Fargeanalyse (kunst) - Color analysis (art)

Fargeanalyse ( amerikansk engelsk ; fargeanalyse på samveldessengelsk ), også kjent som personlig fargeanalyse ( PCA ), sesongbasert fargeanalyse eller hudtonetilpasning , er et begrep som ofte brukes i kosmetikk- og moteindustrien for å beskrive en metode for å bestemme fargene på klær og sminke som harmonerer med en persons hudfarge, øyefarge og hårfarge med fordelen av å kunne bruke dette verktøyet til garderobeplanlegging og stilrådgivning. Fargeanalyse demonstrerer hvordan visse nyanser er i stand til å være smigrende eller omvendt lite flatterende ved å observere de optiske illusjonene som oppstår i ansiktet når du plasserer bestemte farger ved siden av individet. Det er generelt enighet om at feil farger vil henlede oppmerksomheten på slike feil som rynker eller ujevn hudtone, mens harmoniske farger vil forbedre individets naturlige skjønnhet og få dem til å se sunne og friske ut.

På 1920 -tallet hadde det skjedd en fargerevolusjon i USA med utvikling av nye fargeindustrier og muligheten til å produsere fargeprøver som ble brukt som markedsføringsverktøy. Personlig fargeanalyse nådde en høyde av popularitet på begynnelsen av 1980 -tallet med en nylig oppblomstring på 2010 -tallet etter videreutvikling og markedsføring av forskjellige versjoner av sesonganalyse av bilde- og fargekonsulenter over hele verden. Sesonganalyse er en teknikk som prøver å plassere individuell farging i tonale grupperinger av vinter, vår, sommer og høst, eller deres undervarianter. Imidlertid kan tilnærmingen variere sterkt mellom forskjellige tankeskoler. Noen fargeanalysesystemer klassifiserer en persons personlige kombinasjon av hårfarge, øyenfarge og hudfarge ved å bruke etiketter som refererer til en farges "temperatur" (kaldblå ​​vs. varmgul) og i hvilken grad hår-, hud- og øyefarger kontrasterer. Kosmetiske farger bestemmes ofte av hår- eller øyefarge alene.

Den vellykkede praktiske anvendelsen av en fargeanalyse vil teoretisk sett tillate den enkelte å koordinere klær og tilbehør med større letthet og unngå kostbare feil ved å kjøpe varer som ikke er innenfor fargepaletten. Imidlertid har fargeanalyse fortsatt å være problematisk og kontroversiell på grunn av mangel på standardopplæring eller grad som kreves for å markedsføre seg selv som en fargeanalytiker. Dette kan bli dyrt for den enkelte, både når det gjelder gebyrer for profesjonelle og mindre enn profesjonelle analyser, og påfølgende klær og kosmetikk.

Tidlig historie (1850- til begynnelsen av 1970 -årene)

Chevreul

Michel Eugène Chevreul (1786–1889) var en fransk kjemiker hvis karriere tok en ny retning i 1824 da han ble utnevnt til fargedirektør ved Gobelins Manufactory i Paris, hvor han jobbet i 28 år. Etter å ha mottatt flere klager om mangel på konsistens i fargestoffene, bestemte Chevreul at problemet ikke var kjemisk, men optisk og fokuserte oppmerksomheten på å utforske optisk fargeblanding. Han publiserte sine banebrytende funn i The Laws of Contrast of Color (1839) hvor han diskuterte begrepet samtidig kontrast (fargene på to forskjellige objekter påvirker hverandre), påfølgende kontrast (en negativ etterbildeeffekt) og blandet kontrast .

Chevreuls studier i farger ble den mest brukte og innflytelsesrike fargebåndboken på 1800-tallet med en betydelig og langvarig innvirkning på kunst og industri. I tillegg til å være den første til å lage en halvkuleformet fargemodell som viser 72 normale fargetoner, er hans utforskning av fargeharmonier et underliggende prinsipp i personlig fargeanalyse. På 1850 -tallet ble Chevreuls ideer foreskrevet for et amerikansk publikum som ikke hadde noen utdannelse i fargeharmoni. Godey's Lady's Book (1855 og 1859) introduserte "glorete" amerikanske kvinner for Chevreuls idé om å "bli farger" for brunetter og blondiner.

