Fyodor Schechtel - Fyodor Schechtel

Fjodor Osipovich (Franz Albert) Schechtel
Fyodor Schechtel 1890th.jpg
Fjodor Schechtel
Født ( 1859-08-07 )7. august 1859
Døde 7. juli 1926 (1926-07-07)(66 år)
Nasjonalitet Russland
Okkupasjon Arkitekt
Øve på Eget firma
Bygninger Yaroslavsky Rail Terminal

Fjodor Osipovich Schechtel ( russisk : Фёдор О́сипович Ше́хтель ; 7. august 1859 - 7. juli 1926) var en russisk arkitekt , grafiker og scenedesigner, den mest innflytelsesrike og produktive mesteren i russisk jugendstil og sen russisk revivalarkitektur .

Døpt som Franz Albert Schechtel (også omskrevet som Shekhtel ), skapte han det meste av sitt arbeid som Franz Schechtel (Франц Шехтель), og skiftet navn til Fjodor med utbruddet av første verdenskrig . I to tiår med uavhengig praksis fullførte han fem teatre, fem kirker, 39 private boliger, Yaroslavsky Rail Terminal og forskjellige andre bygninger, primært i Moskva. Det meste av arven hans overlever til dags dato.

Biografi

Tidlig liv

Franz Schechtel (Russifisert som Fjodor Osipovitsj) ble født i en familie av etniske tyske ingeniører i St. Petersburg , den andre av fem barn. Foreldrene hans var Volga-tyskere fra Saratov . Hans mor, født Daria Karlovna Zhegin, kom fra en familie av Saratov-kjøpmenn. Schechtels onkel på fars side, også kalt Franz Schechtel, var en etablert forretningsmann i Saratov. Han er kreditert for å bygge det første teatret i Saratov. Se også en kopi av slektstreet Schechtel .

Familien Schechtel flyttet til Saratov i 1865 for å hjelpe den skrantende Franz Sr. i virksomheten. Begge brødrene, Franz Sr. og Osip, døde i 1867. Forretningsgjeld ødela familiene deres og tvang Daria Karlovna til å søke gratis internatskoler for barna; hun flyttet til Moskva og jobbet for Pavel Tretyakov . Franz deltok i et gratis romersk-katolsk seminar i Saratov, og ble uteksaminert i 1875. Imidlertid fikk han videregående diplom først i 1880, da han ble innkalt i den russiske keiserhæren (Schechtel ble til slutt fritatt fra tjeneste).

Å gjenreise Moskva kunstteater var Schechtels hyllest til det kunstneriske Moskva på 1880-tallet som formet hans talent, med bidrag fra Anna Golubkina og Ivan Fomin

En voksende kunstner

I 1875 ankom Schechtel Moskva og deltok på arkitekturkurs ved Moskva School of Painting, Sculpture and Architecture . Han ble utvist i 1878 for "dårlig oppmøte." 19 år gamle Franz livnærte seg ved å bistå arkitekten Alexander Kaminsky (en pårørende til Pavel Tretyakov ), i å male ikoner , kirkefresker og daglige illustrasjoner til aviser og magasiner. Der møtte han forfatteren og dramatikeren Anton Chekhov og broren Nikolay Chekhov . Schechtel illustrerte en bok for Chekhov i 1886, som da anbefalte Schechtel til andre klienter. Denne erfaringen (så vel som Tretyakov-forbindelsen) gjorde Franz kjent med Moskvas kunstneriske sirkler og de velstående kunstnerne som ville bli hans fremtidige klienter, særlig Morozov-familien av gamle troende .

Gjennom 1880-årene fullførte Schechtel mange teatralscene; det meste av grafikken hans fra denne perioden har gått tapt, unntatt en liten brøkdel lagret på Bakhrushin-museet i Moskva.

Zinaida Morozova-palasset, 1893

Tidlig arkitektur

Schechtel fikk en lisens for byggeledelse i 1894. Hans tidligere prosjekter, fullført under Kaminskys ledelse, blir noen ganger kreditert Kaminsky alene. Schechtels første egen, ubestridte bygning - Zinaida Morozova House i Spiridonovka Street, 1893, kjent for Mikhail Vrubel- kunstverk - er en blanding av gotisk arkitektur og romantikk . Samme år fullførte han det indre av Kharitonenko Mansion på Sofiiskaya Naberezhnaya. Hans stil på 1890-tallet bukter seg mellom gotisk og russisk vekkelse . Det første tegnet på en ny moden stil (en russisk versjon av jugendstil , Russky Modern ), vises i sitt Arshinov-hus fra 1899 i Malaya Ordynka Street.

