Faustina Bordoni - Faustina Bordoni
Faustina Bordoni (30. mars 1697-4. november 1781) var en italiensk mezzosopran .
I Hamburg , Tyskland , er Johann Adolph Hasse -museet viet til mannen hennes og delvis til Bordoni.
Tidlig karriere
Hun ble født i Venezia og oppvokst under beskyttelse av de aristokratiske brorkomponistene Alessandro og Benedetto Marcello . Sanglæreren hennes var en annen komponist, Michelangelo Gasparini . For mange år i tjeneste for kurfyrsten Palatine , gjorde hun sin operadebut i Venezia i 1716 i Carlo Francesco Pollarolo 's Ariodante , synge i hennes hjemby før 1725 i operaer av Albinoni , de Gasparini brødrene, Giacomelli , Leonardo Leo , Giuseppe Maria Orlandini , Pollarolos, far og sønn, og blant andre Leonardo Vinci . I 1718 og 1719 i Venezia sang hun sammen med Francesca Cuzzoni , senere for å bli hennes store rival. I løpet av denne perioden opptrådte hun også flere ganger på Reggio nell'Emilia, Napoli og Parma, og minst en gang i Milano, Modena og Firenze. Etter hennes tyske debut i 1723, synge i Pietro Torri 's Griselda ved München, var hun en stor favoritt nord for Alpene i løpet av 1720-tallet, også nyter stor suksess i Wien (1725-1726). Kallenavnet hennes var den "nye sirenen", og hun ble ofte kjent som "Faustina".
"The Rival Queens"
Hennes London -debut, som Rossane i Händels Alessandro , fant sted 5. mai 1726, sammen med Senesino og Cuzzoni. I løpet av de neste to sesongene opprettet hun ytterligere fire Handel -roller: Alceste i Admeto og Pulcheria i Riccardo Primo (begge 1727), og Emira i Siroe og Elisa i Tolomeo (1728). Hun sang også i en vekkelse av Radamisto , og i operaer av Ariosti og Giovanni Bononcini . I en forestilling av sistnevntes Astianatte 6. juni 1727 brøt det opp bråk blant publikummet og tilhengerne av hennes 'rival' Cuzzoni i King's Theatre, Haymarket , foran Caroline, prinsesse av Wales. Denne furore grep den offentlige fantasien og mye journalistisk overdrivelse - brosjyren John Arbuthnot publiserte "DEVILEN å betale på St. JAMES's: Eller en full og sann KONTO for en fryktelig og blodig SLAG mellom fru FAUSTINA og fru CUZZONI", der han lamte de to damene: "TO av en handel er sjelden eller noen gang enig ... Men hvem hadde trodd at infeksjonen skulle nå Hay-markedet og inspirere to syngende damer til å trekke hverandres coiffs til direktørens ikke-store uro. , som (Gud hjelpe dem) har nok å gjøre for å opprettholde fred og ro mellom dem. ... Jeg skal ikke bestemme hvem som er agressoren, men ta den sikrere siden og uttale dem klokt i feil; for det er absolutt en tilsynelatende skam at to slike velavlede damer skulle ringe Bitch and Whore, skulle skjelle ut og kjempe som alle Billingsgates . " Nyere forskning har imidlertid vist at det var sangernes støttespillere som oppførte seg dårlig, fremfor sangerne selv, som hadde jobbet sammen før i Italia og fortsatte å jobbe sammen for Royal Academy til direktørene ble tvunget til å oppløse det i 1728 på grunn av stigende gjeld.
Senere karriere
I motsetning til Cuzzoni kom Faustina aldri tilbake til England. I løpet av årene 1728–1732 var hun igjen mye bevis på stadiene i de store italienske byene, spesielt Venezia. I 1730 giftet hun seg med den tyske komponisten, Johann Adolf Hasse , og året etter ble paret innkalt til hoffet til Augustus den sterke i Dresden, der Faustina likte en stor suksess i ektemannens opera Cleofide . De ble beskrevet av den berømte librettisten Metastasio som "virkelig et utsøkt par".
