Emy Roeder - Emy Roeder

Emy Roeder
Bilde av Emy Roeder.jpg
Født ( 1890-01-30 )30. januar 1890
Würzburg, Tyskland
Døde 7. februar 1971 (1971-02-07)(81 år gammel)
Mainz, Tyskland
Nasjonalitet tysk
utdanning München -akademiet, Berlin -akademiet
Kjent for Skulptur
Ektefelle (r) Herbert Gabe

Emy Roeder (30. januar 1890 - 7. februar 1971) var en moderne tysk billedhugger født i Würzburg , Tyskland. I løpet av den første tredjedelen av det tjuende århundre var hun en av en rekke kvinner som var assosiert med den tyske ekspresjonistiske bevegelsen for moderne kunst. Hun var den første kvinnen som oppnådde masterstudent i skulptur som student ved Berlin -akademiet. I 1937 ble arbeidet hennes merket degenerert kunst av nazistene . Etter andre verdenskrig ble hun arrestert i Italia av de allierte fordi hun var tysk statsborger og deretter sendt til en interneringsleir. Hun mottok Villa Romana -prisen i 1936, og ble tildelt Federal Cross of Merit for sitt livsverk i 1960. Hun døde, 81 år gammel, i Mainz .

Biografi

I slutten av tenårene fra 1908 til 1910 begynte hun å studere både tegning og skulptur som førte henne til å studere videre og gå på Kunstakademie i München, Tyskland. Hun deltok i to år, men opplevde at opplevelsen hennes var en "skuffelse". Det var i 1912 at hun flyttet til Darmstadt for å studere under den berømte ekspresjonistiske skulptøren Bernhard Hoetger . I motsetning til tidligere fant hun denne opplevelsen "berikende". Det er ingen tvil om at Roeders arbeid var sterkt påvirket av både ideene og stilen til Hoetger. Etter å ha fulgt ham rundt på mange av hans bestrebelser, tørste hun etter større stimulering og bestemte seg til slutt for å flytte alene til Berlin rundt 1915. Her møtte hun et stort fellesskap av andre kunstnere, inkludert “ Käthe Kollwitz , Erich Heckel , Karl Schmidt-Rotluff og skulptør Herbert Garbe ”som hun snart giftet seg med i 1920.

Det var etter et produktivt selvforvisning at hun fant sin egen individualitet og kunstneriske visjon. Bare i løpet av denne tiden kunne hun nøye observere bondelivet som ble veldig viktig i hennes senere arbeid der hun romantiserte bondekvinner og fant adel i deres utfordrende liv. Det er trist å si at de fleste kunstverkene hennes fra tenårene og tjueårene fortsatt er lite kjent siden det enten har gått tapt, ødelagt av nazister eller er blitt utsatt for ødeleggelsene under verdenskrigene. Heldigvis har hennes senere verk blitt bevart i en håndfull tyske museer, inkludert Städtische Galerie i hjembyen Würzburg, Tyskland. Etter hjemkomsten fra eksil flyttet hun tilbake til Berlin i en tid med ekstreme politiske omveltninger og vold. Roeder var en av mange som trodde at kunst kunne tjene utopiske mål som førte henne til å bli med i Novembergruppe (novembergruppe). Denne gruppen kunstnere la kunstverkene sine til tjeneste for det sosialistiske samfunnet, men dette målet ble raskt kort da fokuset ble mer på promotering av medlemsutstillinger og mindre på politisk aktivisme.

Roeders arbeid hadde en tendens til å være liten i omfang og utforsket en rekke temaer, inkludert kvinnelig seksualitet, graviditet og morskap. Mange av hennes tidlige arbeider omfavnet også tradisjonelle kristne temaer. Hun endte med å flytte til Oberammergau, Tyskland for å studere treskjæring som deretter tillot henne å lage Creche Relief , som var et av de få verkene hennes som faktisk overlevde krigen. Det er også viktig å merke seg at dette stykket, et av hennes mest ekspresjonistiske stykker, er det eneste kjente verket til Roeder i en nordamerikansk samling, The Robert Gore Rifkind Collection i Beverly Hills, California.

