Dime roman - Dime novel

Omslag av Seth Jones; eller, The Captives of the Frontier av Edward S. Ellis (1860)

Den krone roman er en form for slutten av det 19. århundre og begynnelsen av det 20. århundre amerikanske populær skjønnlitteratur utgitt i serien av rime paperbound utgaver. Begrepet dime roman har blitt brukt som en overordnet betegnelse for flere forskjellige, men beslektede former, med henvisning til historier , fem- og ti-senter ukeblader, "tykke bok" -trykk og noen ganger tidlige massemagasiner . Begrepet ble brukt som tittel så sent som i 1940, i det kortvarige massemagasinet Western Dime Novels . I moderne tid har begrepet dime roman blitt brukt for å referere til raskt skrevne, grusomme gryter , vanligvis som et pejorativ for å beskrive et sensasjonelt, men overfladisk litterært verk.

Historie

Omslag av Malaeska, den indiske kona til den hvite jegeren (1860)

I 1860 ga utgiverne Erastus og Irwin Beadle ut en ny serie med billige pocketbøker, Beadle's Dime Novels . Dime roman ble en generell betegnelse for lignende pocketbøker produsert av forskjellige forlag på begynnelsen av det tjuende århundre. Den første boken i Beadle -serien var Malaeska, Indian Wife of the White Hunter , av Ann S. Stephens , datert 9. juni 1860. Romanen var i hovedsak en utskrift av Stephens tidligere serie, som hadde dukket opp i Ladies 'Companion magazine i februar, mars og april 1839. Den solgte mer enn 65 000 eksemplarer de første månedene etter utgivelsen som en krone. Dime -romaner varierte i størrelse, selv i den første Beadle -serien, men var stort sett omtrent 6,5 x 4,25 tommer (16,5 x 10,8 cm), med 100 sider. De 28 første ble utgitt uten omslagsillustrasjon, i en laksefarget papiremballasje. Et trekloss -trykk ble lagt til i utgave 29, og de første 28 ble trykt på nytt med illustrerte omslag. Bøkene var selvfølgelig priset til ti cent.

Denne serien kjørte for 321 utgaver og etablerte nesten alle sjangerens konvensjoner, fra den grusomme og merkelige historien til den melodramatiske dobbelt tittelen som ble brukt i hele serien, som endte på 1920 -tallet. De fleste historiene var grensehistorier som ble trykt på nytt fra de mange seriene i historiavisene og andre kilder, men mange var originale historier.

Etter hvert som populariteten til krone -romaner økte, ble originale historier normen. Bøkene ble trykt mange ganger, noen ganger med forskjellige omslag, og historiene ble ofte trykt videre i forskjellige serier og av forskjellige forlag.

Leseferdigheten økte rundt tiden for den amerikanske borgerkrigen , og Beadle's Dime Novels var umiddelbart populære blant unge arbeiderklasser. På slutten av krigen trengte mange konkurrenter, som George Munro og Robert DeWitt, feltet, og skilte produktet sitt utelukkende etter tittel og fargen på papirinnpakningene. Beadle & Adams hadde sine egne alternative "merker", for eksempel Frank Starr -linjen. Som en helhet ble kvaliteten på skjønnlitteraturen hånet av høybrune kritikere, og begrepet dime roman kom til å referere til enhver form for billig, oppsiktsvekkende fiksjon, snarere enn det spesifikke formatet.

Ikke desto mindre var sjøen i vestlig størrelse, Western, jernbane, sirkus, gullgraver og andre eventyr en umiddelbar suksess. Forfatter Armin Jaemmrich bemerker at Alexis de Tocquevilles tese i Democracy in America (1835) sier at i demokratiske og sosialt gjennomtrengelige samfunn, som i USA, var de lavere klassene ikke "naturlig likegyldige for vitenskap, litteratur og kunst: bare det må erkjennes at de dyrker dem etter sin egen måte, og tar med seg sine egne særegne kvalifikasjoner og mangler. " Han fant ut at i aristokratiske samfunn var utdanning og interesse for litteratur begrenset til en liten overklasse, og at den litterære klassen ville komme til en "slags aristokratisk sjargong, ... neppe mindre fjernt fra rent språk enn den grove dialekten av mennesker." Ifølge Tocqueville, på grunn av heterogeniteten i befolkningen, var situasjonen i USA annerledes, og folk ba om lesestoff. Siden etter hans syn var praktisk talt hver amerikaner opptatt av å tjene til livets opphold uten tid til å skaffe seg høyere utdanning, enn si for tidkrevende distraksjoner, foretrakk de bøker som "lett kan skaffes, leses raskt og som ikke krever at noen lærte undersøkelser er forstått ... de krever raske følelser, oppsiktsvekkende passasjer .... Små produksjoner vil være mer vanlige enn store bøker ... Forfatternes formål vil være å overraske fremfor å glede, og å røre lidenskapene mer enn å sjarmere smaken . " Skrevet tjuefem år før dukkene dukket opp, leste ordene hans som en nøyaktig forventning om deres viktigste egenskaper.

