Opphavsrettslovgivningen i USA - Copyright law of the United States

Den Copyright Law i USA bevilger monopol beskyttelse for "originale verk av forfatterskapet". Med det uttalte formålet å promotere kunst og kultur , tildeler opphavsrettslovgivere et sett med enerett til forfattere: å lage og selge kopier av verkene sine, å lage avledede verk og å fremføre eller vise verkene sine offentlig. Disse eksklusive rettighetene er underlagt en tidsfrist, og utløper vanligvis 70 år etter forfatterens død eller 95 år etter publisering. I USA er verk publisert før 1. januar 1926 i allmennheten.

USAs opphavsrettslov ble sist generelt revidert av Copyright Act fra 1976 , kodifisert i tittel 17 i USAs kode . USAs grunnlov gir eksplisitt kongressen makt til å opprette opphavsrettslovgivning i henhold til artikkel 1, seksjon 8, ledd 8, kjent som opphavsrettsklausulen . I henhold til opphavsrettsklausulen har kongressen makt: "Å fremme vitenskapens fremgang og nyttig kunst ved å sikre begrensede tider til forfattere og oppfinnere den eksklusive retten til sine respektive skrifter og oppdagelser."

The United States Copyright Office håndterer opphavsrett registrering, opptak av opphavsrett overføringer og andre administrative aspekter av opphavsrett.

Historie

USAs opphavsrettslov sporer sin slekt tilbake til den britiske statutten for Anne , som påvirket den første amerikanske føderale lov om opphavsrett, Copyright Act fra 1790 . Opphavsretten som ble grunnlagt av grunnleggerne var kort, 14 år, pluss muligheten til å fornye den én gang, for 14 til. 40 år senere ble den første termen endret til 28 år.

Det var først i hele 180 år etter etableringen at den ble utvidet vesentlig utover det, Copyright Act fra 1976 til "Enten 75 år eller forfatterens levetid pluss 50 år" og Sonny Bono Copyright Term Extension Act fra 1998 (også kalt "Mickey Mouse Protection Act", fordi den forhindret opphavsretten til å utløpe på den første kommersielle suksessen til tegneseriefiguren Mickey Mouse), noe som økte den enda mer, til 120 år, eller forfatterens levetid pluss 70 år.

Formålet med opphavsretten

Kongressen skal ha makt [...] til å fremme vitenskapens fremskritt og nyttig kunst ved å sikre den begrensede tiden til forfattere og oppfinnere den eksklusive retten til sine respektive skrifter og oppdagelser.

-  USAs grunnlov

Målet med opphavsrettslovgivningen, som angitt i opphavsrettsklausulen i den amerikanske grunnloven , er "å fremme fremdriften i vitenskap og nyttig kunst, ved å sikre begrensede tider til forfattere og oppfinnere eneretten til sine respektive skrifter og oppdagelser." Dette inkluderer å stimulere til skapelse av kunst, litteratur, arkitektur, musikk og andre forfatterskap. Som med mange juridiske doktriner, er effektiviteten av lov om opphavsrett for å nå det uttalte formålet et spørsmål om debatt.

Verker underlagt opphavsrettslovgivningen

USAs lov om opphavsrett beskytter "originale forfatterskaper", festet i et håndgripelig medium, inkludert litterære, dramatiske, musikalske, kunstneriske og andre intellektuelle verk. Denne beskyttelsen er tilgjengelig for både publiserte og upubliserte verk. Opphavsrettslovgivningen inkluderer følgende typer arbeider:

• Litterær
• Musikalsk
• Dramatisk
• Pantomimer og koreografiske verk
• Piktorale, grafiske og skulpturelle verk
• Audiovisuelle verk
• Lydopptak
• Deriverte verk
• Samlinger
• Arkitektoniske arbeider

Idé - uttrykk dikotomi

Opphavsrettslovgivningen beskytter "uttrykket" til en idé, men opphavsretten beskytter ikke selve "ideen". Dette skillet kalles idé -uttrykk dikotomi . Skillet mellom "idé" og "uttrykk" er grunnleggende for opphavsrettslovgivningen. Fra Copyright Act fra 1976 ( 17 USC  § 102 ):

Under ingen omstendigheter omfatter opphavsrettsbeskyttelse for et originalt forfatterskap noen ide, fremgangsmåte, prosess, system, operasjonsmåte, konsept, prinsipp eller oppdagelse, uavhengig av formen det beskrives, forklares, illustreres eller legemliggjøres i i slikt arbeid.

For eksempel er et papir som beskriver en politisk teori opphavsrettslig beskyttet. Papiret er uttrykk for forfatterens ideer om den politiske teorien. Teorien i seg selv er bare en idé , og er ikke opphavsrettslig beskyttet. En annen forfatter står fritt til å beskrive den samme teorien med egne ord uten å krenke opphavsretten til den opprinnelige forfatteren.

Selv om det er grunnleggende, er ide -uttrykk -dikotomi ofte vanskelig å gjennomføre. Rimelige mennesker kan være uenige om hvor den "ubeskyttelige" ideen ender og det beskyttelige "uttrykket" begynner. Som Judge Learned Hand sa det: "Det er åpenbart at det ikke kan sies noe prinsipp når en etterligner har gått utover å kopiere 'ideen' og har lånt sitt 'uttrykk'. Beslutninger må derfor uunngåelig være ad hoc. "

Sammenstillinger av fakta og svette fra pannelæren

Bare fakta er ikke opphavsrettslig beskyttet. Men samlinger av fakta blir behandlet annerledes, og kan være opphavsrettsbeskyttet materiale. Copyright Act, § 103 , tillater opphavsrettsbeskyttelse for "samlinger", så lenge det er en "kreativ" eller "original" handling involvert i utviklingen av samlingen, for eksempel i utvalget (avgjør hvilke fakta som skal inkluderes eller ekskluderes), og arrangement (hvordan fakta vises og i hvilken rekkefølge). Opphavsrettsbeskyttelse i samlinger er begrenset til valg og arrangement av fakta , ikke til selve fakta.

Den Høyesterett avgjørelse i Feist Publications, Inc., v. Rural Telephone Service Co avklart kravene til opphavsrett i samleplater. Feist -saken nektet opphavsrettsbeskyttelse til en "hvite sider" telefonbok (en samling av telefonnumre, oppført alfabetisk). Ved avgjørelsen avviste Høyesterett doktrinen om " svette i pannen ". Det vil si at opphavsrettsbeskyttelse krever kreativitet, og ingen hardt arbeid ("svette av pannen") kan forvandle en ikke-kreativ liste (som en alfabetisk liste over telefonnumre) til opphavsrettslig tema. En mekanisk, ikke-selektiv samling av fakta (f.eks. Alfabetiserte telefonnumre) kan ikke beskyttes av opphavsrett.

