Giuseppina Strepponi - Giuseppina Strepponi

Clelia Maria Josepha (Giuseppina) Strepponi (08.09.1815 - 14.11.1897) var en nittende århundre italienske operasopran av stor berømmelse og andre kona til komponisten Giuseppe Verdi .

Hun blir ofte kreditert for å ha bidratt til Verdis første suksesser, med hovedrollen i en rekke av hans tidlige operaer, inkludert rollen som Abigaille i verdenspremieren på Nabucco i 1842. Strepponi var en meget begavet sanger og utmerket seg i bel canto -repertoaret og brukte mye av hennes karriere som skildret roller i operaer av Vincenzo Bellini , Gaetano Donizetti og Gioachino Rossini , og delte ofte scenen med tenoren Napoleone Moriani  [ it ] og barytonen Giorgio Ronconi . Donizetti skrev tittelrollen til operaen hans Adelia spesielt for Strepponi. Hun ble beskrevet som å ha en "klar, gjennomtrengende, glatt stemme, tilsynelatende handling, en nydelig skikkelse; og til Naturens liberale begavelser legger hun til en utmerket teknikk"; hennes "dype indre følelse" ble også hyllet.

Både hennes personlige og profesjonelle liv ble komplisert av overarbeid, av minst tre kjente graviditeter, og av hennes vokale forverring som gjorde at hun trakk seg fra scenen i en alder av 31 år, i 1846 da hun flyttet til Paris for å bli sanglærer. Selv om det er kjent at hun hadde et profesjonelt forhold til Verdi fra tiden for hans første opera, Oberto i 1839, ble de et par i 1847 da de bodde sammen i Paris, flyttet deretter til Busseto i 1849, giftet seg i 1859 og ble værende sammen til slutten av livet.

Tidlig liv

Strepponi ble født i byen Lodi i Lombard -regionen i Italia. Hun var det eldste barnet til Rosa Cornalba og Feliciano Strepponi (1797–1832), som var organist ved Monza katedral og en moderat vellykket operakomponist, og verkene hans ble fremført på teatre i Milano, Torino og Trieste. Hennes første leksjoner i musikk var hos faren, som hovedsakelig fokuserte på å lære henne å spille piano, men i 1830 ble hun innskrevet i konservatoriet i Milano, selv om den var litt over 15 år. Etter farens død i en alder av 35 år i 1832 av encefalitt , hun var i stand til å fortsette å studere sang og piano som en ikke-betalende elev ved konservatoriet, hvor hun særlig vant førstepremien for bel canto i løpet av det siste året i 1834. Hennes fremføring av cavatinaen fra Beatrice di Tenda og for hennes deler. i både en duett og en trio nevnt i Gazzetta privilegiata di Milano 29. september 1834, hvor det ble bemerket at hennes vokale kvaliteter, "vil være et godt oppkjøp, når den tid kommer, for den italienske scenen".

Karriere som operasanger

1830 -årene

Strepponi debuterte som profesjonell opera i desember 1834 som Adria i Luigi Ricci 's Chiara di Rosembergh på Teatro Orfeo. Hun hadde sin første store suksess i løpet av neste vår på Teatro Grande i Trieste sang tittelrollen i Rossini 's Matilde di Shabran .

Denne suksessen førte raskt til mange engasjementer ved store operahus i hele Italia, og Giuseppina ble snart familiens største brødvinner. Sommeren 1835 dro hun til Østerrike for å synge Adalgisa i Bellinis Norma og Amina i Bellinis La sonnambula på Theatre am Kärntnertor i Wien hvor hun ble hyllet høyt av publikum og kritikere. Selv om hun var svært talentfull, sang hun aldri utenfor Italia etter 1835.

Strepponi ble en kjendis blant operasangere i slutten av 1830 -årene, og vakt fanatisk entusiasme i forestillinger i hele Italia. I 1836 sang hun roller Ninetta i Rossini 's La Gazza ladra , Elvira i Bellini ' s jeg puritani , og tittelrollen i Rossinis La Cenerentola på Teatro La Fenice i Venezia .

Våren 1837 gikk hun på kontrakt med Alessandro Lanari fra Firenze, den gang kjent som "kongen av impresarios", som klarte å sikre viktige engasjementer for henne i årene etter. I løpet av veldig kort tid fant hun seg gravid og måtte synge gjennom tre graviditeter i løpet av tiden med Lanari.

