Don Giovanni -Don Giovanni

Don Giovanni
Opera av WA Mozart
Max Slevogt - Der Sänger Francisco d'Andrade als Don Giovanni in Mozarts Oper - Google Art Project.jpg
Portrett av Francisco D'Andrade i tittelrollen av Max Slevogt , 1912
Annen tittel Il resoluto punito, ossia il Don Giovanni
Librettist Lorenzo Da Ponte
Språk Italiensk
Basert på Legenden om Don Juan
Premiere
29. oktober 1787 ( 1787-10-29 )

Don Giovanni ( italiensk uttale:  [dɔn dʒoˈvanni] ; K. 527 ; komplett tittel: Il resoluto punito, ossia il Don Giovanni , bokstavelig talt The Rake Punished, eller Don Giovanni eller The Libertine Punished ) er en opera i to akter med musikk av Wolfgang Amadeus Mozart og italiensk libretto av Lorenzo Da Ponte . Den er basert på legendene om Don Juan , en fiktiv libertine og forfører, skrevet av Tirso de Molina . Den ble urfremført av den italienske operaen i Praha ved Nationaltheatret (i Böhmen), nå kalt Estates Theatre , 29. oktober 1787. Da Pontes libretto ble fakturert som en dramma giocoso , en vanlig betegnelse på sin tid som betegner en blanding av alvorlige og komisk handling. Mozart skrev verket inn i katalogen sin som en opera buffa . Selv om den noen ganger er klassifisert som komisk, blander den komedie, melodrama og overnaturlige elementer.

Don Giovanni regnes generelt som en av Mozarts ypperste prestasjoner og en av de største operaene gjennom tidene, og det har vist seg å være et fruktbart tema for forfattere og filosofer. Som en stift av det vanlige opera -repertoaret, har det blitt beskrevet av kritiker Fiona Maddocks som en av Mozarts "trio av mesterverk med libretti av Ponte".

Komposisjon og premiere

Den Estates Theatre i Praha, åstedet for verdenspremieren av Don Giovanni i 1787

Operaen ble bestilt etter suksessen med Mozarts tur til Praha i januar og februar 1787. Temaet kan ha blitt valgt på grunn av sjangeren Don Juan-operaen fra det attende århundre som har sin opprinnelse i Praha.

Lorenzo Da Pontes libretto er basert på Giovanni Bertatis for operaen Don Giovanni Tenorio , som hadde premiere i Venezia tidlig i 1787. To viktige elementer han kopierte var å åpne dramaet med drapet på Commendatore, og ikke spesifisere Sevilla som omgivelser. For Bertati var rammen Villena , Spania , mens Da Ponte bruker en "by i Spania".

Don Giovanni var planlagt å ha premiere 14. oktober 1787 for erkehertuginne Maria Theresa fra Østerrikes besøk. Siden produksjonen ikke var klar, ble Le nozze di Figaro erstattet i stedet. Poengsummen ble fullført 28. eller 29. oktober 1787.

Mozart spilte inn ferdigstillelse av operaen 28. oktober. Noen sier at overturen ble fullført dagen før premieren, noen på selve dagen.

Partituren krever doble treblåsere , to horn , to trompeter , tre tromboner (alt, tenor, bass), pauker , basso continuo for resitativene og den vanlige strykeseksjonen . Komponisten spesifiserte også sporadiske spesielle musikalske effekter. For balsalen på slutten av første akt, ber Mozart om to ensembler på scenen for å spille separat dansemusikk i synkronisering med pitorkesteret, hver av de tre gruppene som spiller i sin egen meter (en 3/4 minuet , en 2/ 4 contradanse og en rask 3/8 bondedans), som følger med dansen til hovedpersonene. I akt 2 blir Giovanni sett på å spille mandolin , akkompagnert av pizzicato -strenger. I samme akt blir to av Commendatores inngrep (" Di rider finirai pria dell'aurora " og " Ribaldo, audace, lascia a 'morti la pace ") ledsaget av en vindkoral av oboer, klarinetter, fagott og tromboner (med celloer og basser som spilles fra strykeseksjonen).

