Die Weltbühne -Die Weltbühne

Die Weltbühne (engelsk: "The World Stage") var et tysk ukeblad med fokus på politikk, kunst og næringsliv. Den Weltbühne ble grunnlagt i Berlin 7. september 1905 av Siegfried Jacobsohn og ble opprinnelig opprettet strengt som et teater tidsskrift under tittelen Die Schaubühne . Den ble omdøpt til Die Weltbühne 4. april 1918. Etter Jacobsohns død i desember 1926overtok Kurt Tucholsky ledelsen av bladet, som han overlot til Carl von Ossietzky i mai 1927. Nazistene forbød utgivelsen etter Riksdagsbrannen , og den siste utgaven dukket opp 7. mars 1933. I eksil ble magasinet utgitt under tittelen Die neue Weltbühne ("The New World Stage"). Etter slutten av andre verdenskrig dukket den opp igjen under sitt opprinnelige navn i Øst-Berlin , hvor den holdt ut til 1993. I 1997dukketbladene Ossietzky og Das Blättchen opp etter modellen av Die Weltbühne .

Med sitt berømte lille, røde hefte var det det viktigste uttrykksforumet for venstreorienterte, sosialistiske intellektuelle under Weimar-republikken . Mer enn 2600 forfattere skrev for avisen mellom 1905 og 1933. I tillegg til Jacobsohn, Tucholsky og Ossietzky, bidro bidragsyterne med fremtredende forfattere og journalister som Erich Kästner , Alfred Polgar , Arnold Zweig , Manfred George , Lion Feuchtwanger og Else Lasker- Schüler . Andre faste bidragsytere var Julius Bab , Erich Dombrowski , Axel Eggebrecht , Herbert Eulenberg , Hellmut von Gerlach , Moritz Heimann , Kurt Hiller , Erich Mühsam , Rudolf Arnheim , Gabriele Tergit , Richard Lewinsohn , Fritz Sternberg og Heinrich Ströbel .

Selv på høydepunktet hadde Die Weltbühne en relativt lav utskrift på 15 000 eksemplarer. Det hadde fremdeles flere journalistiske kupp, inkludert oppdagelsen av Veim-drapene i Schwarze Reichswehr paramilitære grupper, samt rapporter om den hemmelige opprustningen av militæret, som senere førte til den såkalte Weltbühne-Prozess . Utskriften av Tucholskijs berømte setning " Soldater er mordere " førte også til anklager mot forlaget Ossietzky.

Opprinnelse og utvikling

Grunnlaget for Die Weltbühne var resultatet av en plagiataffære som involverte den 23 år gamle teaterkritikeren Siegfried Jacobsohn. 12. november 1904 rapporterte avisen Berliner Tageblatt paralleller mellom anmeldelser skrevet av Jacobsohn og Alfred Gold. På denne tiden jobbet Jacobsohn som teaterkritiker for avisen Welt am Montag . Å være kjent som en omstridt kritiker og derfor ikke godt likt av noen deler av media og teatre, bestemte avisen seg for å avskjedige Jacobsohn på grunn av den offentlige opprøringen. Etter å ha blitt avskjediget bestemte Siegfried seg for å reise gjennom Europa i flere måneder og lage sin egen avis med fokus på teaterkritikk. Perioden i livet hans fra plagiatforholdet til grunnleggelsen av avisen Die Schaubühne ble beskrevet av Jacobsohn i avisen Der Fall Jacobsohn .

Avisens historie kan deles inn i flere utviklingsperioder: teater (1905-1913), åpning for politikk (1913-1918), revolusjon og republikk (1918-1926), og kamp mot nasjonalsosialisme (1927-1933).

Teater (1905-1913)

Fram til 1913 var avisens fokus på "hele teaterinteressene" som indikert av avisens undertekst. I åpningsartikkelen til avisens første utgave, med tittelen Zum Geleit , beskrev Jacobsohn sin overbevisning om at "karakteren til en nasjon og en bestemt tid uttrykkes sterkere i drama enn i noen annen form for litteratur".

De fire første utgavene av avisen inneholdt et sitat fra Friedrich Schillers essay The Theatre som en moralsk institusjon som et slagord: Som synlig presentasjon appellerer kraftigere enn død bokstav og kald fortelling, appellerer teatret dypere og lenger enn moral og lover . Dette var en indikasjon på hvordan Jacobsohn ønsket at folk skulle se sin virksomhet: som opplysning i klassisismens termer. Imidlertid ble populariteten til kunstdebatter på den tiden også forårsaket av det faktum at kunsten var mindre begrenset i det tyske imperiet under Wilhelm II. enn politikk og journalistikk.

I avisens innledende fase var de viktigste bidragsyterne teaterkritikerne Julius Bab, Willi Handl og Alfred Polgar. I de påfølgende årene ble forfattere som Lion Feuchtwanger og Harry Kahn i tillegg til teaterkritikeren Herbert Ihering med på bedriften. I november 1908 ble Feuchtwangers magasin Der Spiegel smeltet sammen med Die Schaubühne .

