Frederic Edwin Church - Frederic Edwin Church

For annen bruk, se Frederick Church .
Frederic Edwin kirke
Frederic Edwin Church - Brady -Handy (beskåret) .jpg
Født ( 1826-05-04 )4. mai 1826
Hartford, Connecticut , USA
Døde 7. april 1900 (1900-04-07)(73 år)
New York City, New York, USA
Nasjonalitet amerikansk
Kjent for Landskapsmaleri
Bemerkelsesverdig arbeid
 Niagara , Andes hjerte
Bevegelse Hudson River School

Frederic Edwin Church (4. mai 1826 - 7. april 1900) var en amerikansk landskapsmaler født i Hartford, Connecticut . Han var en sentral skikkelse i Hudson River School of American landskapsmalere, mest kjent for å male store landskap, som ofte skildrer fjell, fosser og solnedganger. Kirkens malerier legger vekt på realistiske detaljer, dramatisk lys og panoramautsikt. Han debuterte noen av sine store verk i enkeltmaleriutstillinger for et betalende og ofte betatt publikum i New York City. I sin beste alder var han en av de mest kjente malerne i USA.

Biografi

Begynnelser

Frederic Edwin Church var en direkte etterkommer av Richard Church, en puritansk pioner fra England som fulgte Thomas Hooker på den opprinnelige reisen gjennom villmarken fra Massachusetts til det som skulle bli Hartford, Connecticut . Church var sønn av Eliza (1796–1883) og Joseph Church (1793–1876). Frederic hadde to søstre og ingen gjenlevende brødre. Faren lyktes i virksomheten som sølvsmed og gullsmed og var direktør i flere finansfirmaer. Hans mors bror var Adrian Janes , som eide et jernstøperi som konstruerte den amerikanske Capitol Dome . Familiens rikdom tillot Frederic å forfølge sin interesse for kunst fra en veldig tidlig alder. I 1844, 18 år gammel, ble Church elev av landskapskunstneren Thomas Cole i Catskill, New York etter at Daniel Wadsworth, en familie nabo og grunnlegger av Wadsworth Athenaeum, introduserte de to. Church studerte med ham i to år; på dette tidspunktet var talentet hans mer enn tydelig. Cole skrev at Church hadde "det fineste øye for tegning i verden". I løpet av sin tid med Cole reiste han rundt i New England og New York for å lage skisser, besøkte East Hampton , Long Island , Catskill Mountain House , The Berkshires , New Haven og Vermont . Hans første registrerte salg av et maleri var i 1846 til Hartford's Wadsworth Athenaeum for $ 130; det var en pastoral som skildret Hookers reise i 1636 . I 1848 ble han valgt som den yngste medarbeideren ved National Academy of Design og ble forfremmet til fullt medlem året etter. Han tok sine egne studenter inkludert Walter Launt Palmer , William James Stillman og Jervis McEntee .

Stil og påvirkning

New England Scenery (1851) var Kirkens "første sanne sammensatte landskap" - det brukte skisser fra forskjellige steder for å utvikle et mer detaljert og romlig komplekst landskap enn det som ble funnet i Coles arbeid.

Romantikken var fremtredende i Storbritannia og Frankrike på begynnelsen av 1800-tallet som en motbevegelse til rasjonalismen i opplysningstiden . Kunstnere fra den romantiske perioden skildret ofte naturen i idealiserte scener som skildret rikdommen og skjønnheten i naturen, noen ganger med vekt på dens store skala. Denne tradisjonen ble videreført i verkene til Kirken, som idealiserer en uavbrutt natur, fremhevet av hans ufattelig detaljerte kunst. Vekten på naturen oppmuntres av lave horisontale linjer og en overvekt av himmel. Church "gjemte" vanligvis penselstrøkene sine slik at malingsoverflaten var glatt og malerens "personlighet" tilsynelatende fraværende.

