Gregoriansk modus - Gregorian mode

Den Introitus Quasi modo geniti , som Quasimodo søndag får sitt navn, er i modus 6.

En gregoriansk modus (eller kirkemodus ) er et av de åtte systemer for tonehøydeorganisering som brukes i gregoriansk sang .

Historie

Navnet på pave Gregory I var knyttet til mangfoldet av sang som skulle bli den dominerende varianten i middelalderens vestlige og sentrale Europa (bispedømmet Milano var det eneste betydelige unntaket) av de frankiske kantorene som omarbeidet romersk kirkesang i den karolingiske perioden. Det teoretiske rammeverket av moduser oppsto senere for å beskrive tonestrukturen til dette sangrepertoaret, og er ikke nødvendigvis anvendelig for de andre europeiske sangdialektene ( gamle romerske , mozarabiske , ambrosiske osv.).

Repertoaret til den vestlige markedsføreren fikk sine grunnleggende former mellom det sjette og tidlige 800-tallet, men det er verken teoretiske kilder eller notert musikk fra denne perioden. På slutten av det åttende århundre kom et system med åtte modalkategorier, som det ikke var noen presedens for i den antikke greske teorien , å bli assosiert med repertoaret til den gregorianske sangen. Dette systemet stammer sannsynligvis fra de tidlige bysantinske oktōēchos , som antydet av de ikke-hellenistiske greske navnene som ble brukt i de tidligste vestlige kildene fra rundt 800.

Tonalitet

I det tradisjonelle systemet med åtte moduser (hovedsakelig i bruk mellom 800- og 1500-tallet) er det fire par, hvert par består av en autentisk modus og en plagal modus .

De åtte gregorianske modusene: f indikerer 'endelig'

Autentisk modus

De autentiske modusene var oddetallsmodusene 1, 3, 5, 7, og dette skillet ble utvidet til de eoliske og ioniske modusene da de ble lagt til de opprinnelige åtte gregorianske modusene i 1547 av Glareanus i sin Dodecachordon . Den endelige delen av en autentisk modus er tonic, selv om rekkevidden til modusene 1, 2 og 7 av og til kan komme et skritt videre. Denne tilleggsgraden kalles "subfinalen" som, siden den ligger en hel tone under finalen, også er "subtonium" i modusen. Området for modus 5 (Lydian) benytter ikke en subfinal, og holder derfor alltid F som sin nedre grense. Disse fire modiene tilsvarer de moderne modale skalaene som starter på re ( Dorian ), mi ( Phrygian ), fa ( Lydian ), og ( Mixolydian ). Tenoren, eller den dominerende (tilsvarer " resiteringstonen " til salmetonene ), er en femtedel over finalen på skalaen, med unntak av modus 3 (frygian), hvor den er en sjette over finalen. Dette er fordi en femtedel over tonic i modus 3 er "ustabil" ti (i moderne solfège), som kan flates til ta .

Det eldre bysantinske systemet beholder fortsatt åtte ekkoer (syng. Ἦχος - ekkoer ), som hver består av en liten familie av nært beslektede moduser som, hvis de er avrundet til deres diatoniske ekvivalenter, ville være de åtte modusene i gregoriansk sang. Imidlertid er de nummerert forskjellig, de autentiske modusene er 1, 2, 3, 4. Andre østkristne ritualer bruker lignende systemer med åtte moduser; se syrisk bruk av Octoechos og armensk bruk av Octoechos .

Plagal modus

En plagal modus (fra gresk πλάγιος 'skrå, sideveis, athwart') har et område som inkluderer oktaven fra den fjerde under finalen til den femte over. De plagale modiene er partallmodusene 2, 4, 6 og 8, og hver tar sitt navn fra den tilsvarende oddetallsautentiske modusen med tillegg av prefikset "hypo-": Hypodorian , Hypophrygian , Hypolydian og Hypomixolydian .

Den tidligste definisjonen av plagal modus finnes i Hucbalds avhandling De harmonica (ca. 880), som spesifiserer at området går fra det fjerde under finalen til det femte over. Senere forfattere utvider denne generelle regelen til å omfatte den sjette over finalen og den femte nedenfor, bortsett fra Hypolydian-modusen , som ville ha en redusert femte under finalen, og så den fjerde under, C, forble den nedre grensen. I tillegg til området, den tenor (cofinal, eller dominerende, svarende til den " resiterte tone " av den Salme toner ) forskjellig. I de plagale modusene er tenoren en tredjedel lavere enn tenoren til den tilsvarende autentiske modusen, bortsett fra i modus 8 (Hypomixolydian), der den heves til en fjerde over finalen (et sekund under tenoren til den autentiske modusen 7) For å unngå den "ustabile" graden ti , som kan bli flat (i autentisk modus 3, blir tenoren på samme måte hevet til den sjette over finalis , og tenoren til plagal modus 4 - hypofrygisk - er derfor også en fjerde over de finalis ).

I den bysantinske modal teorien ( octoechos ) refererer ordet "plagal" ("plagios") til de fire lavere liggende ekko , eller modusene. Dermed representerer plagal første modus (også kjent som "tone 5" i det russiske navnesystemet) en noe mer utviklet og utvidet rekkeviddeversjon av den første modusen. Den plagale andre modusen ("tone 6" i det russiske systemet) har en lignende relasjon til den andre modusen, og den plagale fjerde modusen - henholdsvis til den fjerde modusen. Selv om det ikke er noen "plagal tredje modus", kalles modusen som man forventer ("tone 7") for "alvorlig tone".

Hierarki av toner

Rockstros fjorten moduser, som viser rekkevidden, endelig, cofinal (eller dominerende), mediant (er) og deltaker (e) til hver

To karakteristiske toner eller tonehøyder i en modal melodi er den endelige og cofinalen ( tenor , dominerende eller resiterende tone ). Dette er de primære gradene (ofte 1. og 5.) som melodien blir oppfattet på og som den ofte hviler på, i gradvise sluttfaser. Finalen er tonehøyden som sangen vanligvis ender på; det kan tilnærmet betraktes som analogt (men ikke identisk) med tonicen i den vestlige klassiske tradisjonen. På samme måte er kofinalen et ekstra hvilepunkt i sangen; det kan betraktes som å ha noen analogi med den nyere dominerende , men intervallet fra tonic er ikke nødvendigvis en femtedel. I tillegg til den endelige og cofinalen, preges hver modus av skala grader kalt mediant og deltaker . Mediant er oppkalt fra sin posisjon - i de autentiske modusene - mellom den endelige og cofinalen. I de autentiske modusene er det tredje grad av skalaen, med mindre notatet skulle tilfeldigvis være B, i hvilket tilfelle C erstatter det. I de plagale modusene er posisjonen noe uregelmessig. Deltakeren er et tilleggsnotat, vanligvis ved siden av mediant i autentiske moduser, og i plagal form, sammenfallende med cofinalen til den tilsvarende autentiske modusen (noen moduser har en andre deltaker).

Gitt forvirringen mellom eldgammel, middelalderlig og moderne terminologi, "i dag er det mer konsistent og praktisk å bruke den tradisjonelle betegnelsen på modusene med nummer 1-8".

Se også

Referanser

  • Sadie, Stanley ; Tyrrell, John , red. (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2. utgave). London: Macmillan. ISBN 9780195170672.

Eksterne linker