Nyttige artikler

Opphavsrett beskytter kunstnerisk uttrykk. Copyright beskytter ikke nyttige artikler eller objekter med noen nyttig funksjonalitet. Copyright Act sier:

En "nyttig artikkel" er en artikkel som har en iboende utilitaristisk funksjon som ikke bare er å skildre utseendet til artikkelen eller å formidle informasjon. En artikkel som normalt er en del av en nyttig artikkel, regnes som en "nyttig artikkel".

"Utformingen av en nyttig artikkel, som definert i denne seksjonen, skal bare betraktes som et billedlig, grafisk eller skulpturelt verk hvis, og bare i den grad, slik design inneholder bilder, grafikk eller skulpturelle trekk som kan identifiseres separat fra, og er i stand til å eksistere uavhengig av de utilitaristiske aspektene ved artikkelen. "

Imidlertid lager mange industridesignere verk som er både kunstneriske og funksjonelle. Under disse omstendighetene beskytter opphavsrettsloven bare det kunstneriske uttrykket for et slikt verk, og bare i den grad det kunstneriske uttrykket kan skilles fra dets utilitaristiske funksjon.

I 2017 ga den amerikanske høyesterett certiorari i saken Star Athletica, LLC v. Varsity Brands, Inc. for å avgjøre når en "billedlig, grafisk eller skulpturell funksjon" som er inkorporert i en nyttig artikkel, er kvalifisert for opphavsrettsbeskyttelse, og mener at slike funksjoner er berettiget til opphavsrettsbeskyttelse "bare hvis funksjonen (1) kan oppfattes som et to- eller tredimensjonalt kunstverk atskilt fra den nyttige artikkelen og (2) vil kvalifisere som et beskyttende billedlig, grafisk eller skulpturelt verk- enten alene eller festet i et annet håndfast uttrykksmedium - hvis det ble forestilt atskilt fra den nyttige artikkelen det er innlemmet i. " Star Athletica begynte som en dress av Varsity Brands mot Star Athletica for å ha krenket opphavsretten til fem cheerleader -uniformsdesigner. Ved å bruke sin nye test på cheerleader -uniformsdesignene, sa retten:

For det første kan man identifisere dekorasjonene som trekk med billedlige, grafiske eller skulpturelle kvaliteter. For det andre, hvis arrangementet av farger, former, striper og chevrons på overflaten av cheerleading-uniformene ble skilt fra uniformen og påført i et annet medium-for eksempel på en malers lerret-ville de kvalifisert som "todimensjonale... . kunstverk". Og fantasifullt å fjerne overflatedekorasjonene fra uniformene og påføre dem i et annet medium ville ikke replikere selve uniformen. Respondentene har faktisk brukt designene i denne saken på andre uttrykksmedier - forskjellige typer klær - uten å replikere uniformen. Dekorasjonene kan derfor skilles fra uniformene og er berettiget til opphavsrettsbeskyttelse.

Dette gir en relativt lav terskel for billedlige, grafiske eller skulpturelle trekk ved nyttige artikler for å være kvalifisert for opphavsrettsbeskyttelse, noe en kommentator tydelig fremhevet: Star Athletica -avgjørelsen "har virkelig sørget for at alle unntatt de subtile grafiske designene vil kunne få opphavsrettsbeskyttelse ... når vi har fastslått at designene har [e] ... grafiske… kvaliteter… [og kan] brukes… på en malers lerret, er testen for opphavsrettsvennlighet oppfylt. ”

Verker av den føderale regjeringen

Verker opprettet av den føderale regjeringen er ikke opphavsrettsbeskyttet. 17 USC  § 105 . Denne begrensningen av opphavsretten gjelder for publikasjoner produsert av den amerikanske regjeringen, og dens agenter eller ansatte innenfor ansettelsesområdet. Det spesifikke språket er som følger:

Opphavsrettsbeskyttelse under denne tittelen er ikke tilgjengelig for noen arbeider fra USAs regjering, men USAs regjering er ikke utelukket fra å motta og inneha opphavsrett overført til den ved tildeling, legat eller på annen måte.

Et "arbeid fra den amerikanske regjeringen" er definert i 17 USC  § 101 som "et arbeid utarbeidet av en offiser eller ansatt i USAs regjering som en del av vedkommendes offisielle plikter". Vær oppmerksom på at offentlige entreprenører generelt ikke regnes som ansatte, og deres verk kan være underlagt opphavsrett. På samme måte kan den amerikanske regjeringen kjøpe og beholde opphavsretten til verk laget av tredjeparter.

Regjeringen kan begrense tilgangen til verk den har produsert gjennom andre mekanismer. For eksempel er konfidensielt eller hemmelig materiale ikke beskyttet av opphavsrett, men er begrenset av andre gjeldende lover. Selv om det er ikke-hemmelige materialer, er det imidlertid spesifikke forbud mot automatisk tilgang til arbeid som ellers dekkes av 17 USC  § 105 for kommersielle formål.

Føderale og statlige lover er ikke beskyttet av opphavsrett

Føderale, statlige og lokale vedtekter og domstolsavgjørelser er i allmennheten og er ikke kvalifisert for opphavsrett, et konsept kjent som regjeringen edikter doktrine. Det er ikke vanskelig å se motivasjonene bak dette:

Innbyggerne er lovens forfattere, og derfor dens eiere, uavhengig av hvem som faktisk utarbeider bestemmelsene, fordi loven henter sin myndighet fra samtykke fra offentligheten, uttrykt gjennom den demokratiske prosessen.

Tre sentrale høyesterettsaker etablerte denne regjeringsdoktrinen: Wheaton v. Peters (1834), Banks v. Manchester (1888) og Callaghan v. Myers (1888). Læren ble kodet inn i USAs kode ved 17 USC  § 105 via Copyright Act fra 1976 . Copyright Office opprettholder denne læren innenfor sine egne forskrifter:

Som et spørsmål om langvarig offentlig politikk, vil US Copyright Office ikke registrere en regjering som er utstedt av noen stat, lokal eller territoriell regjering, inkludert lovfestede vedtak, rettsavgjørelser, administrative kjennelser, offentlige forordninger eller lignende typer tjenestemenn juridisk materiale. På samme måte vil kontoret ikke registrere et regjeringsvedtak utstedt av noen utenlandsk regjering eller noen oversettelse utarbeidet av en offentlig ansatt som opptrer i løpet av sine offisielle plikter.

