Don Quijote (ballett) - Don Quixote (ballet)
Don Quixote er en ballett i tre akter, basert på episoder hentet fra den kjente romanen Don Quixote de la Mancha av Miguel de Cervantes . Den ble opprinnelig koreografert av Marius Petipa til musikken til Ludwig Minkus og først presentert av Moskvas Bolshoi Ballet 26. desember [ OS 14. desember] 1869. Petipa og Minkus reviderte balletten til en mer forseggjort og ekspansiv versjon i fem akter og elleve scener for Mariinsky Ballet , først presentert 21. november [ OS 9. november] 1871 på Imperial Bolshoi Kamenny Theatre ofSt. Petersburg .
Alle moderne produksjoner av Petipa/Minkus-balletten er avledet fra versjonen iscenesatt av Alexander Gorsky for Bolshoi Theatre of Moscow i 1900, en produksjon ballettmesteren iscenesatte for Imperial Ballet of St. Petersburg i 1902.
Historie
Tidligere versjoner
De to kapitlene i romanen som balletten for det meste er basert på ble først tilpasset balletten i 1740 av Franz Hilverding i Wien, Østerrike . I 1768 monterte Jean Georges Noverre en ny versjon av Don Quixote i Wien til musikken til Josef Starzer , en produksjon som ser ut til å ha vært en gjenopplivning av originalen av Hilverding.
Charles Didelot , kjent i dag som "faren til russisk ballet", iscenesatte en to-akters versjon av Don Quijote i St. Petersburg for Imperial Ballet i 1808. I 1809 ble en versjon av verket montert på Her Majesty's Theatre av James Harvey D'Egville . Paul Taglioni (bror til Marie Taglioni ) presenterte sin egen versjon av Don Quixote for Berlin Court Opera Ballet i 1839, og onkelen hans, Salvatore Taglioni , satte en produksjon på Teatro Regio , i Torino , Italia, i 1843.
Marius Petipas originalproduksjon og vekkelse
Den mest kjente og varige ballettatiseringen ble skapt av koreografen Marius Petipa , uovertruffen Maître de Ballet fra tsarens keiserlige ballet i St. Petersburg , og komponisten Ludwig Minkus . Ved spesialoppdrag monterte Petipa verket for Ballet of the Imperial Bolshoi Theatre i Moskva. Produksjonen hadde premiere 26. desember [ OS 14. desember] 1869 til stor suksess.
Petipa satte deretter balletten på nytt i en langt mer overdådig og grandiose produksjon for St. Petersburg Imperial Ballet 21. november [ OS 9. november] 1871. Denne nye produksjonen besto av fem akter (elleve episoder, en prolog og en epilog) og brukte samme design som den første produksjonen.
Alexander Gorskys vekkelser
Alexander Gorsky presenterte sin gjenopplivning av balletten for Ballet of the Moscow Imperial Bolshoi Theatre 19. desember [ OS 6. desember] 1900, en produksjon som han deretter iscenesatte for Imperial Ballet of St. Petersburg, med premiere 2. februar [ OS 20. januar ] 1902.
For sine produksjoner fra 1900 og 1902 la Gorsky til nye danser til musikk av Anton Simon - en variant for Dronningen av Dryadene, og en dans for hennes elskerinner, samt en ekstra spansk dans for den siste scenen. Da han iscenesatte produksjonen i St. Petersburg i 1902, la ballerinaen Mathilde Kschessinskaya , som danset Kitri/Dulcinea til den berømte Variation of Kitri med viften for ballettens siste pas de deux , og Variation of Kitri som Dulcinea for scenen til Don Quijotes drøm.
Det er en utbredt oppfatning at Gorsky interpolerte Grand Pas des toréadors fra Petipa/Minkus-balletten Zoraiya fra 1881 , et stykke som fortsatt er inkludert i moderne produksjoner av Don Quixote . Imidlertid var dette stykket allerede i Don Quijote da Gorsky kom for å gjenopplive det, da det ble funnet publisert i ballettpartituret i 1882. Derfor er sannsynligheten for at det faktisk var Petipa selv som interpolerte Grand Pas des toréadors i Don Quixote .