Art Nouveau

Levenson Printshop, Moskva (1900)
Ryabushinsky House, 6, Malaya Nikitskaya, Moskva (1900)

Schechtels tur til jugendstil er knyttet til Levenson Printshop fra 1900 i Trekhprudny Lane, i Patriarshy Ponds , et velbeliggende nabolag i nærheten av Moskva sentrum. Patriarshy Ponds er fremdeles hjemmet til mange av Schechtels verk, inkludert to av hans egne boliger fra 1896 og 1910. Schechtel designet Printshop for å ha gotisk dekor, men endret planen midtveis i byggingen. Hans "Popov Tea House" -paviljong på Exposition Universelle (1900) i Paris fikk en sølvmedalje og utsatte ham for internasjonal berømmelse ( diplom ). Hjemme ble han innviet som medlem av Imperial Academy of Arts i 1902 ( fotografi av vitnemål ).

1899-1903 var Schechtels mest produktive år. I denne perioden utformet han (i Moskva alene, utenom kommisjoner utenfor byen):

  • 1899: Arshinov House (32, Bolshaya Ordynka) og kontorer (5, Staropansky Lane)
  • 1900: Lutheran kapell (7, Starosadsky Lane)
  • 1900: Levenson Printshop (9, Trekhprudny Lane)
  • 1900: Ryabushinsky Mansion (6, Malaya Nikitskaya Street), nå kjent som Gorky Museum
  • 1901: Derozhinskaya Mansion (7, Kropotkinsky Lane)
  • 1901: "Boyarsky Dvor" hotell og kontorer (1, Staraya Square) fotografier, planløsning
  • 1901: Kahn-bygård (35, Malaya Nikitskaya Street)
  • 1902: Yaroslavsky Rail Terminal (fullført 1904), den mest synlige av hans Moskva-verk
  • 1902: St.Nicholas kapell (Tverskaya-Yamskaya Street) ødela 1930-tallet
  • 1900-1903: Moskva kunstnerteater rekonstruksjon ( fasade gardin kunstverk )
  • 1901-1903: Rekonstruksjon av Smirnov-huset (18, Tverskoy Boulevard )
  • 1903: Ryabushinsky Bank (Birzhevaya Square)

I motsetning til sin rival Lev Kekushev forpliktet Schechtel seg aldri til en eneste stil. Hans Yaroslavsky-terminal og Ryabushinsky-huset er forskjellige, og setter to trender i Schechtels fremtidige arbeid: det internasjonaliserte, raffinerte jugendstil og den siste runden av russisk vekkelse før revolusjonen i 1917 .

Modne år

Shamshin-bygningen, Moskva, 1909

I etterkant av den russiske revolusjonen i 1905 opphevet den russiske regjeringen alle begrensninger for gamle troende , og de svarte med å sette i oppdrag kirker som skulle bygges over hele landet. I 1909 vant Schechtel en åpen konkurranse om å bygge Belokrinitskoe Soglasie kirke i Balakovo , finansiert av de Balakovo-baserte Maltsev-brødrene. På dette tidspunktet hadde Schechtel (en romersk-katolsk) etablert seg godt i det gamle troende samfunnet, etter å ha gjort tidligere prosjekter for Maltsevs. Schechtel tegnet en åtte-fasettert teltkirke , lånte elementer fra stilen til Kristi himmelfart i Kolomenskoye i Moskva og eldre arkitektoniske tradisjoner i det russiske nord. Kirken, som kunne ta imot 1200 tilbedere, sto ferdig i 1912, men ble senere ødelagt i sovjettiden. Det gjenoppbygges nå av den russisk-ortodokse kirken ).

