Giovanni Matteo Mario - Giovanni Matteo Mario
Giovanni Matteo De Candia , også kjent som Mario (17. oktober 1810 - 11. desember 1883), var en italiensk operasanger. Den mest berømte tenoren i sin tid, ble han løve av publikum i Paris og London. Han var partner til operasangeren Giulia Grisi .
Tidlig liv
Mario ble født i Cagliari, Sardinia 17. oktober 1810 som Giovanni Matteo de Candia ; hans arvede titler var Cavaliere (Knight), Nobile (Adelsmann) og Don (Sir) i kongeriket Sardinia og deretter kongeriket Italia. Hans aristokratiske familie tilhørte Savoyard - sardinsk adel og sosial elite, en del av kongeriket Sardinia styrt av House of Savoy . Hans slektninger og foreldre var medlemmer av Det kongelige hoff i Torino , mens faren don Stefano, marquis de Candia, hadde ledelsen til militærgeneral, kongelig generalguvernør i Nice under kongeriket Sardinia , og var medhjelper for kongen Charles Felix av Sardinia (huset til Savoyen).
For å frigjøre seg fra de tyngende forfedretradisjonene som han hadde arvet, og for å dempe farens motstand mot at et medlem av den høyfødte De Candia-familien forfulgte en "lavt" musikalsk karriere, antok den spirende sangeren ettordet scenenavn av "Mario" da han debuterte 30. november 1838. Noen ganger blir han imidlertid omtalt på trykk av den fyldigere betegnelsen "Giovanni Mario", og han kalles også "Mario de Candia".
Marios beslutning om å bli en profesjonell sanger oppsto ved et uhell. Han var 12 år gammel da han flyttet fra Cagliari til Torino , hvor han studerte ved Royal Military Academy. Blant medstudentene ved akademiet var Italias fremtidige statsminister, Camillo Cavour . Mens han tjente som nestløytnant i kongen av Sardinias kongelige vakter i Torino, ble han interessert i politikk og holdt møter for å debattere foreningen av den italienske halvøya. Han brukte sine egne penger til å støtte denne upopulære politiske bevegelsen, og han befant seg i økonomiske problemer. Faren, som motsatte seg den yngste sønnens politiske syn, nektet å støtte eller hjelpe Mario. November 1836 ble Mario utvist fra hæren og rømt til sjøs med kameratene til den franske kysten.
Forvist i Paris
Etter å ha flyktet fra Piemonte , landet han med kameratene ved en fiskerby på den franske kysten nær Nice . Han bodde der på hytta til en engelsk fisker ved navn Captain Davis, en venn av Lord Byron , i noen uker. Deretter, forkledd som en fransk fisker, reiste han til San Lorenzo al Mare for å møte en av svogrene hans, løytnant Roych. Roych hadde avtalt at Mario skulle ha et hemmelig møte med sin mor, Marquess of Candia. Markisen ga Mario gullmynter og klær som var tilstrekkelig til at han kunne flykte til den franske hovedstaden. Han forventet å komme tilbake etter noen måneder for å fortsette studiene ved militærakademiet i Torino som forventet av faren.
Like etter reiste den unge adelsmannen som en flyktning forkledd som komiker. En gang i Paris ble han arrangert på "l'hôtel particulier" av prinsen og prinsessen av Belgiojoso. Fordi de også var italienere som ble forvist i Paris, viste de grev Giovanni M. de Candia vennlighet og gjestfrihet og var medvirkende i de første stadiene av sangkarrieren. Det er registrert at på prinsessens fester begynte Giovanni Mario å underholde med sin sang mens han møtte mange kjendiser på den tiden som Lady Blessington , George Sand , Alfred de Musset , Balzac , Alessandro Manzoni , Heinrich Heine , blant andre.
