Georgette Heyer -Georgette Heyer

Georgette Heyer
Georgette Heyer.jpg
Født ( 1902-08-16 )16. august 1902
London, England
Døde 4. juli 1974 (1974-07-04)(71 år gammel)
London, England
Pseudonym Georgette Heyer,
Stella Martin
Yrke Forfatter
Periode 1921–1974
Sjanger Regency-romantikk , detektivfiksjon
Ektefelle
George Ronald Rougier
?
?
( m.  1925 ) .

Georgette Heyer ( / ˈh . _ _ _ _ _ _ Forfatterkarrieren hennes begynte i 1921, da hun gjorde en historie for sin yngre bror til romanen The Black Moth . I 1925 giftet Heyer seg med George Ronald Rougier, en gruveingeniør. Paret bodde i flere år i Tanganyika-territoriet og Makedonia før de returnerte til England i 1929. Etter at romanen These Old Shades ble populær til tross for at den ble utgitt under generalstreiken., fastslo Heyer at publisitet ikke var nødvendig for godt salg. Resten av livet nektet hun å innvilge intervjuer, og sa til en venn: "Mitt privatliv angår ingen andre enn meg selv og familien min."

Heyer etablerte i hovedsak den historiske romantikksjangeren og dens undersjanger Regency-romantikk . Hennes Regencies var inspirert av Jane Austen . For å sikre nøyaktighet samlet Heyer oppslagsverk og holdt detaljerte notater om alle aspekter av Regency-livet. Mens noen kritikere mente romanene var for detaljerte, anså andre detaljnivået for å være Heyers største ressurs. Hennes nitid var også tydelig i hennes historiske romaner ; Heyer gjenskapte til og med Vilhelm Erobrerens kryssing til England for sin roman Erobreren .

Fra og med 1932 ga Heyer ut en romansk roman og en thriller hvert år. Mannen hennes ga ofte grunnleggende konturer for plottene til thrillerne hennes, og lot Heyer utvikle karakterforhold og dialog for å bringe historien til live. Selv om mange kritikere beskriver Heyers detektivromaner som uoriginale, berømmer andre som Nancy Wingate dem "for deres vidd og komedie så vel som for deres godt vevde plott".

Suksessen hennes ble noen ganger overskygget av problemer med skatteinspektører og påståtte plagiater. Heyer valgte å ikke reise søksmål mot de mistenkte litterære tyvene, men prøvde flere måter å minimere skatteplikten hennes. Tvunget til å legge til side verkene hun kalte "magnum opus" (en trilogi som dekker House of Lancaster ) for å skrive mer kommersielt vellykkede verk, opprettet Heyer etter hvert et aksjeselskap for å administrere rettighetene til romanene hennes. Hun ble flere ganger anklaget for å ha gitt en altfor stor lønn til seg selv, og i 1966 solgte hun selskapet og rettighetene til sytten av romanene sine til Booker-McConnell . Heyer fortsatte å skrive til hennes død i juli 1974. På den tiden var 48 av romanene hennes fortsatt på trykk; hennes siste bok, My Lord John , ble utgitt postuum.

Tidlige år

Georgette Heyer ble født i Wimbledon, London , i 1902. Hun ble oppkalt etter sin far, George Heyer. Moren hennes, Sylvia Watkins, studerte både cello og piano og var en av de tre beste studentene i klassen hennes ved Royal College of Music . Heyers farfar hadde emigrert fra Russland, mens besteforeldrene hennes eide slepebåter på Themsen .

Heyer var den eldste av tre barn; hennes brødre, George Boris (kjent som Boris) og Frank, var fire og ni år yngre enn henne. En del av barndommen hennes bodde familien i Paris, men de returnerte til England kort tid etter at første verdenskrig brøt ut i 1914. Selv om familiens etternavn hadde blitt uttalt "høyere", førte krigens inntog faren til å bytte til uttalen "hår" "så de ikke ville forveksles med tyskere. Under krigen tjente faren hennes som rekvisisjonsoffiser for den britiske hæren i Frankrike. Etter krigen ble han utnevnt til medlem av Order of the British Empire (MBE). Han forlot hæren i 1920 med rang som kaptein , underviste ved King's College London og skrev noen ganger for The Granta .

George Heyer oppfordret barna sine sterkt til å lese og forbød aldri noen bok. Georgette leste mye og møtte ofte vennene Joanna Cannan og Carola Oman for å diskutere bøker. Heyer og Oman delte senere sine pågående arbeider med hverandre og kom med kritikk.

