Franco Corelli - Franco Corelli
Franco Corelli (8. april 1921 - 29. oktober 2003) var en italiensk tenor som hadde en stor internasjonal operakarriere mellom 1951 og 1976. Spesielt knyttet til spinto og dramatiske tenorroller i det italienske repertoaret , ble han feiret universelt for sin kraftverkstemme , elektrifiserende toppnoter, klar klang, lidenskapelig sang og bemerkelsesverdige forestillinger. Publikum ble kalt "tenorsprinsen" og ble trollbundet av hans kjekke innslag og karismatiske scenetilstedeværelse. Han hadde et langt og fruktbart samarbeid med Metropolitan Opera i New York City mellom 1961 og 1975. Han opptrådte også på scenene til de fleste av de store operahusene i Europa og med operakompanier i hele Nord-Amerika.
Biografi
Tidlig liv og utdannelse: 1921–1950
Corelli ble født Dario Franco Corelli i Ancona i en familie mange har trodd å ha liten eller ingen musikalsk bakgrunn. Selv om foreldrene hans ikke var spesielt musikalske, hadde farfar Augusto faktisk sluttet å jobbe på 35 for å etablere en vellykket karriere som opera tenor. Hans eldre bror Aldo sluttet deretter med skolen for å bli en opera-baryton, og to av onklene hans sang i koret Teatro delle Muse i Ancona. Faren hans var skipsbygger for den italienske marinen, og familien bodde langs Adriaterhavet . Corelli elsket havet og bestemte seg opprinnelig for å følge i farens fotspor ved å ta en grad i marin ingeniørfag ved Universitetet i Bologna . Mens han studerte der deltok han i en musikkonkurranse under tørr av en venn som var en amatørsanger. Selv om han ikke vant konkurransen, ble han oppfordret av dommerne til å forfølge en sangkarriere, og Corelli gikk inn i Pesaro Conservatory of Music for å studere opera.
Ved vinterhagen studerte Corelli under Rita Pavoni , men var misfornøyd med resultatene og sa at disse leksjonene i utgangspunktet ødela hans øvre register. Etter dette bestemte Corelli seg for å bli sin egen lærer, og omtalte stemmelærere som "farlige mennesker" og en "pest for sangere". Corelli uttalte at han lærte en del av teknikken sin fra en venn som var student av Arturo Melocchi , stemmelæreren som lærte Mario Del Monaco , og som foreslo en teknikk basert på sang med strupehode senket. Corelli studerte bare sammen med Melocchi "noen ganger". Corelli modifiserte teknikken for å unngå begrensninger som Corelli oppfattet i evnen til elever fra Melocchi til å håndtere mezza-voce (moderat volum) og legato (glatt) sang. Han studerte nøye karrieren til Del Monaco, som gikk foran Corelli til første rangering av italienske tenorer ved bruk av senket strupehode-teknikken, og som noen ganger ble kritisert for manglende subtilitet i sin sang. Corelli uttalte: "Jeg endret til slutt metoden slik at strupehodet mitt 'flyter' - jeg holder det ikke senket til det høyeste til enhver tid." Corelli lærte også ved å etterligne stilen og vokaleffektene av innspillingene til store tenorer som Enrico Caruso , Giacomo Lauri-Volpi , Aureliano Pertile og Beniamino Gigli . Opera News uttalte at Corellis teknikk med senket strupehode "resulterte i [en] kavernøs lyd selv i høytflygende passasjer, hvor den fikk glans. Regulering av pustetrykket var tenoren i stand til å redusere denne lyden mens den beholdt kjernen av stemmen i en diminuendo , eller til og med en morendo på en høy B-leilighet, den effekten som Verdi ba om på slutten av 'Celeste Aida'. "
Tidlig karriere: 1951–1960
Sommeren 1951 vant Corelli Maggio Musicale Fiorentino i Firenze , og fikk en debut på Spoleto høsten etter. Han var opprinnelig planlagt å synge Radames i Verdis 's Aïda og tilbrakte tre måneder på å forberede seg rollen med dirigent Giuseppe Bertelli . Imidlertid byttet Corelli til slutt til Don José i Bizets Carmen , og følte at han på dette tidspunktet manglet teknisk finesse og legato for rollen som Radamès. I mai 1952 debuterte han ved operaen i Roma som Maurizio i Adriana Lecouvreur overfor Maria Caniglia som Adriana. Samme år dukket han opp i operaer med mindre operahus i hele Italia og på den italienske radioen. I 1953 ble han med i Roma Operaens liste over viktigste tenorer, hvor han brukte mye av tiden sin på å opptre gjennom 1958. Hans første rolle i selskapet i 1953 var Romeo i Zandonais sjelden hørte opera Giulietta e Romeo . Senere den sesongen sang han Pollione i Bellinis Norma overfor Maria Callas i tittelrollen. Det var første gang de to sang motsatt hverandre, og Callas ble umiddelbart en beundrer av Corelli. De to opptrådte ofte med hverandre de neste årene i et partnerskap som varte til slutten av Callas karriere.
