Dorian -modus - Dorian mode

Dorisk modus eller dorisk modus kan referere til tre veldig forskjellige, men sammenhengende emner: en av de antikke greske harmoniai (karakteristisk melodisk oppførsel, eller skalastrukturen knyttet til den), en av de middelalderske musikalske modusene , eller, oftest, en av de moderne modale diatoniske skalaer , tilsvarende pianotastaturets hvite noter fra D til D, eller noen transponering av dette.

 {\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 7/4 c4^\ markup {Modern C Dorian mode} d es fga bes c2}}

Gresk Dorian -modus

Den doriske modusen (skikkelig harmoni eller tonos ) er oppkalt etter de doriske grekerne . Påført en hel oktav , ble den doriske oktavarten bygd på to tetrachords (segmenter med fire toner) atskilt med en hel tone, som gikk fra hypate meson til nete diezeugmenon .

I den enharmoniske slekten er intervallene i hver tetrachord kvarttone – kvartal tonemajor tredjedel .

 {\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 4/4 e4^\ markup {Greek Dorian tonos (enharmonic genus) on E} feh geses ab ceh deses e}}

I den kromatiske slekten er de halvtone –semiton– mindre tredjedel .

 {\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 4/4 e4^\ markup {Greek Dorian tonos (chromatic genus) on E} f ges abc des e}}

I diatonisk slekt er de halvtone – tone – tone.

 {\ overstyr Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ tid 4/4 e4^\ markup {gresk Dorian tonos (diatonisk slekt) på E} fgabcde}}

I diatonisk slekt er sekvensen over oktaven den samme som den som ble produsert ved å spille alle de hvite tonene til et piano som stiger fra E til E, en sekvens som tilsvarer den moderne frygiske modusen .

Ved å plassere enkelttonen nederst på skalaen etterfulgt av to konjunkturtetrakorder (det vil si at toppnoten til den første tetrachorden også er den nederste noten i den andre), produseres hypodoriske ("under doriske") oktavarter : A | BCDE | (E) FG A. plassere de to tetrakord sammen, og den eneste tone på toppen av skalaen gir de mixolydian oktav-arter, et notat sekvens som tilsvarer moderne Locrian modus .

Middelaldersk Dorian -modus

Den tidlige bysantinske kirken utviklet et system med åtte musikalske moduser ( octoechos ), som tjente som modell for middelalderske europeiske sangteoretikere da de utviklet sitt eget klassiske klassifikasjonssystem fra 900 -tallet. Suksessen med den vestlige syntesen av dette systemet med elementer fra den fjerde boken De institutione musica of Boethius , skapte det falske inntrykket at de bysantinske octoechos ble arvet direkte fra antikkens Hellas.

Opprinnelig brukt til å betegne en av de tradisjonelle harmoniene i gresk teori (et begrep med forskjellige betydninger, inkludert følelsen av en oktav bestående av åtte toner), ble navnet tilegnet (sammen med seks andre) av teoretikeren Ptolemaios fra det andre århundre å angi hans syv tonoi , eller transposisjonsnøkler. Fire århundrer senere tolket Boethius Ptolemaios på latin, fremdeles med betydningen av transposisjonsnøkler, ikke skalaer. Da sangteorien først ble formulert på 900-tallet, ble disse syv navnene pluss en åttende, Hypermixolydian (senere endret til Hypomixolydian), igjen tilegnet seg i den anonyme avhandlingen Alia Musica . En kommentar til denne avhandlingen, kalt Nova expositio , ga den først en ny følelse som en av et sett med åtte diatoniske arter av oktaven eller skalaene.

I middelalderteorien kan den autentiske doriske modusen inneholde notatet B "med lisens", i tillegg til B . Det samme skalarmønsteret, men ved å starte en fjerde eller femte under modusfinalen D, og ​​utvide en femtedel over (eller en sjette, som avsluttes på B ), ble nummerert som modus 2 i middelaldersystemet. Dette var den plagale modusen som tilsvarte den autentiske dorianeren , og ble kalt Hypodorian -modusen . I den ikke -overførte formen på D, i både de autentiske og plagale formene, blir notatet C ofte hevet til C ♯ for å danne en ledende tone , og det variable sjette trinnet er generelt B i stigende linjer og B i nedstigning.

Moderne dorisk modus

Den moderne doriske modusen (også kalt "russisk minor" av Balakirev ), derimot, er en strengt diatonisk skala som tilsvarer de hvite tastene til pianoet fra D til D (vist nedenfor)

 {\ overstyr Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 7/4 d4^\ markup {Modern D Dorian mode} efgabc d2}}

eller en hvilken som helst transponering av intervallmønsteret, som har det stigende mønsteret for hele trinn og halve trinn som følger:

hel, halv, hel, hel, hel, halv, hel

Dermed er den doriske modusen en symmetrisk skala , siden mønsteret for hele og halve trinn er det samme stigende eller synkende.

Den moderne doriske modusen kan også tenkes som en skala med en mindre tredjedel og syvende , en major andre og sjette , og en perfekt fjerde og femte , notert i forhold til hovedskalaen som:

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8

Det kan betraktes som et "utdrag" av en større skala spilt fra banen en hel tone over majorens tonic , det vil si en stor skala spilt fra sin andre skala opp til sin andre grad igjen. Den resulterende skalaen er imidlertid liten i kvalitet, fordi ettersom D blir det nye tonalsenteret, blir F en mindre tredjedel over D den nye medianen , eller tredje grad . Når en triade er bygget på tonikken, er det således en mindre triade .

Den moderne doriske modusen tilsvarer den naturlige mindre skalaen (eller den eoliske modusen ), men med en stor sjette. Den moderne doriske modusen ligner den greske frygiske harmonien i diatonisk slekt.

Det tilsvarer også den stigende melodiske mollskalaen med en mindre syvende .

Bemerkelsesverdige komposisjoner i Dorian -modus

Dorian -modus i Ernest Blochs "Chanty" fra Poems of the Sea , mm. 1–8. SpillOm denne lyden 

Tradisjonell

Middelalder

Barokk

Romantisk

Jazz

Populær

Annen

  • The Halo tema , tar betydelig inspirasjon fra de nevnte middelalderens gregorianske sanger å utføre en "gammel og mystisk" lyd, er skrevet i E dorian

Se også

Referanser

Eksterne linker