Munsell

Albert Henry Munsell (1858–1918) er kjent for å ha oppfunnet Munsell -fargesystemet , et av de første fargeordensystemene som ble opprettet. En amerikansk maler og kunstlærer ved Massachusetts Normal Art School , han hadde besøkt veggteppene til Chevreul og studert farge i Frankrike. Med bruk av sine egne unike oppfinnelser, inkludert fotometeret som måler objektets luminans , begynte Munsell å bestemme fargeområder og standardisere måten farge ble organisert og definert på.

I 1905 publiserte Munsell sin første av tre bøker om farge, A Color Notation hvor han diskuterte fargeteorien sin om tre fargedimensjoner: fargetone (den merkbare nyansen på bølgelengdespektret), verdi (lysstyrke til mørkeskala) og krom (mykhet til lysstyrke). Før Munsell Color Theory ble fargeintensiteten definert som "metning" i det kunst- og vitenskapelige samfunnet. Munsell bestemte at metning omfattet to forskjellige dimensjoner, verdi og chroma, hvor chroma definerer forskjellen mellom en ren fargetone og en ren grå.

Munsell var veldig oppmerksom på det menneskelige visuelle systemet og menneskets respons på farger, og var sensitiv for at det inkluderes i hans kartlegging av tredimensjonalt fargerom. I 1917 grunnla Munsell Munsell Color Company med det formål å forbedre fargekommunikasjon og utdanning. På 1930 -tallet ble Munsell Color System vedtatt av USDA som det offisielle fargesystemet for jordforskning og systemet. Selskapet eies nå av X-Rite som spesialiserer seg på fargekalibrering. Munsell Color System er fortsatt grunnlaget for fargeopplæring i dag og er grunnlaget for moderne fargesystemer inkludert CIELAB .

Itten

Johannes Itten (1888–1967) var en sveitsisk født kunstner og kunstpedagog som forklarte prinsippene for samtidig kontrast som Chevreul fremla i sin avhandling fra 1839. Han verdsatte individuelt kunstnerisk uttrykk og i 1928, mens han underviste i en klasseoppgave om fargeharmoni, la han merke til at elevene valgte farger, linjer og orientering som viste seg "som de er", noe som fikk ham til å formulere begrepet "subjektiv farge" .

I sin bok The Art of Color fra 1961 undersøkte Itten to forskjellige tilnærminger til å forstå fargekunsten: Subjektive følelser og objektive fargeprinsipper. Itten beskrev "subjektiv farge" som "personens aura. Og ga eksempler eller hvordan subjektiv farge kan uttrykkes av en kunstner: En brunette med høy kontrast vil velge mørke farger og høy kontrast," noe som tyder på en livlig og konsentrert personlighet og intens følelse . "På den annen side, for en rettferdig kvinne med lav kontrast er" den grunnleggende kontrasten fargetone. "Videre knyttet Itten disse subjektive fargene til de fire sesongene vår, sommer, høst og vinter, som ble grunnlaget for sesongens farger I sin bok bemerket Itten at, "Hver kvinne burde vite hvilke farger som blir for henne; de vil alltid være hennes subjektive farger og komplementene deres. "

Itten mente at "subjektive farger" hadde en lavere kunstnerisk verdi og betydning enn det han anså som "objektive farger", som var fargeharmonier av høyere orden. I sitt siste kapittel med tittelen 'Komposisjon' snakket Itten om å bringe to eller flere farger sammen på en slik måte at de harmonerer for å gi et uttrykk som er entydig og fullt av karakter.