Operaen ble første gang fremført 29. oktober 1787 i Praha under sin fulle tittel Il resoluto punito ossia il Don Giovanni - Dramma giocoso in due atti ( Raken straffet, eller Don Giovanni , en dramma giocoso i to akter). Verket ble mottatt på en henrykt måte, som det ofte var tilfellet med Mozarts arbeid i Praha . Den Prager Oberpostamtzeitung rapportert, "Kjennere og musikere si at Praha har aldri hørt lignende," og "opera ... er ekstremt vanskelig å utføre." Den Provincialnachrichten Wien rapportert, "Herr Mozart gjennomført i person og ble ønsket velkommen med glede og jublet av de mange samling."

Revisjon for Wien

Original lekebillett for Wien -premieren på Don Giovanni

Mozart hadde også tilsyn med Wien -premieren på verket, som fant sted 7. mai 1788 . For denne produksjonen skrev han to nye arier med tilhørende resitativer - Don Ottavios aria " Dalla sua tempo " (K. 540a, komponert 24. april for tenoren Francesco Morella), Elviras aria " In quali eccessi ... Mi tradì quell ' alma ingrata "(K. 540c, komponert 30. april for sopranen Caterina Cavalieri ) - og duetten mellom Leporello og Zerlina" Per queste tue manine "(K. 540b, komponert 28. april). Han gjorde også noen kutt i finalen for å gjøre den kortere og mer skarp, den viktigste av dem er delen der Anna og Ottavio, Elvira, Zerlina og Masetto, Leporello avslører sine planer for fremtiden (" Or che tutti, o mio tesoro "). For å koble " Ah, certo è l'ombra che l'incontrò " ("Det må ha vært spøkelset hun møtte") direkte til moralen i historien " Questo è il fin di chi fa mal " ("Dette er slutten som rammer onde mennesker "), komponerte Mozart en annen versjon av" Resti dunque quel birbon fra Proserpina e Pluton! "(" Så elendigheten kan bli der nede med Proserpina og Pluto! "). Disse kuttene blir svært sjelden fremført på teatre eller innspillinger.

Senere forestillingstradisjoner

Operaens siste ensemble ble generelt utelatt til begynnelsen av 1900 -tallet, en tradisjon som tilsynelatende begynte veldig tidlig. I følge den bohemske memoaristen Wilhelm Kuhe fra 1800-tallet ble det siste ensemblet bare presentert ved den aller første forestillingen i Praha, for deretter aldri å bli hørt igjen under den opprinnelige løpeturen. Det vises ikke i wieners libretto fra 1788; dermed kan slutten på den første forestillingen i Wien uten ensemblet som avbildet i filmen Amadeus være en nøyaktig skildring. Ikke desto mindre blir det siste ensemblet nesten alltid fremført i sin helhet i dag.

Moderne produksjoner inkluderer noen ganger både den originale arien for Don Ottavio, " Il mio tesoro ", og erstatningen fra den første produksjonen i Wien som ble laget for å passe evnene til tenoren Francesco Morella, " Dalla sua tempo ". Elviras " In quali eccessi, o Numi ... Mi tradi per l'alma ingrata " beholdes vanligvis også. Duetten " Per queste tue manine " og hele den tilhørende scenen som involverer Zerlina og Leporello fra wienerversjonen er nesten aldri inkludert.

Selv om den samme sangeren spilte både Masetto- og Commendatore-rollene i både premieren i Praha og Wien, i dagens produksjoner, blir rollene vanligvis tatt av forskjellige sangere (med mindre det er begrenset av ting som finans eller repetisjonstid og rom). Slutscenens kor av demoner etter Commendatores utgang gir sangeren tid til et draktskifte før han går inn som Masetto for sekstetten, men ikke mye tid.

Roller

Roller, stemmetyper, premierekaster
Rolle Stemmetype Premiere i Praha
29. oktober 1787
Dirigent: WA Mozart
Wien premiere rollebesetning,
7. mai 1788
Dirigent: WA Mozart
Don Giovanni , en ung, ekstremt løyktig adelsmann baryton Luigi Bassi Francesco Albertarelli
Il Commendatore (Don Pedro) bass Giuseppe Lolli Francesco Bussani
Donna Anna, datteren hans sopran Teresa Saporiti Aloysia Weber
Don Ottavio, forloveden til Donna Anna tenor Antonio Baglioni Francesco Morella
Donna Elvira, en dame fra Burgos forlatt av Don Giovanni sopran Katherina Micelli Caterina Cavalieri
Leporello, tjeneren til Don Giovanni bass Felice Ponziani Francesco Benucci
Masetto, en bonde bass Giuseppe Lolli Francesco Bussani
Zerlina, forloveden til Masetto sopran Caterina Bondini Luisa Mombelli
Refreng: bønder, tjenere, unge damer, musikere, demoner