Mens han sang på Roma-operaen, gjorde Corelli også mange opptredener med andre operahus både i Italia og internasjonalt. Han gjorde sin første opptreden på La Scala i Milano i 1954, som Licinio i Spontini 's La vestale motsatt Callas sin Giulia for åpningen av 1954-1955 sesongen. Han kom tilbake flere ganger til huset de neste fem årene, og sang motsatt Callas i produksjoner av Fedora (1956), Il pirata (1958) og Poliuto (1960). Han skildret også rollen som Dick Johnson i en høyt feiret forestilling av La fanciulla del West på La Scala i 1956, overfor Gigliola Frazzoni og Tito Gobbi , som ble sendt direkte på italiensk radio. Andre viktige debuter for Corelli fulgte snart, inkludert hans første opptredener på: Maggio Musicale Fiorentino i Firenze og Arena di Verona-festivalen i 1955; den Wiener Staatsoper , som Radames , og Royal Opera House , Covent Garden i London, som Cavaradossi , i 1957; den Teatro Nacional de São Carlos i Lisboa, Lyric Opera of Chicago og San Francisco Opera i 1958; og Berlin statsopera i 1961. Blant de mange triumfene i Corelli var to høyt feirede forestillinger på Teatro di San Carlo i Napoli , en opptreden i 1958 som Don Alvaro i La forza del destino overfor en annen av hans hyppige samarbeidspartnere, Renata Tebaldi som Leonora og en forestilling av Maurizio i 1959 i Adriana Lecouvreur overfor Magda Olivero i tittelrollen.
I løpet av sin tidlige karriere, Corelli sang i en rekke sjeldne operaer der han seiret inkludert forestillinger av Spontini 's Agnes von Hohenstaufen i sin italienske versjonen, Agnese di Hohenstaufen, Händel ' s Giulio Cesare og Hercules , Prokofievs Krig og fred , og verdenspremiere på Guido Guerrini 's Enea . Av 1960 sin aktive repertoaret inkludert noen 30 roller, inkludert tittelrollen i Giordano 's Andrea Chénier , Turiddu i Mascagni ' s Cavalleria Rusticana , Rodolfo i Puccinis La Bohème , og tittelen roller i Verdis Don Carlo og Ernani .
I 1957 møtte Corelli sopranen Loretta di Lelio da hun kom bak scenen etter en av hans forestillinger i Operahuset i Roma for å få autografen hans. De begynte å se hverandre romantisk og giftet seg i 1958. Etter ekteskapet ga Loretta opp sin spirende operakarriere for å tjene som mannens forretningsfører, sekretær, PR-agent, kokk og engelsk oversetter. Ekteskapet deres varte til Corellis død førtifem år senere.
Metropolitan Opera-årene: 1961–1975
Corelli debuterte på New York 's Metropolitan Opera 27. januar 1961 som Manrico i Il Trovatore , motsatt sopran Leontyne Price som Leonora som også var å gjøre henne huset debut på Met den kvelden. Han ville synge med stor anerkjennelse på Met til 1974 i roller som Calaf (med Birgit Nilsson som Turandot ), Cavaradossi , Maurizio , Ernani , Rodolfo og Edgardo . Han foretok også franske deler i nye produksjoner av Roméo et Juliette og Werther . Han sang en rekke historiske netter på Met, inkludert: avslutningsgallaen på den gamle Met, konserten som hedret Sir Rudolf Bings pensjonisttilværelse, og Callas legendariske comeback Tosca. Hans siste opptreden på Met var 28. desember 1974 som Calàf med Ingrid Bjoner , som også sang sin siste forestilling på Met, som Turandot. Imidlertid turnerte Corelli mye med Metropolitan Opera i 1975 og sang i forestillinger i byer over hele USA og i Japan.
