Dorian -modus - Dorian mode
Dorisk modus eller dorisk modus kan referere til tre veldig forskjellige, men sammenhengende emner: en av de antikke greske harmoniai (karakteristisk melodisk oppførsel, eller skalastrukturen knyttet til den), en av de middelalderske musikalske modusene , eller, oftest, en av de moderne modale diatoniske skalaer , tilsvarende pianotastaturets hvite noter fra D til D, eller noen transponering av dette.
Gresk Dorian -modus
Den doriske modusen (skikkelig harmoni eller tonos ) er oppkalt etter de doriske grekerne . Påført en hel oktav , ble den doriske oktavarten bygd på to tetrachords (segmenter med fire toner) atskilt med en hel tone, som gikk fra hypate meson til nete diezeugmenon .
I den enharmoniske slekten er intervallene i hver tetrachord kvarttone – kvartal tone – major tredjedel .
I den kromatiske slekten er de halvtone –semiton– mindre tredjedel .
I diatonisk slekt er de halvtone – tone – tone.
I diatonisk slekt er sekvensen over oktaven den samme som den som ble produsert ved å spille alle de hvite tonene til et piano som stiger fra E til E, en sekvens som tilsvarer den moderne frygiske modusen .
Ved å plassere enkelttonen nederst på skalaen etterfulgt av to konjunkturtetrakorder (det vil si at toppnoten til den første tetrachorden også er den nederste noten i den andre), produseres hypodoriske ("under doriske") oktavarter : A | BCDE | (E) FG A. plassere de to tetrakord sammen, og den eneste tone på toppen av skalaen gir de mixolydian oktav-arter, et notat sekvens som tilsvarer moderne Locrian modus .
Middelaldersk Dorian -modus
Den tidlige bysantinske kirken utviklet et system med åtte musikalske moduser ( octoechos ), som tjente som modell for middelalderske europeiske sangteoretikere da de utviklet sitt eget klassiske klassifikasjonssystem fra 900 -tallet. Suksessen med den vestlige syntesen av dette systemet med elementer fra den fjerde boken De institutione musica of Boethius , skapte det falske inntrykket at de bysantinske octoechos ble arvet direkte fra antikkens Hellas.
Opprinnelig brukt til å betegne en av de tradisjonelle harmoniene i gresk teori (et begrep med forskjellige betydninger, inkludert følelsen av en oktav bestående av åtte toner), ble navnet tilegnet (sammen med seks andre) av teoretikeren Ptolemaios fra det andre århundre å angi hans syv tonoi , eller transposisjonsnøkler. Fire århundrer senere tolket Boethius Ptolemaios på latin, fremdeles med betydningen av transposisjonsnøkler, ikke skalaer. Da sangteorien først ble formulert på 900-tallet, ble disse syv navnene pluss en åttende, Hypermixolydian (senere endret til Hypomixolydian), igjen tilegnet seg i den anonyme avhandlingen Alia Musica . En kommentar til denne avhandlingen, kalt Nova expositio , ga den først en ny følelse som en av et sett med åtte diatoniske arter av oktaven eller skalaene.
I middelalderteorien kan den autentiske doriske modusen inneholde notatet B ♭ "med lisens", i tillegg til B ♮ . Det samme skalarmønsteret, men ved å starte en fjerde eller femte under modusfinalen D, og utvide en femtedel over (eller en sjette, som avsluttes på B ♭ ), ble nummerert som modus 2 i middelaldersystemet. Dette var den plagale modusen som tilsvarte den autentiske dorianeren , og ble kalt Hypodorian -modusen . I den ikke -overførte formen på D, i både de autentiske og plagale formene, blir notatet C ofte hevet til C ♯ for å danne en ledende tone , og det variable sjette trinnet er generelt B ♮ i stigende linjer og B ♭ i nedstigning.
Moderne dorisk modus
Den moderne doriske modusen (også kalt "russisk minor" av Balakirev ), derimot, er en strengt diatonisk skala som tilsvarer de hvite tastene til pianoet fra D til D (vist nedenfor)
eller en hvilken som helst transponering av intervallmønsteret, som har det stigende mønsteret for hele trinn og halve trinn som følger:
- hel, halv, hel, hel, hel, halv, hel
Dermed er den doriske modusen en symmetrisk skala , siden mønsteret for hele og halve trinn er det samme stigende eller synkende.
Den moderne doriske modusen kan også tenkes som en skala med en mindre tredjedel og syvende , en major andre og sjette , og en perfekt fjerde og femte , notert i forhold til hovedskalaen som:
- 1, 2, ♭ 3, 4, 5, 6, ♭ 7, 8
Det kan betraktes som et "utdrag" av en større skala spilt fra banen en hel tone over majorens tonic , det vil si en stor skala spilt fra sin andre skala opp til sin andre grad igjen. Den resulterende skalaen er imidlertid liten i kvalitet, fordi ettersom D blir det nye tonalsenteret, blir F en mindre tredjedel over D den nye medianen , eller tredje grad . Når en triade er bygget på tonikken, er det således en mindre triade .
Den moderne doriske modusen tilsvarer den naturlige mindre skalaen (eller den eoliske modusen ), men med en stor sjette. Den moderne doriske modusen ligner den greske frygiske harmonien i diatonisk slekt.
Det tilsvarer også den stigende melodiske mollskalaen med en mindre syvende .