Instrumentering

Instrumenteringen er:

Sammendrag

Don Giovanni, en ung, arrogant og seksuelt promiskuøs adelsmann, misbruker og forarger alle andre i rollebesetningen til han møter noe han ikke kan drepe, slå, unnvike eller overliste.

Lov 1

Den tyren begynner med en thundering D mindre kadens, etterfulgt av en kort misterioso sekvens som fører inn i et lekende D-dur Allegro.

Hagen til Commendatore

Leporello, tjeneren til Don Giovanni, brokker seg over sin krevende herre og dagdrømmer om å være fri for ham (" Notte e giorno faticar " - "Night and day I slave away"). Han holder vakt mens Don Giovanni er i Commendatores hus og prøver å forføre eller voldta Commendatores datter, Donna Anna. Don Giovanni kommer inn i hagen fra innsiden av huset, forfulgt av Donna Anna. Don Giovanni er maskert og Donna Anna prøver å holde ham og avmaske ham og rope om hjelp. (Trio: " Non sperar, se non m'uccidi, Ch'io ti lasci fuggir mai! " - "Ikke håp, med mindre du dreper meg, at jeg noen gang skal la deg stikke av!"). Han bryter løs og hun stikker av når Commendatore kommer inn i hagen. Commendatore blokkerer Don Giovannis vei og tvinger ham til å kjempe mot en duell. Don Giovanni dreper Commendatore med sverdet og rømmer med Leporello. Donna Anna, som kommer tilbake med sin forlovede, Don Ottavio, er forferdet over å se faren ligge død i et basseng av eget blod. Hun får Don Ottavio til å sverge hevn mot den ukjente morderen. (Duett: " Ah, vendicar, se il puoi, giura quel sangue ognor! " - "Ah, sverg for å hevne det blodet hvis du kan!")

Et offentlig torg utenfor Don Giovannis palass

Leporello forteller Don Giovanni at han (Giovanni) lever et råttent liv; Don Giovanni reagerer sint. De hører en kvinne (Donna Elvira) synge om å ha blitt forlatt av kjæresten sin, som hun søker hevn på (" Ah, chi mi dice mai " - "Ah, who could ever tell me"). Don Giovanni begynner å flørte med henne, men det viser seg at han er den tidligere kjæresten hun søker. De to kjenner seg igjen og hun bebreider ham bittert. Han skyver Leporello fremover og beordrer ham til å fortelle Donna Elvira sannheten om ham, og skynder seg deretter bort.

Leporello forteller Donna Elvira at Don Giovanni ikke er verdt følelsene hennes for ham. Han er utro mot alle; hans erobringer inkluderer 640 kvinner og jenter i Italia, 231 i Tyskland, 100 i Frankrike, 91 i Tyrkia, men i Spania, 1.003 (" Madamina, il catalogo è questo " - "Min kjære dame, dette er katalogen"). I en recitasjon som ofte kuttes, sverger Donna Elvira hevn.

Det åpne landet

Et ekteskapsoptog med Masetto og Zerlina går inn. Don Giovanni og Leporello kommer like etter. Don Giovanni blir umiddelbart tiltrukket av Zerlina, og han prøver å fjerne den sjalu Masetto ved å tilby å arrangere en bryllupsfeiring på slottet hans. Etter å ha innsett at Don Giovanni mener å bli igjen med Zerlina, blir Masetto sint (" Ho capito! Signor, sì " - "Jeg forstår! Ja, min herre!"), Men blir tvunget til å gå. Don Giovanni og Zerlina er snart alene, og han begynner umiddelbart med sin forførende kunst (Duett: " Là ci darem la mano " - "Der skal vi flette hendene våre").

