David Alfaro Siqueiros - David Alfaro Siqueiros

I denne spanske navnet , den første eller farsnavnet er Alfaro og andre eller mors familie navn er Siqueiros .
David Alfaro Siqueiros
David Alfaro Siqueiros (El Coronelazo) .jpg
Siqueiros av Héctor García Cobo ved Lecumberri fengsel, Mexico by, 1960
Født ( 1896-12-29 )29. desember 1896
Chihuahua, Chihuahua
Døde 6. januar 1974 (1974-01-06)(77 år)
Cuernavaca , Morelos
Nasjonalitet Meksikansk
utdanning San Carlos Academy
Kjent for Maleri , muralist
Bemerkelsesverdig arbeid
 Portrett av borgerligheten (1939–1940), Menneskehetens marsj (1957–1971)
Bevegelse Meksikansk veggmaleri , sosial realisme
Utmerkelser Lenins fredspris 1966

David Alfaro Siqueiros (født José de Jesús Alfaro Siqueiros ; 29. ​​desember 1896 i Chihuahua - 6. januar 1974 i Cuernavaca , Morelos ) var en meksikansk sosialrealistisk maler, mest kjent for sine store offentlige veggmalerier som brukte det siste innen utstyr, materialer og teknikk . Sammen med Diego Rivera og José Clemente Orozco var han en av de mest kjente av de " meksikanske muralistene ". Han var medlem av det meksikanske kommunistpartiet , og en stalinist og tilhenger av Sovjetunionen som ledet et mislykket forsøk på å myrde Leon Trotsky i mai 1940.

I henhold til spansk navneskikk ville hans etternavn normalt vært Alfaro ; i likhet med Picasso (Pablo Ruiz y Picasso) og Lorca (Federico García Lorca) brukte Siqueiros imidlertid mors etternavn. Det ble lenge antatt at han ble født i Camargo i Chihuahua -staten , men i 2003 ble det bevist at han faktisk hadde blitt født i byen Chihuahua, men vokste opp i Irapuato , Guanajuato , i hvert fall fra han var seks år. Oppdagelsen av hans fødselsattest i 2003 av en meksikansk kunstkurator ble kunngjort året etter av kunstkritiker Raquel Tibol, som var kjent som den ledende autoriteten på meksikansk muralisme og som hadde vært et nært bekjent av Siqueiros. Siqueiros endret sitt gitt navn til "David" etter at hans første kone ringte ham ved den i hentydning til Michelangelo 's David .

Tidlig liv

Mange detaljer om Siqueiros barndom, inkludert fødselsdato, fødested, fornavn og hvor han vokste opp, var feil i løpet av livet og lenge etter hans død, i noen tilfeller av ham selv. Ofte rapporteres det at han er født og oppvokst i 1898 i en by i delstaten Chihuahua, og hans personlige navn er rapportert å være "José David". Takket være kunsthistoriker Raquel Tibol, som fant en fødselsattest for ham, vet vi nå at han ble født i Mexico City, ikke Camargo eller delstaten Chihuahua.

Siqueiros ble født i Chihuahua i 1896, det andre av tre barn. Han ble døpt José de Jesús Alfaro Siqueiros. Faren hans, Cipriano Alfaro, opprinnelig fra Irapuato , var velstående. Hans mor var Teresa Siqueiros. Siqueiros hadde to søsken: en søster, Luz, tre år eldre, og en bror "Chucho" (Jesús), et år yngre. Davids mor døde da han var fire, og faren sendte barna til å bo hos sine besteforeldre. Davids bestefar, med kallenavnet "Siete Filos" ('syv knivkanter'), hadde en spesielt sterk rolle i oppveksten. I 1902 begynte Siqueiros på skolen i Irapuato, Guanajuato.