Gorskys vekkelse fra 1902 ble ikke godt mottatt i St. Petersburg, noe som forårsaket sjokk blant både Petipa og balletomanes, som hevdet at produksjonen var en lemlestelse av Petipas originale mesterverk av en av hans tidligere elever og dansere.
Balletten levde videre i Russland godt etter revolusjonen i 1917 , mens mange andre balletter sluttet å bli fremført i sovjetperioden . Faktisk ble det en del av det permanente repertoaret både til Moskva Bolshoi Theatre (de mest kjente produksjonene var de av Rostislav Zakharov og Kasyan Goleizovsky i 1940, som inkluderte ny musikk av Vassily Soloviev-Sedoy ) og Leningrads Kirov Theatre (som så produksjoner av Fjodor Lopukhov i 1923, med ny koreografi for fandangoen, og av Pyotr Gusev i 1946, med scenariet modifisert av Yuri Slonomsky og med nye danser introdusert av Nina Anisimova ).
Roller og original rollebesetning
| Rolle | Moskva 1869 | St Petersburg 1871 | St Petersburg 1902 |
|---|---|---|---|
| Don Quixote | Wilhelm Vanner | Timofei Stukolkin | Aleksej Bulgakov |
| Sancho Panza | Vassily Geltser | Enrico Cecchetti | |
| Kitri | Anna Sobeshchanskaya | Alexandra Vergina | Mathilde Kschessinska |
| Basilio | Sergei Sokolov | Lev Ivanov | Nikolai Legat |
| Gamache | Dmitri Kuznetsov | Nikolai Goltz | Pavel Gerdt |
| Street Dancer | Olga Preobrajenska | ||
| Juanita | Anna Pavlova | ||
| Dulcinea del Toboso | Pelageya Karpakova | Alexandra Vergina | Mathilde Kschessinska |
| Amor | Tamara Karsavina |
Fra Russland til resten av verden
Don Quijote ble først brakt fra Russland til andre land av Anna Pavlovas selskap i 1924 i en forkortet versjon av Gorskys produksjon fra 1902, selv om verket i full lengde ikke ble satt opp i utlandet på mange år. Den berømte Grand Pas de Deux fra ballettens sluttscene ble satt opp i Vesten allerede på 1940-tallet, gitt først av Ballet Russe de Monte-Carlo . Den første produksjonen i full lengde som ble satt opp utenfor Russland, var en helt ny iscenesettelse, produsert og koreografert av Ninette de Valois for Den Kongelige Ballet i 1950. Den første fullstendige gjenopplivingen av den originale russiske produksjonen som ble satt opp i Vesten var av Ballet Rambert i 1962. I 1966 iscenesatte Rudolf Nureyev sin versjon for Wiens statsoperaballet , med Minkus' partitur tilpasset av John Lanchbery . I 1973 filmet Nureyev sin versjon med Australian Ballet og Robert Helpmann som Don Quixote. Mikhail Baryshnikov monterte sin egen versjon i 1980 for American Ballet Theatre , en produksjon som har blitt iscenesatt av mange kompanier, inkludert Royal Ballet , selv om selskapet senere skulle iscenesette Nureyevs versjon og sist Carlos Acostas . I dag har balletten blitt satt opp av mange kompanier over hele verden i mange forskjellige versjoner, og regnes for å være blant ballettens store klassikere.
Den amerikanske koreografen George Balanchine skapte som kjent en moderne versjon i 1965 for New York City Ballet til musikken til Nicolas Nabokov , med Balanchine selv som Don Quixote og Suzanne Farrell som Dulcinea og Francisco Moncion som Merlin. Denne produksjonen hadde ingenting med Minkus-versjonen å gjøre. Det ble bare gitt til midten av 1970-tallet og deretter tatt ut av repertoaret til selskapet. I 2005 ble det rekonstruert av Farrell for selskapet, og fortsetter å bli utført.