Høyesterett har også avgjort at kommenterte versjoner av vedtekter eller rettsavgjørelser på føderalt, statlig og lokalt nivå, når slike merknader gjøres av regjeringsmedlemmer som en del av deres plikter, ikke er kvalifisert for opphavsrett i Georgia v. Public. Resource.Org, Inc. (2020).

Eksklusive rettigheter

Det er seks grunnleggende rettigheter beskyttet av opphavsrett. Eieren av opphavsretten har enerett til å gjøre og tillate andre å gjøre følgende:

• Å reprodusere verket i kopier eller telefonopptak;
• Å forberede avledede verk basert på arbeidet;
• Å distribuere kopier eller telefonopptegnelser av verket til publikum ved salg eller annen overføring av eierskap, eller ved utleie, leieavtale eller utlån;
• Å fremføre verket offentlig, når det gjelder litterære, musikalske, dramatiske og koreografiske verk, pantomimer og film og andre audiovisuelle verk;
• Å vise verket offentlig, når det gjelder litterære, musikalske, dramatiske og koreografiske verk, pantomimer og billedlige, grafiske eller skulpturelle verk, inkludert de enkelte bildene av et film eller annet audiovisuelt verk.
• Å overføre lydopptak digitalt ved hjelp av digital lydoverføring.

Et brudd på noen av rettighetene til opphavsrettsinnehaveren er et brudd på opphavsretten , med mindre rimelig bruk (eller et lignende bekreftende forsvar) gjelder.

Forfatterskap, eierskap og arbeid for utleie

Den første eieren av opphavsretten til et verk er forfatteren, med mindre arbeidet er et "verk laget for utleie".

• Jobber for utleie . Hvis et verk er laget "til utleie" i henhold til opphavsrettsloven , anses arbeidsgiver eller oppdragsgiver for å være forfatteren og vil eie opphavsretten som om den var den sanne forfatteren. Disse omstendighetene under hvilke et verk kan bli ansett som et verk til utleie er:
  • Arbeid utarbeidet av en ansatt innenfor ansettelsesområdet. I Community for Creative Non-Violence v. Reid, 490 US 730 (1989), mente Høyesterett at begrepet "ansatt" i denne sammenhengen bør tolkes i henhold til prinsipper for felles lovbyrå. Hvis personen som utfører arbeidet er en "ansatt" i henhold til felles lov, og arbeidet ble utført innenfor ansettelsesområdet (om arbeidet er den typen de ble ansatt for å forberede; om forberedelsen først og fremst foregår innenfor arbeidsgiverens tid og sted spesifikasjoner, og om verket ble aktivert, i det minste delvis, med et formål å tjene arbeidsgiveren), så er verket et verk som skal leies og arbeidsgiveren er den opprinnelige eieren av opphavsretten.
  • Spesielt bestilte eller bestilte arbeider. Arbeider som er opprettet av uavhengige entreprenører (i stedet for ansatte) kan betraktes som utleie bare hvis to betingelser er oppfylt. For det første må verket passe inn i en av disse kategoriene: et bidrag til et kollektivt verk, en del av et film eller annet audiovisuelt verk, en oversettelse, et tilleggsarbeid, en samling, en instruksjonstekst, en test, svarstoff for et test, eller et atlas. For det andre må partene uttrykkelig avtale i et skriftlig, signert instrument at arbeidet vil bli betraktet som et verk laget for utleie.

Hvis et verk ikke er et verk til utleie, vil forfatteren være den første opphavsrettseieren. Forfatteren er generelt den personen som tenker seg det opphavsrettslige uttrykket og "fikser" det i et "håndfast uttrykksmedium". Spesielle regler gjelder når flere forfattere er involvert:

• Felles forfatterskap : Den amerikanske opphavsrettslovgivningen anerkjenner felles forfatterskap i seksjon 101. Forfatterne av et felles verk er medeiere av en enkelt opphavsrett i verket. Et felles verk er "et verk utarbeidet av to eller flere forfattere med den hensikt at bidragene deres skal slås sammen til uatskillelige eller uavhengige deler av en enhetlig helhet."
• Kollektive verk : Et kollektivt verk er en samling av uavhengige, separat opphavsrettsbeskyttede forfattere, for eksempel en avis, et blad eller et leksikon. I mangel av en uttrykkelig tildeling av opphavsrett, beholder forfatteren av hvert enkelt verk i samlingen opphavsretten til det verket. Samleren, eller forfatteren av samlingen, eier opphavsretten til uttrykket han eller hun bidro med, som først og fremst er valg og arrangement av de separate bidragene, men kan inneholde ting som et forord, annonser osv., Som den kollektive forfatteren opprettet .

Overføringer og lisenser

Det finnes tre typer overføringer for opphavsrettsbeskyttede verk.

• Oppdrag
• Eksklusiv lisens
• Ikke-eksklusiv lisens

De to første, oppdraget og eksklusive lisenser, krever at overføringen er skriftlig. Ikke -eksklusive lisenser trenger ikke være skriftlige, og de kan være underforstått av omstendighetene. Overføring av opphavsrett alltid innebære en eller flere av de eksklusive rettighetene til opphavsrett. For eksempel kan en lisens gi en rett til å utføre et verk, men ikke til å reprodusere det eller til å forberede et avledet verk (tilpasningsrett).

Vilkårene for lisensen styres av gjeldende kontraktsrett, men det er betydelig akademisk debatt om i hvilken grad opphavsrettsloven foregriper statlige kontraktsrettslige prinsipper.

En forfatter, etter å ha overført en opphavsrett, kan avslutte overføringen under visse omstendigheter. Denne retten til å avslutte overføringen er absolutt og kan ikke frafalles.

For verk publisert siden 1978 kan opphavsretten gå tilbake til den opprinnelige forfatteren etter 35 år. Tittel 17, USAs kode, seksjon 203 sier at forfatteren må skrive et brev der han ber om opphør av det opprinnelige opphavsrettstilskuddet minst to år før den effektive oppsigelsesdatoen.