Donna Elvira kommer og hindrer forførelsen (" Ah, fuggi il traditor " - "Flykt fra forræderen!"). Hun drar med Zerlina. Don Ottavio og Donna Anna går inn og planlegger hevn over den fremdeles ukjente morderen av faren til Donna Anna. Donna Anna, uvitende om at hun snakker med angriperen, ber om Don Giovannis hjelp. Don Giovanni, lettet over at han er ukjent, lover det lett og spør hvem som har forstyrret hennes fred. Før hun kan svare, kommer Donna Elvira tilbake og forteller Donna Anna og Don Ottavio at Don Giovanni er en falskhjertet forfører. Don Giovanni prøver å overbevise Don Ottavio og Donna Anna om at Donna Elvira er gal (Kvartett: " Non ti fidar, o misera " - "Don't trust him, oh sad one"). Da Don Giovanni drar, gjenkjenner Donna Anna ham plutselig som farens morder og forteller Don Ottavio historien om hans inntrenging, og hevder at hun først ble lurt fordi hun ventet et nattbesøk av Don Ottavio selv, men klarte å bekjempe Don Giovanni etter å ha oppdaget bedrageren (lang resitativ utveksling mellom Donna Anna og Don Ottavio). Hun gjentar kravet om at han skal hevne henne og påpeker at han også kommer til å hevne seg (aria: "Or sai chi l'onore Rapire a me volse" - "Nå vet du hvem som ville frarøve meg æren min"). I Wien -versjonen, beslutter Don Ottavio, ennå ikke overbevist (Donna Anna som bare hadde gjenkjent stemmen til Don Giovanni, ikke sett ansiktet hans), å holde et øye med vennen sin (" Dalla sua pace la mia dipende " - "På hennes fred min fred avhenger ").

Leporello informerer Don Giovanni om at alle gjestene i bondebryllupet er i huset til Don Giovanni og at han distraherte Masetto fra sjalusien, men at Zerlina, som kom tilbake med Donna Elvira, laget en scene og ødela alt. Imidlertid forblir Don Giovanni munter og ber Leporello om å organisere en fest og invitere hver jente han kan finne. (Don Giovannis "Champagne Aria": " Fin ch'han dal vino calda la testa " - "Till they are tipsy"). De skynder seg til palasset hans.

En hage utenfor Don Giovannis palass

Zerlina følger den sjalu Masetto og prøver å stille ham til ro (" Batti, batti o bel Masetto " - "Beat, O beat me, handsome Masetto"), men akkurat som hun klarer å overtale ham til sin uskyld, Don Giovannis stemme fra scenen skremmer og skremmer henne. Masetto gjemmer seg og bestemmer seg for å se selv hva Zerlina vil gjøre når Don Giovanni kommer. Zerlina prøver å gjemme seg for Don Giovanni, men han finner henne og prøver å fortsette forførelsen til han snubler over Masettos gjemmested. Forvirret, men raskt på bedring, bebreider Don Giovanni Masetto for å ha forlatt Zerlina alene, og returnerer henne midlertidig til ham. Don Giovanni leder deretter begge scenen til ballsalen hans. Tre maskerte gjester - den forkledde Don Ottavio, Donna Anna og Donna Elvira - kommer inn i hagen. Fra en balkong inviterer Leporello dem til sin herres fest. De tar imot invitasjonen og Leporello forlater balkongen. Alene, Don Ottavio og Donna Anna ber om beskyttelse, Donna Elvira om hevn (Trio: " Protegga il giusto cielo " - "Måtte de rettferdige himmelen beskytte oss").

Luigi Bassi i tittelrollen som Don Giovanni i 1787. Mandolinemusikken for premiereopptredenen ble spilt av JB Kucharz .
Don Giovannis ballsal

Som gleden, med tre separate kammerorkestre på scenen, fortsetter Leporello å distrahere Masetto ved å danse med ham, mens Don Giovanni leder Zerlina utenfor scenen til et privat rom og prøver å angripe henne. Når Zerlina skriker om hjelp, drar Don Giovanni Leporello på scenen fra rommet, anklager Leporello for å ha angrepet Zerlina selv og truer med å drepe ham. De andre blir ikke lurt. Don Ottavio produserer en pistol og retter den mot Don Giovanni, og de tre gjestene demaskerer og erklærer at de vet alt. Men til tross for at han er fordømt og truet fra alle sider, forblir Don Giovanni rolig og slipper unna - for øyeblikket.