Snart fikk Mario føle seg velkommen i parisiske salonger og i byens radikale miljø. Han ble spesielt ønsket velkommen på salongarrangementene til prinsesse Cristina Belgiojoso , hvor han ble verdsatt som amatør tenor. En tid tjente han til livets opphold ved å gi gjerde- og ridetimer. Etter hvert ble markisen av Brême , som var fra en edel Piemonte -familie og var en av farens gamle venner, en av Marios mest hjelpsomme økonomiske støttespillere. Markisen fungerte også som mentor for Mario mens han gikk over til sin musikalske karriere.
Operatisk karriere, kontakt med Grisi og død
Mens han ble forvist i Paris, var han kjent for sin usedvanlig fine naturlige stemme. Mario ble oppmuntret av komponisten Giacomo Meyerbeer til å bli sanger. Han tok sangundervisning av to tidligere tenorer, nå lærere, franskmannen Antoine Ponchard og italienske Marco Bordogni . Mario viste seg så begavet at han raskt ble tilbudt et engasjement med Opéra .
Tilfeldigvis reiste den unge tenoren til London på invitasjon av hertugen av Wellington , en bekjent og hyppig besøkende i Marios familiehjem i Nice . Under den turen sang han i fasjonable kvartetter på Bridgewater House med den britiske herren B. Mitford, far til Berty Mitford, Lord Redesdale . Den unge tenoren debuterte der opera 30. november 1838 som helten i Meyerbeer's Robert le diable . Meyerbeer hadde gitt ham en ny resitasjon og aria i andre akt ("Mario-Aria"). Marios opptreden skapte stor spenning, og "en ny stjerne ble født".
Til tross for at han oppnådde umiddelbar suksess, valgte han å ikke bli lenge på Paris Opéra . Med den fantastiske kvaliteten på hans sang og sin storslåtte scenetilstedeværelse, håpet han å opptre andre steder. I 1839 sang han først i London og oppnådde umiddelbar suksess i Donizettis Lucrezia Borgia . Der møtte han den berømte italienske sopranen Giulia Grisi . Deretter begynte han i Théâtre Italien , hvor Grisi og slike berømte sangere som Maria Malibran , Henriette Sontag , Fanny Tacchinardi Persiani , Giovanni Battista Rubini , Antonio Tamburini og Luigi Lablache jevnlig opptrådte. Hans første opptreden var det som Nemorino i Donizetti 's L'elisir d'amore .
Fra 1841 bodde Mario og Grisi sammen. Anerklæringen som Mario mottok i italiensk opera, overgikk den anerkjennelsen han hadde vunnet i fransk opera, og han fikk snart et rykte i hele Europa for skjønnheten i hans sang og elegansen i hans bærende. Han hadde et vakkert ansikt og en smidig skikkelse; han likte å vise frem beina i tights. Hans lyriske stemme, men mindre blendende enn den til den eldre virtuose tenoren Giovanni Battista Rubini og ikke like kraftig som den yngre rivalen Enrico Tamberlik , ble beskrevet som å ha nåde og en forførende, fløyelsaktig mykhet som gjorde den unik. Musikkritikeren og dramatikeren George Bernard Shaw , som ble født i 1856 og derfor ikke kunne ha hørt Mario i sin beste alder, bemerket at Marios sang inneholdt en markant vibrato .
Mario skapte få operadeler, den mest bemerkelsesverdige var den av Ernesto i Donizettis Don Pasquale (1843). Imidlertid sang han i premieren på Rossinis Stabat Mater , og Verdi skrev en ny cabaletta for ham å synge i hoved tenorarien i I due Foscari for en produksjon i Paris. I etablerte roller, Mario største forestillinger var i tittelrollen i Rossini 's Otello , Gennaro i Lucrezia Borgia , Almaviva i Il Barbiere di Siviglia , Fernando i La favoritt , hertugen i Rigoletto , Alfredo i La Traviata , Manrico i Il Trovatore , Lionel i Martha og mange andre. The Royal Opera House , Covent Garden i London og Théâtre Italien i Paris var kulissene i de fleste av hans scene triumfer. Han sang i London fra 1847 til 1867, og igjen i løpet av 1871.