Priser

For å øke den generelle forvirringen om hva som er eller ikke er en krone roman, koster mange av seriene, selv om de er like i design og emne, ti (en krone ) til femten cent. Beadle & Adams kompliserte saken ved å utstede noen titler i de samme laksefargede dekslene til forskjellige priser. Det var også en rekke ti-cent, papirdekkede bøker fra perioden som inneholdt middelalderlige romantikkhistorier og melodramatiske historier. Dette gjør det vanskelig å definere hva som faller i kategorien til krone romanen, med klassifisering avhengig av format, pris eller materialstil. Eksempler på krimserier som illustrerer mangfoldet av skjemaet inkluderer Bunce's Ten Cent Novels , Brady's Mercury Stories , Beadle's Dime Novels , Irwin P. Beadles Ten Cent Stories , Munros Ten Cent Novels , Dawleys Ten Penny Novels , Fireside Series , Chaney's Union Novels , DeWitt's Ten Cent Romances , Champion Novels , Frank Starr's American Novels , Ten Cent Novelettes , Richmond's Sensation Novels og Ten Cent Irish Novels .

The New Dime Novel Series innført fargeomslag, men gjengitt historier fra den originale serien

I 1874 la Beadle & Adams til nyheten med farge på omslagene da serien New Dime Novels erstattet flaggskipstittelen. The New Dime Novels ble utgitt med et dobbelt nummereringssystem på forsiden, en fortsetter nummereringen fra den første serien og den andre og mer fremtredende som indikerer nummeret i den nåværende serien; for eksempel ble den første utgaven nummerert 1 (322). Historiene var stort sett opptrykk fra den første serien. Som forgjengeren kjørte Beadles New Dime Novels for 321 utgaver, frem til 1885.

Utvikling

Mye av innholdet i krone-romaner kom fra aviser , som var ukentlige, åtte siders avislignende publikasjoner, varierende i størrelse fra tabloid til avis i full størrelse og kostet vanligvis fem eller seks øre. De startet på midten av 1850-tallet og var enormt populære, og noen titler ble utgitt i over femti år på en ukentlig tidsplan. De beskrives kanskje best som datidens fjernsyn, som inneholder en rekke seriehistorier og artikler, med noe rettet mot hvert familiemedlem, og ofte illustrert voldsomt med tresnitt. Populære historieoppgaver inkluderte The Saturday Journal , Young Men of America , Golden Weekly , Golden Hours , Good News og Happy Days .

De fleste historiene i krone -romaner sto alene, men i slutten av 1880 -årene begynte seriefigurer å dukke opp og vokste raskt i popularitet. De originale Frank Reade -historiene dukket først opp i Boys of New York . The Old Sleuth, som dukket opp i The Fireside Companion- historiepapiret som begynte i 1872, var den første krimromanen og begynte trenden vekk fra de vestlige og grensehistoriene som dominerte historiene og krimromanene fram til den tiden. Han var den første karakteren som brukte ordet sleuth for å betegne en detektiv, og ordets opprinnelige definisjon var en blodhund som er opplært til å spore. Han er også ansvarlig for populariteten til bruken av ordet gammel i navnene på konkurrerende kriminalromaner, som Old Cap Collier, Old Broadbrim, Old King Brady, Old Lightning og Old Ferret, blant mange andre. Nick Carter dukket først opp i 1886 i New York Weekly . Frank Reade, The Old Sleuth og Nick Carter hadde sine egne ti cent ukentlige titler i løpet av få år.