Som teaterkritiker motsatte Jacobsohn seg synspunktene til Alfred Kerrs. I motsetning til Kerrs var Jacobsohn en sterk kritiker av naturalismen, og betraktet verkene til Max Reinhard som et teaterhode og regissør som mer verdifulle enn de av Otto Brahm. Imidlertid avviste Jacobsohn Reinhards orientering mot masseteater i sirkusringer fra 1910, noe som førte til byggingen av Großes Schauspielhaus (Great Theatre House) i Berlin.

Åpning for politikk (1913-1918)

9. januar 1913 publiserte den 23 år gamle jusstudenten Kurt Tucholsky sin første artikkel i Die Schaubühne . Allerede i løpet av sitt første år med å jobbe med Jacobsohn, ble Tucholsky avisens viktigste bidragsyter.

For ikke å få avisen til å se ut som om de fleste artiklene var skrevet av samme forfatter, skrev Tucholsky under tre pseudonymer siden 1913: Ignaz Wrobel, Theobald Tiger og Peter Panter. Han holdt disse pseudonymene i løpet av sin skrivekarriere. Under innflytelse fra Tucholsky bør avisens karakter snart endres. Allerede i mars 1913 ble de første svarene skrevet ut. Ideen bak denne kategorien var å reagere på brev til avisen som ble skrevet av ekte eller fiktive lesere av avisen. Viktigere var imidlertid Jacobsohns beslutning om å åpne avisen sin for emner fra politikk og økonomi. 25. september skrev økonomeadvokaten Martin Friedlander om monopol i tobakkindustrien i USA under pseudonymet Vindex . Jacobsohn kommenterte denne artikkelen i et fiktivt "svar" der han understreket at det var viktig å se på andre temaer til tross for at han bare fokuserte på teater de siste ni årene. Han skrev at den isolerte betraktningen av ett emne gir insentiver og fordeler, men også farer.

Under den første verdenskrig klarte Jacobsohn å gi ut avisen regelmessig til tross for vanskelige omstendigheter. Siden august 1914 åpnet hvert nummer med en politisk leder som representerte et patriotisk synspunkt. I november 1915 startet journalisten Robert Breuer, under pseudonymet Cunctator , en serie artikler som kritisk handlet om politikken til den tyske regjeringen og den politiske staten i landet. Serien kulminerte i artikkelen Kapitalismens krise , og endte med konklusjonen om at bare det internasjonale proletariatet kan overvinne den nasjonalt forkledde kapitalismen.

På grunn av denne artikkelen ble Die Schaubühne opprinnelig utestengt. Imidlertid klarte Jacobsohn å holde avisen på trykk ved å godta en forhåndssensur. Under hans nye pseudonym Germanicus jobbet Breuer igjen for avisen siden januar 1916. Til tross for den patriotiske og nasjonalistiske betydningen av hans nye pseudonym, kritiserte hans kommentarer i avisen alltid anneksjonskravene til Alldeutscher Verband . Etter at hans yngre bror døde i krigen i 1915, bekreftet Jacobsohn voldsomt å være pasifist. I 1916 trykte avisen annonser for signering av krigsobligasjoner. Det er ikke bekreftet om disse annonsene støttet avisen økonomisk og derfor hadde innflytelse på å sikre avisens overlevelse. Samlet sett var ikke avisbildet tydelig pasifistisk. Dette forårsaket senere negativ kritikk av for eksempel Franz Pfemfert og Karl Kraus .

Overgangen fra å bare fokusere på teaterkritikk til et "magasin for politikk, kunst og økonomi" fikk Jacobsohn til å gi nytt navn til avisen til Die Weltbühne .

Revolusjon og republikk (1918-1926)

Etter de første suksessene med den tyske våroffensiven i 1918, endret Robert Breuer sitt synspunkt mot anneksjoner og avvek også fra de tidligere synspunktene som ble gitt uttrykk for i avisen på andre områder. Forskjellene mellom MSPD-supporteren Breuer og Jacobsohn som ble mer og mer støttende for USPD førte til slutten av Germanicus . Under oktoberrevolusjonen , Die Schaubühne ikke følge en felles politisk retning. Fra mars 1919 til oktober 1920 ble de politiske lederartiklene skrevet av sosialdemokraten Heinrich Ströbel.

21. november 1918 publiserte Jacosohn programmet til Rat geistiger Arbeiter (engelsk: Council of headworkers ) som han tilhørte selv i en kort periode. Han forlot rådet fordi han ikke ønsket å bruke tid på en debattklubb . I stedet ønsket han å bruke den tiden til redigeringsarbeidet i avisen. Snart diskuterte avisen kritisk samarbeidet mellom sosialdemokrati og den tyske hæren, samt utilstrekkelig rensing av offentlige tjenestemenn som var monarkistiske eller antirepublikke.

I mars 1919 forsvarte Tucholsky mot beskyldningen om at republikken ikke ble sett positivt på i sin artikkel Wir Negativen (engelsk: Us The Negatives ).