Church var produktet av andre generasjon av Hudson River School , en bevegelse i amerikansk landskapskunst grunnlagt av læreren Thomas Cole. Både Cole og Church var troende protestanter, og sistnevnte tro spilte en rolle i maleriene hans, spesielt hans tidlige lerreter. Hudson River School -malerier ble preget av deres fokus på tradisjonelle pastorale omgivelser, spesielt Catskill -fjellene , og deres romantiske kvaliteter. De forsøkte å fange den ville realismen i et urolig Amerika som raskt forsvant, og verdsettelsen av naturlig skjønnhet. Hans amerikanske grenselandskap viser "USAs ekspansjonistiske og optimistiske syn på midten av det nittende århundre." Church skilte seg fra Cole i temaene i maleriene hans: han foretrakk naturlige og ofte majestetiske scener fremfor Coles tilbøyelighet til allegori-selv om Kirkens arbeid i økende grad har blitt undersøkt på nytt i form av temaer og betydninger.

Den prøyssiske oppdageren og forskeren Alexander von Humboldt var en stor innflytelse på Kirken. I sitt Kosmos la Humboldt frem en visjon om sammenheng mellom vitenskap, naturverden og åndelige bekymringer. Kosmos , som Kirken eide, dedikerte et kapittel til landskapsmaleri; Humboldt ga billedkunstneren en viktig rolle i å "vitenskapelig" skildre mangfoldet i naturen, spesielt i den nye verden. Da Charles Darwins evolusjonsteori begynte å velte Humboldts ideer om enhet på 1860 -tallet, har kunsthistorikere undersøkt hvordan Kirkens maleri reagerte på denne forstyrrelsen i Kirkens verdensbilde.

Den engelske kunstkritikeren John Ruskin var en annen viktig og stor innflytelse på Kirken. I Ruskins moderne malere understreker han den tette observasjonen av naturen: "landskapsmalerens [tvingende] plikt er å gå ned til de laveste detaljene med uforminsket oppmerksomhet. Hver steinklasse, alle slags jordarter, alle former for skyer må bli studert med lik industri, og gjengitt med like presisjon. " Denne oppmerksomheten på detaljer må kombineres med kunstnerens tolkning, inntrykk og fantasi for å oppnå flott kunst. Mens Kirkens malerier ble mye berømt på 1850- og 1860 -tallet, fant noen kritikere at hans detaljerte panoramaer manglet fantasifulle eller poetiske. I sine amerikanske malere fra 1879 skrev George W. Sheldon om Kirkens lerreter: "Det er neppe nødvendig å ... forklare hva deres viktigste mangel er, fordi denne mangelen på dette tidspunktet må ha blitt anerkjent av nesten alle intelligente amerikanske elskere av Det består i utarbeidelse av detaljer på bekostning av enhetens og følelsens kraft .... De er trofaste og vakre, men de er ikke så rike som de kan være i poesi, aroma, kunst. høyere og åndelige naturverdener er det sanne hjemmet til landskapskunst. "

Noen av Kirkens malerier relaterer seg til og påvirker også den luministiske landskapsstilen. Luministisk kunst har en tendens til å understreke horisontaler, bruke ikke-diffust lys og skjule penselstrøk slik at malerens tilstedeværelse, eller "personlighet", er mindre tydelig for betrakteren. En utstillingsbok anser Church's Morning in the Tropics og Twilight in the Wilderness for å markere stilens "omhyggelige utkast og intense farger", mens Cotopaxi og The Parthenon "eksemplifiserer stilen ... i sin panoramiske struktur". Likevel regnes ikke Church som en primært luministisk kunstner.

Karriere

Andes hjerte (1859)
Cotopaxi (1862)
Tropisk landskap (1873)

Church begynte sin karriere med å male klassiske scener fra Hudson River School i New York og New England, men i 1850 hadde han bosatt seg i New York. Han stilte ut kunsten sin ved American Art Union , Boston Art Club , og (mest imponerende for en ung kunstner) National Academy of Design . Metoden hans besto i å lage malerier i studioet hans basert på skisser i naturen. I de tidligere årene av karrieren hans minnet Churchs stil om læreren hans, Thomas Cole , og symboliserte Hudson River Schools grunnleggende stiler. Etter hvert som stilen hans utviklet seg, gikk han bort fra Coles tilnærming: han malte mer detaljerte detaljer og komposisjonene hans ble mer eventyrlystne i formatet, noen ganger med dramatiske lyseffekter.

