Drone (musikk) - Drone (music)

I musikk er en drone en harmonisk eller monofonisk effekt eller akkompagnement der en tone eller akkord kontinuerlig høres gjennom det meste eller hele et stykke. En drone kan også være hvilken som helst del av et musikkinstrument som brukes til å produsere denne effekten; et arkaisk begrep for dette er byrde ( bourdon eller burdon ) som en "drone [pipe] of a bagpipe ", pedal point in a organ , or the lower course of a lute . Α byrde er også en del av en sang som blir gjentatt ved slutten av hver vers , som kor eller avstå .

Musikalsk effekt

"Av alle harmoniske enheter er det [en drone] ikke bare det enkleste, men sannsynligvis også det mest fruktbare."

En droneeffekt kan oppnås gjennom en vedvarende lyd eller gjennom repetisjon av et notat. Det etablerer oftest en tonalitet som resten av stykket er bygget på. En drone kan være instrumental, vokal eller begge deler. Drone (både instrumental og vokal) kan plasseres i forskjellige områder av polyfonisk tekstur: i den nederste delen, i den høyeste delen eller i midten. Dronen plasseres oftest på tonic eller dominant (spill "Row, Row, Row Your Boat" med en drone på tonic , på den dominerende , eller på begge deler . sammenlign med skiftende akkorder .). En drone på samme tonehøyde som en melodisk tone har en tendens til både å skjule noten og å få oppmerksomhet til den ved å øke dens betydning. Om denne lyden Om denne lyden Om denne lyden Om denne lyden 

En drone skiller seg fra en pedaltone eller poeng i grad eller kvalitet. Et pedalpunkt kan være en form for nonchord tone og dermed nødvendig å løse i motsetning til en drone, eller et pedalpunkt kan ganske enkelt betraktes som en kortere drone, en drone er et lengre pedalpunkt.

Historie og distribusjon

En dame som spiller Tanpura , ca. 1735.

Den systematiske bruken av droner stammer fra instrumentalmusikk i det gamle Sørvest-Asia , og spredte seg nord og vest til Europa , øst til India og sør til Afrika . Den brukes i indisk musikk og spilles med tanpura (eller tambura ) og andre indiske droneinstrumenter som ottu , ektar , dotara (eller dotar; dutar i persisk Sentral-Asia ), surpeti , surmandal (eller swarmandal ) og shankh (konkylie skall). De fleste typer sekkepiper som finnes over hele verden har opptil tre droner, noe som gjør dette til et av de første instrumentene som kommer til hjernen når man snakker om dronemusikk. I Amerika inneholder de fleste former for afrikansk-påvirket banjo en dronestreng. Siden 1960-tallet har dronen blitt et fremtredende trekk i dronemusikk og andre former for avantgardemusikk .

I vokalmusikk er drone spesielt utbredt i tradisjonelle musikalske kulturer, spesielt i Europa, Polynesia og Melanesia. Den er også til stede i noen isolerte regioner i Asia (som blant perledykkere i Persiabukten, noen nasjonale minoriteter i Sørvest-Kina, Taiwan, Vietnam og Afghanistan).

Del (er) av et musikkinstrument

Highland sekkepiper, med dronepiper over pipenes venstre skuldre

Drone er også betegnelsen for den delen av et musikkinstrument som er ment å produsere droneeffektens vedvarende tonehøyde , vanligvis uten spillernes kontinuerlige oppmerksomhet. Ulike melodiske indiske instrumenter (f.eks. Sitar , sarod , sarangi og rudra veena ) inneholder en drone. For eksempel har sitaren tre eller fire resonerende dronestrenger , og indiske notater ( sargam ) praktiseres til en drone. Sekkepiper (som Great Highland Sekkpipe og Zampogna ) har en rekke dronepiper som gir instrumentene deres karakteristiske lyder. En hardy-gurdy har en eller flere dronestrenger. Den femte strengen på en femstrenget banjo er en dronestreng med en separat innstillingsplugg som plasserer enden av strengen fem bånd nedover instrumentets hals; denne strengen er vanligvis innstilt på samme tone som den første strengen produserer når den spilles på den femte båndet, og dronestrengen blir sjelden bundet. Bassstrengene til den slovenske dronesireren resonerer også fritt som en drone. Den walisiske Crwth har også to dronestrenger .

Melodi til " Yankee Doodle " uten og med drone notater som spilt på banjo Spill uten og med drone .Om denne lyden Om denne lyden 

Bruk i musikalske komposisjoner

Komponister av vestlig klassisk musikk brukte av og til en drone (spesielt en på åpne femdeler) for å fremkalle en rustikk eller arkaisk atmosfære, kanskje ekko av skotsk eller annen tidlig eller folkemusikk . Eksempler inkluderer følgende:

Den mest kjente drone brikke i konsert repertoaret er forspillet til Wagner 's Rhingullet (1854), hvori lave horn og bass instrumenter opprettholde en E gjennom hele bevegelsen. Den atmosfæriske ostinatoeffekten som åpner Beethovens niende symfoni, som inspirerte lignende bevegelser i åpningen av alle symfoniene til Anton Bruckner , representerer en gestderivat av droner.

En betraktning for komponister av vanlig praksis på keyboardmusikk var like temperament . Justeringene fører til lette mistunings som høres mot en vedvarende drone. Likevel har droner ofte blitt brukt til å spotte dissonans målrettet.

