Elizabeth Siddal -Elizabeth Siddal

Elizabeth Siddal
Siddal-photo.jpg
Siddal, ca 1860
Født
Elizabeth Eleanor Siddall

( 1829-07-25 )25. juli 1829
London, England
Døde 11. februar 1862 (1862-02-11)(32 år gammel)
Yrke(r) kunstner, poet, kunstnermodell
Ektefelle Dante Gabriel Rossetti

Elizabeth Eleanor Siddall (25. juli 1829 – 11. februar 1862), bedre kjent som Elizabeth Siddal , var en engelsk kunstner, poet og kunstnermodell . Betydelige samlinger av kunstverkene hennes kan bli funnet på Wightwick Manor og Ashmolean . Siddal ble malt og tegnet mye av kunstnere fra det prerafaelittiske brorskapet , inkludert Walter Deverell , William Holman Hunt , John Everett Millais (inkludert hans bemerkelsesverdige maleri fra 1852 Ophelia ), og spesielt av mannen hennes, Dante Gabriel Rossetti .

Tidlig liv

Elizabeth Eleanor Siddall, oppkalt etter moren, ble født 25. juli 1829, i familiens hjem i Charles Street 7, Hatton Garden . Foreldrene hennes var Charles Crooke Siddall, og Elizabeth Eleanor Evans, fra en familie av engelsk og walisisk avstamning. Hun hadde to eldre søsken, Ann og Charles Robert. Da hun ble født, hadde faren en bestikkvirksomhet.

Omtrent 1831 flyttet familien Siddall til den mindre velstående bydelen Southwark i Sør-London. Resten av Siddals søsken ble født i Southwark; Lydia, som hun var spesielt nær; Mary, Clara, James og Henry. Siddal "fikk en vanlig utdannelse, tilpasset hennes tilstand i livet" og leste først Tennyson ved å finne ett eller to dikt av ham på et stykke papir" som hadde blitt pakket rundt litt smør. Dette skapte en kjærlighet til poesi mens hun var ung og inspirerte henne til å skrive sitt eget.

Prerafaelitt modell

Walter Deverell, Twelfth Night, Act II, Scene IV , 1850
John Everett Millais, Ophelia (1851–52)

I 1849, mens han jobbet ved et kverneri i Cranbourne Alley, London, ble Siddal kjent med Walter Deverell . Beretningene er forskjellige avhengig av omstendighetene under møtet: I en beretning la William Allingham merke til henne da han kom for å beundre en medarbeider, og anbefalte henne deretter som en mulig modell til vennen Deverell, som slet med et stort oljemaleri basert på Shakespeare - skuespillet Twelfth Night . En annen beretning har Deverell som følger moren sin til mølleriet der han la merke til Siddal bak i butikken. I begge tilfeller beskrev Deverell Siddal senere som "praktisk høy, med en nydelig figur, og et ansikt av den mest delikate og ferdige modellering ... hun har grå øyne, og håret hennes er som blendende kobber, og glitrer av glans." Deverell ansatte deretter Siddal som modell og introduserte henne for prerafaelittene.

Som med de andre prerafaelittene, hentet Deverell sin inspirasjon direkte fra livet i stedet for fra en idealisert klassisk skikkelse. I sitt tolvte natt- maleri baserte han Orsino på seg selv, Feste på vennen Dante Gabriel Rossetti og Viola/Cesario på Siddal. Dette var første gang Siddal satt som modell. I følge William Michael Rossetti , Dante Gabriels bror, "tok Deverell en annen bratsj fra henne, i en etsning for The Germ ." Elaine Shefer hevder at Deverell portretterte Siddal i A Pet and The Grey Parrot .

William Holman Hunt malte henne i A Converted British Family Shelting a Christian Missionary from the Persecution of the Druids (1849–1850) and Two Gentlemen of Verona, Valentine Rescuing Sylvia From Proteus (1850 eller 1851).

