Bypop - City pop

Bypop
Innfødt navn
シ テ ィ ・ ポ ッ プ
Stilistisk opprinnelse
Kulturell opprinnelse Midt på 1970-tallet, Japan
Avledede former

City pop (シ テ ィ ・ ポ ッsh , shiti poppu ) er en løs kategori av japansk popmusikk som dukket opp på slutten av 1970 -tallet og toppet seg på 1980 -tallet . Det ble opprinnelig betegnet som en avlegger av Japans vestpåvirkede " nye musikk ", men kom til å inkludere et bredt spekter av stiler-inkludert AOR , soft rock , R&B , funk og boogie -som var forbundet med landets begynnende økonomiske boom og fritidsklasse . Det ble også identifisert med ny teknologi som Walkman , biler med innebygde kassettdekk og FM-stereoanlegg og forskjellige elektroniske musikkinstrumenter .

Det er ingen enhetlig enighet blant forskere om definisjonen av bypop. I Japan refererte taggen ganske enkelt til musikk som projiserte en " urban " følelse, og hvis demografiske mål var urbanitter. Mange av artistene omfavnet ikke den japanske påvirkningen fra forgjengerne, og hentet i stedet i stor grad fra amerikansk softrock, boogie og funk. Noen eksempler kan også inneholde tropiske oppblomstringer eller elementer hentet fra disco , jazzfusion , Okinawan , latinsk og karibisk musikk . Sanger-låtskriver Tatsuro Yamashita , som var blant sjangerens pionerer og mest suksessrike artister, blir noen ganger kalt "kongen" av bypop.

Bypop mistet mainstream -appellen etter 1980 -tallet og ble hånet av yngre generasjoner japanere. På begynnelsen av 2010-tallet, delvis gjennom oppfordring til blogger for deling av musikk og japanske utgivelser, fikk bypop et internasjonalt online- følgemønster, i tillegg til å bli en berøringsstein for de prøvebaserte mikrogenrene kjent som vaporwave og fremtidig funk .

Definisjoner

Definisjoner av "city pop" har variert og mange av artistene merket med sjangeren har spilt i stiler som er vesentlig forskjellige fra hverandre. Yutaka Kimura, forfatter av en rekke bøker om bypop, definerte sjangeren som "urban popmusikk for de med urbane livsstiler." I 2015 skrev Ryotaro Aoki i The Japan Times :

Begrepet ble opprinnelig brukt for å beskrive en avlegger av den nye vestlige influerte " nye musikken " på 1970- og 80-tallet. "City pop" refererte til slike som Sugar Babe  [ ja ] og Eiichi Ohtaki , artister som skrubbet ut den japanske påvirkningen fra sine forgjengere og introduserte lydene av jazz og R & B - sjangere som sies å ha en "urban" følelse - til musikken sin . ... Begrepet har drevet inn og ut av det musikalske leksikonet siden. ... Med et begrep som er så uklart og bredt som bypop, er det naturlig at ingen ser ut til å være enige om hva etiketten egentlig betyr lenger. "

Jon Blistein fra Rolling Stone var enig i at bypop var "mindre et strengt sjangerbegrep enn en bred stemningsklassifisering." I følge Japan Archival Series -veileder Yosuke Kitazawa var det "ingen begrensninger på stil eller en bestemt sjanger som vi ønsket å formidle med disse sangene", men at det "var musikk laget av byfolk, for byfolk." Kitazawa identifiserte to forskjellige stiler som eksemplifiserte bypop: "førstnevnte en frodig, tropisk boltre, sistnevnte en dunkende teppekutter".

Pitchfork ' s Joshua Minsoo Kim kalte det "en vag beskrivelse for japansk musikk som innarbeidet jazz og R & B", mens popmatters ' Chris Ingalls kategorisert det som "en type soft rock / AOR / funk ". Wax Poetics ' Ed Motta tilbød: "City Pop er virkelig AOR og myk rock, men med litt funk og boogie også. Fordi når du hører morsommere City Pop -låter, hører du ikke bare påvirkningen, men i noen deler stjeler de fra grupper som Skyy , BB&Q Band , og de liksom amerikanske boogie- og funkgruppene. " Enskribent fra Electronic Beats karakteriserte bypop som Japans "svar på synthpop og disco".