Da hun var 17 begynte Heyer en seriehistorie for å underholde broren Boris, som led av en form for hemofili og ofte var svak. Faren hennes likte å høre på historien hennes og ba henne forberede den for publisering. Agenten hans fant et forlag for boken hennes, og The Black Moth , om eventyrene til en ung mann som tok ansvar for brorens kortjuks, ble utgitt i 1921. Ifølge hennes biograf, Jane Aiken Hodge , inneholdt romanen mange av elementene som ville bli standard for Heyers romaner, den "saturniske mannlige hovedrollen, ekteskapet i fare, den ekstravagante konen og gruppen av ledige, underholdende unge menn". Året etter ble en av hennes samtidige noveller , "A Proposal to Cicely", publisert i Happy Magazine .

Ekteskap

Mens hun ferierte med familien i desember 1920 møtte Heyer George Ronald Rougier, som var to år eldre enn henne. De to ble vanlige dansepartnere mens Rougier studerte ved Royal School of Mines for å bli gruveingeniør. Våren 1925, kort tid etter utgivelsen av hennes femte roman, ble de forlovet. En måned senere døde Heyers far av et hjerteinfarkt. Han etterlot seg ingen pensjon og Heyer tok på seg økonomisk ansvar for brødrene hennes, 19 og 14 år gamle. To måneder etter farens død, 18. august, giftet Heyer og Rougier seg i en enkel seremoni.

I oktober 1925 ble Rougier sendt for å jobbe i Kaukasus-fjellene , delvis fordi han hadde lært russisk som barn. Heyer ble hjemme og fortsatte å skrive. I 1926 ga hun ut These Old Shades , der hertugen av Avon kurtiserer sin egen avdeling . I motsetning til hennes første roman , fokuserte These Old Shades mer på personlige forhold enn på eventyr. Boken dukket opp midt under generalstreiken i Storbritannia i 1926 ; som et resultat fikk romanen ingen avisdekning, anmeldelser eller reklame. Likevel solgte boken 190 000 eksemplarer. Fordi mangelen på publisitet ikke hadde skadet romanens salg, nektet Heyer resten av livet å promotere bøkene hennes, selv om forlagene hennes ofte ba henne om å gi intervjuer. Hun skrev en gang til en venn at "når det gjelder å bli fotografert på jobben eller i min gamle verdenshage, det er den typen publisitet som jeg synes er kvalmende og ganske unødvendig. Mitt privatliv angår ingen andre enn meg selv og min familie."

Rougier kom hjem sommeren 1926, men i løpet av måneder ble han sendt til det østafrikanske territoriet Tanganyika . Heyer ble med ham der året etter. De bodde i en hytte laget av elefantgress i bushen ; Heyer var den første hvite kvinnen hennes tjenere noen gang hadde sett. Mens han var i Tanganyika skrev Heyer The Masqueraders ; boken ligger i 1745 og følger de romantiske eventyrene til søsken som later som de er av det motsatte kjønn for å beskytte familien deres, alle tidligere jakobitter . Selv om Heyer ikke hadde tilgang til alt referansematerialet hennes, inneholdt boken bare én anakronisme: hun plasserte åpningen av White's et år for tidlig. Hun skrev også en beretning om eventyrene sine, med tittelen 'The Horned Beast of Africa', som ble publisert i 1929 i avisen The Sphere .

I 1928 fulgte Heyer mannen sin til Makedonia , hvor hun nesten døde etter at en tannlege feilaktig administrerte en bedøvelse. Hun insisterte på at de skulle tilbake til England før de stiftet familie. Året etter forlot Rougier jobben, noe som gjorde Heyer til den primære forsørgeren. Etter et mislykket eksperiment med å drive et gass, kjøpte cola- og belysningsselskapet Rougier en sportsbutikk i Horsham med penger de lånte av Heyers tanter. Heyers bror Boris bodde over butikken og hjalp Rougier, mens Heyer fortsatte å gi hoveddelen av familiens inntekter med forfatterskapet hennes.