Han tilskriver sin første opprørske innflytelse sin søster, som hadde motstått farens religiøse ortodoksi. Rundt denne tiden ble Siqueiros også utsatt for nye politiske ideer, hovedsakelig på linje med anarkosyndikalisme . En slik politisk teoretiker var Dr. Atl , som i 1906 publiserte et manifest der han oppfordret meksikanske artister til å utvikle en nasjonal kunst og se på gamle urfolkskulturer for inspirasjon. I 1911, i en alder av femten år, var Siqueiros involvert i en studentstreik ved Academy of San Carlos ved National Academy of Fine Arts som protesterte mot skolens undervisningsmetodikk og oppfordret til avvisning av skolens direktør. Protestene deres førte til slutt til opprettelsen av et "friluftsakademi" i Santa Anita  [ es ] .

I en alder av atten, Siqueiros og flere av hans kolleger fra School of Fine Arts sluttet Venustiano Carranza 's konstitusjons Army kjemper regjeringen til president Victoriano Huerta . Da Huerta falt i 1914, ble Siqueiros innblandet i den "post-revolusjonære" kampene, da den konstitusjonelle hæren kjempet mot de forskjellige politiske fraksjonene Pancho Villa og Emiliano Zapata for kontroll. Hans militære reiser rundt i landet utsatte ham for meksikansk kultur og de rå, dagligdagse kampene til de fattige arbeidere og landlige fattige. Etter at Carranzas styrker hadde fått kontroll, vendte Siqueiros kort tilbake til Mexico by for å male før han reiste til Europa i 1919. Først i Paris absorberte han innflytelsen fra kubisme , spesielt fascinert av Paul Cézanne og bruk av store blokker med intens farge. Mens han var der, møtte han også Diego Rivera , en annen meksikansk maler av "de tre store" på randen av en legendarisk karriere innen muralisme, og han reiste til Italia for å studere de store freskomalerne i renessansen. I Barcelona ga han ut et magasin, La vida Americana, der han ga ut et manifest til kunstnerne i Amerika for å avvise Europas dekadente innflytelse og skape en ny form for offentlig kunst med de siste verktøyene og teknologien.

Tidlig kunst og politikk

Selv om mange har sagt at Siqueiros kunstneriske virksomheter ofte ble "avbrutt" av politiske, trodde Siqueiros selv at de to var komplisert sammenflettet. I 1921, da han skrev sitt manifest i Vida Americana , hadde Siqueiros allerede blitt utsatt for marxisme og sett livet til de fattige på landsbygda og på landsbygda mens han reiste med den konstitusjonelle hæren. I "A New Direction for the New Generation of American Painters and Sculptors" ba han om en "åndelig fornyelse" for samtidig å bringe tilbake klassisk maleris dyder, samtidig som den tilførte denne stilen "nye verdier" som anerkjente den "moderne maskinen" og de "samtidige aspektene av dagliglivet". Manifestet hevdet også at en "konstruktiv ånd" er avgjørende for meningsfull kunst, som stiger over ren dekorasjon eller falske, fantastiske temaer. Gjennom denne stilen håpet Siqueiros å skape en stil som ville bygge bro mellom nasjonal og universell kunst. I sitt arbeid, så vel som i sitt forfatterskap, søkte Siqueiros en sosial realisme som hyllet proletariatfolkene i Mexico og verden, selv om den forsøkte å unngå de utbredte klisjeene "Primitivism" og "Indianism".

Veggmaleri av David Alfaro Siqueiros i Tecpan, ca. 1944

I 1922 kom Siqueiros tilbake til Mexico by for å jobbe som veggmaler for Álvaro Obregóns revolusjonære regjering. Den daværende utdanningssekretæren, José Vasconcelos , utførte et oppdrag om å utdanne massene gjennom offentlig kunst, og leide inn mange kunstnere og forfattere for å bygge en moderne meksikansk kultur. Siqueiros, Rivera og Orozco jobbet sammen under Vasconcelos, som støttet muralistbevegelsen ved å sette i gang veggmalerier for fremtredende bygninger i Mexico by. Likevel innså kunstnerne som jobbet på Preparatoria at mange av de tidlige verkene deres manglet den "offentlige" naturen som er tenkt i ideologien. I 1923 hjalp Siqueiros med å grunnlegge syndikatet for revolusjonære meksikanske malere, skulptører og graverer, som tok opp problemet med offentlig tilgang til kunst gjennom papiret El Machete . Det året hjalp Siqueiros forfatteren med et manifest i avisen "for verdens proletariat". Den tok for seg nødvendigheten av "kollektiv" kunst, som ville tjene som "ideologisk propaganda" for å utdanne massene og overvinne borgerlig, individualistisk kunst.