Først presentert av San Francisco Ballet i 2003 under iscenesettelsen av Helgi Tómasson og daværende hoveddanser Yuri Possokhov, har Don Quixote nylig blitt gjenopplivet av SFB. Possokhov tilbrakte sin ungdom med å danse med Bolshoi-balletten , erfaring som ga unike innsikter og detaljer som har blitt innlemmet i produksjonen. En annen nyere versjon er laget for Royal Ballet ved The Royal Opera House , Covent Garden ; den har koreografi av Carlos Acosta og Minkus-partituret er tilpasset av Martin Yates , kulissene og kostymedesignene er av Tim Hatley . Nylig turnerer Moscow Festival Ballet balletten i USA i 2014.
I 1987 ga Northern Ballet (Storbritannia) koreografen Michael Pink i oppdrag å lage en treaktersversjon med kunstnerisk leder Christopher Gable i rollen som Don. Handlingen ble omarbeidet for å inkludere flere av eventyrene til Don og Sancho Panza. Historien om Kitri og Basilio, som tradisjonelt går gjennom de fleste versjoner av balletten i full lengde, er fortalt i første akt av Pinks versjon. Anden akt følger Don og Sancho når de møter et band med sigøynere, blir fanget i en sandstorm som resulterer i at Don blir slått bevisstløs og drømmen hans om Dulcinea. Trede akt fortalte møtet mellom hertuginnen og de skjeggete damene som Don, med bind for øynene, forestiller seg at han rir på en flygende hest for å drepe demonen som har forbannet damene. Toreadorer og deres damer underholder retten, dette inkluderer den tradisjonelle grand pas de deux . Balletten avsluttes etter ankomsten av speilridderen. Michael Pink gjenopptok verket for Milwaukee Ballet i 2005 med ytterligere endringer i Prologen og Act Three. Denne produksjonen ble presentert igjen i 2014.
Petipas første versjon fra 1869
Tegn
- Bachelor of Arts Sanson Carrasco
- Antonina
- Don Quixote
- Sancho Panza
- Lorenzo, en gjestgiver
- Kitri, datteren hans
- Basilio, en frisør, Kitris elsker
- En sigøynersjef
- Graziosa, datteren hans
- Dulcinea del Toboso
- Gamache, forlovet med å gifte seg med Kitri
- Landsbyboere, toreadorer, sigøynere, feer, nisser, dryader.
Prolog
Don Quijotes studie
Bachelor Sanson Carrasco blir sett dekke en bokhylle med tapet, mens Antonina legger en rusten gammel rustning og en hjelm laget av papp i et skap. Don Quixote de la Mancha kommer inn og leser en bok. Han går til bokhyllen og finner den ikke, men tror den er stjålet av onde magikere. Så setter han seg i en lenestol og fortsetter å lese. Han gleder seg over historier om modige riddere, fabelaktige kjemper og andre fantastiske skapninger, men mest av alt drømmer Don Quijote om sin elskede Dulcinea, en kvinne som han mener er så nydelig og edel at hun må være guddommelighet. Gradvis nikker han og sovner for å drømme om deres romantiske eventyr. Mørket faller på.
Plutselig klatrer tjeneren hans, Sancho Panza, raskt gjennom vinduet. På jakt er flere sinte kvinner fra markedet som han har stjålet brød og en kylling fra. Vekket av oppstyret sender Don Quijote kvinnene bort. Don Quijote forteller Sancho at han er fast bestemt på å søke eventyr som en ridder-villfarende, mens han leter etter sin elskede Dulcinea. Han viser ham limhjelmen, som med ett sveip fra sverdet blir en uformelig masse på gulvet. Antonina foreslår at han bør bruke et barberfat i stedet, som ville gjøre en fantastisk hjelm. Don Quijote samtykker entusiastisk, og legger den på hodet og beordrer Sancho til å bringe ham rustningen, sverdet og spydet hans, og gjøre klar hesten hans, Rocinante .