Etter 1905 var Schechtel kjent for sine kontorbygninger, og brukte jugendstilkonsepter på stålkonstruksjoner, særlig Ryabushinsky Printshop i Putinkovsky Lane ( fotografier, plantegning ) og 1909 Merchant's Society-kontorene i Cherkassky Lanes ( fotografi, gulvplaner , sistnevnte skadet). ved mangelfull utskifting av de originale vinduene). Vekt på ornamentikk i øverste etasje, bevitnet i Merchant Society Building, ble et sentralt trekk i den såkalte Rationalist Modern- trenden innen kommersiell arkitektonisk design.

Neoklassisk Tsjekhov-bibliotek, Taganrog, 1914

I 1909 vendte Schechtel seg til Neoclassical Revival , og bygde sin egen (tredje) bolig på Garden Ring i streng dorisk stil . Han begynte å ta flere oppdrag utenfor Moskva, særlig i Nizjnij Novgorod , hjembyen Saratov, og Taganrog, inkludert det nyklassiske Tsjekhov-biblioteket i 1914. Vladimir Lenins tilflukt i 1923-1924, det nyklassiske Gorki Leninskiye- eiendommen (tidligere Morozov-eiendom), er også Schechtels design.

Død og arv

Ankomsten av første verdenskrig i 1914, som stoppet praktisk talt all nybygging i et tiår, brakte en stopper for Schechtels profesjonelle karriere. Hans siste verk før revolusjonen var en av tre teltkirken i forstaden Solomennaya Storozhka Moskva, finansiert av Tula Militia treningsleir. Schechtel modellerte kirken etter historiske Olonetz-områdemodeller (unntatt det integrerte klokketårnet, noe som var uvanlig for Olonetz-arkitekturen). Kirken ble stengt på 1930-tallet, forsømt og til slutt revet på 1960-tallet; en kopi av tre ble bygget i 1996-1997. Schectels eneste verk etter 1917, en paviljong på All-Russia Agricultural Exhibition 1923, møtte en lignende skjebne.

Shechtel samarbeidet med forskjellige planleggings- og designbyråer, fortsatte å undervise ved Stroganov School of Arts og VKhuTEMAS , og søkte til og med på Lenin Mausoleum- konkurransen fra 1925 ( Schechtels bidrag ), men bygde ikke noe lenger. Byggingen i Sovjetunionen, stoppet av et tiår med fiendtligheter, gjenopptok i 1926, året da Schechtel døde.

I 1918 ble arkitekten kastet ut av huset sitt på Bolshaya Sadovaya og måtte bo sammen med datteren Vera Tonkova (født Schechtel). Av Schechtels fire barn ville to av dem - Vera Tonkova og Lev Zhegin - bli kjente artister. I følge flere kontoer døde imidlertid Schechtel i bitter fattigdom. Han ble gravlagt på Vagankovo ​​Cemetery .

Schechtels jugendstil ble foraktet av sovjetiske kritikere som råtten formalisme frem til Brezhnev- perioden. Samtidig ble hans nyrussiske strukturer, som Jaroslavsky Terminal, som matchet den patriotiske sovjetiske retorikken ganske bra, først tolererte og senere hyllet. Mange av hans herskapshus i Moskva ble leid ut til utenlandske ambassader, har blitt godt vedlikeholdt og er fortsatt i god orden både innvendig og utvendig. Hans offentlige bygninger, inkludert teatrene og Taganrog-biblioteket, holder seg også nær den opprinnelige designen eksternt.

Bygninger

Schechtels andre eget hus, i Yermolayevsky Lane, 1896
Moskva kunstteater, hovedinngang, skulptur av Anna Golubkina
Detaljer om Ryabushinsky-huset 1900

Se også

Schechtels grav på Vagankovo ​​kirkegård
  • William Craft Brumfield. Opprinnelsen til modernisme i russisk arkitektur (Berkeley: University of California Press, 1991) ISBN  0-520-06929-3
  • William C. Brumfield, "Fedor Shekhtel: Aesthetic Idealism in Modernist Architecture", 1991 www.cdlib.org

Referanser

Denne artikkelen er startet som en forkortet oversettelse av russisk wiki- artikkel , basert på materiale fra mosmodern.race.ru . Noe materiale ble omorganisert som i VGVlasovs "Lexicon of Fine Arts". Motstridende uttalelser uten referanse ble utelatt. Datoer, hvor det er mulig, refereres til utkast, ikke ferdigstillelse, som i akademiske utgaven "Arkitektoniske monumenter i Moskva" ("Памятники архитектуры Москвы").