Begrensninger på enerett

Tittel 17, USAs kode, seksjon 108, begrenser eksklusive opphavsrettigheter for visse begrensede former av et offentlig bibliotek eller et arkiv. Tittel 17, USAs kode, avsnitt 107, setter også lovfestede begrensninger for opphavsrett som vanligvis kalles unntak for rimelig bruk.

Registreringsprosedyre

Opphavsrett gis automatisk til forfatteren av et originalverk (som ellers oppfyller de grunnleggende opphavsrettskravene, omtalt ovenfor). Registrering er ikke nødvendig. Imidlertid forsterker registrering en rettighetshavers rettigheter på en rekke måter. Registrering er påkrevd før søksmål kan anlegges, og registrering skaper mulighet for forsterkede "lovfestede" skader.

En opphavsrett kan registreres online på nettstedet til US Copyright Office. Copyright Office vurderer søknader for åpenbare feil eller mangel på opphavsrettslig gjenstand og utsteder deretter et registreringsbevis. Copyright Office sammenligner ikke forfatterens nye verk med en samling av eksisterende verk eller kontrollerer på annen måte om det er brudd.

Krav til innskudd

USAs opphavsrettskontor krever en depositumskopi av verket som det søkes opphavsrettsregistrering for. Innskudd kan gjøres gjennom Copyright Office's eCO System . Dette innskuddskravet tjener to formål. For det første, hvis det oppstår et søksmål om brudd på opphavsretten, kan eieren bevise at materialet som er krenket er nøyaktig det samme som eieren har sikret en registrering for. For det andre hjelper dette kravet Library of Congress med å bygge sin samling av verk.

Manglende overholdelse av innskuddskravet, som endret av forskriftene om opphavsrettskontor, straffes med bot, men resulterer ikke i tap av opphavsretten.

Merknader om opphavsrett

Bruk av merknader om opphavsrett er valgfri. Den Bernkonvensjonen , om endring amerikansk opphavsrettslovgivning i 1989, gjør opphavsrett automatisk. Mangel på varsel om opphavsrett ved bruk av disse merkene kan imidlertid ha konsekvenser når det gjelder redusert skade i et overtredelsessak - bruk av varsler om dette skjemaet kan redusere sannsynligheten for at et forsvar for "uskyldig krenkelse" lykkes.

Opphavsrettens varighet

Opphavsrettsbeskyttelse varer vanligvis i 70 år etter forfatterens død. Hvis verket var et "utleieverk", vedvarer opphavsretten i 120 år etter opprettelsen eller 95 år etter publisering, avhengig av hva som er kortere. For verk som ble opprettet før 1978, er regler for opphavsrettsperiode kompliserte. Imidlertid har verk publisert før 1. januar 1926 (annet enn lydopptak) kommet seg inn i det offentlige.

Verk opprettet før 1978

For verk publisert eller registrert før 1978, er maksimal opphavsrettsperiode 95 år fra publiseringsdatoen, hvis opphavsretten ble fornyet i løpet av det 28. året etter publisering. Fornyelse av opphavsretten har vært automatisk siden loven om fornyelse av opphavsretten i 1992 .

For verk opprettet før 1978, men ikke publisert eller registrert før 1978, gjelder også standard §302 opphavsrettsvarighet på 70 år fra forfatterens død. Før 1978 måtte verk publiseres eller registreres for å få opphavsrettslig beskyttelse. På ikrafttredelsesdatoen for 1976 Copyright Act (som var 1. januar 1978) ble dette kravet fjernet og disse upubliserte, uregistrerte verkene mottok beskyttelse. Kongressen hadde imidlertid til hensikt å gi disse forfatterne et insentiv til å publisere sine upubliserte verk. For å gi dette insentivet, ville disse verkene, hvis de ble publisert før 2003, ikke få beskyttelsen til å utløpe før 2048.

Alle verk som er opphavsrettslig beskyttede publisert i USA før 1926 er i det offentlige . verk som er opprettet, men ikke publisert eller opphavsrettslig beskyttet før 1. januar 1978, kan være beskyttet fram til 2047. For verk som mottok opphavsretten før 1978, måtte en fornyelse innleveres i verkets 28. år for opphavsrettskontoret for at beskyttelsestiden skal være forlenget. Behovet for fornyelse ble eliminert av Copyright Renewal Act fra 1992 , men verk som allerede hadde kommet inn i det offentlige ved ikke-fornyelse, gjenvunnet ikke opphavsrettsbeskyttelsen. Derfor er verk publisert før 1964 som ikke ble fornyet, i det offentlige.

Før 1972 var lydopptak ikke underlagt føderal opphavsrett, men kopiering var ikke desto mindre regulert under forskjellige statlige erstatninger og vedtekter, hvorav noen ikke hadde noen varighetsgrense. Lydopptaksendringen fra 1971 utvidet føderal opphavsrett til opptak fastsatt 15. februar 1972 eller senere, og erklærte at innspillinger som var fastsatt før denne datoen fortsatt vil være underlagt statlig eller alminnelig opphavsrett. Senere endringer hadde forlenget denne sistnevnte bestemmelsen til 2067. Som et resultat var eldre lydopptak ikke underlagt utløpsreglene som gjaldt samtidige visuelle verk. Selv om disse kunne ha kommet inn i det offentlige som et resultat av regjeringsforfatterskap eller formell bevilgning fra eieren, har den praktiske effekten vært å gjengi offentlig domene praktisk talt ikke -eksisterende.

Denne situasjonen har endret seg med vedtakelsen av Music Modernization Act i 2018 , som utvidet føderal opphavsrettsbeskyttelse til alle lydopptak, uavhengig av opprettelsesdatoen, og forhåndsbestemte statlige lover om opphavsrett for disse verkene. I henhold til loven vil de første lydopptakene som kommer inn i allmennheten, være de som er fikset før 1923, som vil komme inn i det offentlige området 1. januar 2022. Opptak som er fastsatt mellom 1923 og 14. februar 1972, vil bli faset inn i allmennheten i de påfølgende tiårene. Spesielt er arbeider som er reparert 1923–1946 offentlige etter 100 år og verk som er fikset 1947–1956 etter 110 års fiksering. Verker som ble reparert 1. januar 1957 - 14. februar 1972 vil alle bli offentlige 15. februar 2067.

I mai 2016 avgjorde dommer Percy Anderson i et søksmål mellom ABS Entertainment og CBS Radio at "remasterede" versjoner av innspillinger før 1972 kan motta en føderal opphavsrett som et særskilt verk på grunn av mengden kreativ innsats uttrykt i prosessen. Den niende krets ankedomstolen reverserte avgjørelsen til fordel for ABS Entertainment.