Lov 2

Utenfor huset til Donna Elvira

Leporello truer med å forlate Don Giovanni, men hans herre beroliger ham med et fredsoffer med penger (Duet: "Eh via buffone" - "Fortsett, idiot"). For å forføre Donna Elviras hushjelp, og tro at hun vil stole bedre på ham hvis han dukker opp i klasser i lavere klasse, beordrer Don Giovanni Leporello å bytte kappe og hatt med ham. Donna Elvira kommer til vinduet hennes (Trio: "Ah taci, ingiusto core" - "Ah, be quiet unjust heart"). Da han ser en mulighet for et spill, gjemmer Don Giovanni seg og sender Leporello ut i det fri iført Don Giovannis kappe og hatt. Fra gjemmestedet synger Don Giovanni et løfte om anger, og uttrykker et ønske om å komme tilbake til henne og truer med å drepe seg selv hvis hun ikke tar ham tilbake, mens Leporello poserer som Don Giovanni og prøver å holde seg fra å le. Donna Elvira, overbevist, stiger ned til gaten. Leporello, som fortsetter å stille som Don Giovanni, leder henne bort for å holde henne okkupert mens Don Giovanni serenaderer tjenestepiken hennes med mandolin . ("Deh, vieni alla finestra" - "Ah, kom til vinduet").

Før Don Giovanni kan fullføre forførelsen av hushjelpen, kommer Masetto og vennene hans og leter etter Don Giovanni for å drepe ham. Don Giovanni poserer som Leporello (hvis klær han fortsatt har på seg) og blir med i posen, og later som om han også hater Don Giovanni. Etter å ha spredt Masettos venner på en listig måte (Don Giovanni aria: "Metà di voi qua vadano" - "Halvparten av dere går denne veien. De andre, gå den veien"), tar Don Giovanni Masettos våpen bort, slår ham og løper av gårde, ler. Zerlina kommer og trøster den forslåtte og forslåtte Masetto ("Vedrai carino" - "Du får se, kjære deg").

En mørk gårdsplass

Leporello forlater Donna Elvira. (Sekstett: "Sola, sola in buio loco" - "Helt alene på dette mørke stedet"). Mens han prøver å rømme, støter han på Don Ottavio og Donna Anna. Zerlina og Masetto kommer også inn på scenen. Alle tar feil av Leporello for Don Giovanni, hvis klær han fortsatt har på seg. De omgir Leporello og truer med å drepe ham. Donna Elvira prøver å beskytte mannen som hun tror er Don Giovanni, hevder ham som mannen sin og ber de andre om å skåne ham. Leporello tar av Don Giovannis kappe og avslører sin sanne identitet. Han ber om nåde, og når han ser en mulighet, stikker han av (Leporello aria: "Ah pietà signori miei" - "Ah, barmhjertighet, mine herrer"). Don Ottavio er nå overbevist om at Don Giovanni myrdet faren til Donna Anna (den avdøde Commendatore). Han sverger hevn (" Il mio tesoro " - "Min skatt" - selv om dette i Wien -versjonen ble kuttet).

I Wien -produksjonen av operaen følger Zerlina Leporello og gjenerobrer ham. Hun truer ham med en barberhøvel og knytter ham til en krakk. Han prøver å snakke med henne for ikke å skade ham. (Duett: "Per queste tue manine" - "For these hands of your"). Zerlina går for å finne Masetto og de andre; Leporello rømmer igjen før hun kommer tilbake. Denne scenen, preget av lav komedie, blir sjelden fremført i dag. Også i Wien -produksjonen er Donna Elvira fortsatt rasende på Don Giovanni for å ha forrådt henne, men hun synes også synd på ham. ("Mi tradì quell'alma ingrata" - "Den utakknemlige elendigen forrådte meg").