Regency-romanser

Heyers tidligste verk var romantikkromaner , de fleste satt før 1800. I 1935 ga hun ut Regency Buck , hennes første roman satt i Regency - perioden. Denne bestselgende romanen etablerte i hovedsak sjangeren Regency-romantikk . I motsetning til periodens romantiske fiksjon av andre forfattere, inneholdt Heyers romaner omgivelsene som en plottenhet. Mange av karakterene hennes viste moderne sensibiliteter; mer konvensjonelle karakterer i romanene ville påpeke heltinnens eksentrisiteter, som å ville gifte seg for kjærlighet. Bøkene foregikk nesten utelukkende til den velstående overklassens verden og nevner bare av og til fattigdom, religion eller politikk.

Heyer hevdet at hvert ord som ble uttalt av hertugen av Wellington i hennes roman En beryktet hær ble talt eller skrevet av ham i det virkelige liv.

Selv om det britiske regentskapet bare varte fra 1811 til 1820, ble Heyers romanser satt mellom 1752 og 1825. I følge litteraturkritikeren Kay Mussell dreide bøkene seg om et "strukturert sosialt ritual - ekteskapsmarkedet representert av London-sesongen " der "alle står i fare for utstøting på grunn av upassende oppførsel». Hennes Regency-romanser var inspirert av skriftene til Jane Austen , hvis romaner ble satt i samme epoke. Austens verk var imidlertid samtidsromaner, som beskrev tiden hun levde i. I følge Pamela Regis i hennes verk A Natural History of the Romance Novel , fordi Heyers historier fant sted midt i hendelser som hadde skjedd mer enn 100 år tidligere, måtte hun inkludere flere detaljer om perioden for at leserne hennes skulle forstå den. Mens Austen kunne ignorere "minutiaene av kjole og dekor", inkluderte Heyer disse detaljene "for å investere romanene ... med 'tidens tone'". Senere anmeldere, som Lillian Robinson , kritiserte Heyers "lidenskap for det spesifikke faktum uten bekymring for dets betydning", og Marghanita Laski skrev at "disse aspektene som Heyer er så avhengig av for å skape atmosfære er akkurat de som Jane Austen .. . refererte bare når hun ønsket å vise at en karakter var vulgær eller latterlig". Andre, inkludert AS Byatt , mener at Heyers "bevissthet om denne atmosfæren - både om de minste detaljene om de sosiale syttene til fritidsklassene hennes og om den følelsesmessige strukturen bak fiksjonen den produserte - er hennes største ressurs".

Fast bestemt på å gjøre romanene hennes så nøyaktige som mulig, samlet Heyer oppslagsverk og forskningsmateriale som kunne brukes mens hun skrev. På det tidspunktet hun døde eide hun mer enn 1000 historiske oppslagsverk, inkludert Debretts og en ordbok fra House of Lords fra 1808 . I tillegg til de vanlige historiske verkene om middelalderen og det attende århundre, inkluderte biblioteket hennes historier om snusbokser , skiltposter og kostymer . Hun klippet ofte illustrasjoner fra magasinartikler og noterte ned interessant ordforråd eller fakta på notatkort, men registrerte sjelden hvor hun fant informasjonen. Notatene hennes ble sortert i kategorier, som skjønnhet, farger, kjole, hatter, husholdning, priser og butikker, og inkluderte til og med detaljer som kostnadene for stearinlys i et bestemt år. Andre notatbøker inneholdt lister over setninger som dekket emner som "Mat og servise", "Endearments" og "Adresseformer." En av utgiverne hennes, Max Reinhardt , forsøkte en gang å gi redaksjonelle forslag om språket i en av bøkene hennes, men ble raskt informert av et medlem av hans stab om at ingen i England visste mer om Regency-språket enn Heyer.

Av hensyn til nøyaktigheten kjøpte Heyer en gang et brev skrevet av hertugen av Wellington, slik at hun nøyaktig kunne bruke hans skrivestil. Hun hevdet at hvert ord som ble tilskrevet Wellington i An Infamous Army faktisk ble talt eller skrevet av ham i det virkelige liv. Hennes kunnskap om perioden var så omfattende at Heyer sjelden nevnte datoer eksplisitt i bøkene hennes; i stedet plasserte hun historien ved tilfeldig å referere til større og mindre hendelser i tiden.

Karaktertyper

Heyer spesialiserte seg på to typer romantiske mannlige hovedroller, som hun kalte Mark I og Mark II. Mark I, med overtoner av Mr Rochester , var (med hennes ord) "uhøflig, anmassende og ofte en grense". Mark II var derimot debonair, sofistikert og ofte et stilikon. På samme måte falt heltinnene hennes (som gjenspeiler Austens skille mellom livlig og mild) inn i to brede grupper: den høye og flotte, mannlige typen og den stille mobbede typen.

