Festival Records - Festival Records

Festival (sopp) poster
Sjanger Pop
Grunnlagt 1952  ( 1952 )
Grunnlegger Paul Cullen
Skjebne Nedlagt
Hovedkvarter Australia
Antall lokasjoner
Pyrmont, New South Wales
Eieren Warner Bros. Records
Rhino Entertainment
Forelder News Limited (1961–2005)
Warner Music Group

Festival Records (senere kjent som Festival Mushroom Records) var et australsk innspillings- og forlagsselskap grunnlagt i Sydney , Australia, i 1952 og drev frem til 2005.

Festival var et heleid datterselskap av News Limited fra 1961 til 2005, og selskapet var vellykket det meste av sitt 50-årige liv, til tross for at så mye som 90% av det årlige overskuddet regelmessig ble gitt bort av Rupert Murdoch for å subsidiere hans andre mediebedrifter.

Tidlige år

Festival ble etablert av et av Australias første handelsbankbedrifter, Mainguard, grunnlagt av gründer og tidligere australske hæroffiser Paul Cullen. Mainguard hadde et bredt spekter av investeringer, inkludert en av Australias første supermarkedsselskaper, en hvalfangstvirksomhet og støttet også den berømte australske filmskaperen Charles Chauvel .

Opprinnelsen til Festival var Mainguards kjøp og sammenslåing av to små virksomheter i Sydney - et plateselskap, Microgroove Australia, et av de første australske selskapene som produserte plater i det nye vinyl- microgroove-plateformatet , og Casper Precision Engineering. Etter å ha kjøpt de to selskapene, inkorporerte Cullen dem som Festival Records den 21. oktober 1952; kort tid etter utnevnte han den populære Sydney-bandlederen Les Welch til etikettens første artister og repertoar (A&R) manager. En annen tidlig medarbeider var Bruce Gyngell , som senere ble ansatt for å hjelpe til med å finne Australias første kommersielle TV-stasjon, TCN-9 i Sydney, og var den første personen som dukket opp på TV i Australia i 1956. Forbindelsen mellom Nine og Festival ville høste store fordeler. for merket på slutten av 1950- og begynnelsen av 1960-tallet.

Festival var i stand til å få fotfeste i det australske musikkmarkedet, hovedsakelig takket være Welch, som fikk de australske rettighetene til den epokegående Bill Haley- platen "Rock Around The Clock". Singelen ble opprinnelig avslått av den australske divisjonen av EMI i 1954, da den først ble utgitt i USA, men Welch klarte å trumfe EMI og sikre de australske rettighetene til innspillingen til Festival i 1955, etter at sangen ble en stor hit i Amerika og Storbritannia takket være inkluderingen i filmen Blackboard Jungle . "Rock Around The Clock" ble den mest solgte plata noensinne utgitt i Australia fram til den tiden, og den etablerte Festival som en betydelig fremvoksende spiller i det populære musikkmarkedet.

Da Mainguard begynte å overføre Festis fortjeneste til sine andre virksomheter, trakk Welch seg. Han ble erstattet av platejockey og tidligere platebutikkekretær Ken Taylor. I likhet med Welch likte Taylor ikke rock 'n' roll, men han var en skarp spotter og markedsfører av nytt talent. Takket være Taylor var Festival den første lokale etiketten som signerte australske rock'n'roll-handlinger, inkludert Australias "Big Three" -handlinger fra 1950-tallet: Johnny O'Keefe and Dee Jays, Col Joye and the Joy Boys og Dig Richards og R'Jays. Festivals salg tredoblet, men på dette tidspunktet hadde Mainguard alvorlige økonomiske vanskeligheter, og i 1957 solgte Cullen Festival til eiendomsmagnaten LJ Hooker .

Hooker var en ivrig musikkfan og angivelig hadde en stor personlig interesse for selskapet, og etablerte til og med sitt eget boutiquemerke, Rex, oppkalt etter Sydney-hotellet han eide. I løpet av denne tiden hadde Festival sin første hjemmevoksne hit med Johnny O'Keefes " Wild One " (aka "Real Wild Child"), en sang dekket i USA av Jerry Allison fra Crickets (som Ivan) i 1958 og også innspilt av Jerry Lee Lewis for Sun Records. Begge artistene hadde hørt O'Keefe utføre sangen under Aussie-turneringen i 1958 og rush spilte inn sangen når de kom tilbake til USA. Denne festivalsuksessen ble fulgt av fire # 1-treff i 1959 for en annen lokal handling, Col Joye & the Joy Boys. Men til tross for diagrammet suksess, fortsatte festivalen å tape penger på grunn av dårlig ledelse og mangel på internasjonale artister på sin liste, og Hooker slutt solgt den videre til Rupert Murdoch 's News Limited i 1961, kort tid etter at Murdochs forsøk på å skaffe seg den australske divisjon av det amerikanske Ampar- merket.