Kirkegårds scene av akt 2 (Praha, sannsynligvis 1790-årene), det tidligste kjente scenografiet for operaen
En gravplass med statuen av Commendatore

Don Giovanni vandrer inn på en gravplass. Leporello skjer og de to gjenforenes. Leporello forteller Don Giovanni om penselen hans med fare, og Don Giovanni hånet lattermildt ham og sa at han utnyttet forkledningen hans som Leporello ved å prøve å forføre en av Leporellos kjærester. Stemmen til statuen avbryter og advarer Don Giovanni om at latteren hans ikke vil vare utover soloppgang. På kommando av sin herre leser Leporello inskripsjonen på statuens base: "Her venter jeg på hevn mot skurken som drepte meg" ("Dell'empio che mi trasse al passo estremo qui attendo la vendetta"). Tjeneren skjelver, men Don Giovanni beordrer ham hånlig til å invitere statuen til middag, og truer med å drepe ham hvis han ikke gjør det. Leporello gjør flere forsøk på å invitere statuen til middag, men er for redd til å fullføre invitasjonen (Duet: "O, statua gentilissima" - "Oh most noble statue"). Don Giovanni inviterer statuen til middag selv. Til stor overraskelse nikker statuen hodet og svarer bekreftende.

Donna Annas rom

Don Ottavio presser Donna Anna til å gifte seg med ham, men hun synes det er upassende så kort tid etter farens død. Han anklager henne for å være grusom, og hun forsikrer ham om at hun elsker ham og er trofast ("Non mi dir" - "Fortell meg ikke").

Don Giovanni konfronterer steingjesten; maleri av Alexandre-Évariste Fragonard , ca. 1830–35
Don Giovannis kamre

Don Giovanni nyter luksusen av et godt måltid, servert av Leporello, og musikalsk underholdning der orkesteret spiller musikk fra populære (på den tiden) opera fra slutten av 1700-tallet: "O quanto un sì bel giubilo" fra Vicente Martín y Soler 's Una cosa rara (1786), "Come un Agnello" fra Giuseppe Sarti ' s fra i grunn litiganti il terzo Gode (1782) og til slutt, " Non più andrai " fra Mozarts egen Figaros bryllup (1786). Leporello kommenterer at han er altfor kjent med den siste låten. (Finale "Già la mensa preparata" - "Allerede bordet er forberedt"). Donna Elvira kommer inn og sier at hun ikke lenger føler harme mot Don Giovanni, bare synd på ham. ("L'ultima prova dell'amor mio" - "Det siste beviset på min kjærlighet"). Don Giovanni, overrasket, spør hva hun vil, og hun ber ham om å endre livet hans. Don Giovanni håner henne og vender seg deretter bort og roser vin og kvinner som "menneskehetens støtte og ære" ( sostegno e gloria d'umanità ). Såret og sint gir Donna Elvira opp og går. Utenfor scenen skriker hun plutselig. Don Giovanni beordrer Leporello å se hva som har opprørt henne; når han gjør det, gråter han også og løper tilbake til rommet og stammer over at statuen har vist seg som lovet. Et illevarslende bankelyd lyder på døren. Leporello, lam av frykt, kan ikke svare på det, så Don Giovanni åpner den selv og avslører statuen av Commendatore. Med ouverturens rytmiske akkorder, nå reharmonisert med djevelsk reduserte sjuende som følger med Commendatore ("Don Giovanni! A cenar teco m'invitasti" - "Don Giovanni! Du inviterte meg til å spise middag med deg"), spør statuen om Don Giovanni vil nå godta invitasjonen hans til middag. Don Giovanni aksepterer frekt og rister statuens utstrakte hånd, bare for å kollapse når han blir overvunnet av plutselige frysninger. Statuen gir ham en siste sjanse til å omvende seg når døden nærmer seg, men Don Giovanni nekter bestemt. Statuen forsvinner og Don Giovanni roper av smerte og redsel mens han er omgitt av et kor av demoner, som bærer ham ned til helvete. Leporello, som så under bordet, roper også av frykt.

Donna Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Zerlina og Masetto ankommer og søker etter skurken. De finner i stedet Leporello gjemme seg under bordet, rystet av den overnaturlige skrekken han har vært vitne til. Han forsikrer dem om at ingen noen gang vil se Don Giovanni igjen. De resterende karakterene kunngjør sine planer for fremtiden: Donna Anna og Don Ottavio skal gifte seg når Donna Annas sorgår er over; Donna Elvira vil trekke seg fra samfunnet for resten av livet; Zerlina og Masetto skal endelig hjem til middag; og Leporello vil gå til tavernaen for å finne en bedre mester.