Samme år gjentok hun rollen som Elvira og portretterte rollene som Elena i Donizettis Marino Faliero og tittelrollen i Donizettis Lucia di Lammermoor på Teatro Comunale di Bologna . I 1838 sang hun tittelrollene i Donizettis Maria di Rudenz , Bellinis Beatrice di Tenda , og Carlo Coccia 's Caterina di guisa på Imperial Regio Teatro degli Avvalorati i Livorno . Hun debuterte i La Scala i 1839 og erstattet Antonietta Marini-Rainieri , som ble funnet uegnet i verkets premiereopptreden, som Leonora i den første produksjonen av Giuseppe Verdis første opera Oberto . Strepponis opptreden ble ansett som et av de sterkeste aspektene ved denne produksjonen og en av hovedårsakene til at verket ble godt mottatt.

Andre kjente roller for Strepponi i løpet av slutten av 1830-tallet inkluderer Elaisa i Saverio Mercadante 's Il giuramento , Adina i Donizetti ' s L'elisir d'amore og Sandrina i Luigi Ricci 's UN'AVVENTURA di Scaramuccia . Rekorden med konstante opptredener over flere år har imidlertid invitert spekulasjoner om hva det kan ha gjort for kvaliteten på stemmen hennes de senere årene.

1840 -årene

Da hun kom tilbake til Milano for repetisjoner av Nabucco , hevdet hun at sykdom ville forhindre fremtidige forestillinger i Wien og ba om å bli fritatt for denne forpliktelsen. Lanari beordret en fullstendig medisinsk undersøkelse som konkluderte med at hun hadde "nådd grensene for hennes utholdenhet" og at hun ville bli tvunget til å gi opp karrieren, ellers ville hun bli et forbruk. Hun fortsatte med Nabucco og sang alle de åtte fremføringene av Verdis opera: i hennes ord til Lanari, "Jeg dro meg til slutten av forestillingene" og fortalte ham deretter at hun hadde muligheten for et ekteskapstilbud fra en mann som bare ville gjøre det hvis hun var fri for kontraktsforpliktelser. Legenes konklusjoner ville tillate henne å gjøre det, men det tok henne mer enn et år å komme seg.

Strepponi fortsatte å forbli en svært populær sanger i begynnelsen av 1840 -årene. Hun sang spesielt tittelrollen i Donizettis Adelia i 1841 på Teatro Apollo i Roma, en rolle skrevet spesielt for henne av komponisten. Dette ble etterfulgt av en kritikerrost fremstilling som Abigaille i verdenspremieren på Verdis Nabucco på La Scala i 1842. Hun gjentok rollen som Abigaille i flere operahus i hele Italia året etter, inkludert Teatro Regio di Parma og Teatro Comunale di Bologna, som bidro betydelig til verkets popularitet. Også i 1843 sang hun rollene som Elisabetta i Donizettis Roberto Devereux og Imogene i Bellinis Il pirata i Bologna.

Andre kjente roller for Strepponi i løpet av tidlig 1840-tallet inkluderte tittelrollen i Bellini Norma , den Marchesa del Poggio i Verdis Un giorno di Regno , og tittelrollen i Giovanni Pacini 's Saffo .

Rundt 1844 begynte Strepponi å oppleve betydelige stemmeproblemer, mest sannsynlig forårsaket av hennes nådeløse fremføringsplan, som kulminerte med en katastrofal sesong i Palermo i 1845, hvor hun ble bøyd av publikum. Stemmen hennes ble aldri frisk, og hun dukket deretter bare sporadisk opp i operaer til hun gikk av i februar 1846. De fleste av hennes siste forestillinger var i operaer av Verdi, inkludert forestillinger av Elvira i Ernani og Lucrezia Contarini i I due Foscari .