Opphavsrettsbegrensninger, unntak og forsvar

USAs lov om opphavsrett inkluderer mange forsvar, unntak og begrensninger. Noen av de viktigste inkluderer:

• Opphavsrett gjelder bare for visse opphavsrettslige emner , kodifisert innenfor 17 USC  § 102 . Verker som ikke er "originale forfattere som er festet i et håndfast uttrykksmiddel", er ikke underlagt opphavsrett. 17 USC  § 102 (b) kodifiserer at opphavsrettsbeskyttelse ikke omfatter ideer, prosedyrer, prosesser, systemer osv. Fakta kan ikke være copyright -beskyttet. "Nyttige artikler" er kanskje ikke opphavsrettsbeskyttet. Nyttige artikler inkluderer skriftdesign ( Eltra Corp. v. Ringer ), motedesign, blanke skjemaer, titler, navn, korte setninger, slagord, lister over ingredienser og innhold, domenenavn og bandnavn.

• Den første salgslæren , 17 USC  § 109 , begrenser rettighetene til opphavsrettsinnehavere til å kontrollere videre distribusjon og visning av kopier av verkene sine etter det første salget av opphavsrettseieren. Eieren av en bestemt kopi har rett til å "selge eller på annen måte avhende besittelsen av den kopien" og å "vise kopien offentlig ... for seerne som er tilstede på stedet der kopien befinner seg."
• "God tro" -forsvaret (seksjon 504 (c) (2)) reduserer de lovfestede skadene der krenkeren var en utdanningsinstitusjon, bibliotek, arkiv eller allmennkringkaster og rimelig trodde at bruddet var "rimelig bruk".
• Opphavsrettsloven inkluderer spesifikke unntak for verkstyper og bestemte enheter, for eksempel biblioteker ( § 108 ), offentlige kringkastere ( § 110 og § 118 ), punktskrift ( § 121 ), sikkerhetskopier av programvare ( § 117 ), "dekklisens" tillater lydopptak deksler ( § 115 ), og jukebox- lisensordninger ( § 116 ).
• Bestemmelser for blinde og funksjonshemmede . Copyright Act, i 17 USC 121 og 17 USC 110 (8), inkluderer spesifikke lovfestede unntak for gjengivelse av materiale for blinde eller andre funksjonshemmede. Seksjon 121 ("Chafee-endringen") tillater gjengivelse av opphavsrettsverk i punktskrift , lyd, elektronisk, web-punktskrift eller andre nødvendige formater. For eksempel administrerer National Library Service for the Blind and Physically Handicapped (NLS) et program under seksjon 121, og HathiTrust Digital Library er også avhengig av seksjon 121 for å gi tilgang til funksjonshemmede brukere.
• Nettleverandør "Safe Harbor." Seksjon 512 ("OCILLA", vedtatt som en del av DMCA i 1998) gir en betinget "trygg havn" for online -tjenesteleverandører fra sekundæransvar for brukernes kopi -overtredelser.
• Amerikansk lov om opphavsrett tillater ikke at verk som er laget av dyr, er opphavsrettslig beskyttet.

Rimelig bruk

Rettferdig bruk er bruk av begrensede mengder opphavsrettsbeskyttet materiale på en slik måte at det ikke er et brudd. Det er kodifisert med 17 USC  § 107 , og sier at "rettferdig bruk av et opphavsrettsbeskyttet verk ... ikke er et brudd på opphavsretten." Seksjonen viser fire faktorer som må vurderes for å avgjøre om en bestemt bruk er rettferdig. Det er ingen klare linjer for rettferdig bruk, og hver avgjørelse gjøres individuelt fra sak til sak.

1. Formål og karakter av bruken, inkludert om bruken er av kommersiell karakter eller er til ideelle utdanningsformål : Ideelle og ikke -kommersielle bruksområder er mer sannsynlig å være rimelig bruk. Dette betyr ikke at all ideell utdanning og ikke -kommersiell bruk er rettferdig bruk eller at all kommersiell bruk ikke er rettferdig. I stedet vil domstolene balansere formål og karakter av bruken mot de andre faktorene nedenfor. I tillegg er det mer sannsynlig at " transformative " bruk blir ansett som rettferdig. Transformative bruksområder er de som legger til noe nytt, med et annet formål eller annen karakter, og som ikke erstatter den opprinnelige bruken av verket.
2. Opphavsrettsbeskyttet verks art: Det er mindre sannsynlig at bruk av et mer kreativt eller fantasifullt verk (for eksempel en roman, film eller sang) støtter rimelig bruk enn å bruke et faktaverk (for eksempel en teknisk artikkel eller nyhet). I tillegg er det mindre sannsynlig at bruk av et upublisert verk anses som rettferdig.
3. Mengde og vesentlighet av delen som brukes i forhold til det opphavsrettsbeskyttede verket som helhet : Domstoler ser på både mengden og kvaliteten på det opphavsrettsbeskyttede materialet som ble brukt. Det er mindre sannsynlig at bruk av en stor del av det opphavsrettsbeskyttede verket er rimelig bruk. Imidlertid har domstoler av og til funnet bruk av et helt verk som rimelig bruk, og i andre sammenhenger ble det bestemt at bruk av en liten mengde av et opphavsrettsbeskyttet verk ikke skulle være rettferdig bruk fordi utvalget var en viktig del - eller "hjertet" - av arbeidet.
4. Effekt av bruken på det potensielle markedet for eller verdien av det opphavsrettsbeskyttede verket : Her vurderer domstolene om og i hvilken grad den ulisensierte bruken skader det eksisterende eller fremtidige markedet for opphavsrettseierens originale verk. Ved vurderingen av denne faktoren vurderer domstolene om bruken skader det nåværende markedet for det originale verket (for eksempel ved å forskyve salget av originalen) og/eller om bruken kan forårsake betydelig skade hvis den skulle bli utbredt.

I tillegg til disse fire faktorene, gir vedtekten også domstoler mulighet til å vurdere andre faktorer som kan være relevante for analyse av rettferdig bruk. Domstoler vurderer krav om rettferdig bruk fra sak til sak, og utfallet av en gitt sak avhenger av de spesifikke faktaene i saken. Det er ingen formel for å sikre at en forhåndsbestemt prosentandel eller mengde av et verk - eller et bestemt antall ord, linjer, sider, kopier - kan brukes uten tillatelse.