For Millais' Ophelia fløt Siddal i et badekar fullt av vann for å fremstille den druknende Ophelia. Millais malte daglig gjennom vinteren, og satte oljelamper under karet for å varme opp vannet. Ved en anledning slukket lampene og vannet ble iskaldt. Millais, oppslukt av maleriet sitt, la ikke merke til det og Siddal klaget ikke. Etter dette ble hun syk med en alvorlig forkjølelse eller lungebetennelse . Faren hennes holdt Millais ansvarlig, og under trusselen om rettslige skritt betalte Millais legens regninger.

Forholdet til Rossetti

Dante Gabriel Rossetti møtte Siddal i 1849, sannsynligvis mens de begge modellerte for Deverell. Rossetti ga Siddal kallenavnet «Lizzie» da hun gikk inn i det prerafaelittiske brorskapskretsen, og «diminutivet forsterket hennes ungdommelige, avhengige rolle». I 1851 var hun blitt Rossettis muse , og han begynte å male henne til utelukkelse av nesten alle andre. Han stoppet også Siddal fra å modellere for andre.

Rossetti sin 1852-tegning av Siddalsmaleriet

I 1852 begynte hun å studere med Rossetti. Samme år ble Siddal kjærester med Rossetti og flyttet inn i Chatham Place-boligen hans. De ble deretter antisosiale og oppslukt av hverandres hengivenheter. De laget kjærlige kallenavn for hverandre, som "Guggums" eller "Gug" og "Dove", sistnevnte av Rossettis navn for Siddal. Han forkortet også stavemåten av navnet hennes til Siddal, og droppet den andre 'l'en.

Rossettis kanskje mest tallrike og personlige verk var hans idealiserte blyantskisser av Siddal hjemme, de fleste av dem kalte han ganske enkelt "Elizabeth Siddal". I disse skissene fremstilte han Siddal som en kvinne av fritid, klasse og skjønnhet, ofte plassert i komfortable omgivelser. Hun ble også gjenstand for mye av Rossettis poesi. Ett dikt, En siste bekjennelse , hyller hans kjærlighet til Siddal, som han personifiserer som heltinnen med øyne «som av hav og himmel på en grå dag».

Fra og med 1853 brukte Rossetti Siddal som modell for en serie malerier med Dante-tema, inkludert The First Anniversary of the Death of Beatrice (1852), Beatrice Meeting Dante at a Marriage Feast, Denies him her salutation (1851), Dantes Vision av Rachel og Leah (1855), og kanskje hans mest kjente portrett av henne, Beata Beatrix (1864–1870), som han malte som et minnesmerke etter hennes død.

Det er anslått at det er tusenvis av Rossettis tegninger, malerier og dikt der Siddal var et tema.

Arbeid

Elizabeth Siddal, selvportrett, 1854

I 1854 malte Siddal et selvportrett som skilte seg fra den typiske prerafaelittiske idealiserte skjønnheten. I 1855 begynte kunstkritikeren John Ruskin å subsidiere karrieren hennes og betalte 150 pund per år i bytte for alle tegningene og maleriene hun produserte. Hun produserte mange skisser, tegninger og akvareller samt ett oljemaleri. Skissene hennes ligner på andre prerafaelitt-komposisjoner som illustrerer Arthur-legenden og andre idealiserte middelaldertemaer , og hun stilte ut sammen med prerafaelittene på sommerutstillingen på Russell Place i 1857.

I løpet av Siddals karriere som kunstner og poet fra 1852 til 1861 produserte hun over 100 verk. Siddal skrev også poesi i denne perioden, ofte med mørke temaer om tapt kjærlighet eller umuligheten av ekte kjærlighet. "Versene hennes var like enkle og rørende som eldgamle ballader; tegningene hennes var like ekte i sin middelalderske ånd som mye mer ferdige og kompetente verk av prerafaelittisk kunst," skrev kritiker William Gaunt . Både Rossetti og Ford Madox Brown støttet og beundret arbeidet hennes.