Church fikk raskt et rykte som en reiselivskunstner, med tidlige innenlandske malerier og skisserturer til White Mountains, vestlige Massachusetts, Catskills, Hartford, Conn, Niagara, Virginia, Kentucky og Maine. Han foretok to turer til Sør -Amerika i 1853 og 1857 og bodde hovedsakelig i Quito , besøkte vulkanene og byene i dagens Colombia og Ecuador , og krysset isthmusen i Panama. Den første turen var med forretningsmannen Cyrus West Field , som finansierte reisen, i håp om å bruke Kirkens malerier for å lokke investorer til hans søramerikanske virksomheter. Kirken ble inspirert av Alexander von Humboldts utforskning av kontinentet på begynnelsen av 1800 -tallet; Humboldt hadde utfordret kunstnere til å skildre "fysiognomi" i Andesfjellene. Etter at Humboldts Personal Narrative of Travels to the Equinoctial Regions of America ble utgitt i 1852, hoppet Church på sjansen til å reise og studere i Humboldts fotspor. Da Church kom tilbake til Sør -Amerika i 1857 med maleren Louis Rémy Mignot , la han til sine skisser av området. Etter begge turene hadde Church produsert en rekke landskap i Ecuador og Andesfjellene, for eksempel The Andes of Ecuador (1855), Cayambe (1858), The Heart of the Andes (1859) og Cotopaxi (1862). The Heart of the Andes , Kirkens mest berømte maleri, viser flere elementer av topografi kombinert til et idealistisk, bredt portrett av naturen. Maleriet var veldig stort, men likevel svært detaljert; hver plante- og dyreart er identifiserbar og mange klimasoner vises samtidig.

Som han hadde med Niagara før, debuterte Church The Heart of the Andes i en enkeltmaleriutstilling i New York City i 1859. Tusenvis av mennesker betalte for å se maleriet, med maleriets enorme gulvbaserte ramme som del av et vindu ser ut over Andesfjellene. Publikum satt på benker for å se stykket, noen ganger brukte de operaglass for å komme nær, og Church ordnet strategisk rommet for å belyse maleriet med lyset fra ovenstående takvinduer. Arbeidet var en umiddelbar suksess. Church solgte det til slutt for $ 10.000, på den tiden den høyeste prisen som noen gang er betalt for et verk av en levende amerikansk kunstner.

Kirkens vennskap med Dr. Isaac Israel Hayes , en fremtredende arktisk oppdagelsesreisende, stimulerte kunstnerens interesse for de arktiske områdene. I 1859 reiste Church og hans gode venn pastor Louis Legrand Noble til Newfoundland og Labrador. Reisen ble kronet i Nobels bok Etter isfjell med en maler (1861), utgitt kort tid før Kirkens maleri "The Icebergs" ble vist.

Our Banner In The Sky (1861) både olje og litografi av Frederick Edwin Church - en fargerik solnedgang tolket for å gjenspeile guddommelig støtte til Unionen under den amerikanske borgerkrigen

I 1860 var Church den mest anerkjente amerikanske artisten. I sin beste alder var Church en kommersiell så vel som en kunstnerisk suksess. Kirkens kunst var veldig lukrativ; det ble rapportert at han var verdt en halv million dollar ved hans død i 1900.

I 1861, ved starten av borgerkrigen, ble Church inspirert til å male Our Banner in the Sky ved en solnedgang med rødt, hvitt og blått som han mente var et symbol på at "himmelen indikerte deres støtte til USA ved å reflektere nasjonens farger i solnedgangen ". En litografi ble laget av den og solgt til fordel for familiene til unionsoldater.

I 1863 ble han valgt til assosiert stipendiat ved American Academy of Arts and Sciences .