Like etter malte Siqueiros sitt berømte veggmaleri Burial of a Worker (1923) i trapperommet til Colegio Chico. Fresken inneholder en gruppe arbeidere i pre-conquest-stil i et begravelsesprosess som bærer en gigantisk kiste, dekorert med en hammer og en sigd. Veggmaleriet ble aldri ferdig og ble vandalisert av elever ved skolen som ikke var enig i arbeidets åpenlyst politiske emne. Etter hvert ble hele veggmaleriet hvitkalket av den nye utdanningsministeren som etterfulgte Vasconcelos. Syndikatet ble stadig mer kritisk til den revolusjonære regjeringen, på grunn av at staten ikke klarte å levere de lovede reformene. Som et resultat møtte medlemmene nye trusler om å kutte midler til kunsten og avisen. En feide i syndikatet - om valget mellom å publisere El Machete eller miste økonomisk støtte til veggmaleriprosjekter - førte til at Siqueiros gikk i spissen for organisasjonen, da Rivera gikk i protest over beslutningen om å prioritere politikk fremfor kunst. Til tross for at han ble avskjediget fra en stilling ved utdanningsdepartementet i 1925, forble Siqueiros dypt involvert i arbeidsaktiviteter, både i syndikatet og i det meksikanske kommunistpartiet, til han ble fengslet og til slutt eksilert på begynnelsen av 1930 -tallet.

Tropisk Amerika

Etter å ha tilbrakt mange år i Mexico og vært sterkt involvert i radikale politiske aktiviteter, dro Siqueiros til Los Angeles, California i 1932 for å fortsette sin karriere som muralist. Siqueiros og hans team av samarbeidspartnere jobbet i en kollektiv enhet som eksperimenterte med nye maleteknikker ved bruk av moderne enheter som airbrushes, spraypistoler og projektorer. Det første, med tittelen Street Meeting , ble bestilt for Chouinard School of Art . Den skildrer en gruppe arbeidere av blandet etnisitet som lytter til en sint arbeidsopprørstale under en pause i arbeidsdagen. Veggmaleriet ble vasket over innen et år etter at det ble avduket-på grunn av værrelaterte problemer, og kanskje det kommunistiske innholdet i verket. Siqueiros 'andre betydningsfulle veggmaleri i Los Angeles, Tropical America (fullt navn: América Tropical: Oprimida y Destrozada por los Imperialismos , eller Tropical America: Undertrykt og ødelagt av imperialismen ), ble tatt i bruk kort tid etter avsløringen av Street Meeting , og skulle males på ytterveggen til Plaza Art Center som vendte mot den travle Olvera Street . Tropical America skildrer amerikansk imperialisme i Latin -Amerika, et mye mer radikalt tema enn det som var ment for verket. Selv om den generelt mottok gunstig kritikk, så noen på den som kommunistisk propaganda, noe som førte til en delvis dekning i 1934 og en total kalkmaling i 1938. Åtti år senere utførte Getty Conservation Institute restaureringsarbeid på veggmaleriet. Ettersom det ikke er kjent fargefotografier av Tropical America , brukte konservatorer vitenskapelig analyse og beste praksis for å komme til kunstnerens visjon av veggmaleriet. Det ble tilgjengelig for publikum på 80 -årsjubileet 9. oktober 2012. América Tropical Interpretive Center som åpnet i nærheten er dedikert til livet og arven til David Alfaro Siqueiros.