Når en Mark I-helt møter en Mark I-heltinne, som i Bath Tangle eller Faro's Daughter , oppstår det høydrama, mens en interessant vri på det underliggende paradigmet leveres av The Grand Sophy , der Mark I-helten anser seg selv som en Mark II og har å bli utfordret for at hans sanne natur skal komme frem.

Thrillere

Vilhelm Erobreren , avbildet i denne statuen på vestfronten av Lichfield Cathedral , ble omtalt i Heyers første roman om historisk fiksjon .

The Conqueror (1931) var Heyers første roman om historisk fiksjon som ga en fiksjonalisert beretning om virkelige historiske hendelser. Hun undersøkte livet til Vilhelm Erobreren grundig, og reiste til og med ruten som William tok da hun krysset inn i England. Året etter tok Heyers forfatterskap en enda mer drastisk avvik fra hennes tidlige historiske romanser da hennes første thriller, Footsteps in the Dark ble publisert. Romanens utseende falt sammen med fødselen til hennes eneste barn, Richard George Rougier , som hun kalte sitt "mest bemerkelsesverdige (faktisk likeverdige) arbeid". Senere i livet ba Heyer om at forlagene hennes skulle avstå fra å trykke Footsteps in the Dark på nytt , og sa "Dette verket, utgitt samtidig med sønnen min ... var den første av mine thrillere og ble foreviget mens jeg var, som enhver Regency-karakter ville ha gjort. sa og økte. En mann og to ribaldbrødre hadde alle fingre i det, og jeg påstår det ikke som et stort verk."

I løpet av de neste årene ga Heyer ut en romansk roman og en thriller hvert år. Romansene var langt mer populære: de solgte vanligvis 115 000 eksemplarer, mens thrillerne hennes solgte 16 000 eksemplarer. I følge sønnen hennes betraktet Heyer "skriving av mysteriehistorier snarere som vi ville se på å takle et kryssord - en intellektuell avledning før de vanskeligere oppgavene i livet må møtes". Heyers mann var involvert i mye av forfatterskapet hennes. Han leste ofte bevisene på hennes historiske romanser for å fange eventuelle feil hun kunne ha gått glipp av, og fungerte som en samarbeidspartner for thrillerne hennes. Han ga plottene til detektivhistoriene, og beskrev handlingene til karakterene "A" og "B". Heyer ville deretter skape karakterene og relasjonene mellom dem og bringe handlingspunktene til live. Hun syntes det til tider var vanskelig å stole på andres planer; ved minst én anledning, før hun skrev det siste kapittelet i en bok, ba hun Rougier om igjen å forklare hvordan drapet egentlig ble begått.

Detektivhistoriene hennes, som ifølge kritikeren Earl F. Bargainnier "spesialiserte seg på familiemord i overklassen", var først og fremst kjent for deres komedie, melodrama og romantikk. Komedien kom ikke fra handlingen, men fra personlighetene og dialogen til karakterene. I de fleste av disse romanene, alle utspilt i den tiden de ble skrevet, var fokuset først og fremst avhengig av helten, med en mindre rolle for heltinnen. Hennes tidlige mysterieromaner inneholdt ofte atletiske helter; når Heyers mann begynte å forfølge sin livslange drøm om å bli advokat , begynte romanene å inneholde advokater og advokater i hovedroller.

I 1935 begynte Heyers thrillere å følge et par detektiver ved navn Superintendent Hannasyde og sersjant (senere inspektør) Hemingway. De to var aldri så populære som andre samtidige fiktive detektiver som Agatha Christies Hercule Poirot og Dorothy L. Sayers Lord Peter Wimsey . En av bøkene med Heyers karakterer, Death in the Stocks , ble dramatisert i New York City i 1937 som Merely Murder . Stykket fokuserte på komedien i stedet for mysteriet, og selv om det hadde en god rollebesetning, inkludert Edward Fielding som Hannasyde, stengte det etter tre netter.