Akt I
En markedsplass i Barcelona
Kitri, en gjestgivers datter, stjeler ut av huset hennes for å møte sin elskede, barberen Basilio. Faren hennes, Lorenzo, ser elskerne og sender Basilio bort, og får Kitri til å gråte. Nå kommer den rike adelsmannen Gamache, som likeså forelsket i Kitri går til Lorenzo og ber om datterens hånd. Gjestgiveren aksepterer med glede, men Kitri, forferdet over tanken på å gifte seg med den fæle adelsmannen, stikker av.
Dansen begynner på torget og noen toreadorer prøver å kidnappe jentene de har lyst på, men deres slektninger og elskere skynder seg å hjelpe dem. I dette øyeblikk ankommer Don Quijote montert på Rocinante, etterfulgt av Sancho, som rir på et esel. På sin herres kommando slår Sancho med det rustne hornet, noe som får byens innbyggere til å dekke for ørene. Lorenzo løper ut av vertshuset sitt, og Don Quijote tar ham som herre over et berømt slott, stiger av Rocinante og faller på kne og ber om å få lov til å tjene ham. Sjarmert inviterer Lorenzo ridderen til å sitte på balkongen sin. Sancho forblir på torget der han er omgitt av jenter som får ham til å delta i et spill med blindmannsbløff . Så tar noen gutter inn et teppe som de legger Sancho på og fortsetter å kaste ham opp i luften. Don Quijote skynder seg å hjelpe ham og setter ham fri.
Bønder samles på torget og dansen fortsetter. Kitri kommer tilbake, og når han legger merke til henne, hyller Don Quijote henne som sin Dulcinea, som onde magikere har redusert til menneskelig form. Don Quixote blir sjalu på hennes kjærlighet til Basilio, og prøver å beile henne ved å gå sammen med henne i en menuett. Lorenzo bespotter Kitri for å fortsette med Basilio. Kitri og Basilio løper deretter bort, og Lorenzo og Gamache følger dem. Don Quijote beordrer Sancho å ta med Rocinante, slik at han også kan sette ut på jakt.
Akt II
Scene 1 – En leir av sigøynere blant vindmøllene utenfor landsbyen
Kitri, forkledd som en gutt, blir sett gå med Harlequin fra en gruppe reisende skuespillere. De antar at hun er en jente og ber henne bli hos dem.
Scene 2 - Dukketeateret
En klovn blir sett gå sammen med Graziosa, sigøynersjefens datter. En sigøyner forteller sjefen om tilnærmingen til Don Quijote. Høvdingen planlegger et triks til fordel for ham, og setter seg på en mantelkrone og setter seg ned som om han var en konge på en trone. Don Quijote blir lurt og kneler for høvdingen som hyllest. Høvdingen ber om å sette seg ved siden av ham og beordrer en festival som skal holdes til hans ære. Dette begynner med sigøynerdanser og etterfølges av en forestilling av marionetteateret. Don Quijote er henrykt over underholdningen, men etter å ha misforstått heltinnen for sin Dulcinea og marionettene for soldater som angriper henne, reiser han seg for å angripe dem. Sigøynerne er livredde. I dette øyeblikk løper klovnen og Graziosa.
Scene 3 - Vindmøllene
Skylt av seier kneler ridderen og gir seg takket være himmelen. Når han ser månen, tar han den for sin Dulcinea og prøver å komme til henne. Når han nærmer seg vindmøllene kan han ikke se månen lenger og tror at onde magikere har gjemt sin elskede elskerinne. Så, med spydet i hånden, vipper han mot vingene til vindmøllen, som han forveksler med en kjempe. Akk, ridderen blir fanget av en av vingene og kastet opp i luften. Han faller bevisstløs ved Sanchos føtter.