Bemerkelsesverdige komposisjoner i Dorian -modus
Tradisjonell
- " Fyllt sjømann "
- " Scarborough Fair "
- " Noël nouvelet " ( fransk julesang fra 1400 -tallet , ofte sunget på engelsk som "Sing We Now of Christmas")
Middelalder
- " Ave maris stella ", gregoriansk sang (Marian salme)
- " Dies irae " (original setting i gregoriansk sang , sekvens).
- " Victimae paschali laudes ", gregoriansk sang (sekvens)
- " Veni Sancte Spiritus ", gregoriansk sang (sekvens)
- Alle Psallite Cum Luya , en anonym tredelt latinsk motett fra slutten av 1200-tallet eller begynnelsen av 1300-tallet, spilt inn i Montpellier Codex og antas å ha sin opprinnelse i Frankrike.
- Chominciamento di gioia , en monofonisk italiensk estampie fra 1300-tallet i fem seksjoner ( British Library, Add MS 29987 , nr. 78).
- Lamento di Tristano , en monofonisk italiensk dans fra 1300-tallet i to deler, med den andre delen betegnet "La Rotta" ( British Library, Add MS 29987 , nr. 91).
- La Manfredina , en monofonisk italiensk dans fra 1300-tallet i to deler, med den andre delen betegnet "La Rotta della Manfredina" ( British Library, Add MS 29987 , nr. 92).
- Kyrie, Gloria og Credo fra Messe de Nostre Dame (Our Lady Mass), en polyfonisk masse komponert før 1365 av den franske dikteren og komponisten Guillaume de Machaut (ca. 1300–1377).
- "Personent Hodie", middelaldersk latinsk julesang
Barokk
- " Toccata og fuga i d -moll, BWV 538 ", et orgelstykke av " Johann Sebastian Bach "
Romantisk
- Den "Et incarnatus est" i Credo bevegelse av Beethovens 's Missa Solemnis .
- "Royal Lions March" fra Camille Saint-Saëns ' Carnival of the Animals- suiten bruker Dorian-modus for å fremkalle en " persisk stil."
- Store deler av symfonien nr. 6 av Jean Sibelius er i Dorian -modus.
Jazz
- " Maiden Voyage " av Herbie Hancock - Komposisjonen tar en AABA -form med "A" -delene i G Dorian og "B" -delen i A Aeolian .
- " Milepæler " av Miles Davis
- " Oye Como Va " av Tito Puente , populært av Santana
- " So What " av Miles Davis - Komposisjonen tar en AABA -form med "A" -delene i D Dorian og "B" -delen i E ♭ Dorian.
Populær
- " Born Under a Bad Sign " skrevet av Booker T. Jones og William Bell . Sangen er en enkel, men atypisk I7-V7-IV7 12-bar progresjon med en nøkkelsignatur som tilsvarer C ♯ dur, men med hver B ♯ og E ♯ senket til B ♮ og E ♮ , noe som gjør sangen C ♯ Dorian.
- " Eleanor Rigby " av The Beatles blir ofte sitert som et dorisk modalverk, og mens melodilinjen noen steder bruker den store sjette skalaen, er akkordprogresjonen på eolisk (I– ♭ VI og ♭ VI – I).
- Akkordsekvensen i – III – VII – IV brukes noen ganger i popsanger, der den harmoniske rytmen får lytteren til å tenke på det som en mindre sang. I sekvensens siste akkord er imidlertid den tredje en major sjette over tonikken, som i den doriske skalaen. Eksempler inkluderer: " Mad World " av Tears for Fears .
- " Get Lucky " av Daft Punk med Pharrell Williams (B Dorian)
- "Natten lysene gikk ut i Georgia" (1973) av Vicki Lawrence
- " Rappers Delight " av Sugarhill Gang er ofte skrevet i e -moll med en vedvarende C ♯ tilfeldig, men spilles faktisk i E Dorian. Den deler en nøkkelsignatur (F ♯ , C ♯ ) med sin relative nøkkel, D -dur.
- " Tick Tock " av Clean Bandit (og Mabel ) høres tungt pentatonisk ut, men er faktisk (nominelt) i 'D' Dorian -modus.
- " Radioactive " av Imagine Dragons (B Dorian)
- "Høstgenser" av Yo La Tengo (D Dorian)
- " Mad World" av Tears for Fears (F Dorian)
- " Karma Police " av Radiohead (A Dorian)
- " I Me Mine " av The Beatles (A Dorian, deretter kort D Dorian #4)
- " 15 Step " av Radiohead (G# Dorian)
- " Don't Bother Me " av The Beatles (E Dorian)
- " Lotus Flower " av Radiohead (D Dorian)
- " Billie Jean " av Michael Jackson (vers; F# Dorian, deretter kort til B Dorian)
- " Riders on the Storm " av The Doors (E Dorian)
- " Pust " av Pink Floyd (E Dorian)
Annen
- Kimigayo , Japans nasjonalsang
- The Halo tema , tar betydelig inspirasjon fra de nevnte middelalderens gregorianske sanger å utføre en "gammel og mystisk" lyd, er skrevet i E dorian
Se også
- Kafi , navnet som ble brukt i hindustansk musikk for tilsvarende skala.
- Kharaharapriya , navnet som ble brukt i karnatisk musikk for den tilsvarende skalaen.