Forholdet til Rossettis familie og ekteskap

Regina Cordium , Rossettis ekteskapsportrett av Siddal fra 1860

Siden Siddal kom fra en arbeiderfamilie, fryktet Rossetti å introdusere henne for foreldrene. Siddal ble utsatt for hard kritikk fra sine søstre. Kunnskapen om at familien hans ikke ville godkjenne, bidro til at Rossetti forsinket ekteskapet. Siddal ser ut til å ha trodd, med en viss berettigelse, at Rossetti alltid søkte å erstatte henne med en yngre muse, noe som bidro til hennes senere depressive perioder og sykdom.

Kort før ekteskapet deres produserte Rossetti et kjent portrett av Siddal, Regina Cordium eller Hjertedronningen (1860). Dette maleriet er en nærbilde, levende farget skildring av Siddal.

Siddal og Rossetti giftet seg onsdag 23. mai 1860 i St. Clements kirke i kystbyen Hastings . Det var ingen familie eller venner til stede, bare et par vitner som de hadde spurt i Hastings.

Dårlig helse og død

I Elizabeth Siddals grunnlov var det en forbruksflekk . Dette kan, antar jeg, ha kommet fra faren; for moren var en frisk kvinne, som levde til over nitti.

—  William Michael Rossetti , Dante Gabriels bror

Det ble antatt at hun led av tuberkulose , men noen historikere mener en tarmlidelse var mer sannsynlig. Elbert Hubbard skrev at "Hun led mye av nevralgi , og laudanum som ble tatt for å lindre smerten hadde vokst til en nødvendighet." Andre har antydet at hun kan ha vært anorektisk mens andre tilskriver hennes dårlige helse til en laudanum-avhengighet eller en kombinasjon av plager.

Siddal reiste til Paris og Nice i flere år for helsens skyld. På tidspunktet for bryllupet hennes var hun så skrøpelig og syk at hun måtte bæres til kirken, til tross for at det var fem minutters gange fra der hun bodde. Hun ble alvorlig deprimert og hennes lange sykdom ga henne tilgang til laudanum som hun ble avhengig av. I 1861 ble Siddal gravid, noe som endte med fødselen av en dødfødt datter. Dødfødselen etterlot Siddal med fødselsdepresjon . Hun ble gravid for andre gang sent i 1861. Siddal overdose laudanum 10. februar 1862. Hun, Rossetti og vennen Algernon Charles Swinburne hadde spist sammen på et hotell i nærheten. Etter å ha tatt Siddal hjem, deltok Rossetti på sitt ukentlige forelesning på Arbeidernes Høyskole . Da han kom hjem fra undervisningen, fant Rossetti Siddal bevisstløs i sengen og kunne ikke gjenopplive henne. Den første legen Rossetti ringte hevdet at han ikke var i stand til å redde henne, hvorpå Rossetti sendte bud etter ytterligere tre leger. Det ble brukt magepumpe, men til ingen nytte. Hun døde klokken 07.20 den 11. februar 1862 hjemme hos dem på Chatham Place 14. Rettsmedisineren bedømte hennes død som tilfeldig; Det er imidlertid forslag om at Rossetti fant et selvmordsbrev, med ordene "Vennligst ta vare på Harry" (hennes ugyldige bror, som kan ha hatt en lett intellektuell funksjonshemning), visstnok "festet ... på brystet av nattskjorten hennes" ." Oppslukt av sorg og skyldfølelse dro Rossetti angivelig for å se Ford Madox Brown som skal ha instruert ham om å brenne lappen. Siden selvmord var ulovlig og ansett som umoralsk, ville det ha ført til skandale over familien og utestengt Siddal fra en kristen begravelse.