Kunstnerisk karriere

La Marcha de la Humanidad

På begynnelsen av 1930 -tallet, inkludert tiden han tilbrakte i Lecumberri fengsel , produserte Siqueiros en serie litografier med politisk tema, hvorav mange ble stilt ut i USA. Hans litografiet Hodet ble vist på 1930 utstillingen "meksikanske Kunstnere og artister i den meksikanske skolen" på The Delphic Studios i New York City. I 1932 ledet han en utstilling og konferanse med tittelen "Rectifications on Mexican Muralism" på galleriet til det spanske kasinoet i Taxco, Guerrero . Kort tid etter reiste han til New York, hvor han deltok i Weyhe Gallery's "Mexican Graphic Art" -utstilling. Også i 1932 inviterte Nelbert Chouinard Siqueiros til Los Angeles for å gjennomføre veggmalerier. Det var på dette tidspunktet at han, sammen med et team med studenter, også fullførte Tropical America i 1932 i Italian Hall på Olvera Street i Los Angeles. Å male fresker på en yttervegg - synlig for forbipasserende så vel som forsettlige seere - tvang Siqueiros til å revurdere metodikken sin som muralist. Han ønsket at bildet - en indisk peon som ble korsfestet av amerikansk undertrykkelse - skulle være tilgjengelig fra flere vinkler. I stedet for bare å konstruere "et forstørret staffeli -maleri", innså han at veggmaleriet "må samsvare med den normale passasjen til en tilskuer." Etter hvert ville Siqueiros utvikle en veggmaleriteknikk som innebar å spore figurer på en vegg med en elektrisk projektor, fotografere tidlige veggskisser for å forbedre perspektivet, og nye malinger, sprøytepistoler og andre verktøy for å imøtekomme overflaten på moderne bygninger og utendørsforholdene. Han ble utvilsomt deportert fra USA for politisk aktivitet samme år.

La nueva democracia ("Det nye demokratiet"), 1945, Siqueiros

Tilbake i New York i 1936 var han æresgjest på utstillingen "Contemporary Arts" i St. Regis -galleriet. Der drev han også et verksted for politisk kunst som forberedelse til paraden General Strike for Peace og 1. mai i 1936 . Den unge Jackson Pollock deltok på verkstedet og hjalp til med å bygge flyter for paraden. Faktisk har Siquieros blitt kreditert for å ha undervist i drypp- og helteknikker til Pollock som senere resulterte i hans allsidige malerier , laget fra 1947 til 1950, og som utgjør Pollocks største prestasjon. I tillegg til flyter, produserte Siqueiros Experimental Workshop en rekke plakater og andre flyktige verk for CPUSA og andre antifascistiske organisasjoner i New York. Disse flyktige verkene hadde evnen til å nå massene på en annen måte enn veggmaleri fordi de var tilgjengelige for et bredt publikum utenfor en institusjon eller et galleri. Siqueiros eksperimentelle verksted varte bare i litt over et år til Siqueiros gikk for å kjempe i den spanske borgerkrigen i april 1937, men flottørene deres ble omtalt i både paraden 1936 og 1937 i Manhattans klesdistrikt.

Fortsetter å produsere flere verk gjennom slutten av 1930 -årene - for eksempel Echo of a Scream (1937) og The Sob (1939), begge nå på Museum of Modern Art i New York. Selv om han dro til Spania for å støtte den spanske republikken mot de fascistiske styrkene til Franciso Franco med sin kunst, meldte han seg frivillig og tjenestegjorde i frontkamp som oberstløytnant i republikkens hær gjennom 1938 før han returnerte til Mexico City. Etter at han kom tilbake, i en trappeoppgang til Sindicato Mexicano de Electricistas , samarbeidet Siqueiros med den spanske flyktningen Josep Renau og International Team of Plastic Artists for å utvikle et av hans mest kjente verk, Portrait of the Bourgeoisie , og advarte mot kapitalismens to fiender og fascisme. Det originale veggmaleriet, malt i trapperommet til den elektriske arbeiderforeningen, inneholdt kameraer, fotomontasje, sprøytepistoler, airbrushes, sjablonger og de nyeste malinger. Den viser en gigantisk generator som bruker opposisjonen til fascistiske og kapitalistiske demokratier for å generere imperialisme og krig. En væpnet, modig ansiktet revolusjonær, av navnløs klasse eller etnisitet, konfronterer maskinen, og en blå himmel på taket flankert av elektriske tårn viser håp for proletariatet i teknologiske og industrielle fremskritt.