Dorr

Robert C. Dorr (1905–1979) var en amerikansk kunstner som i 1928 observerte de harmoniske effektene av malingsfarger når de grupperte enten blå eller gul undertone. I Chicago i 1934 begynte Dorr å jobbe med møbeldesign ved å bruke sin egen fargelære om undertoner og utviklet ideene sine om fargepsykologi. Etter å ha jobbet med en tekstilgruppe for en produsent, ble han en profesjonell fargekonsulent for kosmetiske selskaper.

Dorr's Color Key System definerte en persons hudfarge som enten Key I (kald blå undertone) eller Key II (varm gul undertone). Hver palett i Color Key Program inneholder 170 farger per vifte. Oransje og magenta er fargeindikatorene for henholdsvis gule og blå undertoner. Dorrs Color Key -program tok alle løp i betraktning, og ingen rase var begrenset til noen tastepalett.

Etter å ha flyttet til California på slutten av 1950 -tallet, underviste Dorr i kurs og holdt foredrag om Color Key -programmet til han døde i 1979. Fargeselskapet Devoe Reynolds utviklet malingsflis ved bruk av Key 1 & Key 2 -fargematchingssystemet fra Robert Dorr.

Caygill

Suzanne Caygill (1911–1994) var en amerikansk motedesigner og fargeteoretiker som utviklet Caygill Method of Color Analysis. Som miller, poet, kjoledesigner og nattklubbsanger, som ung voksen, vendte Caygill oppmerksomheten mot farger i 1945 og viet resten av livet til å lage individuelle stilguider og fargepaletter for klienter og undervisning i designseminarer. Caygill kan ha blitt påvirket av hennes tilknytning til Edith Head, garderobedesigner og konsulent for studioer og stjerner i Hollywood.

På 1950-tallet spilte Caygill hovedrollen i et selvforbedrende TV-program om mote og relasjoner, "Living With Suzanne", som ble sendt på CBS i Los Angeles, og begynte å undervise i seminarer der hun beskrev sitt arbeid med stil, personlighet, linje, og farge. Mange hengivne deltok i timene hennes, tilpasset og populariserte teoriene om personlighetsstil og fargeanalyse på slutten av 1970- og 80 -tallet.

I 1980 ga hun ut Color: the Essence of You og etablerte Academy of Color. I denne boken identifiserte Caygill et bredt spekter av undergrupper innen hver sesong, og ga dem beskrivende navn som "Early Spring", "Metallic Autumn" eller "Dynamic Winter", hver med sitt eget sett med spesielle egenskaper. Caygill trodde på den grunnleggende koblingen mellom stil, farge og en persons personlighet. Suzanne Caygill -papirene, rundt 1950–1990, holdes innenfor Division of Rare and Manuscript Collections, Cornell University Library, Cornell University.

Sesongmessig matchende hudfarge for klær og kosmetikk

Fra og med 1970-tallet gjorde tilgjengeligheten av høy kvalitet, nøyaktig og rimelig fargetrykk det mulig for første gang å produsere bøker for massemarkedet der hudtoner og klesfarger kunne gjengis nøyaktig. Fargegjengivelsesteknologien var fremdeles ikke perfekt, noe som fikk Carole Jackson til å advare leserne sine: "Fordi det er vanskelig å skrive ut fargeprøvene 100 prosent nøyaktig, vil ... muntlige beskrivelser hjelpe deg å forstå konseptet med fargene dine når du handler klær. " Resultatet var den nesten samtidige utgivelsen av en rekke forfattere av bøker som foreslo systemer for fareanalyse designet for å la leseren "oppdage hvilke fargenyanser i klær som utfyller din naturlige farge for å se sunnere, sexigere og kraftigere ut."