Hasse ble værende ved det saksiske hoffet i mer enn tretti år, og kona sang i minst femten av operaene han komponerte mellom Caio Fabricio i 1734 og Ciro riconosciuto (1751). Faustina fikk imidlertid lov til å gjøre mange lange turer til Italia, og dukket opp igjen i Napoli, Venezia, Parma og andre steder i operaer av Pergolesi , Porpora og Vinci , sammen med ektemannens. Selv om hun trakk seg fra teatret i 1751, beholdt Faustina lønnen og tittelen virtuosa da camera til kurfyrsten til Augustus 'etterfølger, Frederick Augustus II, døde i 1763.
På dette tidspunktet flyttet hun og mannen til Wien, før de endelig flyttet til Venezia i 1773. De hadde to døtre, begge utdannede sangere. På et besøk i 1772 beskrev Charles Burney Faustina som "en kort, brun, fornuftig og livlig gammel kvinne ... med gode levninger ... av den skjønnheten som hun ble feiret så mye for i ungdommen." I motsetning til rivalen Cuzzoni, som døde i fattigdom, hadde Faustina en lykkelig og velstående alderdom.
Bordoni som kunstner
Komponisten Quantz ga en beskrivelse av Bordonis kvaliteter, gitt til Charles Burney:
Faustina hadde en mezzosopranstemme, det var mindre tydelig enn å trenge inn. Kompasset hennes nå var bare fra B flat til G i alt; men etter denne tiden utvidet hun grensene nedover. Hun hadde det italienerne kaller un cantar granito ; henrettelsen hennes var velformulert og strålende. Hun hadde en flytende tunge for å uttale ord raskt og tydelig, og en fleksibel hals for divisjoner, med en så vakker risting at hun satte den i gang med kort varsel, akkurat da hun ville. Passasjene kan være glatte, eller med sprang, eller bestå av iterasjoner av samme notat; henrettelsen deres var like lett for henne som for ethvert instrument uansett. Hun var uten tvil den første som med suksess introduserte en rask gjentakelse av det samme notatet. Hun sang adagios med stor lidenskap og uttrykk, men var ikke like vellykket hvis en så dyp sorg skulle bli imponert på tilhøreren som det kan kreve å dra, glide eller notater av synkopasjon og tempo rubato . Hun hadde et veldig godt minne om vilkårlige endringer og utsmykninger, og en klar og rask vurdering av å gi ord sin fulle verdi og uttrykk. I handlingen var hun veldig glad; og ettersom hennes forestilling hadde den fleksibiliteten i muskler og ansiktsspill som utgjør uttrykk, lyktes hun like godt i rasende, ømme og amorøse deler. Kort sagt, hun ble født for sang og skuespill.
Burney bemerket selv styrken til noten E (E5) i stemmen hennes, og det er verdt å merke seg at halvparten av ariene skrevet for Handel av henne er i E eller A (moll eller dur), nøkler som kan gi denne notatet spesielt fremtredende.
Referanser
Videre lesning
- J. Arbuthnot, The Miscellaneous Works of the Late Dr. Arbuthnot (London, 1751), s. 213–214
- Burney, Musikkens nåværende tilstand i Tyskland, Nederland og De forente provinser (1773)
- C. Burney, A General History of Music (London, 1789), bind. 4
- S. Ograjenšek, "Francesca Cuzzoni og Faustina Bordoni: The Rival Queens?" 'Handel og divaene' utstillingskatalog, Handel House Museum, (London, 2008), s. 3–7
- F. Rogers, "Handel og Five Prima Donnas" i The Musical Quarterly , bind. 29, nr. 2 (april 1943), s. 214–224
- Dean, W. (2001). "Bordoni, Faustina". In Root, Deane L. (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press.
- S. Ograjenšek, "Francesca Cuzzoni og Faustina Bordoni: The Rival Queens?" 'Handel og divaene' utstillingskatalog, Handel House Museum, (London, 2008), s. 3–7
- Saskia Maria Woyke, Faustina Bordoni: Biographie - Vokalprofil - Rezeption , (Frankfurt 2009)