Old Sleuth Library , 1888
Frank Touseys store svart-hvite bibliotek, 1884

Endre formater

I 1873 introduserte huset til Beadle & Adams et nytt ti cent-format, 9 x 13,25 tommer (229 mm × 337 mm), med bare 32 sider og en svart-hvitt illustrasjon på omslaget, under tittelen New and Gamle venner . Det var ingen suksess, men formatet var så mye billigere å produsere at de prøvde igjen i 1877 med The Fireside Library og Frank Starr's New York Library . De første trykte engelske kjærlighetshistoriene, den andre inneholdt hardere materiale, men begge titlene fanget inn. Utgivere var ikke mindre ivrige etter å følge en ny trend da enn nå. Snart ble aviskioskene oversvømmet av ti prosent ukentlige "biblioteker". Disse publikasjonene varierte også i størrelse, fra så små som 7 x 10 tommer ( The Boy's Star Library er et eksempel) til 8,5 x 12 ( New York Detective Library ). The Old Cap Collier biblioteket ble utgitt i både størrelser og også i hefteform. Hver utgave hadde en tendens til å inneholde en enkelt historie, i motsetning til historiepapirene, og mange av dem var viet til en enkelt karakter. Grensehistorier, som utviklet seg til vestlige, var fortsatt populære, men den nye moten hadde en tendens til urbane kriminalhistorier. En av de mest suksessrike titler, Frank Tousey 's New York Etterforsker Bibliotek kom til slutt til alternative historier om James Gang med historier om Old King Brady, detektiv, og (i en sjelden forekomst i krone roman) flere historier som inneholdt begge, med Old King Brady doggedly på sporet av den onde gjengen.

Konkurransen var hard, og forlagene var alltid på jakt etter en kant. Nok en gang spilte farge inn da Frank Tousey introduserte en ukeblad med fargerike omslag i 1896. Street & Smith motarbeidet ved å utstede en ukentlig i et mindre format med dempede farger. Titler som New Nick Carter Weekly (fortsetter det originale svart-hvite Nick Carter-biblioteket ), Tip-Top Weekly (introduserer Frank Merriwell ) og andre var 7 x 10 tommer med trettito sider med tekst, men 8,5 x 11 Tousey -formatet bar dagen, og Street & Smith fulgte snart etter. Prisen ble også senket til fem øre, noe som gjorde bladene mer tilgjengelige for barn. Dette ville være den siste store permutasjonen av produktet før det utviklet seg til massemagasiner. Ironisk nok har det i mange år vært nikkelavisene som de fleste refererer til når de bruker begrepet dime roman .

En av de mest populære nikkelukene i farge dekket nikkel, Secret Service , nr. 225, 15. mai 1903

Nikkelukene var populære, og antallet vokste raskt. Frank Tousey og Street & Smith dominerte feltet. Tousey hadde sine "store seks": Work and Win (med Fred Fearnot, en seriøs rival til den snart populære Frank Merriwell), Secret Service , Pluck and Luck , Wild West Weekly , Fame and Fortune Weekly og The Liberty Boys fra '76 , som hver utgav over tusen eksemplarer ukentlig. Street & Smith hadde New Nick Carter Weekly , Tip Top Weekly , Buffalo Bill Stories , Jesse James Stories , Brave & Bold Weekly og mange andre. Tousey -historiene var generelt de mer uklar og oppsiktsvekkende av de to.

Den kanskje mest forvirrende av de forskjellige formatene som er samlet under begrepet dime roman er den såkalte "tykkbok" -serien, hvorav de fleste ble utgitt av Street & Smith, JS Ogilvie og Arthur Westbrook. Disse bøkene ble utgitt i serier, inneholdt omtrent 150 til 200 sider og var 4,75 x 7 tommer (121 mm × 178 mm), ofte med fargeblader på et lager av høyere kvalitet. De trykte flere historier fra fem- og ti-senters ukeblader, ofte litt omskrevet for å knytte dem sammen.

Et eksempel på en "tykk bok" -serie, American Detective Series , nr. 21, Arthur Westbrook Co.

Alle utgivere av krimromaner var flinke til å gjenbruke og omforme materiale, men Street & Smith utmerket seg med det. De utviklet praksisen med å publisere fire påfølgende relaterte historier om for eksempel Nick Carter i ukebladet, og deretter kombinere de fire historiene til en utgave av den relaterte tykkbokserien, i dette tilfellet New Magnet Library . Frank Merriwell -historiene dukket opp i Medal, New Medal og Merriwell biblioteker, Buffalo Bill i Buffalo Bill Library og Far West Library , og så videre. De tykke bøkene var fremdeles på trykk så sent som på 1930 -tallet, men har opphavsrettsdatoen til den originale historien, ofte så tidlig som på slutten av det nittende århundre, noe som førte til at noen forhandlere og nye samlere i dag feilaktig antok at de har originale krimromaner når bøkene er bare fjernt beslektet.