Forfatterne av disse bøkene presenterer alle omtrent like ideer. De fleste er for eksempel enige om følgende grunnleggende punkter:

• De fleste er avhengige av et fargesystem der fargene er delt inn i fire grupper med harmoniske farger som sies å matche de fire sesongene i året. Årstidene er til en viss grad vilkårlige, og det hender noen ganger at noen vil stå foran to sesonger. Men, som Carole Jackson insisterer, "med testing vil den ene paletten vise seg å være bedre [mer harmonisk] enn den andre." Jackson erkjenner imidlertid også at referansen til de fire sesongene ikke er annet enn en praktisk artikkel: "Vi kan kalle fargen din" Type A "," Type B "og så videre, men sammenligning med årstidene gir mer poetisk måte å beskrive fargen din og de beste fargene dine. "

• En persons grunnleggende fargekategori eller sesong forblir den samme i løpet av hans eller hennes levetid, og påvirkes ikke av soling, fordi "[vi] fortsatt har samme hudfarge, men i en mørkere fargetone."

• Hudfarge, i stedet for hår- eller øyenfarge, bestemmer en persons sesong. Bernice Kentner advarer: "Husk, ikke stol på hårfarging for å finne din sesong!"

Fremste publikasjoner om sesongfargeanalyse

Deborah Chase, The Medically Based No Nonsense Beauty Book (1975)

Chase undersøkte effekten av hudpigmenter på fargen. Hun bemerket at det er tre primære pigmenter som gir huden sin tone: " Melanin , som gir huden sine brune toner; karoten gir de gule/oransje hudtonene; og hemoglobin er det røde pigmentet i blodet, som gir huden sin rosa og røde fargetoner .... De tre pigmentene-melanin, karoten og hemoglobin går sammen for å produsere våre kjøtttoner. "

Bernice Kentner, Color Me a Season (1978)

Bernice Kentner , som hadde jobbet som lisensiert kosmetolog siden 1950, begynte å holde foredrag om faroanalyse på begynnelsen av 1970 -tallet , og publiserte i 1978 Color Me a Season , som gikk gjennom flere trykk på begynnelsen av 1980 -tallet.

I likhet med Chevreul og Suzanne Caygill, hentet Kentner ideene sine fra kunsten å interiørdekorere. Hun skrev, "Det er mulig å fargekoordinere hjemmet ditt, så det er behagelig for øyet .... Så er det med menneskekroppen. Selve kroppen er bakgrunnen for all farge som skal plasseres på den. Den forblir vår oppgaven da å finne hvilken fargevalg kroppen vår faller i. Som med veggene i et rom må vi bestemme hvilken farge huden vår er. " Kentner dro også på ideene til Johannes Itten som koblet individets subjektive farger til en av de fire sesongene.

Kentner understreker at det er hudfarge i stedet for hår- eller øyenfarge som fungerer som grunnlaget for en fargeanalyse. Fargen på en persons hud avgjør om personen skal klassifiseres som sommer, vinter, vår eller høst. Dette kan forårsake forvirring, fordi fargen på håret kan være det første som treffer observatørens øye (spesielt hvis hårfargen er dramatisk). Således, "selv om [en palett med] farger fungerer best for [en bestemt persons] hudfarge, kan individet se ut som en annen sesong på grunn av hårfarging .... jeg kaller dette deres sekundære sesong." Fargen på håret og øynene tjener til å øke appellen til visse fargevalg for klær og sminke, og for å utelukke visse andre valg, men alle slike valg må gjøres fra paletten som er kompatibel med hudens nyanse.

For å illustrere dette poenget, tilbyr Kentner et eksempel på en kvinne hvis dramatiske hårfarge antydet at hun burde være en høst, men hvis hudfarge gjorde henne til en vinter. Da kvinnen var "fargedrapet" i fargeprøver fra vinterpaletten, "kom hun til liv", og så betydelig mer attraktiv ut enn hun hadde vært da hun hadde på seg høstfarger. Imidlertid var en av fargene i paletten inkompatibel med håret hennes, og var fast bestemt på å være upassende for garderoben hennes.

• Vinter

Dominerende hudegenskaper (en persons hud kan inneholde mer enn én): "kul med rosetoner"; "kan virke nesten hvit, men huden vil være litt mørkere enn den veldig blekhudede" sommeren ""; "ikke det gjennomsiktige utseendet som en" sommer "person har"; "Rosy kinn vil ikke vises naturlig på en" vinter "person"; "Mørkhudede" vintre "er vanligvis olivenhudede med en blå undertone."