I følge kritikeren Nancy Wingate inneholdt Heyers detektivromaner, den siste skrevet i 1953, ofte uoriginale metoder, motiver og karakterer, med syv av dem som brukte arv som motiv. Romanene foregikk alltid i London, en liten landsby eller på en houseparty. Kritiker Erik Routley stemplet mange av karakterene hennes som klisjeer, inkludert den uutdannede politimannen, en eksotisk spansk danser og en landsprest med en nevrotisk kone. I en av hennes romaner var karakterenes etternavn til og med i alfabetisk rekkefølge i henhold til rekkefølgen de ble introdusert. I følge Wingate viste Heyers detektivhistorier, som mange av de andre på den tiden, et utpreget snobberi overfor utlendinger og de lavere klassene. Middelklassemennene hennes var ofte grove og dumme, mens kvinnene enten var utrolig praktiske eller utviste dårlig dømmekraft, vanligvis brukte dårlig grammatikk som kunne bli ond. Til tross for stereotypiene, hevder imidlertid Routley at Heyer hadde "en ganske bemerkelsesverdig gave for å gjengi den skjøre og ironiske samtalen til den øvre middelklassens engelskkvinne i den alderen (rett før 1940)". Wingate nevner videre at Heyers thrillere var kjent "for sin vidd og komedie så vel som for sine godt vevde plott".

Finansielle problemer

I 1939 ble Rougier kalt til baren , og familien flyttet først til Brighton , deretter til Hove , slik at Rougier enkelt kunne pendle til London. Året etter sendte de sønnen sin til en forberedende skole, og skapte en ekstra utgift for Heyer. Blitz -bombingen i 1940–41 forstyrret togreiser i Storbritannia, og fikk Heyer og familien hennes til å flytte til London i 1942 slik at Rougier ville være nærmere arbeidet hans.

Etter å ha spist lunsj med en representant fra Hodder & Stoughton , som publiserte detektivhistoriene hennes, følte Heyer at verten hennes hadde beskyttet henne. Selskapet hadde en opsjon på hennes neste bok; for å få dem til å bryte kontrakten hennes, skrev hun Penhallow , som Book Review Digest fra 1944 beskrev som "en mordhistorie, men ikke en mysteriehistorie". Hodder & Stoughton avviste boken, og avsluttet dermed tilknytningen til Heyer, og Heinemann gikk med på å publisere den i stedet. Forlaget hennes i USA, Doubleday , mislikte også boken og avsluttet forholdet til Heyer etter utgivelsen.

Under andre verdenskrig tjenestegjorde brødrene hennes i de væpnede styrkene, og lindret en av hennes økonomiske bekymringer. Mannen hennes tjenestegjorde i mellomtiden i Heimevernet , i tillegg til å fortsette som advokatfullmektig. Siden han var ny i karrieren, tjente ikke Rougier mye penger, og papirrasjonering under krigen forårsaket lavere salg av Heyers bøker. For å dekke utgiftene deres solgte Heyer Commonwealth - rettighetene for These Old Shades , Devil's Cub og Regency Buck til utgiveren hennes, Heinemann , for £750. En kontakt ved forlaget, hennes nære venn AS Frere, tilbød seg senere å returnere rettighetene til henne for samme beløp som hun fikk utbetalt. Heyer nektet å godta avtalen, og forklarte at hun hadde gitt sitt ord for å overføre rettighetene. Heyer anmeldte også bøker for Heinemann, og tjente 2  guineas for hver anmeldelse, og hun lot romanene hennes bli serialisert i Women's Journal før de ble publisert som innbundne bøker. Utseendet til en Heyer-roman førte vanligvis til at magasinet ble fullstendig utsolgt, men hun klaget over at de "alltid liker det verste arbeidet mitt".

For å minimere skatteplikten hennes, dannet Heyer et aksjeselskap kalt Heron Enterprises rundt 1950. Royalties fra nye titler ville bli betalt til selskapet, som deretter skulle gi Heyers lønn og betale styrehonorarer til familien hennes. Hun ville fortsette å motta royalties fra sine tidligere titler, og utenlandske royalties – bortsett fra de fra USA – ville gå til moren hennes. I løpet av flere år fant imidlertid en skatteinspektør ut at Heyer tok ut for mye penger fra selskapet. Inspektøren betraktet de ekstra midlene som ikke avslørt utbytte, noe som betyr at hun skyldte ytterligere 3000 pund i skatt. For å betale skatteregningen skrev Heyer to artikler, "Books about the Brontës" og "How to be a Literary Writer", som ble publisert i magasinet Punch . Hun skrev en gang til en venn: "Jeg blir så lei av å skrive bøker til fordel for statskassen, og jeg kan ikke fortelle deg hvor mye jeg misliker at jeg sløser bort pengene mine på slike grusomme ting som utdanning og å gjøre livet enkelt og Luksuriøst for såkalte arbeidere."