Døden

I 1896 hadde Frank Munsey konvertert sitt ungdomsblad Argosy til et skjønnlitterært magasin for voksne, det første av massemagasinene. Ved århundreskiftet tillot nye høyhastighets utskriftsteknikker kombinert med billigere papirmasse ham å senke prisen fra tjuefem cent til ti cent, og salget av magasinet tok fart. I 1910 konverterte Street og Smith to av sine nikkel ukeblader, New Tip Top Weekly og Top Notch Magazine , til masse; i 1915, Nick Carter Stories , selv en erstatning for New Nick Carter Weekly , ble Detective Story Magazine , og i 1919, New Buffalo Bill Weekly ble Western Story Magazine . Harry Wolff, etterfølgeren til Frank Tousey-titlene, fortsatte å trykke mange av dem på nytt på midten av 1920-tallet, særlig Secret Service, Pluck and Luck, Fame and Fortune og Wild West Weekly . Disse to seriene ble kjøpt av Street & Smith i 1926 og konvertert til massemagasiner året etter, og avsluttet effektivt epoken med krone -romanen.

Samlinger

Forside av The Liberty Boys Running the Blockade , av Harry Moore, i The Liberty Boys of '76 , 7. april 1922
Omslag av The Boy Nihilist , av Allan Arnold, i Pluck and Luck , 16. juni 1909

På slutten av 1940 -tallet og begynnelsen av 1950 -tallet ble det populært å samle krone -romaner, og prisene steg. Selv på den tiden smuldrte de billige publikasjonene i støv og ble vanskelig å finne. To samlere, Charles Bragin og Ralph Cummings, ga ut en rekke opptrykk av titler som var vanskelig å finne fra noen av de ukentlige bibliotekene.

Se også

Merknader

  1. ^ De engelske ekvivalenter ble generelt kalt penny dreadfuls eller shilling shockers. De tyske og franske ekvivalenter ble henholdsvis kalt "Groschenromane" og "livraisons à dix centimes". Amerikanske firmaer ga også ut utenlandske utgaver av mange av verkene sine, spesielt ettersom seriefigurer kom på moten.
  2. ^ Lax opphavsrettshåndhevelse tillot publisering av mange utenlandske litterære verk uten betaling av royalty.
  3. ^ Spredningen av opptrykk har vært en kilde til forvirring om første trykk. Som hovedregel kan utskriftsdatoen bestemmes ut fra de andre titlene i serien som er oppført på baksiden. Dime romaner ble utgitt i to eller noen ganger fire, så en første utskrift viser ikke mer enn tre tall utover nummeret på omslaget, mens en senere utskrift kan vise hundre titler utover omslagsnummeret. Bøkene er så sjeldne nå at forsinkelsen i utskriften ikke påvirker prisen mye.
  4. ^ Det var også engelske fortellinger som inneholdt omtrent samme type innhold. Historiene ble på samme måte trykt på nytt i forskjellige andre formater.
  5. ^ Nick Carter har vist seg å være en av de mest holdbare, om enn kjedelige, fiktive karakterene gjennom tidene. I en eller annen inkarnasjon har han vært aktiv i over 100 år, sist som Nick Carter, Killmaster, i en langvarig pocketbokserie.
  6. ^ Nick Carter var også en karakter i historier med andre detektiver, for eksempel Old Broadbrim, omtrent som superhelteres crossover i dagens tegneserier.
  7. ^ Flere kortere løp er blant de mest samleobjekter i dag: Frank Reade Weekly (oppfølging av fargedekke til Frank Reade Library ) og The James Boys .
  8. ^ I tillegg kjøpte Street & Smith rettighetene til andre detektivhistorier og lot dem samles og skrives om til Nick Carter -historier, slik at New Magnet Library kunne kjøre for over 1000 utgaver.
  9. ^ Disse utskriftene dukker opp ofte og forveksles ofte med originaler, ettersom meldingen om deres utskriftsstatus ikke er fremtredende.

Referanser

Bibliografi

Eksterne linker