• Sommer

Dominerende hudegenskaper (en persons hud kan inneholde mer enn én): "veldig blek"; "Det er sommerpersonens lodd i livet å aldri ha en solbrunhet"; "gjennomsiktig"; "fin tekstur"; "lys med en rosa-rød eller lilla undertone som ikke kommer til overflaten"; "ikke utsatt for rødme"; "Det generelle utseendet på en" sommer "er fargeløst".

• Vår

Dominerende hudkarakteristikker (et individs hud kan inneholde mer enn én): "Lys gult med gulltoner"; "mørkere solbrun utseende med en gul undersky"; "Det er en tendens til å rødme lett"; "ofte veldig rosenrød"; "det er et livlig utseende på hudtonen"; "Det generelle utseendet til 'Spring' er 'Radiance'".

• Høst

Dominerende hudegenskaper (en persons hud kan inneholde mer enn én): "gull eller gul undertone"; "mer gull eller oransje-tonet enn en" vår ""; "Bronse".

Suzanne Caygill -metoden

En analytiker utdannet i dette systemet er avhengig av et personlig intervju som avslører en rekke ledetråder. De viktigste indikatorene er farge, lys, tekstur og mønster som finnes i hud, hår og øyne. Tekstur, fargekontrastnivåer, bevegelsesmønstre og ansikts- og kroppskarakteristikker er sekundære indikatorer som bidrar til å bestemme grunnleggende sesongtype og undergruppe i sesongen. Erfarne utøvere observerer også ofte forutsigbare personlighetstyper og preferanser som tilsvarer en persons sesongmessige gruppe.

• Vinter

Paletten inneholder farger som er rene pigmenter, eller pigmenter med tilsatt svart, eller med så mye hvitt tilsatt for å skape en iskald, frostet pastell.

• Vår

Palettfarger er vanligvis klare vasker eller fargetoner, pigmenter som er tilsatt hvitt eller vann.

• Sommer

Disse komplekse palettene kan ha en blanding av svart, hvit, grå eller brun tilsatt sine rene pigmenter, noe som skaper et bredt spekter av subtile forskjeller.

• Høst

Paletten domineres av undertoner av naturlig brunt pigment, som kan variere fra oker, umber eller brent sienna til brune mørknet med svart.

Med dette systemet kan du finne nesten hvilken som helst farge i hver sesong, og mange paletter inkluderer en kombinasjon av både varme og kule toner. Resultatet er nyansert, individualisert og unikt for hver person. Resultatet av analysen er en palett av stoffprøver som utfyller hverandre og gjenspeiler klienten. De kan deretter brukes som en guide for å forenkle valg av klær og tilbehør, og kan også brukes til å velge interiørfarger, tekstiler og design for hjemmet og kontoret.

Carole Jackson, Color Me Beautiful (1980)

Den mest suksessrike boken om sesongbasert fargeanalyse var Carole Jacksons Color Me Beautiful . Boken var et popkulturfenomen fra 1980-tallet og skapte en rekke relaterte oppfølgere, inkludert Jacksons egen Color Me Beautiful Makeup Book og Color for Men , samt titler i samme linje av andre forfattere. Jackson benyttet et sesongbasert fargesystem som var mindre komplisert enn Caygills, og søkte å hjelpe hver leser med å finne sine egne "tretti spesielle farger."

Carole Jackson var den første av "fargeanalyseforfatterne" til å lage en suksesshistorie for detaljhandel basert på hennes svært vellykkede bøker, og solgte fargeprøver (en lommebok designet for å hente stoffprøver etter sesong) for bruk som handlekammerat, en vellykket serie med kosmetikk og sesongbaserte fargeprøver Farge meg vakker , og et direktesalgsselskap Color Me Direct med fargeanalyse som sin viktigste hjemmesalgsstrategi. Senest har Color Me Beautiful anskaffet Color Alliance -systemet som bruker bruk av fargekoordinater, designet for å matche øyenfarge, hudfarge og hårfarge; og ved bruk av datamodellering skaper en unik fargepalett for hver bruker.

