Theodore Wachtel (1823–1893), og med Karl Formes, som sang Marcel i Les Huguenots med Santley ( Saint-Bris), ved Academy of Music i New York under Adolph Neuendorff . Santley var også spesielt stolt over å ha sunget en gang i den sesongen med sin venn og idol, Giorgio Ronconi, som var Leporello for Santleys Don Giovanni. Selskapet spilte også Il trovatore , Rigoletto , Lucrezia Borgia , Martha og Guglielmo Tell . Husene og kvitteringene var enorme, og de seilte godt fornøyd til England i begynnelsen av mai 1872.

I 1873 inviterte Carl Rosa Santley til å vises som Telramund i en planlagt engelsk Lohengrin på Drury Lane. Santley godtok, men prosjektet mislyktes med den utidige døden til fru Parepa-Rosa. ( Lohengrin ble ikke hørt i London før i 1875). Santleys ønske om å spille Wolfram i Tannhäuser forble også urealisert. Han mislikte prominensen til Wagner -orkesteret og angret på nyvinningen som så orkesterspillere bli henvist til en grop under operascenen.

I 1875 fristet imidlertid Carl Rosa ham tilbake til scenen for en sesong på Princess's Theatre, London, der han spilte i Le nozze di Figaro , Il trovatore , The Siege of Rochelle (som Michel), Cherubinis The Water Carrier (Mikelì ) og The Porter of Havre (Martin). I Figaro ble han rollebesetning som Almaviva, men ble overført til rollen som Figaro, og sang med Sig. Campobello (Almaviva), Aynsley Cook (Bartolo), Charles Lyall (Basilio), Ostava Torriani (Contessa), Rose Hersee (Susanna), Josephine York (Cherubino) og fru Aynsley Cook (Marcellina). Dette mottok en spesiell forestilling for prinsen og prinsessen av Wales. Det var en provinsiell tur om høsten.

Høsten 1876 på Lyceum Theatre , igjen med Carl Rosa, gjenopplivet Santley sin Flying Dutchman , denne gangen på engelsk, med Ostava Torriani som Senta. Mellom London -sesongen og provinsreisen som fulgte fremførte de den 50 ganger. Blant byene som ble besøkt var Edinburgh (fire forestillinger) og Glasgow (to forestillinger). I samme sesong påtok de seg et nytt verk for ham, Nicolo's Joconde , og han spilte Zampa og The Porter of Havre igjen. Det siste verket var en ny opera med en rolle (Claude Melnotte) skrevet spesielt for ham, Pauline fra FH Cowen : verket var ikke vellykket. Turen tok dem til Dublin, Sheffield, Hanley og Birmingham . Det, bortsett fra to opptredener som Sir Harry i The School for Scandal at Drury Lane fordeler, og hans eventuelle avskjedsopptreden i Covent Garden i 1911, var slutten på scenekarrieren.

Senere år

Santleys kone Gertrude (til høyre), datteren Edith (i midten) og vennen Carrie Yates malte i 1880 av Henry Scott Tuke .

Santley holdt foredrag på mandagens populære konserter, og dukket opp sammen med Joachim strykekvartett og fru Clara Schumann . Han slo seg ned til konsert- og oratoriumarbeid i England. Han konverterte til romersk katolisisme i 1880, og i 1887 skapte pave Leo XIII ham en ridderkommandant for St. Gregory den store . Han giftet seg to ganger, først (i 1858) med Gertrude Kemble (barnebarn til Charles Kemble ), som før ekteskapet hadde en profesjonell karriere som sopransanger. Datteren deres Edith ble også konsertsanger. Gertrude døde i 1882. Paret hadde fem barn. Santleys andre kone var Elizabeth Mary Rose-Innes.