Strepponis barn

Camillo Cirelli (som Verdi hadde møtt mens han var student ved Lavigna noen år før) var en av en gruppe på tre teateragenter under Lanari som tok ansvar for Strepponi fra Milano etter de første månedene av 1837. Han forlovet henne også for Teatro San Benedetto i Venezia, men det var ikke uvanlig at hun jobbet under andre impresarios. Imidlertid ble hun gravid rundt mars/april 1837, og hun sluttet å synge bare omtrent en måned før hennes første barn, Camillo Luifi Antonio ble født i Torino i januar 1838 og døpt som "Sterponi" (sic) . Fra forestillingsrekordene for disse to årene bekrefter Frank Walker det faktum at hun var fraværende fra scenen i omtrent tre måneder, og begynte deretter en annen hektisk forestilling med en eksklusiv kontrakt med Lanari kunngjort i februar 1838. Cirelli mente at han var faren, selv om Frank Walker uttaler at han viste seg å være en veldig god venn og at "det er mulig at han hadde vært Camillinos gudfar, og gitt ham sitt kristne navn".

En gang våren 1838 ble Strepponi gravid igjen, og i Firenze 9. februar 1839 fødte hun sitt andre barn, Giuseppina Fausta, bare noen få timer etter å ha fullført en forestilling på Teatro Alfieri og før hun dro til en forlovelse i Venezia. Barnet ble plassert i turnstilen for forlatte spedbarn på Ospedale degli Innocenti i Firenze under navnet "Sinforosa Cirelli". Disse barna ble kjent som esposti , "de utsatte", eller som beskrevet av Phillips-Matz, "samfunnets søppel". Cirelli, som hadde kommet tilbake til Milano, nektet opprinnelig farskap og trodde at hun hadde tatt en annen kjæreste. Men Cirelli godtok da farskap da barnet ble født for tidlig, og det var ikke tid for henne å bli ført til et privat sted for fødselen.

På slutten av 1838 hadde Lanari og Bartolomeo Merelli , impresarioen til La Scala, forhandlet om at Strepponi, Moriani og Ronconi skulle dukke opp i La Scala for den følgende vårsesongen, men de hadde begge vært redde for å finne ut at hun var i begynnelsen av januar fem måneder gravid, og at dette ville få henne til å være utilgjengelig. Men i februar 1839 i Firenze sang hun i Il giuramento med så dramatisk intensitet at det ser ut til å ha fått henne til å abortere og nødvendigvis trekke seg fra flere forestillinger en stund. Stadig mer presset av Lanari, nektet hun endelig å dukke opp på La Fenice, hvor hun var en triumf i mars. I april 1839 var hun i Milano for å oppfylle disse engasjementene, og hennes La Scala -debut i I Puritani 20. var en annen triumf. I mars 1840 ser det ut til at hun kan ha født en dødfødt jente siden Phillips-Matz bemerker at en kombinasjon av tid tatt ut av arbeidsplanen tilsvarer rekordene rundt 22. mars som viser foreldre som forlater henne i prestegjeldet hun bodde i. .

Forestillinger i Firenze i mars og begynnelsen av april 1841 i I Puritani var de siste Strepponi ga med både Ronconi og Moriani, sistnevnte dro deretter til Wien og Dresden, hun og Ronconi fortsatte til de andre italienske byene. Senere på året, da sesongen 1841–42 var under planlegging, uttaler Walker at "hun visste ganske godt at hun ikke ville være i stand til å gjennomføre hele dette programmet, for hun var igjen gravid." I løpet av de påfølgende månedene avslører brev mellom Strepponi og Lanari, som hun tydelig hadde betrodd seg til, tilværelsen av "den foraktelige M ..." (og i et annet brev er han "Mr. Mo .."), og hun ber om at han "vennlig minner ham om den viktige pengesummen som han har godtatt å betale gjennom kontorene dine." August skriver hun igjen til Lanari og sier at "jeg har blitt for grusomt behandlet under kjærlighetens mantel ... Men jeg ønsker ham ikke dårlig"

Alle Frank Walkers undersøkelser, ved hjelp av brev og prestasjonshistorier til de forskjellige menneskene som var involvert i hennes liv, satte Strepponi sammen med bare en mann den gangen de tre barna må ha blitt unnfanget. Han konkluderer med at det er den eneste mannen som må ha vært far til de to første barna, og som da var den potensielle faren til det tredje: det er Napoleone Moriani. Giuseppina hadde født en jente i Trieste 4. november 1841, Adelina Rosa Maria Carolina Strepponi. Det ser ut til at hun da forlot babyen hos et par, Vianellos, som tok imot uekte barn. Barnet døde imidlertid av dysenteri 4. oktober 1842. Strepponi dro til Venezia sammen med Cirelli som hun hadde bodd sammen med i Milano som kona.