Dette våpenskjoldet tilhørte John, Duke of Bedford , som Heyer hadde til hensikt å ha med i hennes "magnum opus".

I 1950 begynte Heyer å jobbe med det hun kalte «the magnum opus of my last years», en middelaldertrilogi som skulle dekke House of Lancaster mellom 1393 og 1435. Hun anslo at hun ville trenge fem år på å fullføre verkene. Hennes utålmodige lesere ropte stadig på nye bøker; For å tilfredsstille dem og hennes skatteforpliktelser, avbrøt Heyer seg selv for å skrive Regency-romanser. Manuskriptet til bind én av serien, My Lord John , ble utgitt postuum.

Aksjeselskapet fortsatte å irritere Heyer, og i 1966, etter at skatteinspektører fant ut at hun skyldte selskapet 20 000 pund, sparket hun til slutt regnskapsførerne sine. Hun ba deretter om at rettighetene til hennes nyeste bok, Black Sheep , ble utstedt til henne personlig. I motsetning til de andre romanene hennes, fokuserte ikke Black Sheep på medlemmer av aristokratiet. I stedet fulgte den "den pengesterke middelklassen", med finans som et dominerende tema i romanen.

Heyers nye regnskapsførere oppfordret henne til å forlate Heron Enterprises; etter to år gikk hun til slutt med på å selge selskapet til Booker-McConnell , som allerede eide rettighetene til eiendommene til romanforfatterne Ian Fleming og Agatha Christie. Booker-McConnell betalte henne omtrent £85 000 for rettighetene til de 17 Heyer-titlene som eies av selskapet. Dette beløpet ble skattlagt med den lavere kapitaloverføringssatsen, i stedet for den høyere inntektsskattesatsen.

Imitatorer

Etter hvert som Heyers popularitet økte, begynte andre forfattere å imitere stilen hennes. I mai 1950 varslet en av hennes lesere henne at Barbara Cartland hadde skrevet flere romaner i en stil som ligner på Heyers, gjenbruk av navn, karaktertrekk og plotpoeng og omskrevet beskrivelser fra bøkene hennes, spesielt A Hazard of Hearts , som lånte karakterer fra fredagens Child , og The Knove of Hearts som tok av disse gamle nyansene . Heyer fullførte en detaljert analyse av de påståtte plagiatene for hennes advokater, og selv om saken aldri kom for retten og ingen unnskyldning ble mottatt, opphørte kopieringen. Advokatene hennes foreslo at hun skulle lekke kopieringen til pressen. Heyer nektet.

I 1961 skrev en annen leser om likheter funnet i verkene til Kathleen Lindsay , spesielt romanen Winsome Lass . Romanene lånte plottpunkter, karakterer, etternavn og rikelig Regency-slang. Etter at fansen anklaget Heyer for å "publisere skumle ting under et pseudonym", skrev Heyer til den andre utgiveren for å klage. Da forfatteren tok unntak fra anklagene, laget Heyer en grundig liste over lån og historiske feil i bøkene. Blant disse var gjentatt bruk av uttrykket "å lage en kake av seg selv", som Heyer hadde oppdaget i et privat trykt memoar som ikke var tilgjengelig for publikum. I et annet tilfelle refererte forfatteren til en historisk hendelse som Heyer hadde oppfunnet i en tidligere roman. Heyers advokater anbefalte et forføyning, men hun bestemte seg til slutt for ikke å saksøke.

Senere år

I 1959 ble Rougier en Queen's Counsel . Året etter ble sønnen deres Richard forelsket i den fremmedgjorte kona til en bekjent. Richard hjalp kvinnen, Susanna Flint, med å forlate mannen sin, og paret giftet seg etter at skilsmissen hennes var fullført. Heyer ble sjokkert over upassende, men begynte snart å elske sin svigerdatter, og beskrev henne senere som "datteren vi aldri hadde og trodde vi ikke ville ha". Richard og kona oppdro hennes to sønner fra hennes første ekteskap og ga Heyer sitt eneste biologiske barnebarn i 1966, da sønnen deres Nicholas Rougier ble født.