Som med Bill Haley-singelen ble Festival igjen reddet av en da ukjent amerikansk handling - i dette tilfellet Herb Alpert & the Tijuana Brass, som ble anbefalt til Festival i 1962 av Sydney-topp Bob Rogers i Sydney . The Tijuana Brass' gjennombrudd posten, 'The Lonely Bull' ble en hit verden over og dens suksess i Australia aktivert Festival til å signere en viktig distribusjonsavtale med Alpert etikett A & M Records , som leverte Festival med en strøm av mestselgende amerikanske handlinger som den Snekkere .

Under den skarpe ledelsen av den langvarige selskapets styreleder Alan Hely , steg Festival raskt til å bli en av de beste poplabels i Australasia (selv om New Zealand-virksomheten var et frittstående selskap med ulik eierskap og ledelse), og gjennom slutten av 1960-tallet og tidlig På 1970-tallet konkurrerte den og overgikk ofte den lokale markedslederen EMI . Hely bygde opp en sterk liste ved å dyrke australsk talent og etablere distribusjonsavtaler med viktige lokale uavhengige etiketter som Spin Records og Clarion Records i Sixties og Mushroom Records i Seventies. Han signerte også viktige distribusjonsavtaler med store utenlandske etiketter som Island Records , Chrysalis Records , Arista Records og A&M Records, som ga Festival eksklusive australske rettigheter til en jevn strøm av internasjonale hitalbum og singler.

Festival spilte en stor rolle i den australske popscenen på midten til slutten av 1960-tallet, og den konkurrerte sterkt med sine utenlandskeide rivaler EMI , CBS og RCA . Festival spilte inn eller distribuerte noen av de mest populære australske handlingene i tiåret, inkludert countrymusikkstjernen Reg Lindsay. Lindsay mottok siteringer og priser fra festivalledelsen og den australske plateindustrien på 1960- og 1970-tallet for fremragende platesalg og forfremmelse av countrymusikk nasjonalt og internasjonalt] Delltones , Warren Williams , Billy Thorpe , Bee Gees , Ray Brown & the Whispers , Tony Worsley & the Fabulous Blue Jays , Jimmy Little , Noeleen Batley , Mike Furber , Olivia Newton-John , Dave Miller Set , Johnny Young , Jamie Redfern , Wild Cherries og Jeff St John .

En viktig faktor i selskapets suksess under popboomen på 1960-tallet var presse- og distribusjonsavtalene det gjorde med de mange små uavhengige pop-etikettene som dukket opp i denne perioden. Merkbare blant disse var Sunshine Records og Kommotion Records- etikettene som ble opprettet av Ivan Dayman i 1964, Martin Clarkes Perth-baserte Clarion Records og det Sydney-baserte popetiketten Spin Records , et partnerskap mellom utgiveren Clyde Packer og promotoren Harry M. Miller .

En stor andel av innspillingene som ble gitt ut på Sunshine, Kommmotion og Spin ble overvåket av produsent Pat Aulton , som ble en av Festivals husprodusenter fra 1966 til begynnelsen av 1970-tallet. Aulton var sannsynligvis ansvarlig for flere australske produserte hits enn noen annen plateprodusent i hans tid. Aulton begynte sin karriere som sanger i Adelaide-bandet The Clefs , og ble deretter A & R-sjef for Sunshine-etiketten, hvor han produserte mange av utgivelsene fra denne etiketten, inkludert hits av Normie Rowe . Da Daymans mini-imperium kollapset i 1966, oppdaget Aulton at han uforvarende hadde blitt kalt som en partner i plateselskapet, og dette gjorde ham ansvarlig for gjelden. Som et resultat fikk han beslaglagt de fleste eiendelene av kreditorene. Han ble reddet av Festival-sjef Fred Marks, som tilbød ham en jobb som husprodusent for Festival, og hadde tilsyn med hele pop-siden i selskapets virksomhet. Aulton ledet installasjonen av Festivals nye 4-spors studio i Pyrmont senere samme år, og han hadde tilsyn med det meste av selskapets pop / rock-produksjon mellom 1967 og 1970, inkludert å produsere et album og en australsk hitsingel for den amerikanske sanger-låtskriver Neil Sedaka .