En biografi fra begynnelsen av 1900 -tallet om Verdi, så vel som en skrevet i 1938 om Strepponis liv av Mercede Mandula, foreslår begge at Strepponi ble Merellis elsker på begynnelsen av 1840 -tallet, og det hevdes at dette forholdet resulterte i et annet uekte barn. Imidlertid er denne beretningen sterkt omstridt av både Frank Walker, som erklærer "men det er ikke sant: det er fiksjon", så vel som biograf Gabriele Baldini, som sier "at det er sikkert at Giuseppina ikke var Merellis kjæreste, at hun hadde ingen sønner av ham ... ". Verdis biograf, Mary Jane Phillips-Matz , i sin beretning om Strepponis liv både før og etter å ha blitt Verdis partner og deretter hans kone, legger detaljert ut sangerens historie frem til Nabuccos tid, og hennes undersøkelser har ikke gitt bevis på nøyaktigheten av det tidlige scenariet.

Pensjonisttilværelse i Paris

Med Verdi, 1847 til 1849

I oktober 1846 flyttet Strepponi til Paris og ble sanglærer. Hun kom kort fra pensjonisttilværelsen for en siste operaopptreden på Comédie-Italienne som ikke ble godt mottatt. Verdi, som var i England for premieren på operaen I masnadieri i juli 1847, kom tilbake via Paris og de to innledet et romantisk forhold, med komponisten som ble værende der i to år (om enn med korte perioder i Italia for først å komme tilbake til Milano i April 1848 etter det nasjonalistiske opprøret der og deretter for å føre tilsyn med en produksjon av hans nye opera i Roma, La battaglia di Legnano tidlig i 1849.

Tilbake til Italia med Verdi, juli 1849

Paret kom tilbake til Italia i juli 1849 og begynte å bo sammen i Busseto , Verdis hjemby der de først bodde på Palazzo Orlandi. Reaksjonen til mange av innbyggerne i Busseto mot Giuseppina, en teaterkvinne som bodde åpent sammen med komponisten i en ugift stat, gjaldt Verdi, og som sådan ble hun unngått i byen og i kirken. Mens Verdi kunne "behandle Bussetani med forakt ... Giuseppina led de store årene."

Fra mai 1851 flyttet de til Verdis hus i Sant'Agata like utenfor byen, som i dag er kjent som Villa Verdi .

Selv om de var ugift til 1859, forble paret sammen resten av livet, og hun støttet mannen sin i karrieren på mange måter, og hennes kunnskap om fransk og engelsk var spesielt nyttig. Det antas til og med at det var hun som oversatte originalstykket av Antonio García Gutiérrez , El trovador fra 1836, som ble Il trovatore i 1853. Julian Budden bemerker at et brev fra henne til Verdi to uker før premieren oppfordrer ham til å "skynde seg" opp og gi VÅRE [hatten] Trovatore ".

På andre måter tilbød hun ham mange råd, og da Walker husker fra sin beretning om å ha blitt krøllet sammen i en lenestol i nærheten, mens han kom med kommentarer og kritikk mens Verdi komponerte, spekulerer han i at "hun må ha sunget mange av disse verdenene -kjente melodier for første gang fra manuskriptene. " På et tidspunkt tok han hennes råd om ikke å måtte komponere på bestilling innen en bestemt dato, men å finne et passende emne, deretter komponere musikken på egen bekvemmelighet, og deretter finne et passende sted og passende sangere, og han informerte Corticelli om det , teateragenten fra Bologna.

Ekteskapet deres var lykkelig og Verdi ble dypt bedrøvet over hennes død på Sant'Agata i 1897.