Musikalsk opprinnelse

Musikalsk bruker bypop relativt avanserte låtskriving og arrangeringsteknikker - for eksempel sjuende og reduserte akkorder - som er hentet direkte fra den amerikanske myke rocken i tiden (band som Steely Dan og Doobie Brothers ). Yutaka siterte bandet Happy End som "ground zero" for sjangeren, mens Motta sporer det til midten av 1970-tallet med arbeidet til Haruomi Hosono og Tatsuro Yamashita . Visebidragsyter Rob Arcand krediterte Hosono på samme måte som en "sentral innflytelse" på bypop. På midten av 1970-tallet grunnla Hosono bandet Tin Pan Alley, som smeltet sørlig R & B , nordlig soul og jazzfusjon med tropiske hawaiiske og okinawanske blomster. I lys av Fact Mag ' s Mikey IQ Jones, dette førte til den musikken som ville bli kalt 'city pop'.

Sjangeren ble nært knyttet til teknologibommen i Japan på 1970- og 1980 -tallet. Noen av de japanske teknologiene som påvirket bypop inkluderer Walkman , biler med innebygde kassettdekk og FM-stereoanlegg og forskjellige elektroniske musikkinstrumenter som Casio CZ-101 og Yamaha CS-80 synthesizere og Roland TR-808 trommemaskin. I følge Blistein tillot elektroniske instrumenter og gadgets "musikere å aktualisere lydene i hodet" og kassettdekk "tillot fans å dubbe kopier av album". I følge Blistein: "En overdådig sammensmeltning av pop, disco, funk, R&B, boogie, jazzfusion, latin, karibisk og polynesisk musikk, sjangeren var uløselig knyttet til en teknisk drevet økonomisk boble og den velstående nye fritidsklassen den skapte. "

Popularitet

Bypop ble en distinkt regional sjanger som toppet seg i popularitet i løpet av 1980 -årene. I følge Vice var de mest populære figurene i sjangeren "dyktige komponister og produsenter i seg selv, med artister som Tatsuro Yamashita og Toshiki Kadomatsu som innlemmet komplekse arrangementer og låtskrivingsteknikker i sine hits, ... Den blomstrende økonomien gjorde det også lettere for at de skal få etikettfinansiering ". Yamashita blir noen ganger referert til som "kongen" av bypop. Sjangeren mistet mainstream -appellen etter 1980 -tallet. I beskrivelsen av Kitazawa, "Mange japanere som vokste opp med denne typen musikk, betraktet bypop som osteaktig, vanlig, engangsmusikk, og gikk så langt som å kalle det" skitne pop "." "

Siden 2010-tallet har bypop sett en gjenoppblomstring med artister som Mariya Takeuchi som har fått en internasjonal online-følge, i tillegg til å bli en berøringsstein for de prøvebaserte mikrogenrene kjent som vaporwave og fremtidig funk . Kim krediterte " Blogspot blogger og japanske gjenutgivelser" rundt 2010 med "introdusere [ing] musikknerder for en stamme av AOR, funk, disco og yachtrock som ble handlet under det amorfe begrepet ... Musikken hadde stort sett blitt neglisjert av vestlige og hånet. av mange japanske som cheesy, men da YouTube -algoritmer lanserte sanger i den bredere kollektive bevisstheten, økte bypop i popularitet ... "I 2020 rapporterte The Japan Times -bidragsyter Patrick St. Michel at" i utlandet gir boutiqueetiketter ut sjeldne plater på nytt eller gi ut samlinger, selv om millioner i stor grad har opplevd bypop gjennom sanger som [Takeuchis sang fra 1984] " Plastic Love " eller de tilsynelatende endeløse spillelistene støttet av anime -utdrag på YouTube. "

Se også

Referanser

Videre lesning

  • Kimura, Yutaka (2011). Japanese City Pop Disc Collection (Shohan red.). Tōkyō. ISBN 440163618X.

Eksterne linker