Det avsluttende ensemblet leverer moralen til operaen - "Slik er slutten på den som gjør ondt: en synders død gjenspeiler alltid hans liv" ( Questo è il fin di chi fa mal, e de 'perfidi la morte alla vita è semper ugual ). Som nevnt ovenfor utelat produksjoner i over et århundre - som begynte med den opprinnelige serien i Praha - vanligvis det siste ensemblet, men det dukket ofte opp igjen på 1900 -tallet og produksjoner av operaen inkluderte det vanligvis nå. Tilbake til D -dur og den uskyldige enkelheten i de siste barene avslutter operaen.

Opptak

Paul Czinner regisserte en filmatisering av Salzburg Festival -presentasjonen i 1954. En filmatisering ble regissert av Joseph Losey i 1979.

Kulturell innflytelse

Tegning til forsiden av en libretto (1800 -tallet)

Den danske filosofen Søren Kierkegaard skrev et langt essay i boken Enten - Eller der han argumenterer, under pseudonymet til karakteren hans "A", at "blant alle klassiske verk Don Giovanni står høyest." Charles Gounod skrev at Mozarts Don Giovanni er "et verk uten lyte, av uavbrutt perfeksjon." Finalen, der Don Giovanni nekter å omvende seg , har vært et fengslende filosofisk og kunstnerisk tema for mange forfattere, inkludert George Bernard Shaw , som i Man og Superman parodierte operaen (med eksplisitt omtale av Mozart -partituret for sluttscenen mellom Commendatore og Don Giovanni). Gustave Flaubert kalte Don Giovanni , sammen med Hamlet og havet, "de tre fineste tingene Gud noensinne har laget." ETA Hoffmann skrev også en novelle avledet fra operaen, "Don Juan", der fortelleren møter Donna Anna og beskriver Don Juan som en estetisk helt som gjør opprør mot Gud og samfunnet.

På noen germanske og andre språk ga Leporellos " Catalog Aria " navnet " Leporello- liste" for konsertina-brettede trykksaker, som brukt til brosjyrer, fotoalbum, datamaskinutskrifter og andre kontinuerlige skrivesaker .

Dramatiker Peter Shaffer brukte Don Giovanni som et sentralt plottpunkt i stykket Amadeus , en fiktiv biografi om komponisten. I den legger Antonio Salieri merke til hvordan Mozart komponerte operaen mens han ble torturert etter hans imponerende far Leopolds død , og bruker informasjonen til å psykisk torturere Mozart ytterligere.

Don Giovanni og andre komponister

Den fortsatte populariteten til Don Giovanni har resultert i omfattende lån og ordninger av originalen. Den mest kjente og sannsynligvis den mest musikalsk betydningsfulle er operafantasien , Réminiscences de Don Juan av Franz Liszt . Den Menuett fra finalen av handlingen 1, transkribert av Moritz Moszkowski , gjør også en urimelig opptreden i manuskriptet til Liszts Fantasy på Temaer fra Mozarts Figaro og Don Giovanni , og Sigismund Thalberg bruker samme Menuett, sammen med " Deh, vieni alla finestra ", i hans Grand Fantaisie sur la serenade et le Minuet de Don Juan , Op. 42. " Deh, vieni alla finestra " dukker også opp i Klavierübung av Ferruccio Busoni , under tittelen Variations-Studie nach Mozart ( Variasjonsstudie etter Mozart). Chopin skrev Variasjoner om "Là ci darem la mano" (duetten mellom Don Giovanni og Zerlina) for piano og orkester. Beethoven og Danzi skrev også varianter på samme tema. Og Beethoven, i sine Diabelli Variations , siterer Leporellos aria " Notte e giorno faticar " i variant 22. Kalkunene i Chabrier "Ballade des gros dindons" (1889) avslutter hvert vers som etterligner mandolinakkompagnementet til Serenaden.