Vekst og konsolidering

I 1970 opprettet Festival et nytt progressivt musikkselskap, Infinity Records (ikke relatert til det amerikanske MCA- tilknyttede merket med samme navn, se Infinity Records .) Tidlige Infinity-utgivelser inkluderte Kahvas Jute , den "nye" Billy Thorpe & the Aztecs og Blackfeather . Infinitys største suksesser var Sydney-bandet Sherbet , som ble det mest populære og suksessrike lokale bandet på begynnelsen av syttitallet og en av de mest suksessrike australske gruppene gjennom tidene, og sanger-låtskriver Richard Clapton ; begge handlingene ble produsert av Richard Batchens , som etterfulgte Pat Aulton som festivalens hovedhusprodusent. I 1979 erstattet Mark Moffatt Batchens som husprodusent, og tok med seg mye av Mushroom-innspillingen.

En annen bemerkelsesverdig suksess for Festival i denne perioden var søster Janet Mead . Den Adelaide-baserte nonne var en erfaren musikklærer som hadde brukt popmusikk i religiøse seremonier for å involvere unge mennesker og hadde skaffet seg musikk til "rockmass" -arrangementer. I 1973 kom Mead til Sydney for å spille inn med festivalhusprodusenten Martin Erdman, og et av sporene fra den økten, et rockarrangement av " The Lord's Prayer ", ble gitt ut som B-siden til hennes første singel. Etter å ha blitt plukket opp av radio ble det en av årets overraskende hits, og nådde nr. 3 på det australske singellistet (Kent Music Report) i 1974. Det var også en stor suksess i Amerika og nådde nummer 4 på Billboard Hot 100 , og ble den første australske innspillingen som solgte over en million eksemplarer i USA, og tjente en gullpris for søster Janet Mead og Martin Erdman. Det oppnådde også en Grammy Award- nominasjon og Golden Gospel Award i 2004.

Selv om de amerikanskeide selskapene Warner Music Group og CBS utvidet sin lokale tilstedeværelse og markedsandel betydelig i denne perioden, nøt Festival fortsatt suksess på slutten av 1970-tallet og midten til slutten av 1980-tallet under roret av administrerende direktør Jim White, og takker også delvis til sin allianse med det Melbourne-baserte Mushroom Records- merket og det Sydney-baserte Regular Records- merket, hvis liste inkluderte bestselgende band som Icehouse , Mental As Anything og Cockroaches (som senere utviklet seg til den enormt vellykkede barnehandlingen Wiggles ). Både Mushroom og Regular spilte inn mye av tidenes beste nye australske musikk.

På slutten av 1980-tallet feide forandring seg gjennom musikkindustrien, og vinyl ble raskt erstattet av det nye CD- formatet som Festival omfavnet. Imidlertid begynte det å miste produksjonsinntektene på dette tidspunktet på grunn av hvor dominerende vinyl- og kassettpressingvirksomheten var, og på grunn av mangelen på CD-produksjonsanlegg for Festival, hvis inntekter også ble bulket av tapet av mange av de vellykkede uavhengige utenlandske etikettene. hadde tidligere distribuert, særlig Island Records , A&M og Chrysalis ; noen avtaler ble avsluttet på grunn av utenlandske etiketter som åpnet lokale filialer, mens andre gikk tapt da disse tidligere uavhengige (f.eks. Virgin, Charisma) ble overtatt av store etiketter som PolyGram , BMG ( Bertelsmann Music Group ), Sony Music , Warner Music Group (som ville absorbere Festival), og EMI . Tapet av disse utenlandske etikettene tok en stor del av Festivalens fortjeneste, et problem forsterket av Murdochs vedvarende bortfall av Festivals fortjeneste, og etterlot det uten de kontantreservene det trengte for å investere i nytt anlegg, nye handlinger og nye merker.

I 1995 nærmet Alan Hely pensjon, men han gikk med på å fortsette til veileder Rupert Murdochs yngre sønn, James , som til overraskelse for mange i bransjen ble utnevnt til festivalleder til tross for at han da bare var 23 og uten betydelig virksomhet. erfaring. James Murdoch hadde et rykte som Murdoch-familiens opprør; han bleket håret og hadde en stund øyenbryn og til familiens forferdelse hadde han nettopp droppet fra Harvard University for å sette opp et hiphop-merke, Rawkus Records , som for en tid var USAs fremste hofte -butikketikett, med Mos Def , Company Flow og andre.

Hely ble værende en stund etter avtalen, men han trakk seg tidligere enn han hadde planlagt etter uenigheter med Murdoch; MD Bill Eeg tok styringen en kort periode før, men trakk seg etter utnevnelsen av Roger Grierson , et engangsmedlem i Sydneys 80-talls new wave-band The Thought Criminals og tidligere leder av Nick Cave .