Mens han sang på Met, fortsatte Corelli å være til stede på den internasjonale scenen. I 1961 debuterte han med Deutsche Oper Berlin . Han kom tilbake til La Scala i 1962 for en vekkelse av Meyerbeer 's Les Huguenots , overfor Joan Sutherland , og samme år dukket han opp som Manrico i en hyllet produksjon av Il trovatore på Salzburg-festivalen under Herbert von Karajan og overfor Leontyne Price, Giulietta. Simionato og Ettore Bastianini . Også i 1962 gjorde han sin første opptreden med Philadelphia Lyric Opera Company som Mario Cavaradossi. Han kom tilbake til Philadelphia nesten hvert år gjennom 1971 og skildret nærmere et dusin forskjellige roller. Han debuterte på Paris Opéra i 1964 overfor Callas i Tosca og Norma. Han fikk også stor anerkjennelse mens han samarbeidet med den italiensk-amerikanske dirigenten Alfredo Antonini på flere gallakonserter i New York i midten av 1960-årene.
På begynnelsen av 1970-tallet begynte Corellis stemme å vise noen tegn på slitasje etter mange års hard bruk i et krevende repertoar. Som et resultat ble de resulterende nervene rundt forestillinger stadig vanskeligere å håndtere for tenoren. Han gjorde sitt siste operaopptreden som Rodolfo i 1976 i Torre del Lago i en alder av 55. Corelli sa senere om avgjørelsen: "Jeg følte at stemmen min var litt sliten, litt ugjennomsiktig, mindre strålende enn før. Sangerens liv kostet meg veldig mye. Jeg var full av frykt og sint på alle. Jeg var et nerverbunt, jeg spiste ikke eller sov. "
Senere liv: 1976–2003
Etter å ha trukket seg fra scenen, ble Corelli en populær stemmelærer i New York City, noe ironisk for en mann som selv foraktet stemmelærere store deler av livet. Han ble kort lurt ut av pensjon for konserter i 1980 og 1981. Han døde i Milano i 2003, 82 år gammel, etter å ha fått hjerneslag tidligere det året. Han ble gravlagt i Milanos Cimitero Monumentale .
Kritisk mottakelse
Med en rik og ringende spinto-tenorstemme og et godt utseende av filmstjernen vant Corelli et bredt publikum fra tidlig på karrieren. Imidlertid, mens publikum ble begeistret for tenoren, var musikk kritikere splittet, og noen klaget på det de oppfattet som selvfornøyelse med formulering og uttrykk. I løpet av 1960-tallet ble anti-Corelli-følelsen innprentet av Alan Rich fra The New York Herald Tribune i en artikkel fra 1966 som, selv om han anerkjente livets og hvite varmen i sin sang, betraktet Corelli som et tilbakeblikk. Rich sa at Corelli er "ikke ansatt i en opera, men bruker den til å tjene formål den ikke var ment å tjene." Mange kritikere så heller ikke gunstig ut på hans forestillinger i fransk opera, på grunn av tenorens eksotiske franske diksjon og stil. Imidlertid hadde Corelli også sine beundrere blant flere høyt respekterte og bemerkelsesverdige kritikere, inkludert Harold C. Schonberg fra The New York Times , som en gang forsvarte de ekspressive frihetene som Corelli tok og sa at hans forestilling hadde "sin egen slags logikk".
Repertoar
| Roll | Opera | Komponist |
|---|---|---|
| Remo | Romulus | Allegra |
| Gualtiero | Il pirata | Bellini |
| Pollione | Norma | Bellini |
| Arturo Talbot | Jeg Puritani | Bellini |
| Don José | Carmen | Bizet |
| Maurizio di Sassonia | Adriana Lecouvreur | Cilea |
| Edgardo Ravenswood | Lucia di Lammermoor | Donizetti |
| Poliuto | Poliuto | Donizetti |
| Andrea Chénier | Andrea Chénier | Giordano |
| Loris Ipanov | Fedora | Giordano |
| Achille | Ifigenia i Aulide | Gluck |
| Faust | Faust | Gounod |
| Roméo | Roméo et Juliette | Gounod |
| Orfeo Turno |
Enea | Guerrini |
| Sesto Pompeo | Giulio Cesare i Egitto | Händel |
| Illo | Hercules | Händel |
| Canio | Pagliacci | Leoncavallo |
| Turiddu | Cavalleria rusticana | Mascagni |
| Werther | Werther | Massenet |
| Raoul di Nangis | Les Huguenots | Meyerbeer |
| Enzo Grimaldo | La Gioconda | Ponchielli |
| Pierre Bezhukov | Krig og fred | Prokofiev |
| Rodolfo | La bohème | Puccini |
| Mario Cavaradossi | Tosca | Puccini |
| Dick Johnson | La fanciulla del West | Puccini |
| Calaf | Turandot | Puccini |
| Arnold Melcthal | Guillaume Tell | Rossini |
| Licinio | La Vestale | Spontini |
| Enrico di Braunschweig | Agnese di Hohenstaufen | Spontini |
| Ernani | Ernani | Verdi |
| Macduff | Macbeth | Verdi |
| Arrigo | La battaglia di Legnano | Verdi |
| Manrico | Il trovatore | Verdi |
| Gabriele Adorno | Simon Boccanegra | Verdi |
| Gustavo III | Un ballo in maschera | Verdi |
| Don Alvaro | La forza del destino | Verdi |
| Don Carlo | Don Carlo | Verdi |
| Radames | Aida | Verdi |
| Otello | Otello | Verdi |
| Romeo Montecchi | Giulietta e Romeo | Zandonai |
Valgte innspillinger
Corelli gjorde mange innspillinger av soloarier og komplette operaer. Disse avslører prakten til Corellis stemme i sin høydepunkt på slutten av 1950- og 1960-tallet. Mange beundrere foretrekker innspillinger av hans liveopptredener, og synes Corellis sang foran et publikum er mer spennende enn hans studioopptredener. Mange av disse er tilgjengelige.