Begrunnelsen for doktrinen om rettferdig bruk dreier seg først og fremst om hvorvidt og i hvilken grad den utfordrede bruken er transformativ . "Bruken må være produktiv og bruke den siterte saken på en annen måte eller til et annet formål enn originalen. Et sitat av opphavsrettslig beskyttet materiale som bare ompakker eller publiserer originalen, er usannsynlig å bestå testen .... Hvis, på på den annen side gir den sekundære bruken verdi til originalen - hvis den siterte saken brukes som råstoff, transformeres i skapelsen av ny informasjon, ny estetikk, ny innsikt og forståelse - er dette selve typen aktivitet som rettferdig bruk doktrinen har til hensikt å beskytte for berikelse av samfunnet. "

Copyright Office gir en søkbar liste med rettspraksis.

Parodier

Selv om en parodi kan betraktes som et avledet verk, og dermed innenfor opphavsrettseierens enerett, kan det kvalifiseres som "rimelig bruk". Parodier er ikke automatisk rettferdig bruk. Den USAs høyesterett uttalte at parodi (transformative) "er bruken av enkelte elementer i en tidligere forfatterens sammensetning for å lage en ny en som, i hvert fall delvis, kommentarer på at forfatterens verk." Denne kommentarfunksjonen gir en begrunnelse for bruk av det eldre verket; derimot, krever en satire (overdrevet) (som ikke er rettet mot verket lånt fra) ikke bruk av originalverket for å gjøre sitt poeng. (Se Campbell v. Acuff-Rose Music, Inc. ).

Overtredelse

Brudd på opphavsretten oppstår når noen bryter en av enerettighetene som er oppført i 17 USC 106. Vanligvis innebærer dette at noen oppretter eller distribuerer en "kopi" av et beskyttet verk som er "vesentlig likt" originalversjonen.

Krenkelse krever kopiering. Hvis to mennesker tilfeldigvis skriver nøyaktig den samme historien, uten kunnskap om den andre, er det ingen krenkelse.

Opphavsrettsbrudd

En opphavsrettseier kan reise søksmål om brudd på opphavsretten i forbundsdomstolen. Forbundsdomstoler har eksklusiv jurisdiksjon i saker om brudd på opphavsrett. Det vil si at en overtredelsessak ikke kan reises ved statlige domstoler. (Med unntak for verk som ikke er beskyttet i henhold til føderal lov, men er beskyttet under statlig lov, f.eks. Statlige lover som forbyr kopiering av lydopptak gjort før 15. februar 1972.) Vær oppmerksom på at Copyright Office håndterer opphavsrettsregistreringer, men det dømmer ikke opphavsrett overtredelsestvister.

Eierskap til gyldig opphavsrett

For å anlegge et brudd på opphavsretten, må en opphavsrettsinnehaver etablere eierskap til en gyldig opphavsrett og kopiering av bestanddeler av verket som er originale. Opphavsrettseieren må også fastslå både (a) faktisk kopiering og (b) feil bruk av verket. Opphavsrettseieren, som saksøker, bærer byrden med å fastslå disse tre elementene i prima facie -saken for overtredelse.

En saksøker etablerer eierskap ved forfatterskap (av saksøker selv eller av noen som tildelte saksøker rettigheter) til (1) et originalt forfatterskap som (2) er festet i et håndgripelig medium (f.eks. En bok, musikkopptak osv. ).

Registrering er ikke nødvendig for å etablere opphavsrettsbeskyttelse, men registrering er nødvendig før du anlegger søksmål. Registrering er også nyttig fordi den skaper en formodning om en gyldig opphavsrett, den gjør det mulig for saksøker å kreve forbedrede "lovfestede skader" og være kvalifisert for tildeling av advokatkostnader.

En saksøker etablerer "faktisk kopiering" med direkte eller indirekte bevis. Direkte bevis oppfylles enten av en tiltaltes innrømmelse til kopiering eller vitnesbyrd fra vitner som observerte tiltalte i handlingen. Vanligere er en saksøker avhengig av omstendighet eller indirekte bevis. En domstol vil utlede kopiering ved å vise en " slående likhet " mellom det opphavsrettsbeskyttede verket og den påståtte kopien, sammen med en visning av både tilgang og bruk av denne tilgangen. En saksøker kan etablere "tilgang" ved bevis for distribusjon over et stort geografisk område, eller ved vitneforklaring at saksøkte eide en kopi av det beskyttede verket. Tilgang alene er ikke tilstrekkelig for å fastslå overtredelse. Saksøker må vise en likhet mellom de to verkene, og graden av likhet vil påvirke sannsynligheten for at ulovlig kopiering faktisk skjedde i rettens øyne. Selv da må saksøkeren vise at kopieringen utgjorde feilaktig tilegnelse. Faktisk har USAs høyesterett fastslått at ikke all kopiering utgjør krenkelse, og det er nødvendig å vise at det er tatt feil.

Misbruk

Et opphavsrettsbeskyttet verk kan inneholde elementer som ikke er opphavsrettslig beskyttet, for eksempel fakta, ideer, temaer eller innhold i allmennheten . En saksøker som påstår misbruk, må først demonstrere at det saksøkte tilegnet seg fra det opphavsrettsbeskyttede verket var forsvarlig. For det andre må en saksøker vise at det tiltenkte publikummet vil kjenne igjen vesentlige likheter mellom de to verkene. Tiltenkt publikum kan være allmennheten eller et spesialisert felt. Det er ikke lett å definere graden av likhet som er nødvendig for at en domstol skal finne urett. Faktisk er "testen for brudd på en opphavsrett av nødvendighet vag."

To metoder brukes for å avgjøre om ulovlig bevilgning har skjedd: "subtraktive metode" og "totalitetsmetode".

Den subtraktive metoden , også kjent som "abstraksjon/subtraksjonstilnærming" søker å analysere hvilke deler av et opphavsrettsbeskyttet verk som er beskyttelige og hvilke som ikke er det. De ubeskyttede elementene trekkes fra og faktasøkeren avgjør deretter om det finnes vesentlige likheter i det beskyttbare uttrykket som gjenstår. For eksempel, hvis opphavsrettsinnehaveren for West Side Story hevdet krenkelse, ville elementene i den musikalen som er lånt fra Romeo og Juliet blitt trukket fra før du sammenlignet det med det påståtte krenkende verket fordi Romeo og Juliet eksisterer i allmennheten.