Roeders arbeid flyttet tilbake til en tilstand hvor hun påkalte politiske endringer da hun avviket fra ekspresjonismen og begynte å ta en ny realisme også kjent som Die neue Sachlichkeit (The New Objectivity). Hun engasjerte seg i forskjellige organisasjoner, utstillinger og aktiviteter som vakte oppmerksomhet mot kvinnelige kunstnere og forbedring av sosiale forhold for kvinner. To viktige utstillinger på dette tidspunktet hun deltok på var "Die schaffende Frau in der bildende Kunst" (The Creative Woman in the Visual Arts) og "Frauen in Not" (Women in Need). I tre år på slutten av 1920 -tallet opprettholdt hun medlemskap i Verein der Berliner Künstlerinnen (Association of Berlin Women Artists) som hadde blitt stiftet i 1867.

Roeders rykte fortsatte å utvikle seg gjennom 1930 -årene. Denne utviklingen ble størknet da to av verkene hennes var representert i undersøkelsen av tysk skulptur fra 1900-tallet av Alfred Hentzen fra 1934. Ytterligere sikkerhet kom i 1936 da hun ble tildelt Villa-Romana-prisen , et års stipend ved Villa Romana i Firenze. Å motta denne prisen tillot henne å jobbe og studere da hun eide et studio i Villa Romana, et tysk kunstinstitutt i Firenze som var privatfinansiert. Det var i 1937 at hun dro til Italia for å "ofre ekteskapet til en ensom eksistens, full av arbeid og forsakelse".

Til tross for at de var borte fra Tyskland og den store uroen der, føltes effekten fortsatt da nazistene kom til makten og begynte en kamp mot alle former for moderne kunst, inkludert ekspresjonisme. Dette førte til offentlig fordømmelse av Roeders arbeid i 1937 da skulpturen hennes Gravid kvinne ble konfiskert av nazistene og inkludert i den berømte utstillingen " Entartete Kunst " (Degenerate Art) som ligger i München, Tyskland. Betegnelsen Degenerate av nazistene forbød henne å stille ut verkene hennes i Tyskland. Senere i 1944 mens Firenze ble okkupert av de allierte styrkene, ble hun identifisert som en fiendtlig romvesen og ble derfor arrestert og sendt til en interneringsleir i Padula. Her hadde hun tilsyn med kvinnenes badehus, heldig for henne fikk hun friheten til å tegne, noe som resulterte i mange skisser av de innsatte og deres fysiske bevegelser i dusjene. Etter løslatelsen dro hun tilbake til Roma, hvor hun laget en serie med bronse -relieffskulpturer ved hjelp av skissene hun hadde laget inne i Padula -leiren. I 1949 ble søknaden hennes om italiensk statsborgerskap avslått og Roeder returnerte til Tyskland. Her underviste hun i Landeskunstschule og ble fornyet med en enorm anerkjennelse i hjemlandet med mange utstillinger, premier og medaljer. Inkludert hennes deltakelse i den første dokumentautstillingen i Kassel i 1955 Etter mange års fengsel og omsorgssvikt kunne hun endelig revitalisere kreativiteten en siste gang før hennes død 7. februar 1971.

Tripoli III (1963), Rheinisches Landesmuseum , Bonn

Hovedarbeid

  • 1914 - Byste av en jente , kunststein, ødelagt.
  • 1918 - Portrett av Herbert Garbe , kunststein, ødelagt.
  • 1919 - Gravid kvinne , terrakotta, ukjent sted.
  • 1920 - Familie , ødelagt.
  • 1920 - Creche Relief , tre, Courtesy The Robert Gore Rifkind Collection, Beverly Hills, California.
  • 1939 - Bader , terrakotta, ødelagt.
  • 1946 - Padula I , relieff i bronse, Courtesy Städtische Galerie, Würzburg.
  • 1964 -Selvportrett , bronse, Courtesy Städtische Galerie, Würzburg.

Referanser

Videre lesning

  • Beate Reese: Auf der Suche nach Ausdruck und Form. Emy Roeder (1890–1971) og die Plastik ihrer Zeit . ISBN  3-928155-48-2

Eksterne linker