Familie, senere reiser, og Olana

Olana

I 1860 kjøpte Church en gård nær Hudson, New York og giftet seg med Isabel Mortimer Carnes (født 1836, i Dayton, Ohio), som han hadde møtt under New York -utstillingen The Heart of the Andes . De stiftet snart familie, men deres to år gamle sønn Herbert og datteren Emma på fem måneder døde begge av difteri i mars 1865. Noen måneder senere, da borgerkrigen tok slutt, fremdeles sorgfullt, Church og kona og en ung kunstnervenn reiste til Jamaica. Church skisserte og Isabel laget en samling pressede jamaicanske bregner som det var mange spektakulære varianter av. Han og kona startet en ny familie med fødselen av Frederic Joseph i 1866, etterfulgt av Theodore Winthrop i 1869, Louis Palmer i 1870 og Isabel Charlotte ("Downie") i 1871.

Foto av kirken c. 1868 av Napoleon Sarony

På slutten av 1867 begynte Church den lengste reiseperioden i karrieren. Det høsten dro han og familien til Europa og flyttet ganske raskt gjennom London og Paris. Fra Marseille dro de til Alexandria , Egypt, men Church besøkte ikke pyramidene, kanskje redd for å la familien være i fred. Da de passerte Jaffa , ankom de Beirut , hvor de tilbrakte fire måneder. De bodde hos amerikanske misjonærer, inkludert David Stuart Dodge . I februar 1868 reiste Kirken med Dodge til byen Petra med kamel fra Jerusalem. Der skisserte han Al Khazneh -graven, som ble gjenstand for et av hans viktige senere arbeider, El Khasné, Petra (1874). Senere den våren besøkte familien Damaskus og Baalbek , og seilte deretter Egeerhavet med stopp i Konstantinopel . Tilbake i Sør -Europa om sommeren overvintret de i Roma. Det var mange amerikanske artister i Roma det året, og de ble med flere artister/venner, inkludert Sanford Robinson Gifford , Jervis McEntee og andre venner som også bodde i Roma. Mens han var i Roma, lærte Church freskomaleri og laget en samling av "Old Masters" -malerier. Imidlertid så det ikke ut til at Europa i det hele tatt interesserte Church slik det gjorde for de fleste amerikanske kunstnere på 1800 -tallet, hvorav mange reiste dit for å oppleve den vestlige kunstneriske arven. Etter å ha forlatt sin utvidede familie i Roma med venner, besøkte Frederic et to ukers besøk for å bli i Athen, og avsluttet reisen i april 1869. I Athen overgikk Parthenon alle forventningene hans som det beste arkitektoniske eksemplaret i verden, og han skisserte og malt energisk. Kirken forlot Roma i mai 1869, og tok seg hjem via Paris og England og kom hjem i slutten av juni.

Før han dro fra Amerika for den turen, kjøpte Church de 7,3 hektar store høyden på bakketoppen over Hudson -jordbruksarealet hans, som han lenge hadde ønsket for sin praktfulle utsikt over Hudson -elven og Catskills . I 1870 begynte han byggingen av et persisk inspirert herskapshus på bakketoppen, og familien flyttet inn i hjemmet sommeren 1872. I dag er denne eiendommen bevart som Olana State Historic Site . Richard Morris Hunt ble tidlig konsultert i planene for herskapshuset på Olana, men etter kirkenes tur ble den engelskfødte amerikanske arkitekten Calvert Vaux ansatt for å fullføre prosjektet. Church var dypt involvert i prosessen, og fullførte til og med sine egne arkitektoniske skisser for utformingen. Denne svært personlige og eklektiske bygningen inkorporerte mange av designideene han hadde tilegnet seg under sine reiser. I et brev i perioden skrev han "Jeg har laget ca 1 3/4 mil vei denne sesongen og åpnet helt nye og vakre utsikter. Jeg kan lage flere og bedre landskap på denne måten enn ved å tukle med lerret og maling i studioet. "Han viet mye av energien sin i løpet av de siste tjue årene til Olana.