De siste årene

I 1894 tok Verdi og kona sin siste tur til Paris. Den ungarske forfatteren Dezső Szomori, som kjente dem på den tiden, beskrev deretter Verdi som en mann med små øyne og ved siden av ham en kvinne, Giuseppina, som lignet mer på en gammel fugl, men til slutt konkluderte med: "et vakkert og sjarmerende par som vokste opp sammen og bli gamle i musikkverdenen. "

I disse årene led Strepponi ofte av mageproblemer og leddgikt, og i løpet av sitt siste leveår kunne hun knapt bevege seg fra sengen. Høsten 1897, da paret nok en gang forberedte seg på å tilbringe vinteren i Genova i et mer salubrisk klima med nærhet til sjøen, tok Verdi beslutningen om å bli i Sant'Agata fordi kona var sengeliggende. Giuseppina Strepponi døde etter en lang sykdom 14. november samme år på Sant'Agata, på grunn av lungebetennelse. Hun ble opprinnelig begravet i Milano . Med Giuseppinas død ble Verdi enkemann for andre gang, og ble igjen plaget av smerten ved å miste en av de viktigste skikkelsene i livet hans. Da Verdi døde i 1901 etterlot han instruksjoner i testamentet om å bli begravet ved siden av Giuseppina, men han ble gravlagt på hovedkirkegården i Milano. Ønsket om å se paret sammen i etterlivet førte til slutt 26. februar 1901 til at begge kroppene deres ble overført til oratoriet til Casa di Riposo i Milano, aldershjemmet for musikere som Verdi hadde opprettet. Arturo Toscanini regisserte et kor på 900 sangere i den berømte Va, pensiero fra Nabucco .

Skildringer i media

• Etter Aida : Strepponi er en av hovedpersonene i Julian Mitchells lek-med-musikk fra 1985, som fokuserer på Verdis liv og komposisjoner etter 1879 og i å overtale ham til å komponere Otello
• Risorgimento! (2011), operaen av den italienske komponisten Lorenzo Ferrero .
• Verdi und die Dame mit Noten , opera av Mathias Husmann (f. 1948), hadde premiere på Hamburger Kammeroper i 2015, dirigert av Florian Csizmadia.
• I november 2001 ble Tell Giulio the Chocolate is Ready , et radiospill av Murray Dahm, produsert og sendt av Radio New Zealand. Stykket er basert på bokstavene i Verdi-Boito-korrespondansen og utforsker opprinnelsen og produksjonen av Verdi og Boitos opera Otello, inkludert rollen som Giuseppina Strepponi spilte. Stykket og sendingen inkluderte de delene av operaen slik de dukket opp i korrespondansen (for eksempel Iagos Credo ).

DVD 'Giuseppe Verdi' 2005 utgitt av 'House of knowledge' Semidokumentarisk biografi om komponistens liv og verk. Ronald Pickup. En utmerket veldokumentert dramatisering.

Referanser

Merknader

Kilder

• Baldini, Gabriele (1980), (trans. Roger Parker), Historien om Giuseppe Verdi: Oberto to Un Ballo i Maschera . Cambridge, et al. : Cambridge University Press, 1980. ISBN  0-521-29712-5 .
• Budden, Julian (1984), The Opera of Verdi, bind 2: Fra Il Trovatore til La Forza del Destino . London: Cassell. ISBN  978-0-19-520068-3 (innbundet) ISBN  978-0-19-520450-6 (pocket).
• Budden, Julian (1998), "Giuseppina Strepponi", i Stanley Sadie , (red.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. Four, s. 582-583. London: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 . ISBN  1-56159-228-5 .
• Kutsch, KJ og Riemens, Leo (1969), A Concise Biographical Dictionary of Singers: From the Beginning of Recorded Sound to the Present ( Oversettelse fra tysk, utvidet og kommentert av Harry Earl Jones). Philadelphia, Chilton Book Company. ISBN  0-8019-5516-5 .
• Phillips-Matz, Mary Jane (1993), "Giuseppina Strepponi" (tidlig liv) og påfølgende mange referanser, Verdi: A Biography . London og New York: Oxford University Press. ISBN  0-19-313204-4 .
• Többen, Irene (2003), "Ich wollte eine neue Frau werden", Giuseppina Strepponi, Verdis Frau, Ein Lebensbild . Berlin: Das Arsenal. ISBN  3-931109-47-X
• Walker, Frank (1962), The Man Verdi , New York: Knopf og Chicago: University of Chicago Press, 1982. ISBN  0-226-87132-0 .
• Rizzo, Dino (2019), "Giuseppina Strepponi", Dizionario Biografico degli Italiani - bind 94, Treccani, Roma, 2019.

Eksterne linker

• Portretter av Strepponi til forskjellige tider i livet hennes på giuseppeverdi.it