Da Heyer ble eldre, begynte hun å lide hyppigere helseproblemer. I juni 1964 gjennomgikk hun en operasjon for å fjerne en nyrestein. Selv om legene i utgangspunktet spådde seks ukers bedring, spådde de etter to måneder at det kunne gå et år eller lenger før hun følte seg helt frisk. Året etter fikk hun et myggstikk som ble septisk, noe som fikk legene til å tilby hudtransplantasjoner. I juli 1973 fikk hun et lett hjerneslag og tilbrakte tre uker på et sykehjem. Da broren Boris døde senere samme år, var Heyer for syk til å reise til begravelsen hans. Hun fikk et nytt hjerneslag i februar 1974. Tre måneder senere ble hun diagnostisert med lungekreft, som biografen hennes tilskrev de 60–80 sigarettene med korkspiss som Heyer røykte hver dag (selv om hun sa at hun ikke inhalerte). 4. juli 1974 døde Heyer. Fansen hennes lærte hennes gifte navn for første gang fra nekrologene hennes.

Arv

Edmund Blair Leighton malte "On the Threshold (of a Proposal)", nå i Manchester Art Gallery . Den skildrer et frieri i Regency England , lik de som er beskrevet i Heyers historiske romanser .

Foruten suksessen hennes i Storbritannia, var Heyers romaner veldig populære i USA og Tyskland og oppnådde respektabelt salg i Tsjekkoslovakia . En første trykking av en av romanene hennes i Commonwealth besto ofte av 65 000–75 000 eksemplarer, og romanene hennes solgte samlet over 100 000 eksemplarer i hardback hvert år. Paperbackene hennes solgte vanligvis over 500 000 eksemplarer hver. På tidspunktet for hennes død var 48 av bøkene hennes fortsatt på trykk, inkludert hennes første roman, The Black Moth .

Bøkene hennes var veldig populære under den store depresjonen og andre verdenskrig. Romanene hennes, som journalist Lesley McDowell beskrev som å inneholde "derring-do, dashing blades, and maids in peril", tillot leserne å flykte fra de verdslige og vanskelige elementene i livet deres. I et brev som beskrev romanen Friday's Child , kommenterte Heyer: "'Jeg synes selv jeg burde bli skutt for å skrive slikt tull ... Men det er utvilsomt god eskapistisk litteratur, og jeg tror jeg heller burde like det hvis jeg satt i en ly eller komme seg etter influensa."

Heyer oppfant i hovedsak den historiske romantikken og skapte undersjangeren til Regency-romantikken . Da de først ble utgitt som papirbøker i massemarkedet i USA i 1966, ble romanene hennes beskrevet som "i tradisjonen til Jane Austen". Ettersom andre romanforfattere begynte å imitere stilen hennes og fortsette å utvikle Regency-romantikken, har romanene deres blitt beskrevet som "følgende i den romantiske tradisjonen til Georgette Heyer". I følge Kay Mussell begjærer "praktisk talt hver Regency-forfatter [den] utmerkelsen".

Heyer har blitt kritisert for antisemittisme, spesielt en scene i The Grand Sophy (utgitt i 1950). Undersøkelse av familiepapirer av Jennifer Kloester bekrefter at hun hadde fordomsfulle personlige meninger.

Til tross for hennes popularitet og suksess, ble Heyer stort sett ignorert av andre kritikere enn Dorothy L. Sayers , som anmeldte An Unfinished Clue and Death in the Stocks for The Sunday Times . Selv om ingen av romanene hennes noen gang ble anmeldt i en seriøs avis, ifølge Duff Hart-Davis , "bekymret fraværet av lange eller seriøse anmeldelser henne aldri. Det som betydde noe var det faktum at historiene hennes solgte i stadig økende antall". Heyer ble også oversett av Encyclopædia Britannica . 1974-utgaven av leksikonet, utgitt kort etter hennes død, inkluderte oppføringer om populære forfattere Agatha Christie og Sayers, men nevnte ikke Heyer.