Den amerikanskfødte dikteren og eventuelt andre spanske borgerkrigsdeltakeren Edwin Rolfe var en stor beundrer av Siqueiros "evne til å fungere" som "artist og revolusjonær". Diktet hans "Room with Revolutionists" fra 1934 er basert på en samtale mellom "New Masses" -redaktør, poet og Venstre -journalist Joseph Freeman (1897–1965) og Siqueiros; i den beskrives Siqueiros som "en revolusjonist / en maler i store områder, redaktør / av brennende og skremmende ord, leder / av de fattige som planter, de fattige som graver / under jorden i åkeren og mitt. / Hans liv er en alltid oppadgående kamp i / en gammel revet genser, lommene er alltid tomme. "

Forsøk på attentat mot Leon Trotsky

Manuel Suárez y Suárez og Siqueiros

Før veggmaleriet ble fullført i 1940, ble Siqueiros imidlertid tvunget til å gjemme seg og senere eksilert for sitt direkte engasjement i et forsøk på å myrde Leon Trotsky , deretter i eksil i Mexico City fra Sovjetunionen:

Tidlig morgen 24. mai 1940 ledet han et angrep på Trotskys hus i forstad til Coyoacán i Mexico by . (Trotskij, som fikk asyl av president Cárdenas, bodde da i Mexico.) Angrepspartiet var sammensatt av menn som hadde tjenestegjort under Siqueiros i den spanske borgerkrigen og av gruvearbeidere fra hans fagforening. Etter å ha grundig revet huset med maskingevær og sprengstoff, trakk angriperne seg i troen på at ingen kunne ha overlevd angrepet. De tok feil. Trotskij var uskadd og levde til august, da han ble drept med en ispinne som en leiemorder hadde

Trotskijs 13 år gamle barnebarn ble skutt, men overlevde. Etter angrepet fant politiet en grunne grav på veien til Desierto de los Leones med liket av New York -kommunisten Robert Sheldon Harte , henrettet med ett skudd i hodet. Han hadde vært en av Trotskijs livvakter. Teorien om at Sheldon var en sovjetisk agent som hadde infiltrert Trotskys følge, og hjulpet til i Siqueiros angrep ved å la hit -troppen komme inn i Trotskijs forbindelse, ble diskontert av Trotsky og senere historikere. Siqueiros kollega Josep Renau fullførte SME -veggmaleriet og omformet generatoren til en maskin som konverterer arbeidernes blod til mynter.

Til tross for Siqueiros deltakelse i disse hendelsene, sto han aldri for retten og fikk tillatelse til å forlate landet for å male et veggmaleri i Chile, arrangert av den chilenske poeten Pablo Neruda. I et skolebibliotek i byen Chillán organiserte han et team av kunstnere for å male et veggmaleri som kombinerte heltemodene i Mexico og Chile i "Death to the Invader".

I håp om å besøke USA igjen og bidra til kampen mot fascismen, ble han nektet adgang og dro til Cuba hvor han malte tre veggmalerier, "Allegory of Racial Equality and Fraternity in Cuba", "New Day of the Democracies" og "Two Mountains av Amerika, Marti og Lincoln. "

Senere liv og arbeid

Uferdig veggmaleri fra 1940 -tallet malt av David Alfaro Siqueiros, i Escuela de Bellas Artes, et kultursenter i San Miguel de Allende, Gto.

I 1948 ble Siqueiros invitert til å undervise i et kurs i veggmaleri ved et kunstakademi i San Miguel Allende. Selv om han ble utestengt fra USA, var de fleste av studentene amerikanske GI -er som ble betalt for å studere under ham. Han praktiserte ideen om å lære kunst ved å jobbe med en mesterartist på et veggmaleri, og planla et veggmaleri i en kolonial bygning som anerkjente arven etter Miguel Allende, en av Mexicos ledere i kampen for uavhengighet. Veggmaleriet ble aldri fullført på grunn av juridiske prosedyrer mot eieren av kunstakademiet. Basert på denne erfaringen skrev han senere en bok Como se pinta un mural.