I 1997 satte Grierson i gang med å gjenoppbygge Festivals profil og forhandlet om nye lisens- / distribusjons- / kampanjetilbud med en gruppe prestisje australske uavhengige merker, inkludert W.Minc , Half a Cow , Reliant Records , Global Records og Psy-Harmonics samt internasjonale lisenser inkludert TVT Records , Walt Disney Records / Hollywood Records / Mammoth Records , Chris Blackwells Palm Pictures , V2 Records og senere på det prestisjetunge australske selskapet Albert Productions , hjemmet til AC / DC

Under Grierson og Murdochs ledelse kjøpte Festival ut Michael Gudinskis kontrollerende 51% andel av Mushroom Records i 1999. De to selskapene ble deretter slått sammen og omdøpt til Festival Mushroom Records (FMR).

Flere bemerkelsesverdige bransjefigurer ble ansatt som ledere, inkludert Jeremy Fabinyi (tidligere artist manager og tidligere sjef for AMCOS), Paul Dickson, tidligere sjef for Polygram Australia, respektert musiker Mark Callaghan (tidligere Riptides , GANGgajang ) og bransjeveteran og tidligere Larrikin Records sjef Warren Fahey . Selskapet etablerte også et online musikknettsted, Whammo, som tilbød CD-salg på nettet, samt vert for en online versjon av Ian McFarlane 's Encyclopedia of Australian Rock and Pop . Selskapet hadde nummer 1-plater med Motorace, 28 Days, George, Amiel , Kylie Minogue og andre under lisens- og distribusjonsordninger, inkludert Moby , Madonna , Britney Spears og Michael Crawford . De hadde også den høyeste solgte album av 2002 med soundtracket til Baz Luhrmann 's Moulin Rouge . "Addicted to Bass" gikk til nr. 2 i britiske hitlister, og bandet hadde topp ti plater i Japan gjennom en lisensavtale med Sony Music Japan . I 2002 hadde FMR flere # 1 singler og flere # 1 album enn noe annet selskap.

I 2000 ble James Murdoch utnevnt til å lede Star TV og flyttet til Hong Kong .

Festival feiret femtiårsdagen i 2002 med en stor museumsutstilling og en serie minnes-CDer. News Ltd strømmet millioner til Festival i tiåret mellom 1995 og 2005; James Murdoch brukte angivelig 10 millioner dollar på kunstnere og repertoar. Selskapet vant både Årets Sang og Songwriter of the Year ARIA- prisen i 2004 med Powderfinger og Amiel .

Til tross for disse suksessene fortsatte inntektene å falle, og i 2006 hadde selskapet alvorlige økonomiske problemer. I oktober kunngjorde FMR at de innspilte musikkverdiene hadde blitt solgt til Warner Music Australasia . Salgsbetingelsene ble ikke avslørt, selv om kilder på andre etiketter anslår at avtalen var verdt mellom 5 millioner dollar og 10 millioner dollar. Festival Mushrooms kontorer i fem byer ble stengt og 43 av selskapets 54 gjenværende medarbeidere ble lagt ned, med elleve toppledere, kampanjer og markedsføringspersonale flyttet til stillinger i Warner.

Det kombinerte Festival Mushroom Records – Warner Bros. Records-opptaksarkivet inneholder en stor andel av de viktigste australske pop- og rockemusikkene på slutten av 1900-tallet, og samlingen sies å inneholde mer enn 20 000 masterbånd, inkludert musikk av Johnny O '. Keefe , Bee Gees , Peter Allen , Sherbet , Olivia Newton-John , Timbaland , Nelly Furtado , Madonna , Mika og Kylie Minogue .

FMRs andre store eiendeler, Festival Studios, ble kjøpt opp av Tom Misner (som var tidligere innspillingstekniker fra Festivalstudio) som også kjøpte Studio 301 samme år, Festival Music Publishing, ble kjøpt opp i november 2005 av Michael Gudinskis Mushroom Publishing, for en ukjent sum.

2015 vekkelse

I 2015 ble Festival Records-etiketten gjenopplivet med det første albumet 100 Greatest Australian Singles of the 60s .

Etiketter

Lokale etiketter

  • Mushroom Records (fusjonert med selskapet i 1998)
  • Best Boy (soundtrack-etikett; dannet i 1998)
  • Bazmark Music (joint venture i 2001)
  • Spin Records (distribusjon fra 1966 til 1974; kjøpt katalog etter avvikling og gjenopplivet kort som et gjenutstedelsesetikett i 2000)
  • Infinity Records (datterselskap dannet i 1971)
  • Larrikin Records (kjøpt i 1995)
  • Walkabout Records (jazz-undermerke)
  • Festivalbarn
  • Vital Records
  • Interfusion Records
  • F1 Records
  • Walsingham Classics

Se også

Referanser