Den helhet metode , også kjent som "totalkonsept og følelse" tilnærmingen tar arbeidet som helhet med alle elementer som inngår ved bestemmelse av om en betydelig likhet består. Dette ble først formulert i Roth Greeting Cards v. United Card Co. (1970). De enkelte elementene i det påståtte krenkende verket kan i seg selv være vesentlig forskjellige fra deres tilsvarende del i det opphavsrettsbeskyttede verket, men likevel være en klar misbruk av opphavsrettsbeskyttet materiale.

Moderne domstoler kan noen ganger bruke begge metodene i sin analyse av overtredelse. I andre tilfeller kan den ene metoden finne misbruk, mens den andre ikke ville gjort det, noe som gjør misbruk til et omstridt tema i brudd på rettssaker.

Sivile rettsmidler

En vellykket opphavsrettsbruddssøker kan søke både "påbud" og økonomisk skade . Fra og med 2019 har USAs høyesterett fastslått at en opphavsrettsinnehaver må registrere opphavsretten sin hos det amerikanske opphavsrettskontoret før han kan søke rettslige tiltak for overtredelse.

Forbud : Lov om opphavsrett § 502 gir domstoler fullmakt til å innrømme både foreløpige og permanente pålegg mot brudd på opphavsretten. Det er også bestemmelser for å beslaglegge påståtte krenkende kopier og annet materiale som brukes for å krenke, og for ødeleggelse av dem.

Skader og/eller fortjeneste : Opphavsrettslovens § 504 gir opphavsrettseieren et valg om å få tilbake: (1) deres faktiske skader og eventuelle ytterligere fortjeneste fra tiltalte; eller (2) lovpålagte skader.

Imidlertid sier tittel 17 USAs kode §411 (a) at en sivilt søksmål for å håndheve et opphavsrettskrav i et amerikansk verk ikke kan gjøres før verket er registrert hos US Copyright Office, med et smalt unntak hvis kravet ble fremmet og avvist av Copyright Office. I 2019 bestemte den amerikanske høyesterett at §411 (a) krever at søksmål ikke kan iverksettes før Copyright Office har behandlet søknaden, ikke bare mottatt.

Rettferdig lettelse

Både midlertidige og permanente påbud er tilgjengelige for å forhindre eller begrense brudd på opphavsretten. Et "påbud" er en rettskjennelse som pålegger tiltalte å slutte å gjøre noe (f.eks. Slutte å selge krenkende kopier). En form for rettferdig lindring som er tilgjengelig i opphavsrettssaker er beslagsordre . Når som helst under søksmålet kan retten beordre beslaglegging av alle kopier av de krenkende produktene. Beslagleggelsesordren kan inneholde materialer som brukes til å produsere slike kopier, for eksempel masterbånd, filmnegativer, trykkplater osv. Elementer som beslaglegges i løpet av søksmålet kan, hvis saksøker vinner, beordres ødelagt som en del av finalen dekret.

Pengeskader

En opphavsrettsinnehaver kan også kreve økonomisk skade. Pålegg og skader utelukker ikke hverandre . Man kan ha påbud og ingen skader, eller skader og ingen påbud, eller både påbud og skader. Det er to typer skader: faktisk skade og fortjeneste, eller lovpålagt skade.

Opphavsrettseieren kan kreve inn fortjenesten han eller hun ville ha tjent uten overtredelsen (faktiske skader) og eventuelle fortjenester krenkeren kunne ha gjort som et resultat av overtredelsen, men som ikke allerede er vurdert ved beregning av faktisk skade. For å få erstattet faktiske skader må saksøkeren bevise for retten at saksøkeren ville ha kunnet foreta mer salg eller kanskje kreve høyere priser, og at dette ville ha resultert i overskudd gitt eierens kostnadsstruktur. I noen tilfeller kan fortjenesten som oppnås ved at krenkeren utnytter opphavsrettslig beskyttet materiale, overstige de som er oppnådd av eller potensielt tilgjengelig for eieren. Under disse omstendighetene kan opphavsrettseieren gjenvinne krenkerens fortjeneste hvis han eller hun kan demonstrere en sammenheng mellom fortjenesten og den krenkende bruken.

Lovbestemt skade er tilgjengelig som et alternativ til faktisk skade og fortjeneste. Hvis opphavsretten ble registrert enten (a) innen tre måneder etter publisering eller (b) før overtredelsen, er saksøkeren berettiget til å kreve lovpålagt erstatning. Lovpålagte skader kan tilkjennes av retten i området $ 750 til $ 30 000, men dette kan senkes hvis overtredelsen anses som utilsiktet, eller økes betydelig hvis overtredelsen er forsettlig.

Lovbestemt skade er noen ganger å foretrekke for saksøker hvis faktisk skade og fortjeneste enten er for liten, eller for vanskelig å bevise, eller begge deler. Det er imidlertid situasjoner der lovfestede skader ikke er tilgjengelige. 17 USC  § 412 gir:

• Lovpålagte skader er ikke tilgjengelige hvis verket er offentliggjort og overtredelsen begynte før datoen for registrering .
• Lovpålagt skade er ikke tilgjengelig hvis verket er publisert, men overtredelsen begynte etter den første publikasjonen og før datoen for registrering av den, med mindre registrering er gjort innen tre måneder etter den første publiseringen.

Lovpålagte skader beregnes for hvert arbeid som krenkes. I henhold til paragraf (1) i tittel 17, USC seksjon 504 (c), varierer lovfestede skader fra $ 750 per arbeid til $ 30 000 per verk, med to hovedunntak:

• I tilfelle av "uskyldig krenkelse" kan beløpet reduseres til et beløp "ikke mindre enn $ 200" for et effektivt område på $ 200 til $ 30 000 per arbeid. "Uskyldig" er et teknisk begrep. Spesielt hvis verket bærer en opphavsrettsvarsel, kan krenkeren ikke kreve uskyld.
• Ved "forsettlig krenkelse" (igjen, "forsettlig" er et teknisk begrep), kan lovfestede skader ikke være mer enn $ 150 000 for et effektivt område på $ 750 til $ 150 000 per arbeid.

Skader i saker om opphavsrett kan være svært høye. I Lowry's Reports, Inc. v. Legg Mason Inc. , et søksmål fra 2003 mellom en utgiver av nyhetsbrev om aksjeanalyse mot et selskap som kjøper ett eksemplar av nyhetsbrevene og lager flere eksemplarer for bruk internt, juryen tilkjente erstatning-faktiske skader for noen nyhetsbrev og lovpålagte skader for andre nyhetsbrev - totalt 20 millioner dollar.