Scene 4 – En skog
Gjennom trærne dukker Sancho opp som leder Rocinante, hvorpå den sårede Don Quijote sitter. Tjeneren løfter sin herre ned og legger ham på gresset, så han kan hvile. Så binder han hesten og legger seg. Don Quijote prøver også å sove, men blir plaget av fantastiske drømmer.
Scene 5 – Den fortryllede hagen til Dulcinea
Feer dukker opp omgitt av nisser og Don Quijote finner seg selv kledd i skinnende rustning. Så kommer en rekke skremmende monstre, den siste er en gigantisk edderkopp som spinner et nett. Ridderen angriper edderkoppen, som han kutter i to med sverdet. I det samme øyeblikket forsvinner edderkoppnettet og avslører en vakker hage, fylt med dryader og vakre kvinner, ledet av Dronningen av Dryadene og Amor. Blant dem er Dulcinea og Don Quijote kneler foran sin elskede. I dette øyeblikket forsvinner alt.
Akt III
Firkanten
Tilbake på torget blir Kitri og Basilio med de som danser. På høyden av lystigheten ankommer Lorenzo og Gamache, etterfulgt av Don Quixote og Sancho. Lorenzo ser datteren sin og bestemmer seg for å gi sin velsignelse til hennes forening med adelsmannen Gamache. Basilio blir irritert og bebreider Kitri for hennes utroskap, trekker et sverd og stikker seg selv. Mens han ligger døende ber han Lorenzo om å forene ham med Kitri, men Lorenzo og Gamache nekter. Don Quijote nærmer seg Gamache og utfordrer ham til en duell for å ha nektet en døende manns ønske. Gamache avslår å kjempe, og de lystige driver ham ut av vertshuset. Lorenzo synes synd og samtykker i å forene Basilio og Kitri. I dette øyeblikket trekker Basilio frem sverdet og forteller alle at det var en spøk.
Akt IV
Tavernaen
En storslått fest holdes til ære for Don Quijote. Plutselig utfordrer Knight of the Silver Moon ham til en duell, som resulterer i at sistnevnte blir beseiret. Den seirende ridderen viser seg å være ingen ringere enn ungkaren Sanson Carrasco, som tvinger Don Quijote til å love at han ikke vil ta av sverdet sitt på et helt år. Den sorgfulle ridderen, trofast mot sitt løfte, tar opp sitt krigerske utstyr og, etterfulgt av Sancho, drar han hjem.
Petipas andre versjon fra 1871
Da Petipa gjenopplivet Don Quixote i 1871 for Imperial Ballet of St Petersburg, ble det gjort mange endringer i librettoen, og han ba om en ny femte akt i tre scener fra Minkus. Noen av endringene inkluderte følgende:
- Don Quijote så ikke lenger på Kitri som sin protegée; nå forveksler han henne faktisk med Dulcinea, og hun dukker opp som sådan i drømmescenen. Det var i denne vekkelsen at rollene som Kitri og Dulcinea ble en dobbeltrolle, mens de i Moskva-produksjonen fra 1869 ble danset av to forskjellige ballerinaer.
- To nye karakterer - hertugen og hertuginnen - ble lagt til, og mange av de komiske scenene og karakterdansene ble kuttet.
- Basilios falske selvmord ble overført til akt 2 og skjedde før vindmøllescenen, i stedet for etter.
- Plasseringen for den femte og siste akten ble endret til hertugen og hertuginnens slott.
- Slutten ble endret - Don Quijotes duell med Knight of the Silver Moon ble kuttet og balletten ble avsluttet med en epilog der Don Quixote og Sancho Panza la ut igjen på sin søken etter Kitri og Basilios bryllup.
Bildegalleri
Fouetté av Ekaterina Maximova
Utdrag av akt I av Don Quixote (Bolchoï-ballett)
En variant av Don Quijote
Artikler
- NY Times av Lawrence Van Gelder , 25. mars 2008