Etter Siddals død

Siddals grav på Highgate kirkegård (vestsiden)
Rossetti fullførte Beata Beatrix et år etter Siddals død

Siddal ble gravlagt sammen med sin svigerfar Gabriele 17. februar 1862 i Rossetti-familiegraven på vestsiden av Highgate Cemetery . Senere begravelser i samme grav er hennes svigermor Frances Rossetti (1886), Christina Georgina Rossetti (1895) og William Michael Rossetti (1919).

I august 1869 ga Rossetti Charles Howell fullmakt til å destruere kisten hennes for å hente en håndskrevet bok med Rossettis dikt, som han hadde lagt ved siden av hodet hennes før begravelsen. Ved hjelp av en Dr. Llewelyn Williams og to andre, oppnådde Howell dette i oktober 1869. Dr. Williams desinfiserte deretter boken. Rossetti publiserte deretter innholdet i Poems (1870).

Disse ble en del av Rossettis sonettsekvens med tittelen The House of Life. Denne sekvensen inneholdt diktet "Uten henne", en refleksjon over livet når kjærligheten har gått bort.

Hva med glasset hennes uten henne? Den blanke grå
Der hvor bassenget er blind for månens ansikt.
Kjolen hennes uten henne? Det kastet tomme rommet
av sky-rack hvorfra månen har gått bort.
Hennes veier uten henne? Dagens utpekte svai
overtatt av øde natt. Puteplassen hennes
uten henne? Tårer, ah jeg! For kjærlighetens gode nåde,
Og kald glemsel av natt eller dag.

Hva med hjertet uten henne? Nei, stakkars hjerte,
hvilket ord forblir av deg før talen blir stille?
En veifarer på golde veier og kulde,
Bratte veier og trett, uten henne er du,
Hvor den lange skyen, den lange skogens motstykke,
Skur doblet opp mørket oppover arbeidsbakken.

Arv

Hjemmet deres på Chatham Place 14 ble revet og er nå dekket av Blackfriars Station .

Utstillinger og samlinger

Elizabeth Siddal, Lady Clare , 1857

Den første separatutstillingen av Siddals verk ble kuratert av Jan Marsh i 1991 på Ruskin Gallery i Sheffield .

Rosalie Glynn Grylls og Geoffrey Mander betalte en rekordsum for arbeidet hennes på 1960-tallet og donerte kunsten til National Trust. En 2018-utstilling, "Beyond Ophelia", kuratert av National Trust Assistant Curator Hannah Squire, gikk på Wightwick Manor i ni måneder og inneholdt tolv kunstverk av Siddal og eid av National Trust. Bare den andre separatutstillingen av hennes arbeid, utstillingen undersøkte Siddals karriere, kunstneriske stil, emne, og fordommene hun møtte som kvinnelig kunstner, samtidig som hun utforsket Manders of Wightwick som banebrytende samlere.

Oljemaleriet Self Portrait (1853–54) og akvarellen Lady Clare (1857) er for tiden i private samlinger.

Lady Affixing a Pennant to a Knight's Spear (1856) , Sir Patrick Spens (1856) og The Quest of the Holy Grail (1855) har alle vært utstilt i Tate Gallery i London.

De ferdige tegningene The Lady of Shalott og Pippa Passes (1854) vises henholdsvis i JS Maas Collection og Ashmolean Museum i Oxford.

Siddals malerier inkluderer også Clerk Saunders (1857), The Haunted Wood og Madonna and Child with an Angel (ca. 1856).

Verker inspirert av Siddal

Litteratur

Ett av tre bevarte blader fra diktboken gravlagt sammen med Elizabeth Siddal.