Pjotr ​​Iljitsj Tsjaikovskij respekterte alltid Don Giovanni - og komponisten - med ærefrykt. I 1855 ble Mozarts originale manuskript kjøpt i London av mezzosopranen Pauline Viardot , som var lærer for Tsjajkovskijs uoffisielle forlovede Désirée Artôt (som Viardot kan ha overtalt til ikke å gå igjennom med planen om å gifte seg med komponisten) . Viardot oppbevarte manuskriptet i en helligdom i hjemmet hennes i Paris, hvor det ble besøkt av mange mennesker. Tsjajkovskij besøkte henne da han var i Paris i juni 1886, og sa at når han så på manuskriptet, var han "i nærvær av guddommelighet". Så det er ikke overraskende at hundreårsdagen for operaen i 1887 ville inspirere ham til å skrive noe som hedrer Mozart. I stedet for å ta temaer fra Don Giovanni , tok han imidlertid fire mindre kjente verk av Mozart og arrangerte dem i sin fjerde orkestsuite , som han kalte Mozarti ana . Barytonen som sang tittelrollen i hundreårsforestillingen til Don Giovanni i Praha det året var Mariano Padilla y Ramos , mannen Désirée Artôt giftet seg i stedet for Tchaikovsky.

Michael Nymans populære, korte bandstykke In Re Don Giovanni (1981, med senere tilpasninger og revisjoner) er konstruert på en fremtredende 15-takt setning i akkompagnement til Leporellos katalogaria.

I tillegg til instrumentalverker, hentydninger til Don Giovanni vises også i en rekke operaer: Nicklausse av Offenbach 's Hoffmanns eventyr synger en kaste av Leporello er ' Notte e giorno ', og Rossini sitater fra samme arie i duettino mellom Selim og Fiorilla etter førstnevntes cavatina i akt 1 av Il turco i Italia .

Ramón Carnicers opera Don Giovanni Tenorio  [ es ] (1822) er en særegen bearbeiding av Mozarts opera for å tilpasse den til Rossinsk mote. Den består av ny musikk av Carnicer på en ny tekst (f.eks. Første halvdel av akt 1), ny musikk på Da Pontes tekst (f.eks. Leporellos aria) eller på en blanding av begge (f.eks. Den nye trioen for scenen på kirkegården); hele samlet med omfattende sitater eller hele seksjoner lånt direkte fra Mozart (f.eks. Finale 1 og Finale 2, og til og med litt musikk fra Le nozze di Figaro ), men vanligvis litt omarbeidet og omorganisert.

Se også

Notater og referanser

Merknader

Referanser

Kilder

Videre lesning

  • Allanbrook, WJ (1983). Rytmisk gest i Mozart: Le nozze di Figaro og Don Giovanni Chicago. (omtalt i Platoff, John. "Untitled." The Journal of Musicology , bind 4, nr. 4 (1986). s. 535–538).
  • Baker, Even A. (1993): Alfred Rollers produksjon av Mozarts Don Giovanni - A Break in the Scenic Traditions of the Vienna Court Opera . New York University .
  • Da Ponte, Lorenzo . Mozarts Don Giovanni . Dover Publications, New York, 1985. (omtalt i GS "Untitled." Music & Letters , bind 19, nr. 2 (april 1938). S. 216–218)
  • Goehr, Lydia; Herwitz, Daniel A. (2006). The Don Giovanni Moment: Essays on the Legacy of an Opera . Columbia Press University, New York.
  • Kaminsky, Peter (1996). "Hvordan gjøre ting med ord og musikk: Mot en analyse av utvalgte ensembler i Mozarts Don Giovanni." Teori og praksis
  • Melitz, Leo (1921): Opera Goers komplette guide
  • McClatchy, JD (2010). Syv Mozart -librettoer . New York: WW Norton. ISBN 978-0-393-06609-8.
  • Noske, FR " Don Giovanni : Musical Affinities and Dramatic Structure." SMH , xii (1970), 167–203; repr. i Theatre Research viii (1973), 60–74 og i Noske, 1977, 39–75
  • Rushton, Julian G. (1981). WA Mozart: Don Giovanni "Cambridge. (Omtalt i Sternfeld, FW" Untitled. " Music & Letters , vol. 65, nr. 4 (oktober 1984) s. 377–378)
  • Schünemann, Georg og Soldan, Kurt (oversatt av Stanley Appelbaum) Don Giovanni: Komplett orkester- og vokalmusikk Dover 1974
  • Tyson, Alan . "Noen trekk ved Autograph Score of Don Giovanni ", Israel Studies in Musicology (1990), 7–26

Eksterne linker