Siqueiros deltok i den første meksikanske kontingenten noensinne på XXV Venezia Biennale -utstillingen med Orozco, Rivera og Tamayo i 1950, og han mottok andre prisen for alle utstillere, som anerkjente den internasjonale statusen til meksikansk kunst. Likevel på 1950 -tallet vendte Siqueiros tilbake til å godta provisjoner fra det han betraktet som en "progressiv" meksikansk stat, i stedet for å male for gallerier eller private lånetakere. Han konstruerte et utendørs veggmaleri med tittelen The People to the University, University to the People ved National Autonomous University of Mexico i Mexico City i 1952. Det var en kombinasjon av veggmaleri, bas-relieffskulptur og italiensk mosaikk. I 1957 begynte han arbeidet med 4500 kvadratmeter (420 m 2 ) regjeringskommisjon for Chapultepec-slottet i Mexico City, Del porfirismo a la Revolución var hans største veggmaleri ennå. (Maleriet er kjent på engelsk som From the Diktatur of Porfirio Diaz to the Revolution or The Revolution Against the Porfirian Dictatorship .)

I lobbyen på Hospital de la Raza i Mexico City skapte han et revolusjonerende flervinklet veggmaleri ved hjelp av nye materialer og teknikker, For Social Welfare of all Mexicans . Etter å ha malt Man the Master and Not the Slave of Technology på et konkavt aluminiumspanel i lobbyen til Polytechnic Institute , malte han The Apology for the Future Victory of Science over Cancer på paneler som vikles rundt lobbyen til kreftsenteret.

Men nær slutten av tiåret fremmedgjorde hans frittalende kommunistiske synspunkter ham fra regjeringen. Under press fra regjeringen suspenderte National Actors 'Association, som hadde bestilt et veggmaleri på teatret i Mexico, arbeidet hans med The History of Theatre i Mexico på Jorge Negrete Theatre og saksøkte ham for kontraktsbrudd i 1958.

David Siqueiros veggmaleri: El pueblo a la universidad, la universidad al pueblo , National Autonomous University of Mexico , 1952–1956

Siqueiros ble til slutt arrestert i 1960 for åpen kritisering av Mexicos president, Adolfo López Mateos , og ledet protester mot arrestasjoner av streikende arbeidere og lærere, selv om anklagene vanligvis var kjent for å være falske. Det fulgte mange protester, inkludert en appellannonse fra kjente artister og forfattere i The New York Times i 1961. Uberettiget fengslet fortsatte Siqueiros å male, og verkene hans fortsatte å selge. Under oppholdet ville han lage mange skisser for prosjektet med å dekorere Hotel Casino de la Selva , eid av Manuel Suarez y Suarez. Etter at internasjonalt press ble lagt på meksikanske myndigheter, ble Siqueiros endelig benådet og løslatt våren 1964. Han fortsatte umiddelbart arbeidet med sine suspenderte veggmalerier i Actors 'Union og Chapultepec Castle.

Da veggmaleriet som var planlagt for Hotel de la Selva i Cuernavaca ble flyttet til Mexico City og utvidet, samlet han et team av nasjonale og internasjonale artister for å jobbe med panelene i verkstedet hans i Cuernavaca. Dette prosjektet, hans siste store veggmaleri, er det største veggmaleriet som noen gang er malt, en integrert struktur som kombinerer arkitektur, der bygningen ble designet som et veggmaleri, med veggmaleri og polykromert skulptur. Eksteriøret, kjent som Polyforum Siqueiros , består av 12 paneler med skulptur og maleri, mens veggene og taket i interiøret er dekket med The March of Humanity on Earth and Toward the Cosmos . Fullført i 1971 etter mange års forlengelse og forsinkelse, brøt veggmaleriet fra noen tidligere stilistiske mandater, om enn bare av det komplekse budskapet. Siqueiros 'melding i The March er kjent for å lage kunst som var lett å lese av publikum, spesielt de lavere klassene, selv om det ser ut til å smelte sammen to visjoner om menneskelig fremgang, en internasjonal og en basert på meksikansk arv. Veggmaleriets plassering på et rart hotell og bestilling av millionærinnehaveren ser også ut til å utfordre Siqueiros 'antikapitalistiske ideologi.