Santley, som europeisk reise hadde vært en ferierutine for i mange år, turnerte i Australia og New Zealand i 1889-1890, til USA og Canada i 1891 og Sør-Afrika i 1893 og igjen i 1903. Han sang sist på Birmingham festival i 1891 etter en ubrutt serie på tretti års opptredener der. George Bernard Shaw , som beskrev Santley som helten på Händelfestivalen i 1894, bemerket spesielt sin Honor and Arms og Nasce al Bosco . 'Santleys sang av delingen av Selection Day var menneskelig sett perfekt. Den testet midten av stemmen hans fra C til C uttømmende; og den oktaven kom ut av testhallen merket; det var ikke en skrape på den fine overflaten, ikke et brudd eller et svakt ledd i kjeden hvor som helst; mens den vokale berøringen var upåklagelig lett og jevn, og den praktfulle utførelsen nøyaktig som et urverk. ' I disse to ariene ble hele kompasset hans fra lav G til topp E flat, og i Nasce al Bosco topp E natural og F, utstilt 'på en måte som gjorde det umulig for ham å skjule noen skavanker, hvis det hadde vært en . '

Santley karikert av Spy for Vanity Fair , 1902

I januar 1894 var han sammen med Clara Butt , Edward Lloyd , Antoinette Sterling og andre sangere på den første av Chappells Ballade -konserter, da de ble overført fra St James's Hall til Queen's Hall . Fra 1894 viet Santley tiden sin stadig mer til undervisning: mellom 1903 og 1907 trente han den australske barytonen Peter Dawson , og tok ham grundig gjennom Messias , The Creation og Elijah . Faktisk, i 1904, tok han Dawson inn på en omvisning i Vestlandet, med start i Plymouth , ledet av Emma Albani , med William Green (tenor), Giulia Ravogli , Johannes Wolf , Adela Verne og Theodore Flint .

I januar 1907 sang han ElijahManchester Town Hall , etter å ha sunget Messias og Elijah hvert år der siden 1858. Han feiret jubileet for sin sangkarriere i selskap med mange av hans musikervenner på en stor fordelskonsert som ble holdt i Royal Albert Hall 1. mai 1907. Han ble adlet (den første sangeren som mottok denne æren) i desember samme år, etter å ha sunget i Bristol , og sang Elijah på Hanley to dager senere. I løpet av de neste månedene holdt han korte resitater i Liverpool og sang Elijah i Edinburgh . Han gjorde sin Covent Garden farvel i 1911 som Tom Tug i Charles Dibdin 's The Waterman . I 1915, på forespørsel fra Londons Lady Mayoress, sang han på Mansion House -konserten for belgiske flyktninger, da den nøyaktige intonasjonen, den fine kvaliteten og kraften til stemmen hans fremdeles var tydelig.

Vokal karakter

I tillegg til en 'spøkende' skjønnhet av klangfarge, gjorde Santleys teknikk og musikalitet ham til en mester i sangen til Handel eller Mozart, der en frisk og nøyaktig styring av rytme og roulade skapte en effekt av spontanitet, kraft og ideell formulering. Hans ensemblesang ble også notert, for eksempel som Figaro og i Fidelio . Henry J. Wood observerte at kompasset hans varierte fra bass-E-flat til baryton-toppen G, og var eksepsjonelt jevn hele veien. 'Alle hans lave F-er fortalte-selv til de fjerneste hjørnene av den største konsertsalen mens hans beste F-er var som en sølvtrompet.' Hans klarhet og frihet for belastning gjorde at han kunne fortsette å synge med bemerkelsesverdig friskhet gjennom en karriere som varte i mer enn 60 år, kanskje delvis fordi han ikke hadde overbeskattet stemmen sin ved å bli for lenge på operascenen.