I litteraturen og memoarene på 1880- og 90-tallet ble Elizabeth Siddal avbildet som et "fantasi-sex"-objekt på en måte av nysgjerrig kult. Hennes beundrere inkluderer poeten Swinburne og Oscar Wilde . Kunstneren og esteten Charles Ricketts tilsto at "Å, vi har alle, som unge, vært forelsket i frøken Siddal." Mens på 1920- og 30-tallet, på grunn av de utbredte paradigmene innen moderne psykologi og "sexologi", begynte bildet av Siddal i skjønnlitteratur og dikt å endre seg ved denne reetableringen av seksualitetsmiljøet. Hun ble dermed sett på som «en sykelig, hysterisk, suicidal kvinne som klamrer seg til sin jomfruelighet og sint sjalu på sine rivaler».

Mollie Hardwick (forfatter av Upstairs, Downstairs ) skrev en mysterieroman med tittelen The Dreaming Damozel i 1990. Handlingen følger antikvitetshandleren Doran Fairweather, som gleder seg over å finne et lite oljemaleri hun tror er av Elizabeth Siddal, men blir sjokkert når hun skjer. på liket av en jente, flytende død i en dam. Dødsscenen etterligner Millais-maleriet av Ophelia med Elizabeth Siddal. Doran er begeistret over tilfeldighetene og mystikken, og ignorerer rådene fra ektemannen som advarer henne om historien om Rossetti og Siddal var plaget av ulykkelighet.

Elizabeth Siddal, Dante Gabriel Rossetti og Algernon Charles Swinburne er temaene i den korte tegneserien How They Met Themselves , en del av The Sandman -serien av Neil Gaiman , tegnet av Michael Zulli , og publisert i Vertigo: Winter's Edge #3 (2000) . I den gjenoppliver en døende Lizzie dopet med laudanum siste nyttårsdag, der trioen hadde en togtur til en magisk skog eid av Desire . Tittelen viser til Rossettis doppelgänger -maleri fra 1864, How They Met Themselves .

Fiona Mountains mysterieroman fra 2002, Pale as the Dead, sentrerer om et "genealogisk mysterium" rundt de fiktive etterkommerne til Elizabeth Siddal og Dante Gabriel Rossetti.

Sleep, Pale Sister , en gotisk roman fra 2004 satt i den viktorianske kunstverdenen av forfatteren Joanne Harris , trekker mye på karakteren til Siddal og hennes forhold til Rossetti.

I Tim Powers 'roman fra 2012 Hide Me Among the Graves , er Siddal et offer for vampyren John Polidori , ektemannens onkel og forfatter av det som sannsynligvis er den første vampyrhistorien. Dette blir en forklaring på hennes sykdom og død, samt for ektemannens utgravning av graven hennes, som ikke er for å gjenvinne diktene hans, men er en del av en strategi for å beseire vampyren.

Ophelia's Muse er en historisk roman fra 2015 av Rita Cameron. Den forteller historien om Siddal og prerafelittene.

Lizzie Siddal , et skuespill skrevet av Jeremy Green, ble fremført på Arcola Theatre, London i 2013.

Fjernsyn

Rossettis forhold til Siddal har vært gjenstand for TV-dramaer, spesielt Dante's Inferno (1967), av Ken Russell , der hun ble spilt av Judith Paris  [ Wikidata ] og Rossetti av Oliver Reed ; The Love School (1975) hvor hun ble spilt av Patricia Quinn ; og Desperate Romantics (2009) der hun ble spilt av Amy Manson .

Kunst

Holly Trostle Brigham har skapt verk som portretterer og er inspirert av Siddal, utstilt i 2022 på Delaware Art Museum , som også har en betydelig prerafaellittsamling.

Galleri

Verk av Siddal

Jobber med Siddal som modell

Bibliografi

  • —— (2018). Trowbridge, Serena (red.). My Ladys Soul: The Poems of Elizabeth Eleanor Siddall . Brighton, Storbritannia: Victorian Secrets Limited. ISBN 978-1-906469-62-7. OCLC  1054934095 .
  • —— (1979). Han & hun & engler tre: tre dikt . London: Eric og Joan Stevens. OCLC  6043505 .

Se også

Notater

Referanser

Kilder

Videre lesning

Eksterne linker