• Vinter

Dominerende hudtoner (en persons hud kan inneholde mer enn én): "Veldig hvit", "Hvit med delikat rosa tone", "Beige (ingen kinnfarge, kan være gul)", "Grå-beige eller brun", "Rosy beige "," Olive "," Black "(blå undertone)", "Black (sallow)".

• Sommer

Dominerende hudtoner (en persons hud kan inneholde mer enn én): "Blek beige med delikate rosa kinn", "Blek beige uten kinnfarge (til og med gul)", "Rosy beige", "Veldig rosa", "Gråbrun "," Rosy brown ".

• Vår

Dominerende hudtoner (en persons hud kan inneholde mer enn én): "Kremet elfenben", "Elfenben med bleke gylne fregner", "Fersken", "Fersken/rosa (kan ha rosa/lilla knoker)", "Gullbeige", "Rosenrøde kinn (kan lett rødme)", "Gyllenbrun."

• Høst

Dominerende hudtoner (en persons hud kan inneholde mer enn én): "Elfenben", "Elfenben med fregner (vanligvis rødhårete)", "Fersken", "Fersken med fregner (vanligvis gyldenblond, brun)", "Gullbeige (ingen kinnfarge, trenger rødme) "," mørk beige, kobberaktig "," Gyllenbrun. "

Mary Spillane og Christine Sherlock, Color Me Beautiful ser bra ut

Spillane og Sherlock introduserte et utvidet klassifiseringssystem, der de fire "sesongmessige" palettene ble utvidet til tolv.

Veronique Henderson og Pat Henshaw Henderson og Henshaw kombinerer sesonganalysemetoden med et klassifiseringssystem basert på kontraster i et individs fargelegging, og returnerer til den forrige fargestudien fra Doris Pooser på begynnelsen av 1990 -tallet.

Andre fargeanalysesystemer

Sesongmessig fargeanalyse er ikke det eneste fargeanalysesystemet der ute. Andre fargesystemer baserer sin metodikk på Munsells fargesystem med krom, temperatur og fargetone.

Jen Vax, Your Color Style (2015)

Jen Vax grunnla sitt fargesystem i 2015. Din fargestil har blitt en ledende fargeanalysemetodikk. Your Color Style er et proprietært fargesystem som spesialiserer seg på fargeanalyse for alle hudfarger og hudtoner. Dette inkluderer kvinner i farger, grått hår og alle unike kombinasjoner. Your Color Style -systemet har tre trinn - lys eller myk (Chroma), varm eller kul (temperatur) og dybde (lys, middels eller dyp).

Kontrastanalysesystemer

I et forsøk på å bevege oss bort fra kompleksiteten i sesongens fargesystemer, har noen forfattere antydet at det er mulig å oppnå attraktive resultater ved i stedet å fokusere på kontrastnivået mellom en persons hudfarge og hårets og øyefarger.

Donna Cognac, Essential Colors

Prinsippene for å gjenta ens kontrastnivå, så vel som fargetemperaturene og intensitetene som komplimenterer deres personlige farger, kombineres i et system utviklet av Donna Cognac. Den relaterer 16 forskjellige fargeharmonier til energien fra naturens fem elementer: Vann, tre, brann, jord og metall. Paletter er forskjellige kombinasjoner av disse 5 elementære energiene. For eksempel er enhver palett med et veldig lyst utseende eller en veldig varm total fargetemperatur en brannpalett i en eller annen grad og er i samsvar med brukerens essens.

Joanne Nicholson og Judy Lewis-Crum, Color Wonderful (1986)

En annen analysemetode ble utviklet av fargekonsulenter Joanne Nicholson og Judy Lewis-Crum, hvis bok Color Wonderful fra 1986 forklarer klassifiseringssystemet deres, som er basert på mengden kontrast i et individs fargelegging.