George Bernard Shaw , som først så ham på scenen som Di Luna i Il trovatore , mente at Santleys dramatiske krefter var 'sløve, upraktiserte og tilbøyelige til å falle tilbake på en godt humoren nonchalance i forholdet til publikum, noe som var svært populært , men som ødela all dramatisk illusjon. Han var alltid Santley, den gode fyren uten tull om ham, og en fantastisk sanger .... Nonchalansen var virkelig forskjellighet .... 'Han spilte Valentin, i Faust ,' i en uferdig, hagl-med-vel- møtte måten. ' Senere, som Vanderdecken, etc., var hans dramatiske grep mye sikrere; og i øyeblikket [1892], på randen av sitt sekstiår, er han en grundigere artist enn noensinne. '

Opptak

Charles Santley gjorde noen innspillinger, mest av ballader. Hans tidligere serie ble laget for Gramophone Company (His Master's Voice) i 1903. Selv om stemmen mangler mye av sin tidligere strålende resonans på grunn av alder, forblir den fast og stabil. Hans mest berømte rekord bevarer hans bemerkelsesverdig levende og livlige gjengivelse av ' Non piu andrai ' (Figaro), ved å bruke en portamento (særlig på ordet 'narcisetto', vanligvis brutt av moderne tolker) som er egnet til å tilfredsstille Garcia selv. Han forpliktet seg ikke til noen suvenirer fra sine Handel -forestillinger. Hans plater fra 1903 er:

  • 2-2862 Simon the Cellarer (Hatton) (10 ")
  • 2-2863 Vikaren i Bray (10 ")
  • 052000 Ehi capitano/Non piu andrai (Figaro - Mozart) (12 ")
  • 2-2864 Til Anthea (Hatton) (10 ")
  • 02015 Du går dermed, min bror (Sullivan) (12 ")

Flere år senere kuttet han en gruppe balladetitler for Columbia -etiketten. Hattons 'To Anthea' og 'Simon the Cellarer' er karakteristiske for Santleys tidligere balladerepertoar, og gjentas i Columbia -serien, som også inkluderer Ethelbert Nevins 'My Rosary', CV Stanfords 'Father O'Flynn,' Sullivans ' Du går derfor, min bror, og andre titler.

Bøker

Santleys publikasjoner inkluderer følgende:

  • Method of Instruction for a Baritone Voice , en oversettelse av "Metodo pratico di vocalizzazione, per le voci de basso e baritono" av G. Nava (London, c 1872)
  • Student og sanger, minner om Charles Santley (Macmillan, London 1893)
  • The Singing Master (1900)
  • The Art of Singing and Vocal Declamation (1908)
  • Reminiscences of my Life (Isaac Pitman, London 1909)

Av volumene med minner omhandler Student and Singer sin karriere frem til rundt 1870, og Reminiscences of My Life inkluderer materiale for den senere perioden.

Sammensetninger

  • Messe i en flat
  • Ave Maria, Berceuse for orkester

Santley komponerte også en rekke sanger under pseudonymet til Ralph Betterton.

Merknader

Referanser

Bibliografi

  • JR Bennett, Voices of the Past - Katalog over vokalopptak fra de engelske katalogene til Gramophone Company, etc. (c1955).
  • JR Bennett, Voices of the Past - Vol 2. En katalog over vokalopptak fra de italienske katalogene til The Gramophone Company, etc. (Oakwood Press (1957), 1967).
  • G. Davidson, Opera Biographies (Werner Laurie, London 1955), 264-267.
  • JH Mapleson, The Mapleson Memoirs (Chicago og New York 1888).
  • S.Reeves, Sims Reeves, His Life and Recollections Skrevet av ham selv (Simpkin Marshall & Co, London 1888).
  • H. Rosenthal og J. Warrack, Concise Oxford Dictionary of Opera (Corrected Edition, Oxford 1974).
  • M. Scott, The Record of Singing to 1914 (Duckworth 1977).
  • GB Shaw, 1932, Music in London 1890-94 av Bernard Shaw , 3 Vols (Constable & Co, London)
  • Herbert Thompson, Herbert. "Sir Charles Santley 1834-1922", The Musical Times , bind. 63, nr. 957 (1. november 1922), s. 784–92

Eksterne linker