Se også

Fotnoter

Referanser

  • "Georgette Heyer: Penhallow", 1944 Book Review Digest , HW Wilson Co, 1944
  • Bargainnier, Earl F. (høst–vinter 1982), "The Dozen Mysteries of Georgette Heyer", i Fahnestock-Thomas, Mary (red.), Georgette Heyer: A Critical Retrospective , Saraland, Alabama: Prinnyworld Press (publisert 2001), s. 341–355, ISBN 978-0-9668005-3-1
  • Byatt, AS (august 1969), "Georgette Heyer Is a Better Novelist Than You Think", i Fahnestock-Thomas, Mary (red.), Georgette Heyer: A Critical Retrospective , Saraland, AL: Prinnyworld Press (publisert 2001), pp. 270–277, ISBN 978-0-9668005-3-1
  • Byatt, AS (5. oktober 1975), "The Ferocious Reticence of Georgette Heyer", i Fahnestock-Thomas, Mary (red.), Georgette Heyer: A Critical Retrospective , Saraland, AL: Prinnyworld Press (publisert 2001), s. 289 –303, ISBN 978-0-9668005-3-1
  • Devlin, James P. (sommeren 1984) [i The Armchair Detective ], "The Mysteries of Georgette Heyer: A Janeite's Life of Crime", i Fahnestock-Thomas, Mary (red.), Georgette Heyer: A Critical Retrospective , Saraland, AL: Prinnyworld Press (publisert 2001), s. 359–394, ISBN 978-0-9668005-3-1
  • Fahnestock-Thomas, Mary (2001), Georgette Heyer: A Critical Retrospective , Saraland, Alabama: Prinnyworld Press, ISBN 978-0-9668005-3-1
  • Hart-Davis, Duff (7. juli 1974), "20th Century Jane Austen", i Fahnestock-Thomas, Mary (red.), Georgette Heyer: A Critical Retrospective , Saraland, Alabama: Prinnyworld Press (publisert 2001), s. 258 –259, ISBN 978-0-9668005-3-1
  • Hebert, Hugh (6. juli 1974), "Post Script", i Fahnestock-Thomas, Mary (red.), Georgette Heyer: A Critical Retrospective , Saraland, Alabama: Prinnyworld Press (publisert 2001), s. 254–255, ISBN 978-0-9668005-3-1
  • Hodge, Jane Aiken (1984), The Private World of Georgette Heyer , London: The Bodley Head, ISBN 0-09-949349-7
  • Hughes, Helen (1993), The Historical Romance , Routledge, ISBN 0-415-05812-0
  • Kloester, Jennifer (2012). Georgette Heyer: Biografi om en bestselger . London: William Heinemann, ISBN  978-0-434-02071-3
  • Laski, Marghanita (1. oktober 1970), "Post The Appeal of Georgette Heyer", i Fahnestock-Thomas, Mary (red.), Georgette Heyer: A Critical Retrospective , Saraland, AL: Prinnyworld Press (publisert 2001), s. 283 –286, ISBN 978-0-9668005-3-1
  • Mussell, Kay (1984), "Fantasy and Reconciliation", i Fahnestock-Thomas, Mary (red.), Georgette Heyer: A Critical Retrospective , Saraland, Alabama: Prinnyworld Press (publisert 2001), s. 412–417, ISBN 978-0-9668005-3-1
  • Regis, Pamela (2003), A Natural History of the Romance Novel , Philadelphia, PA: University of Pennsylvania Press, ISBN 0-8122-3303-4
  • Reinhardt, Max (12. juli 1974), "Georgette Heyer", i Fahnestock-Thomas, Mary (red.), Georgette Heyer: A Critical Retrospective , Saraland, Alabama: Prinnyworld Press (publisert 2001), s. 257–258, ISBN 978-0-9668005-3-1
  • Robinson, Lillian S. (1978), "On Reading Trash", i Fahnestock-Thomas, Mary (red.), Georgette Heyer: A Critical Retrospective , Saraland, Alabama: Prinnyworld Press (publisert 2001), s. 321–335, ISBN 978-0-9668005-3-1
  • Routley, Erik (1972), "The Puritan Pleasures of the Detective Story", i Fahnestock-Thomas, Mary (red.), Georgette Heyer: A Critical Retrospective , Saraland, Alabama: Prinnyworld Press (publisert 2001), s. 286– 287, ISBN 978-0-9668005-3-1
  • Wingate, Nancy (april 1976), "Georgette Heyer: a Reappraisal", i Fahnestock-Thomas, Mary (red.), Georgette Heyer: A Critical Retrospective , Saraland, Alabama: Prinnyworld Press (publisert 2001), s. 305–321 , ISBN 978-0-9668005-3-1

Videre lesning

  • Chris, Teresa (1989). Georgette Heyers Regency England . Sidgwick & Jackson Ltd, ISBN  0-283-99832-6
  • Kloester, Jennifer (2005). Georgette Heyers Regency World . London: Heinemann, ISBN  0-434-01329-3
  • Kloester, Jennifer (2013). Georgette Heyer . Naperville, IL: Sourcebooks, ISBN  1-402-27175-1

Eksterne linker