Mario gjorde også sporadiske opptredener andre steder i England i oratorium , for eksempel på Birmingham Festival i 1849 og på Hereford Festival i 1855. Han gjennomførte også en rekke konsertturer rundt i Storbritannia. Omtrent året 1849 kjøpte han "Villa Salviati" i Firenze. På salongen hans mottok han mange fremtredende kulturpersoner og medlemmer av den europeiske adelen.
I 1854 turnerte han Amerika sammen med Giulia Grisi, og tjente både penger og beundring under deres transatlantiske tur. Mario kunne ikke gifte seg med Grisi fordi hun allerede var gift med Gérard de Melcy. Selv om Grisi og de Melcy ble skilt, var ikke den katolske kirke i Italia skilsmisse tillatt, verken i Frankrike, og til slutt giftet hun seg med Mario i London England. Før han møtte Mario, hadde Grisi fått en sønn av Lord Frederick Stewart , en nevø av den berømte Robert Stewart, Viscount Castlereagh . Barnet ble anerkjent av Castlereagh med navnet Frederick Ormsby. Han ble senere anerkjent som en adoptivsønn gjennom morens ekteskap med Mario; han var kjent som Frederick Ormsby de Candia, sosialt stylet som Fredo de Candia. Mario og Grisi hadde seks døtre (tre døde som barn):
- Cecilia Maria de Candia , den eldste datteren, giftet seg med Godfrey Pearse, en engelskmann, og ble forfatter og fortalte om foreldrenes karriere i en av bøkene hennes "The Romance of a Great Singer";
- Clelia de Candia , giftet seg med Arthur Powys-Vaughan , en walisisk mann, og ble akvarellkunstner;
- Rita de Candia , den yngste datteren, giftet seg aldri og ble reporter.
I 1869 reiste Mario og Grisi fra Paris til St. Petersburg for at Mario skulle opptre på det italienske operahuset på Mariinsky Theatre . Grisi døde under stoppet midt på turen i Berlin, men Mario sang videre for tsaren på teateret i St. Petersburg. Etter morens død ble døtrene hans satt under omsorg av veiledere utnevnt av gudmoren, storhertuginnen Maria av Russland og president for Imperial Academy of Arts i St. Petersburg.
Mario tok farvel med scenen i Covent Garden i 1871, men hans siste forestillinger var konserter på en amerikansk turné med Carlotta Patti i 1872-73.
Pensjon, død og arv
_-_Archivio_Storico_Ricordi_ICON010557.jpg)
De siste årene tilbrakte han i Roma, der han var venn av prins Odescalchi . Økonomiske vanskeligheter plager ham til tider på grunn av hans vanlige ekstravaganse. Det sies at han pleide å røyke sigarer, også når han badet. Han fortsatte å underholde de rike og berømte på sosiale sammenkomster. Han var en hyppig gjest på Quirinal Palace, hvor han kunne bli funnet tilfeldigvis synge med dronning Margherita av Italia, selv en artist og en stor elsker av musikk. Etter Marios død ble arven hans holdt i live av et fond for operasangopplæring til hans ære og navn.
En fordelskonsert ble arrangert for Mario i London i 1878, og samlingene nådde 4000 pund, noe som ga pensjon for sangeren. Han døde i Roma i 1883 og ble gravlagt i hjembyen, Cagliari, i 1884.
Hans formue og De Candia forfedresete
I løpet av sin sangkarriere samlet Mario og Grisi en betydelig formue, spesielt på oppdragene ved Mariinsky Theatre hvor tsaren pleide å betale dem i gullmynter. Under sine omfattende turer i Frankrike og England ble de godt betalt i datidens valuta. De hadde også samlet mye smykker - diamanter og andre edelstener - som gaver fra beundrende konger og dronninger i Europa. Fellesformuen deres ble estimert til å være over 600 gullbarrer, tilsvarende 12 millioner amerikanske dollar i dagens valuta. De eide et hjem i nærheten av L'Opéra i Paris, et herskapshus i Fulham , London, og Villa Salviatino nær Firenze, samt en hytte til Marios mor i Cagliari . Marios økonomi ble betrodd Rothschild & Cie Banque i Paris, Frankrike, og til slutt overført til NM Rothschild & Sons i London, England.
