Drypoint - Drypoint

Kvinne i Cafe og Surlingham Ferry - ser mot Norwich , tørrpunktsetsninger av Lesser Ury og Edward Thomas Daniell , som viser de typiske rike linjene produsert ved brenning

Koldnål er en grafikk teknikk av den dyptrykk -familien, hvor et bilde blir risset inn i en plate (eller "matrix") med en hard-spiss "nål" for skjæring av metall eller diamant punkt. I prinsippet er metoden praktisk talt identisk med gravering . Forskjellen er i bruk av verktøy, og at den hevede ryggen langs furen ikke blir skrapt eller filet bort som ved gravering. Tradisjonelt var platen kobber , men nå brukes også acetat , sink eller plexiglas . Som etsning er tørrpunkt lettere å mestre enn gravering for en kunstner som er trent i å tegne fordi teknikken for å bruke nålen er nærmere å bruke blyant enn graverens burin .

Begrepet brukes også om inkløse riper påskrifter, for eksempel glosser i manuskripter.

Linjer og grater

Mary Cassatt , Woman Bathing , drypoint kombinert med akvatint , 1890–1.

Linjene som produseres ved utskrift av et tørrpunkt dannes av grisen som kastes opp i kanten av de snittede linjene, i tillegg til fordypningene som dannes i overflaten av platen. En større grense, dannet av en bratt vinkel på verktøyet, vil inneholde mye blekk, og produsere en karakteristisk myk, tett linje som skiller tørrpunkt fra andre intaglio-metoder som etsing eller gravering som gir en jevn, hardkantet linje. Størrelsen eller egenskapene til burr avhenger vanligvis ikke av hvor mye trykk som påføres, men av nålens vinkel. En vinkelrett vinkel vil etterlate liten eller ingen grader, mens jo mindre vinkelen kommer til hver side, desto større blir burrhopen. De dypeste tørrpunktslinjene gir nok grater på hver side av dem til at de forhindrer papiret i å skyve ned i midten av slaget, og skaper en fjæraktig svart linje med et fint, hvitt senter. En lysere linje kan ikke ha noen grader i det hele tatt, noe som skaper en veldig fin linje i det siste trykket ved å holde veldig lite blekk. Denne teknikken er forskjellig fra gravering , der snittene gjøres ved å fjerne metall for å danne fordypninger i plateoverflaten som inneholder blekk, selv om de to metodene enkelt kan kombineres, slik Rembrandt ofte gjorde. Fordi trykket ved utskrift raskt ødelegger burr, er drypoint nyttig bare for relativt små utgaver; så få som ti eller tjue inntrykk med burr kan gjøres, og etter at burren har gått, vil de relativt grunne linjene slites ut relativt raskt. De fleste inntrykk av Rembrandt -utskrifter der det ble brukt tørrpunkt viser ingen grader, og ofte er tørrpunktslinjene veldig svake, og etterlater de etsede delene fortsatt sterke. For å motvirke dette og muliggjøre lengre opplag, kan galvanisering (kalles stålfasering av trykkere) herde overflaten på en plate og tillate den samme utgaven som produsert ved etsninger og graveringer.

Historie

Stanisław Masłowski , ca 1905, Portrait of Artist's Wife , drypoint, 11,5x7,7 cm, National Museum in Warsaw

Teknikken ser ut til å ha blitt oppfunnet av Housebook Master , en sørtysk kunstner fra 1400-tallet, som bare har utskrifter på tørt sted. Blant de mest kjente kunstnerne i det gamle mestertrykket produserte Albrecht Dürer 3 tørkepunkter før han forlot teknikken; Rembrandt brukte det ofte, men vanligvis i forbindelse med etsing og gravering . Som intaglio -teknikker kan de alle brukes på samme tallerken. Alex Katz brukte denne prosessen til å lage flere av sine berømte verk, for eksempel "Sunny" og "The Swimmer".

På 1900-tallet produserte mange kunstnere tørrpunkter, inkludert Max Beckmann , Milton Avery og Hermann-Paul . Ved å legge til akvatintarbeid på tallerkenen og blekk med forskjellige farger, har kunstnere som Mary Cassatt produsert fargetørrpunkter. Den kanadiske artisten David Brown Milne blir kreditert som den første som produserte fargede tørkepunkter ved bruk av flere plater, en for hver farge. På vestkysten av USA forenklet den respekterte grafikeren Pedro Joseph de Lemos metodene for å produsere tørrpunkter på kunstskoler.

Samtidsartister som i stor grad har brukt drypoint inkluderer Louise Bourgeois , Vija Celmins , William Kentridge og Richard Spare .

Typer nåler

Enhver skarp gjenstand kan teoretisk sett brukes til å lage et tørrpunkt, så lenge det kan brukes til å skjære linjer til metall. Tanntekniske verktøy, spiker og metallfiler kan alle brukes til å produsere tørrpunkter. Imidlertid er visse typer nåler laget spesielt for tørrpunkter:

  • Diamantspisser skjærer lett gjennom noe metall og trenger aldri sliping, men de er dyre.
  • Karbidspissede stålnåler kan også brukes med stor effekt, og er billigere enn nåler med diamantspiss, men de trenger hyppig sliping for å opprettholde et skarpt punkt. Stålnåler ble tradisjonelt brukt.

Utskriftsprosesser

Pablo Picasso , 1909, Two Nude Figures ( Deux figures nues ), stål med ansiktet tørt på Arches lagt papir, 13 x 11 cm, trykt av Delâtre, Paris, utgitt av Daniel-Henry Kahnweiler

Utskriften er i hovedsak den samme som for de andre intaglio -teknikkene, men ekstra forsiktighet er tatt for å bevare grisen. Etter at bildet er ferdig, eller i det minste klart for bevis, påfører kunstneren blekk på platen med en dauber. For mye trykk vil flate graterne og ødelegge bildet. Når platen er helt dekket med et tynt lag, brukes en tarlatansklut for å tørke bort overflødig blekk, og papir (vanligvis sider fra gamle telefonbøker) kan brukes til en siste tørking av de letteste områdene i bildet. Noen grafikere vil i stedet bruke bare hånden til å tørke disse områdene. Når ønsket mengde blekk er fjernet, kjøres platen gjennom etsepresse sammen med et stykke fuktet papir for å lage et trykk.

Håndtørkingsteknikker

Tørketeknikk ved tørking avviker noe fra andre intaglio -teknikker. Mindre trykk påføres for å oppnå ønskelige linjer, fordi grater som danner bildet er mer skjøre enn etsede eller graverte linjer, men også fordi blekket hviler på plateoverflaten, i stedet for å presses ned i fordypninger. På grunn av egenskapene til måten burrene fanger opp blekk, er det viktig å tørke av. Blekk har en tendens til å hoper seg opp i buret under påføring av blekket og tørking med tarlatan, så hvis skriveren tørker i retning av linjene med hånden, kan de fjerne det meste av blekket og etterlate en lys grå linje. Men hvis de tørker vinkelrett på linjen, kan de faktisk øke bunken med blekk på den andre siden av linjen og gjøre den trykte linjen mørkere.

Referanser

  • John Ross, The Complete Printmaker, (Free Press, 1990), 82–88.
  • Carol Wax , The Mezzotint: History and Technique (Harry N. Abrams, Inc., 1990)

Eksterne linker

Arne Bendik Sjur , en av de største tørrmaskinene fra Europa. Besøk http://drypoint.no

eller http://drypoint.art