Siqueiros døde i Cuernavaca, Morelos, 6. januar 1974 i selskap med Angélica Arenal Bastar, som hadde vært hans partner siden den spanske borgerkrigen. Kroppen hans ble gravlagt i Rotunda of Illustrious Persons i Mexico City. Noen dager før hans død donerte han huset sitt i Polanco til den meksikanske staten; siden 1969 hadde den blitt brukt til offentlige kunstrom og et museum for veggmaleri.

Stil

Utsikt over Polyforum Cultural Siqueiros i Mexico by

Som muralist og kunstner mente Siqueiros at kunst skulle være offentlig, pedagogisk og ideologisk. Han malte hovedsakelig veggmalerier og andre portretter av revolusjonen - dens mål, fortiden og den nåværende undertrykkelsen av arbeiderklassene. Fordi han malte en historie om menneskelig kamp for å overvinne autoritær, kapitalistisk styre, malte han de vanlige menneskene ideelt involvert i denne kampen. Selv om stykkene hans noen ganger inkluderer landskap eller figurer av meksikansk historie og mytologi, fremstår disse elementene ofte som bare tilbehør til historien om en eller noen revolusjonerende helter (flere verk skildrer de revolusjonære "massene", for eksempel veggmaleriet i Chapultepec).

Hans interesse for den menneskelige formen utviklet seg ved Academy i Mexico City. Hans aksentuering av kroppens vinkler, muskler og ledd kan sees gjennom hele karrieren i skildringen av den sterke revolusjonære kroppen. I tillegg har mange verk, spesielt på 1930-tallet, fremtredende hender, som kan tolkes som et annet heroisk symbol på proletarisk styrke gjennom arbeid: hans selvportrett i fengsel ( El Coronelazo , 1945, Museum of Modern Art, Mexico City), Our Present Image (1947, Museum of Modern Art, Mexico), New Democracy (1944, Palace of Fine Arts, Mexico City), og til og med serien hans om arbeiderklassekvinner, for eksempel The Sob .

Galleri

Store utstillinger

Se også

Utvalgte andre verk

Videre lesning

  • Debroise, Olivier. Otras rutas hacia Siqueiros . Mexico by: INBA/Curare, 1996.
  • Debroise, Olivier. So Far from Heaven: David Alfaro Siqueiros "The Humanity March" og meksikansk revolusjonær politikk . Cambridge: Cambridge University Press , 1987.
  • González Cruz Manjarrez, Maricela. La polémica Siqueiros-Rivera: Planteamientos estéticos-políticos 1934–35 . Mexico by: Museo Dolores Olmedo Patriño, 1996.
  • Harten, Jürgen. Siqueiros/Pollock: Pollock/Siequeiros . Düsseldorf: Kunsthalle, 1995.
  • Jolly, Jennifer. "Art of the Collective: David Alfaro Siqueiros, Josep Renau, og deres samarbeid ved det meksikanske elektrikersyndikatet." Oxford Art Journal 31 nr. 1 (2008) 129–51.
  • Portrett av et tiår: David Alfaro Siqueiros . Mexico by: MUNAL/INBA, 1997.
  • Siqueiros, David Alfaro. "Riveras motrevolusjonære vei." Nye messer , 29. mai 1934.
  • Siqueiros: El lugar de la utopía . Utstillingskatalog, Mexico by: INBA og Sala de Arte Pública Siqueiros, 1994.
  • Tamayo, Jaime. "Siqueiros y los orígenes del movimiento rojo en Jalisco: El movimiento minero." Estudios sociales 1, nr. 1 (juli – oktober 1984): 29–41.
  • Tibol, Raquel. Siqueiros, vida y obra . Mexico by: Colección, 1973.
  • Tibol, Raquel, David Alfaro Siqueiros, Shifra M. Goldman og Agustín Arteaga. Los murales de Siqueiros . Mexico by: Instituto Nacional de Bellas Artes, 1998.

Merknader

Referanser

Eksterne linker