De neste årene var Die Schaubühnes synspunkt strengt pasifistisk og antimilitaristisk og ba republikken om en hard reaksjon på de mange politiske drapene. Selv under okkupasjonen av Ruhr krevde avisen overholdelse av fredskravene i Versailles-traktaten .

Derfor støttet avisen også forsoning med fiendene fra første verdenskrig. Avisen må særlig krediteres for sin rapportering om Feme-drapene i Black Reichswehr . Selv om Jacobsohn visste at dette førte ham i stor personlig fare, publiserte han de tilsvarende notatene til Carl Mertens 8. august 1925.

Carl von Ossietzky, en politisk publisist, sluttet seg til papiret i april 1926, og var hovedpersonen i den videre utviklingen av avisen. Han ble redaktør og skrev de politiske lederartiklene. Med den plutselige døden til Jacobsohn 3. desember 1926 var imidlertid fortsettelsen av Die Weltbühne uklar. På dette tidspunktet hadde papiret nådd en utskrift på 12 500 eksemplarer.

Kamp mot nasjonalsosialisme (1927-1933)

Etter Jacobsohns død som hadde veiledet ham, sluttet Tucholsky å jobbe som korrespondent i Paris og dro tilbake til Berlin hvor han ble hovedforlegger av Die Weltbühne . Enken Edith Jacobsohn overtok ledelsen av avisen i 1927. Snart var det imidlertid klart at Tucholsky ikke var fornøyd med sin stilling som avisens forlegger. Derfor, i mai 1927, tok Ossietzky Tucholskys jobb og ble offisielt utnevnt til forlegger fra oktober 1927, under samarbeid av Kurt Tucholsky , som det sto på avisens tittelside. Selv om von Ossietzky var en helt annen type redaktør enn Jacobsohn, holdt han avisens generelle stil og synspunkt. Brevene fra Tucholskys til kona Mary Gerold antydet imidlertid at han ikke var fornøyd med Tucholskys arbeid som redaktør. Først i løpet av de neste årene kom forholdet mellom de to journalistene nærmere i innholdet i avisen så vel som personlig. I mai 1932 erkjente Tucholsky endelig at Ossietzky forårsaket en enorm boom for avisen.

Denne bommen ble også reflektert i avisens opplag som nådde sitt maksimum 15 000 eksemplarer på begynnelsen av 1930-tallet. Lesegruppene som ble dannet i mange tyske byer og til og med i Sør-Amerika viste virkningen av papiret. Utenfor disse gruppene vakte avisen oppmerksomhet ved søksmål med Reichswehrs departement om den antimilitaristiske rapporteringen gjort av papirets journalister. Høydepunktet for disse konfliktene var den såkalte Weltbühne-Prozess der Ossietzky og journalisten Walter Kreiser ble dømt til 18 måneders fengsel.

I slutten av Weimar-republikken var avisen hovedsakelig fokusert på kampen mot Reisen inn i det tredje riket (Tucholsky). Et lite antall artikler omhandlet fortsatt kulturlivet. Imidlertid sa Tucholsky av i begynnelsen av 1932 og kun sjelden publiserte sine egne skrifter. I Mai 1932 overtok Hellmut von Gerlach som redaktør på grunn av Ossietzkys tid i fengsel. I løpet av denne tiden ble Walther Karsch tildelt rollen som hovedredaktør når det gjelder presseloven. Sommeren samme år ble Ossietzky tiltalt på grunn av Tucholskijs skriving om at soldater er mordere . Retten frikjente imidlertid Ossietzky. Han fikk amnesti og ble løslatt fra fengsel i løpet av julen 1932.

Etter at nasjonalsosialistene kom til makten 30. januar 1933, ble det forventet et avisforbud. I natt til Riksdagsbrannen 27. til 28. februar 1933 ble Ossietzky og noen av hans kolleger arrestert. Etter at Hellmut von Gerlach hadde flyktet, ble Walther Karsch hovedredaktør for avisen. Karsch ble senere kjent som en av grunnleggerne av Berliner Tagesspiegel . Den siste utgaven av avisen ble trykket 14. mars 1933, men ble ikke levert lenger. Derfor var den siste utgaven som både ble trykt og levert fra 7. mars 1933 (nr. 10). Det endte med denne trossende uttalelsen: Denn der Geist setzt sich doch durch (engelsk: The mind prevails anyway ).

Omtrykk

• Die Schaubühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1905–1918. Athenäum Verlag, Königstein / Ts. 1978–1980
• Die Weltbühne. Vollständiger Nachdruck der Jahrgänge 1918–1933. Athenäum Verlag, Königstein / Ts. 1978
• Die Wiener Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 1. Jahrgang 1932 . oA
• Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe. 2. Jahrgang der Wiener Weltbühne, 1. Halbjahr 1933 . oA
• Die neue Weltbühne. Nachdruck der Originalausgabe Prag / Paris 4 / 1933–8 / 1939 .

Referanser

Eksterne linker

• Die Schaubühne (1905-1918): University of Michigan Digital Library