| År | Opera | Cast | Dirigent, operahus og orkester |
Merkelapp |
|---|---|---|---|---|
| 1956 | Verdi - Aida |
Mary Curtis Verna , Franco Corelli, Miriam Pirazzini , Giangiacomo Guelfi , Giulio Neri |
Angelo Questa Chorus and Orchestra of the RAI Turin |
Cetra |
| 1960 | Bellini - Norma |
Maria Callas , Christa Ludwig , Franco Corelli, Nicola Zaccaria |
Tullio Serafin Coro e Orchestra Teatro alla Scala |
EMI |
| 1960 | Leoncavallo - Pagliacci | Franco Corelli, Lucine Amara , Tito Gobbi , Mario Zanasi |
Lovro von Matačić Coro e Orchestra Teatro alla Scala |
EMI |
| 1962 | Mascagni - Cavalleria rusticana |
Victoria de los Ángeles , Franco Corelli, Mario Sereni |
Gabriele Santini Roma Chorus and Orchestra |
EMI |
| 1963 | Bizet - Carmen |
Leontyne Price , Franco Corelli, Mirella Freni , Robert Merrill |
Herbert von Karajan Wiener Philharmoniker og Wiener Staatsopernchor |
RCA |
| 1963 | Giordano - Andrea Chénier | Franco Corelli, Antonietta Stella , Mario Sereni |
Gabriele Santini Roma Chorus and Orchestra |
EMI |
| 1964 | Verdi - Il trovatore | Franco Corelli, Gabriella Tucci , Giulietta Simionato , Robert Merrill, Ferruccio Mazzoli |
Thomas Schippers Roma Chorus and Orchestra |
EMI |
| 1965 | Puccini - Turandot |
Birgit Nilsson , Franco Corelli, Renata Scotto , Bonaldo Giaiotti |
Francesco Molinari-Pradelli Roma Opera Chorus and Orchestra |
EMI |
| 1967 | Verdi - Aida |
Birgit Nilsson , Franco Corelli, Grace Bumbry , Mario Sereni, Bonaldo Giaiotti |
Zubin Mehta Roma operakor og orkester |
EMI |
| 1966 | Gounod - Faust |
Joan Sutherland , Franco Corelli, Nicolai Ghiaurov |
Richard Bonynge Ambrosian Opera Chorus , London Symphony Orchestra |
DECCA |
| 1966 | Puccini - Tosca | Birgit Nilsson, Franco Corelli, Dietrich Fischer-Dieskau |
Lorin Maazel Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia |
DECCA |
| 1968 | Gounod - Roméo et Juliette | Franco Corelli, Mirella Freni, Xavier Dupraz |
Alain Lombard Paris Opera Chorus and Orchestra |
EMI |
| 1970 | Bizet - Carmen | Franco Corelli, Anna Moffo, Helen Donath, Piero Cappuccilli |
Lorin Maazel Orchester und Chor der Deutschen Oper Berlin |
RCA |
Referanser
Bibliografi
- The Metropolitan Opera Encyclopedia , redigert av David Hamilton, (Simon og Schuster, 1987) ISBN 0-671-61732-X
- Metropolitan Opera Guide to Recorded Opera , redigert av Paul Gruber, (WW Norton & Company, 1993) ISBN 0-393-03444-5
- Giancarlo Landini, Franco Corelli, L'uomo, la voce, l'arte, Viareggio, Idea Books, 2010, pagg.296, oltre 200 immagini.