Advokatkostnader

Kostnader og advokatkostnader: Lov om opphavsrett § 505 tillater domstoler etter eget skjønn å dømme saksomkostninger mot noen av partene og tildele rimelige advokatkostnader til den rådende parten. Retten kan (men er ikke pålagt) å tildele "rådende part" rimelige advokatkostnader. Dette gjelder både en vinnende saksøker (opphavsrettseier) og en vinnende saksøkt (anklaget krenker). Advokatkostnadsprisen er imidlertid ikke tilgjengelig mot regjeringen. I likhet med lovfestede skader er advokatkostnader ikke tilgjengelige hvis arbeidet som krenkes ikke er registrert på tidspunktet for overtredelsen.

Strafferammer

I tillegg til sivile rettsmidler, gir loven om opphavsrett straffeforfølgning i noen tilfeller av forsettlig brudd på opphavsretten. Det er også straffesanksjoner for uredelig opphavsrettsvarsel, uredelig fjerning av opphavsrettsvarsel og falske fremstillinger i søknader om opphavsrettsregistrering. The Digital Millennium Copyright Act pålegger strafferettslige sanksjoner for visse handlinger av omgåelse og innblanding med opphavsrett styringsinformasjon. Det er ikke straffbare sanksjoner for brudd på tilskrivnings- og integritetsrettighetene til forfatteren av et kunstverk.

Straffestraff for brudd på opphavsretten inkluderer:

• En bot på ikke mer enn $ 500 000 eller fengsel i ikke mer enn fem år, eller begge deler, for det første lovbruddet .
• En bot på ikke mer enn 1 million dollar eller fengsel i ikke mer enn 10 år, eller begge deler, for gjentatte lovbrudd.

Ideelle biblioteker, arkiver, utdanningsinstitusjoner og offentlige kringkastingsenheter er unntatt straffeforfølgelse.

Strafferammen for første lovbrudd begynner med syv eksemplarer for audiovisuelle verk, og hundre eksemplarer for lydopptak.

Regjeringsbrudd

Den amerikanske regjeringen, dens byråer og tjenestemenn og selskaper som eies eller kontrolleres av den, er gjenstand for søksmål for brudd på opphavsretten. Alle overtredelseskrav mot USA som ikke oppsto i et fremmed land, må sendes til USAs domstol for føderale krav innen tre år etter den krenkende handlingen. Krav fremmet for feil domstol avvises på grunn av manglende jurisdiksjon . Regjeringen og dens etater er også autorisert til å avgjøre overtredelseskravene utenfor retten.

Statene har suveren immunitet gitt av den ellevte endringen til USAs grunnlov , som utelukker de fleste former for søksmål mot stater ved føderale domstoler, men kan oppheves under visse omstendigheter av kongressen. Copyright Remedy and Clarification Act fra 1990 (CRCA) sier delvis at stater er ansvarlige for brudd på opphavsretten "på samme måte og i samme grad som enhver ikke -statlig enhet", og at stater og statlige enheter og tjenestemenn "ikke skal være immun , i henhold til den ellevte endringen av grunnloven i USA eller under noen annen doktrin om suveren immunitet, fra sak i forbundsdomstolen av enhver person "som påstår brudd på opphavsretten. CRCA har blitt erklært grunnlovsstridig av flere føderale domstoler., Og dette ble stadfestet av USAs høyesterett 23. mars 2020.

Offentlig domene

Verk i det offentlige domene er gratis for alle å kopiere og bruke. Begrepet "offentlig eiendom" betyr strengt tatt at verket ikke er dekket av noen immaterielle rettigheter i det hele tatt (opphavsrett, varemerke, patent eller annet). Men diskuterer denne artikkelen public domain med hensyn til opphavsrett bare .

Et verk kan komme inn i allmennheten på en rekke forskjellige måter. For eksempel kan (a) opphavsretten som beskytter verket ha utløpt, eller (b) eieren kan ha eksplisitt donert verket til publikum, eller (c) verket er ikke den typen arbeid som opphavsretten kan beskytte.

Foreldreløse jobber

" Foreldreløse verk " -problemet oppstod i USA med vedtakelsen av Copyright Act fra 1976, noe som eliminerte behovet for å registrere opphavsrettsbeskyttede verk, i stedet erklærte at alle "originale forfatterskaper som er fikset i ethvert håndfast uttrykksmiddel" faller under opphavsrett status. Eliminering av registrering eliminerte også et sentralt opptakssted for å spore og identifisere opphavsrettsinnehavere. Følgelig må potensielle brukere av opphavsrettsbeskyttede verk, f.eks. Filmskapere eller biografer, anta at mange verk de kan bruke er opphavsrettsbeskyttet. Der den planlagte bruken ellers ikke var tillatt ved lov (for eksempel ved rimelig bruk ), må de selv undersøke opphavsrettsstatusen til hvert verk de planlegger å bruke. Uten noen sentral database over opphavsrettsinnehavere kan det noen ganger være vanskelig å identifisere og kontakte opphavsrettsinnehavere; de verkene som faller inn i denne kategorien kan betraktes som "foreldreløse".

Se også

Referanser

Videre lesning

• Copyright Law of the United States (US Copyright Office, 2011).
• Copyright Law, andre utgave , Prof. Robert Gorman (Federal Judicial Center, 2006).
• Intellektuell eiendom: Lov og informasjonssamfunnet. Cases & Materials (første utgave, 2014) James Boyle og Jennifer Jenkin.
• Mot en standard for rimelig bruk . Pierre N. Leval (103 Harvard Law Review 1105 (1990)).

Eksterne linker

• USAs opphavsrettskontor
  • Copyright Office - søkbar indeks for rimelig bruk
  • USAs opphavsrettskontor liste over rundskriv
  • Copyright Law i USA
• Cornell University: Copyright Term og Public Domain i USA ()
• Digital opphavsrettsglidebryter for å bestemme opphavsrettsstatusen til et verk
• "Hvordan kan jeg se om en opphavsrett ble fornyet?" . Online bøker -siden . University of Pennsylvania.
• Copyright Tidslinje: En historie om opphavsrett i USA
• Tekst av hver versjon av US Copyright Act for 1909 til i dag
• Statens opphavsrett - Dette interaktive kartet over amerikanske stater fører til informasjon om opphavsrettsstatusen til verkene til statene. Den innledende teksten lenker også til informasjon om opphavsrettsstatusen til District of Columbia og Puerto Rico.