Alan Flusser, Dressing the Man (2002)

Flusser legger ut to relativt enkle regler:

• Kontrastgraden mellom brukerens hud og håret og øynene skal gjenspeiles i kontrastgraden mellom fargene i klærne. "[Det] store utvalget av skygger ... kan skaleres ned til to grunnformater: kontrast eller dempet. Hvis håret ditt er mørkt og huden lys, har du et kontrastformat. Hvis håret og hudtonen din er lik, vil hudfarge vil bli ansett som dempet eller tonet. " En person med høy kontrast bør kle seg i klær med farger med svært kontrast. Resultatet vil være at "formatet med høy kontrast [på klærne] faktisk inviterer øyet til å se på [brukerens] ansikt på grunn av dets kompatibilitet med hans [mørke] hår og lyse hud." Derimot fortynner "Å innkludere en hud med lav intensitet i en innstilling med høyere kontrast, ansiktets naturlige pigmentering i tillegg til å distrahere betrakterens øye."
• En eller flere av tonene i hud og hår bør gjentas i en klesartikkel nær ansiktet. Et alternativ er å gjenta fargen på håret i en jakke, slips eller skjerf, for å "ramme" ansiktet: "Det åpenbare valget av draktskygge ville være det som gjentok hårfargen hans, og derved trekke observatørens oppmerksomhet til hva var i parentes mellom-med andre ord ansiktet hans. " Flusser bruker en serie bilder av modeller for å demonstrere at det er mulig å oppnå attraktive resultater ved å gjenta øyefargen eller hudtonene i klesartikler som er nær ansiktet, og at det er enda mer ønskelig å bruke flere farger i klær som matcher en kombinasjon av hud- / hår- / øyefarger.

Fargepsykologi

Fargepsykologi, en forlengelse av fargeanalyse, er et verdifullt verktøy som brukes i forbindelse med analyse av farger. I virkeligheten har den psykologiske konnotasjonen av en farge ingenting å gjøre med dens effekt på ansiktsfargen eller resultatene i speilet. Det er nødvendig å vurdere både den fysiske påvirkningen fargen har på utseendet ditt, og den virkningen en farge har på den unike personen som en projiserer for verden.

Fargesesonger

Vår

Vårfarger er klare og lyse, akkurat som fargene på en vårdag. Solen står lavt i horisonten, så alt er gjennomsyret av solens gyldne fargetoner. Trærne og gresset har ennå ikke modnet, så de er farget med gule undertoner og har en lys vårgrønn farge. Tydelige gule undertoner gir alt et levende, elektrisk utseende. Fargene i denne sesongen er virkelig som en vårbukett med blomster innhyllet i lyse vårgrønne løvverk: rød-oransje og korall tulipaner, lyse gule jonquils og påskeliljer.

Sommer

Fargene i denne sesongen er dempet med blå undertoner (tenk på å se på naturen gjennom en mørk sommerdis). Sensommerblomstrer, et skummende hav og hvite strender ses overalt. Babyblå, skiferblå, periwinkle, pulverrosa, seafoamgrønn og skifergrå er typiske sommerfarger.

Høst

Høstfarger kan praktisk talt ikke skilles fra de rike, jordnære fargene i sesongen som de ble oppkalt etter. De er like gullfarget som en høstdag, og det er umulig å ta feil av dem for noen annen sesong. Typiske farger fra paletten inkluderer gresskar, sennepsgul, brent oransje, brun, kamel, beige, avokadogrønn, rust og blågrønn. Høstfarger er stadig populære, fordi de gir en følelse av varme og trygghet. Maleriet av Millais personifiserer høstens farge.

Vinter

Fargene fra denne sesongen er klare og isete, som en vinterdag; alltid med subtile blå undertoner. For å nevne noen: Hollyberry rød, smaragd og eviggrønn, kongeblå, magenta og fiolett. Vinteren inspirerer til bilder av vinterbær, furugrønne bartrær og svart -hvite huskier som løper gjennom snø.

Referanser