Dessverre, ved slutten av livet, hadde han brukt mesteparten av midlene i døtrenes medgift, og han hadde brukt de resterende midlene til delvis å selvfinansiere sin siste tur til Amerika. Likevel beholdt han en stor kunstsamling som han hadde samlet sammen med Grisi. Han satte disse verkene i et eiendomssalg i London før han flyttet til Italia. Det meste av kunstsamlingen hans og det andre innholdet i eiendomssalget ble anskaffet av den britiske familien til forloveden til datteren Rita etter hennes død. De fleste maleriene han kjøpte med Grisi forblir i den private samlingen til Sir John Aird, Bart .
I 1847 kjøpte Mario et hus på Sardinia, der moren bodde sammen med broren Carlo til han giftet seg. Eiendommen ligger i Cagliari gamleby (Castello), i Contrada S. Caterina 1 (nå via Canelles). Etter hans død gikk huset videre til døtrene hans. Dette huset er nå en del av et nonnekloster.
Hovedfamiliehuset, kalt Palazzo de Candia, ligger i nærheten. Det hadde vært eid av faren don Stephano, Marquis of Candia. I henhold til reglene for sardinsk adel, går den høyeste rangen (adels tittel) og hovedbolig til den eldste hannen i køen; dermed videreført Palazzo de Candia til Marios eldre bror. Etter hvert ble eiendommen hjemmet til broren Carlo og familien.
Det ligger på bunnen av Via dei Genovesi, hvor bymurene i Pisan fram til 1500 -tallet stod mellom elefanten og løvetårnene. Fasaden ble designet i nyklassisk stil , muligens av arkitekten Gaetano Cima , eller muligens av Marios bror Carlo selv. Carlo hadde studert arkitektur i Torino sammen med Cima. I første etasje er det haller med noen fresker og en terrasse med naturskjønn utsikt over Cagliari -bukten .
Se også
Referanser
Merknader
Siterte kilder
- De Candia, Cecilia Pearse; Frank Hird (1910), Romansen til en stor sanger; et minne om Mario . London: Smith and Elder & Co., på Internettarkivet
- Forbes, Elizabeth (1992), "Mario, Giovanni Matteo" i The New Grove Dictionary of Opera , red. Stanley Sadie (London) ISBN 0-333-73432-7 .
- Kühnhold, Wolfgang (1998). "Meyerbeer's Robert Le Diable : The First Singers of Robert and the 'Mario-Aria' at the Beginning of Act 2 (1998)", skrevet for Meyerbeer Fan Club, 15. mai 1998. Gjengitt, revidert av Robert Letellier 28. juli 2007, i Letellier 2007, s. 534–542.
- Letellier, Robert Ignatius. Redaktør (2007). Giacomo Meyerbeer: En leser . Newcastle, Storbritannia: Cambridge Scholars Publishing. ISBN 978-1-84718-388-0 .
- Pleasants, Henry (1966), The Great Singers: From the Dawn of Opera to Our Present Time . New York: Simon & Schuster. ISBN 0-671-20612-5
Andre kilder
- Beale, Thomas Willaert (1890), The Light of Other Days , London: Richard Bentley og Son.
- Chisholm, Hugh, red. (1911). . Encyclopædia Britannica . 17 (11. utg.). Cambridge University Press. s. 722.
- Engel, Louis (1886), From Mozart to Mario , London: Richard Bentley and Son, 1886, s. 332 og 336-337.
- Floris, Francesco; Sergio Serra (1986), Storia della nobiltà i Sardegna , Cagliari, Ed. della Torre.
- Todde, Felice (2012), Convenienze e inconvenienze tra Verdi e il tenore Mario ", i Nuova Rivista Musicale Italiana, Roma Ed. RAI-ERI.
- Todde, Felice (2016), Il tenore gentiluomo. La vera storia di Mario (Giovanni Matteo De Candia) , Varese, Zecchini editore.