Moderne konsertmusikere bruker hyppig droner, ofte med bare eller andre ikke like tempererte innstillinger. Droner er et fast innslag i musikken til komponister som har gjeld til sangtradisjonen , som Arvo Pärt , Sofia Gubaidulina og John Tavener . Singeltonene som ga drivkraften til minimalisme gjennom musikken til La Monte Young og mange av hans studenter kvalifiserer som droner. David First , bandet Coil , de tidlige eksperimentelle samlingene av John Cale ( Sun Blindness Music , Dream Interpretation , and Stainless Gamelan ), Pauline Oliveros og Stuart Dempster , Alvin Lucier ( Music On A Long Thin Wire ), Ellen Fullman , Lawrence Chandler og Arnold Dreyblatt bruker alle bemerkelsesverdige droner. Musikken til den italienske komponisten Giacinto Scelsi er i hovedsak dronebasert. Kortere droner eller det generelle konseptet med et kontinuerlig element blir ofte brukt av mange andre komponister. Andre komponister hvis musikk er helt basert på droner inkluderer Charlemagne Palestine og Phill Niblock . The Immovable Do av Percy Grainger inneholder en vedvarende høy C (hørt i de øvre treblåsene) som varer i hele stykket. Drone stykker har også Loren Rush 's Hard Music (1970) og Folke Rabe ' s Var ?? (1968), samt Robert Erickson 's Nede på Piraeus . Avantgarde-gitaristen Glenn Branca brukte også droner mye. Den franske sangeren Camille bruker kontinuerlig B gjennom hele albumet Le_Fil .

Droner er fortsatt karakteristiske for folkemusikk. Tidlige sanger av Bob Dylan benytter effekten med en trimmet gitar i " Masters of War " og " Mr. Tambourine Man ". Sangen " You Will Be My Ain True Love ", skrevet av Sting for 2003-filmen Cold Mountain og fremført av Alison Krauss og Sting, bruker drone bass.

Droner brukes mye i blues- og blues-avledede sjangre. Jerry Lee Lewis inneholdt droner i solo og fyll. Droner var tilnærmet fraværende i original rock and roll- musikk, men ble populær etter at Beatles brukte droner i noen få populære komposisjoner (for eksempel har " Blackbird " en drone midt i en tekstur gjennom hele sangen, " Tomorrow Never Knows " bruker tambura ). De brukte også høy drone for den dramatiske effekten i noen seksjoner av flere av deres komposisjoner (som de siste versene i " Yesterday " og " Eleanor Rigby "). Rockebandet U2 bruker droner i komposisjonene sine særlig mye. I Led Zeppelin- sangen " In The Light " brukes en keyboard- drone gjennom hele sangen, mest i introen.

Brukes til musikalsk trening

Droner brukes av en rekke musikkutdanningsprogrammer for øreopplæring og tonehøyde, samt en måte å improvisere ensemblemusikk på. En shruti-boks brukes ofte av vokalister i denne stilen med musikalsk trening. Droner, på grunn av deres akustiske egenskaper og etter deres langvarige bruk i ritualer og sang, kan være nyttige for å konstruere lydstrukturer utenfor vanlige praksisforventninger om harmoni og melodi .

Se også

Referanser

  1. ^ Gove, Philip Babcock (1961). Websters Third New International Dictionary ,. Riverside Press. [Uspesifisert ISBN].
  2. ^ Brown, John (1816). Encyclopaedia Perthensis; Eller Universal Dictionary of the Arts, Sciences, Literature, etc. Har til hensikt å erstatte bruken av andre referansebøker, bind 4 , s.487. 2. utgave. [Uspesifisert ISBN].
  3. ^ Lloyd, Edward (1896). Lloyd's Encyclopaedic Dictionary: A New and Original Work of Reference to the Words in the English Language, Volum 1 , s.743. [Uspesifisert ISBN].
  4. ^ Wedgwood, H. (1859). En ordbok for engelsk etymologi , s.210. Рипол Классик. ISBN  9785874642921 .
  5. ^ Brabner, John H F., red. (1884). The National Encyclopædia , Vol. V, s.99. Libr. red. William McKenzie. [Uspesifisert ISBN].
  6. ^ Peter van der Merwe (1989). Origins of the Popular Style: The Antecedents of Twentieth-Century Popular Music , s.65. Oxford: Clarendon Press. ISBN  0-19-316121-4 .
  7. ^ van der Merwe (1989), s.11.
  8. ^ Joseph Jordania (2006). Hvem stilte det første spørsmålet? Opprinnelsen til menneskelig korsang, intelligens, språk og tale . Tbilisi: Logoer. ISBN 99940-31-81-3.
  9. ^ Erbsen, Wayne (2004). Bluegrass Banjo for den komplette Ignoramus , s.13. ISBN  1-883206-44-8 .
  10. ^ Erickson, Robert (1976). Lydstruktur i musikk , s.94. University of California Press. ISBN  0-520-02376-5 .
  11. ^ Erickson 1976, s. 104.
  12. ^ Erickson 1976, s. 95 og 104.
  13. ^ Erickson 1976, s. 97.
  14. ^ Harrison, Mark (2003). Blues Piano: Hal Leonard Keyboard Style Series , [unpaginated] . Hal Leonard. ISBN  9781476816036 .
  15. ^ Oshinsky, James (januar 2008). Return to Child - Music for People's Guide to Improvising Music and Authentic Group Leadership (Second ed.).
  16. ^ Clint Goss (2011). "Referansedroner" . Flutopedia . Hentet 2011-11-08 .

Offentlig domene Denne artikkelen inneholder tekst fra en publikasjon som nå er offentligChambers, Ephraim , ed. (1728). "Byrde". Cyclopædia, eller en Universal Dictionary of Arts and Sciences (1. utgave). James og John Knapton, et al.