Church hadde vært enormt vellykket som kunstner. I de siste tiårene begrenset sykdom Kirkens evne til å male. I 1876 ble Church rammet av revmatoid artritt , noe som gjorde maleriet vanskelig. Til slutt malte han med venstre hånd og fortsatte å produsere verk, men i et mye lavere tempo. Han underviste fortsatt i maleri slik Cole hadde før ham. To studenter var Walter Launt Palmer , sønn av hans nære venn Erastus Dow Palmer , og Howard Russell Butler . I senere liv overvintret han ofte i Mexico, hvor han underviste i Butler.

Når hun tilbrakte tid i Olana og i Mexico, var Church mindre utsatt for trender i New York City. Han beholdt et studio der inn på 1880 -tallet , men det ble vanligvis fremleiet til Martin Johnson Heade . Hans kone Isabel hadde vært syk i årevis, og hun døde 12. mai 1899 hjemme hos deres avdøde venn og beskytter, William H. Osborn , på Park Avenue i New York. Mindre enn et år senere, 7. april 1900, 73 år gammel, døde Church også hjemme hos Osborns enke. Frederic og Isabel ble gravlagt på familietomten på Spring Grove Cemetery , Hartford, Connecticut .

Legacy

Church's The Icebergs (1861) ble solgt på auksjon for et rekordstort beløp i 1979, etter at den ble gjenoppdaget.

I de siste tiårene av hans liv gikk Kirkens berømmelse ned, og ved hans død i 1900 var det liten interesse for arbeidet hans. Maleriene hans ble sett på som en del av en "gammeldags og miskredittert" skole som var for dedikert til detaljer. Hans rykte ble bedre med en utstilling fra 1945 viet Hudson River School ved Art Institute of Chicago , og det året rev Metropolitan Museum of Art Bulletin den opprinnelige mottakelsen av The Heart of the Andes . I 1960 fullførte kunsthistoriker David C. Huntington en avhandling om Kirken som utforsket hans påvirkning og miljø. I 1966 hadde han skrevet en monografi om Kirken og organisert den første utstillingen viet Kirken siden hans død, for National Collection of Fine Arts . Huntington anerkjente Kirkens eiendom som hans største kunstverk og ledet anstrengelsene for å bevare Olana da eiendommen, som i stor grad hadde blitt bevart slik Kirken skapte den av senere generasjoner av familien, ble truet med ødeleggelse. Han ledet en toårig kampanje for å redde Frederic Church's Olana, noe som resulterte i et offentlig-privat partnerskap som opprettet Olana State Historic Site.

Kirkens arv ble gjenopplivet; Amerikanske museer begynte å skaffe verkene hans, og i 1979 solgte Church's The Icebergs for 2,5 millioner dollar, den tredje høyeste auksjonen for kunstverk. Neste år holdt National Gallery of Art en stor utstilling, American Light: The Luminist Movement, 1825–1875 , som plasserte Church som den ledende amerikanske maleren i sin tid.

Kirkens malerier, mer selvsikre og i større skala enn hans samtidige, fanget unikt ånden til et optimistisk amerikansk folk som assosierte landskapet i den nye verden med åpenbar skjebne . Kunsthistoriker Barbara Novak skrev at Church var "et paradigme for kunstneren som blir den offentlige stemmen til en kultur, oppsummerer dens tro, legemliggjør dens ideer og bekrefter dens antagelser."

Olana State Historic Site eies og drives nå av New York State Office of Parks, Recreation and Historic Preservation , Taconic Region, og med sitt kuratoriske arbeid, besøkstjenester og eksterne relasjoner som administreres av The Olana Partnership , en privat, ideell organisasjon organisasjon. I 1999, like før hundreårsdagen for Kirkens død, opprettet The Olana Partnership Frederic Church Award for å hedre enkeltpersoner og organisasjoner som yter ekstraordinære bidrag til amerikansk kunst og kultur.

Galleri

Hovedartikkel: Liste over verk av Frederic Edwin Church

Merknader

Kilder

Eksterne linker

Media relatert til Frederic Edwin Church på Wikimedia Commons